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高校播音主持論文

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高校播音主持論文

一、教學(xué)模式與方法

播音主持專業(yè)更加注重對學(xué)生業(yè)務(wù)實踐能力的培養(yǎng),因此,學(xué)科的特殊性以及學(xué)生個體的差異性使該專業(yè)的授課模式區(qū)別于其他學(xué)科。目前,全國大多數(shù)高校播音主持藝術(shù)專業(yè)采取“大課”和“小課”相結(jié)合的教學(xué)模式?!按笳n”即理論課,課堂上教師“一對眾”地系統(tǒng)講解專業(yè)理論知識與實用技巧,教師與學(xué)生的實踐互動較少。課堂上教師主要運用的教學(xué)方法有:第一,講解法。需要識記的基礎(chǔ)理論,教師多是“單方灌輸式”講解,學(xué)生以聽、記、思為主;第二,示范法。涉及播音主持技巧的知識,受學(xué)生人數(shù)與授課時間的限制,教師多以自身進(jìn)行示范播讀為主,以個別學(xué)生練習(xí)為輔;第三,案例法。教師結(jié)合實例對相關(guān)理論進(jìn)行解讀,便于學(xué)生理解。但一般實例不具有普遍性,同時,學(xué)生個體的差異性導(dǎo)致該理論在運用過程中不能發(fā)揮很好的實踐指導(dǎo)作用?!靶≌n”則10—15人為一組,在專業(yè)的播音微格教室授課?!拔ⅰ比 拔⑿汀敝猓案瘛奔础胺诸悺?。微格教室是一個縮小了的、可控制的教學(xué)環(huán)境。學(xué)生在微格教室進(jìn)行實踐學(xué)習(xí),老師采取“一對一”的授課方式,針對每個學(xué)生的實際情況逐一指導(dǎo)播音主持實踐?!靶≌n”的教學(xué)方法主要包括以下幾種:第一,講解法。小課的理論講解區(qū)別于大課,小課把大課枯燥、無味、生澀的理論知識形象化,結(jié)合學(xué)生實踐過程中出現(xiàn)的問題,運用理論知識去分析、解釋,讓學(xué)生找到問題產(chǎn)生的根源,以便課后進(jìn)行針對性的訓(xùn)練。比如關(guān)于“氣息控制”,如果將呼吸原理與氣息控制技巧結(jié)合,使抽象的科學(xué)理論轉(zhuǎn)化為學(xué)生的具體感受,在理論的指導(dǎo)下切身體會到生理上的運動感覺,學(xué)生就能更加準(zhǔn)確地掌握氣息運用的技巧;第二,講評法。課堂上教師以點評學(xué)生播讀為主。每位同學(xué)逐一進(jìn)行稿件播讀,教師有針對性地逐一點評;第三,帶播法。小課實踐時間較充足,針對優(yōu)秀的播音作品,教師會帶領(lǐng)學(xué)生逐句逐段地進(jìn)行播讀訓(xùn)練,強(qiáng)調(diào)學(xué)生對教師技巧的模仿。

二、教學(xué)模式與方法存在的主要問題及改進(jìn)策略

(一)忽視學(xué)生個體差異

在播音主持實踐教學(xué)過程中,教師會根據(jù)教學(xué)大綱與專業(yè)培養(yǎng)目標(biāo)要求,宏觀安排教學(xué)計劃,統(tǒng)一教學(xué)方式,但卻忽視了學(xué)生個體的差異性。比如,本節(jié)課講少兒節(jié)目主持,所有同學(xué)都必須進(jìn)行實踐練習(xí),然而有些學(xué)生無論是聲音條件,還是形象氣質(zhì),完全與“少兒”特征與節(jié)目需求相脫節(jié),此時學(xué)生就會帶著“情緒”學(xué)習(xí),參與學(xué)習(xí)的積極性不高,應(yīng)付完成實踐,更有甚者直接曠課,造成教學(xué)資源的嚴(yán)重浪費。種種情形,除了學(xué)生個人因素外,關(guān)鍵在于教師。興趣是最好的老師,我們不提倡學(xué)生在課堂上盲目地跟隨自我興趣,但教師可以有選擇性的參考學(xué)生個人興趣展開教學(xué),以學(xué)生為主。如上例,擅長節(jié)目策劃的學(xué)生可與擅長少兒節(jié)目主持的同學(xué)分組合作完成節(jié)目的前期策劃方案;擅長評論的同學(xué)可以讓他對進(jìn)行少兒節(jié)目主持實踐的同學(xué)作出相應(yīng)的有效評價;擅長影視表演的同學(xué)可以根據(jù)節(jié)目需要角色客串;擅長攝影攝像的同學(xué)可.以參與節(jié)目錄制設(shè)備操作……在這個過程中,學(xué)生的團(tuán)隊協(xié)作意識得到加強(qiáng),學(xué)生的優(yōu)勢得到充分發(fā)揮,學(xué)生的自信心也得到了鞏固,學(xué)習(xí)效率極大提高。播音主持專業(yè)的學(xué)生在進(jìn)入大學(xué)之前已經(jīng)經(jīng)歷過很長一段時間的專業(yè)理論知識的學(xué)習(xí)與實踐,有一定的語音基礎(chǔ),教師在實現(xiàn)學(xué)生基本功培養(yǎng)的教學(xué)任務(wù)與目標(biāo)外,還應(yīng)為學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣與優(yōu)勢的展露提供更多的鍛煉機(jī)會,讓學(xué)生的個性優(yōu)勢得到極大程度的展現(xiàn),不至于出現(xiàn)精英人才趨向于大眾化教育的悲劇。無論是節(jié)目策劃、新聞采寫、新聞播音、新聞評論、綜藝節(jié)目主持,還是詩歌朗誦、影視配音、攝影攝像、影視表演、后期制作,學(xué)生個體的差異致使學(xué)生的興趣、性格、氣質(zhì)截然不同,教師在教學(xué)過程中應(yīng)注重發(fā)掘、培養(yǎng)并利用學(xué)生的優(yōu)勢,使其在節(jié)目創(chuàng)作過程中都能發(fā)揮所長,而非“流水線式”的生產(chǎn)作業(yè),學(xué)生的個性得不到張揚,優(yōu)勢得不到發(fā)揮。學(xué)生會因為自己某方面的“技不如人”而使自尊心、自信心受挫,影響以后的發(fā)展進(jìn)步。

(二)理論與實踐相脫節(jié)

播音主持專業(yè)較強(qiáng)的實踐性促使高校有意識地增強(qiáng)播音主持實踐教學(xué),但課堂實踐遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足行業(yè)對播音員與主持人的實際工作要求,以至于學(xué)生陷入走上工作崗位而無法適應(yīng)工作的尷尬境地,這其中既包括工作必需設(shè)備的操作,還包括所學(xué)理論對現(xiàn)實問題的分析。比如,很多高校教學(xué)資源有限,教師課堂上對攝像機(jī)操作技能的理論講解也只能是讓學(xué)生了解為主,無法實現(xiàn)人手一臺,進(jìn)行現(xiàn)場操作指導(dǎo)。即便有時以組為單位分發(fā)一臺,學(xué)生較多,分配給每位學(xué)生的操作時間較短,何談熟能生巧呢?再比如,新聞播音要求一定要播出“新鮮感”,那么“新鮮感”到底由何而來?課堂練習(xí)實例都具有典型性,在老師的分析指導(dǎo)下,同學(xué)們都能很快達(dá)到播讀要求。但新聞時時都在更新,每篇稿件的新鮮點都不同,對直播間的播音員來說備稿時間有限,此時課堂所學(xué)的尋找新鮮感的固定思維模式甚至?xí)Σヒ魡T尋找稿件“新鮮感”,激發(fā)強(qiáng)烈播講愿望產(chǎn)生消極影響。教學(xué)環(huán)境畢竟不是真正的工作環(huán)境,學(xué)生的接收心理與工作截然不同。所以,在教學(xué)過程中一定要注意提升學(xué)生的“實戰(zhàn)”意識,教師通過自己的業(yè)界實踐經(jīng)驗,隨時向?qū)W生提出工作中可能遇到的困難,結(jié)合實際鍛煉學(xué)生分析問題和解決問題的能力,切實增強(qiáng)學(xué)生的綜合能力。

(三)即興口語教學(xué)內(nèi)容少

即興發(fā)揮能力是一個主持人專業(yè)素質(zhì)高低的顯著體現(xiàn)。隨著我國廣播電視事業(yè)的不斷發(fā)展,節(jié)目內(nèi)容日益出新,節(jié)目中的活躍因素越來越多,受眾對主持人高標(biāo)準(zhǔn)的要求絕不僅僅局限于主持人優(yōu)美的音色。尤其是現(xiàn)場直播節(jié)目或綜藝晚會,太多的不確定情形需要主持人依據(jù)節(jié)目現(xiàn)場動態(tài)做出生動得體的“即興主持”,以此烘托節(jié)目氣氛,溝通參與各方,展現(xiàn)節(jié)目的整體和諧性。主持人的這種臨場應(yīng)變能力在播音與主持教學(xué)中被稱作“即興口語”。據(jù)調(diào)查,當(dāng)前我國高校播音主持專業(yè)教育,以常見的“宣讀式”與“播報式”朗讀訓(xùn)練為主,導(dǎo)致學(xué)生多停留在“見字出聲”的層面,在鏡頭前也只是擁有一個良好的聲音條件與形象,如果拋開文字稿,學(xué)生的即興創(chuàng)作則處于一個十分尷尬的境地。全媒體語境下,要求主持人必須具備良好的語言表達(dá)能力,而這種能力不僅僅是學(xué)生在有稿狀態(tài)下的“自我表達(dá)”,即朗誦與主持串詞朗讀,還包括口語表達(dá)與溝通交流。極大多數(shù)高校對其重要性認(rèn)識不足,只有屈指可數(shù)的幾所高校開設(shè)了即興口語表達(dá)相關(guān)課程,但相較朗誦與主持硬性技巧課程而言,其所占的比例更是少之又少。這既是播音主持專業(yè)轉(zhuǎn)型教育面臨的新問題,同時也對專業(yè)教師教學(xué)方法提出了新的挑戰(zhàn):如何教學(xué)生把既定文字稿“說”活?如何創(chuàng)造條件引導(dǎo)學(xué)生在有限的課堂時間做即興主持?如何創(chuàng)設(shè)現(xiàn)場直播情境,激發(fā)學(xué)生“現(xiàn)場感”?如何提升學(xué)生的即興口語傳播能力?這些都是在教學(xué)過程中需認(rèn)真思考對待的問題。

(四)節(jié)目教學(xué)環(huán)節(jié)欠缺

播音主持專業(yè)教學(xué)如果僅僅局限于教材,不僅會浪費較多寶貴時間做無用功,而且容易與實際相脫離,最終也是事倍功半的效果。所以,在教學(xué)過程中,應(yīng)適度增加“節(jié)目教學(xué)”環(huán)節(jié),用節(jié)目帶動專業(yè)技能的提升。這里所說的“節(jié)目教學(xué)”即教師把教學(xué)地點、教學(xué)內(nèi)容與參與方式交給學(xué)生,學(xué)生可以選擇自己感興趣的節(jié)目,在規(guī)定的時間內(nèi)制作完成,全部過程由學(xué)生獨立完成,最終選擇優(yōu)秀的節(jié)目在校園媒體或公共媒體播放,由此提升學(xué)生的業(yè)務(wù)實踐能力,增強(qiáng)學(xué)生的工作責(zé)任感,培養(yǎng)學(xué)生獨立完成任務(wù)的自信心。比如新聞節(jié)目,學(xué)生可分為采(負(fù)責(zé)新聞采訪及寫作工作)、編(負(fù)責(zé)節(jié)目前期策劃及后期制作工作)、播(負(fù)責(zé)節(jié)目口播工作)、評(負(fù)責(zé)“時事評論”工作)四組,但四組人員不是十分固定,有能力的同學(xué)可以同時參與多組任務(wù),在規(guī)定的時間內(nèi)完成一期完整的新聞節(jié)目。再如綜藝節(jié)目,學(xué)生可選擇策劃主持完成一臺主題晚會,分為導(dǎo)演組(負(fù)責(zé)整場晚會的總調(diào)度與總設(shè)計,需完成晚會前期的詳細(xì)策劃方案)、主持人(負(fù)責(zé)節(jié)目主持,獨立完成主持詞與解說詞的寫作)、場務(wù)組(負(fù)責(zé)舞臺燈光、舞臺調(diào)度與設(shè)計、話筒調(diào)音以及背景制作等,需寫出完整的舞臺效果呈現(xiàn)腳本)、演員組(主要參與朗誦、相聲、舞蹈、貫口、口技、配音等節(jié)目演出)、后期組(負(fù)責(zé)制作節(jié)目需要的音頻、視頻文件以及整場晚會的錄像、剪輯,最后需提交一張完整的晚會光盤)。

作者:劉飛曼 單位:平頂山學(xué)院新聞與傳播學(xué)院