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小議西漢雕塑群的藝術(shù)性

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小議西漢雕塑群的藝術(shù)性

西漢注重文教,尤其是表現(xiàn)在漢賦當(dāng)中。然在漢賦當(dāng)中,描繪事件或事物時,常常交叉使用比、興的手法,形成物象繁復(fù)、語匯豐富、雄辯夸張、情理交融、宏大的氣勢。藝術(shù)受到這樣的文風(fēng)環(huán)境浸染,在藝術(shù)的表現(xiàn)中,同樣也吸收了文學(xué)的表達(dá)方式,而這種方式卻充滿生活的趣味和文學(xué)的浪漫色彩。前期的藝術(shù)積淀下的藝術(shù)傳統(tǒng),為新藝術(shù)風(fēng)格的出現(xiàn)打下了堅實的基礎(chǔ)。在西漢以前的藝術(shù)發(fā)展也是空前盛世,但是由于社會的不安定,只是在工藝品小雕塑上的成就較高,而對于大型的石刻造像不具備條件。再結(jié)合作品看一下西漢大型浪漫主義石刻作品的存在。在霍去病墓前雕刻群中,《馬踏匈奴》這件石雕中一匹健壯的馬踏匈奴于胯下,匈奴手持?jǐn)嗉龃顾罀暝鸂?,臉上露出痛苦的表情。這一靜一動,構(gòu)成了強烈的反差,這不僅是在記事而且是在表達(dá)一種情感。但這種情感卻沒有直接地去被描述,而是偏向于文學(xué)性中的浪漫主義的表達(dá)。在這件雕塑品中,你不會發(fā)現(xiàn)有士兵立于馬前或騎于馬背之上,但是你卻能夠感覺到這是一場激烈的抵御匈奴的戰(zhàn)斗,或是象征著一場抗?fàn)幮倥摹倮膽?zhàn)爭。只是藝術(shù)家匠心獨運,構(gòu)思巧妙,恰到好處地進(jìn)行創(chuàng)作。但是要表達(dá)的目的卻沒有絲毫的減退,甚至在加強,使其更具藝術(shù)的感染力。戰(zhàn)爭本是很殘酷的事情,但是作品稍稍緩和了這種緊張氣氛,多的卻是一種輕松和愉悅。一匹矯健的馬置匈奴于蹄下,這不僅僅是在顯示個人的豐功偉績,更是整個西漢王朝的氣魄所在。

西漢的大型石刻造像在形象上給我們以一種意象的表達(dá)形式而存在,但事實并非如此。在西漢的大型石刻造像中,我們可以領(lǐng)會到這些石刻造像是當(dāng)時生活的寫照,只是沒有運用寫實主義的方式而已,但這并不影響我們對于它的認(rèn)識。西漢的大型石雕主要分為神話、歷史、人物、動物等雕塑類型。它們在雕刻的手法上有著驚人的相似之處,大都采用循石造型的手法去表現(xiàn)客觀物象,而不是刻意地去追求一種完美的表述,也不像希臘的雕塑追求一種英雄主義或表現(xiàn)一種獨立式的近乎于完美的健壯體格。但是兩者的目的相同,都是在用藝術(shù)來表現(xiàn)生活中的客觀現(xiàn)實。西漢的大型石刻造像能夠做到用現(xiàn)實的方式來表現(xiàn)生活、反映生活和刻畫生活。讓藝術(shù)更具有生活的情調(diào)和面貌,使這些大型石刻造像更具有生命活力和生活之美。雕刻工匠對生活中的實物進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造,使其具有藝術(shù)的審美特征。但是為什么這群雕塑工匠不采用寫實的手法來表現(xiàn)這樣的大型石刻造像呢?其實原因就在于受當(dāng)時社會文化思想的影響。老子曾說“大象無形”“大巧若拙”,而藝術(shù)表達(dá)只是反映生活的一種表現(xiàn)方式,而不僅僅是限于對于表象的表述。西漢的石刻藝術(shù)恰恰把這一點做得惟妙惟肖。這些大型石刻造像不限于對于物象表象的描繪,而是注重一種精神上的意義表達(dá),它能夠從人的角度出發(fā),去表現(xiàn)物象,去表現(xiàn)物象的真實情感,而這種生命情感主要還是依靠現(xiàn)實主義的藝術(shù)表達(dá)方式。工匠們從日常生活中汲取藝術(shù)創(chuàng)作的元素,然后進(jìn)行藝術(shù)上的加工制作,但是他們在創(chuàng)作的過程當(dāng)中還是沒有忘記生活的本源,而是進(jìn)一步地加強生活中的元素所在,被他們描述的對象實質(zhì)上還是在盡力地去表現(xiàn)生活。

藝術(shù)表現(xiàn)手法的綜合運用,是藝術(shù)作品形成新面貌的原因之一。西漢的藝術(shù)工匠深刻地明白這樣的道理??v觀西漢的大型石刻造像藝術(shù)我們不難發(fā)現(xiàn),乍一看這些石刻略顯幼稚呆板,再一看會發(fā)現(xiàn)它里面蘊涵著一股強大的精神力量。而這種力量在后來的朝代中很難找到,即使是同樣題材的石刻作品被復(fù)制,但是卻怎么也找不到那種精神氣質(zhì)。藝術(shù)史家丹納在《藝術(shù)哲學(xué)》中講,藝術(shù)總是要受到一定的民族、環(huán)境、時代、歷史的影響。在這里面就可以得到更為充分的證明。西漢的石刻匠人并沒有熱衷于對于石刻狀貌的自身刻畫,而是向上文所論述的那樣,從刻畫實物的內(nèi)部精神出發(fā),形成新的藝術(shù)表達(dá)形式。這種表現(xiàn)形式在后來的近代雕塑中得到了廣泛運用,殊不知在早期社會就有藝術(shù)家對其進(jìn)行了實踐。當(dāng)然,他們在運用藝術(shù)技法上,是一個值得討論的問題。他們發(fā)揮想象,創(chuàng)作杰作,易流于畫史。這不是一蹴而就,而是一個艱辛的實踐歷程。這個歷程隨著時光淹沒于歷史之中,但并不能抹殺它在歷史上曾經(jīng)的輝煌。那么為了達(dá)到“人與自然”“天人合一”的目的。他們做到了視覺上和精神上的最佳表達(dá)。他們在藝術(shù)創(chuàng)作時,選擇了以“致用”為標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)而不脫離生活的情趣,具有現(xiàn)實的生活意義。而被刻畫的對象又是從生活、生產(chǎn)中抽出的典范,這也是他們?nèi)〉贸晒Φ囊蛩亍A硗?,他們的雕刻作品不缺乏生活的樂趣,甚至把一些激烈的場面化解成一種很自然的場面。比如,霍去病墓前人熊搏斗的這方石雕,熊與人緊緊相擁,團(tuán)抱在一起,似乎很難將其分開,而沒有將其刻畫成一種很恐懼的畫面,或者是熊被人打死,或者是人被熊咬死的場面。因此,整個石刻在靜中既有動態(tài)的表達(dá),動態(tài)中又蘊涵著靜態(tài)的因素。

西漢雕塑群是西漢雕塑家思想的結(jié)晶,體現(xiàn)出了藝術(shù)家的精神風(fēng)貌。但這種精神風(fēng)貌也是一個時代的體現(xiàn)。因為其不僅僅出于藝術(shù)家的大手筆,而是時代賦予的產(chǎn)物。西漢繼承了前人對于雕塑的積淀,把整個王朝的氣勢試圖用雕塑的形式表現(xiàn)出來,這在前后王朝之中很難見到。除此之外,西漢還實行了比較開明的民族政策,外來文明促進(jìn)了雕塑的進(jìn)步,尤其是內(nèi)陸絲綢之路帶來的西亞雕塑。經(jīng)濟(jì)、政治、文化民族背景,促使了西漢雕塑群思想性的形成。西漢雕塑群的思想性主要體現(xiàn)在以下四點:(1)西漢的雕塑總在盡力地表現(xiàn)西漢的強盛,而這種強盛的氣勢用雕塑來呈現(xiàn)再好不過。原因就在于雕塑可以盡其力量體現(xiàn)出這種雄渾和磅礴的氣勢,這在其前后王朝是無法模擬的。(2)藝術(shù)就要強調(diào)其個性,但是雕塑也不例外。漢代的雕塑群,總有其獨特的面貌,在漢代的雕塑群中很難發(fā)現(xiàn)比較相像的兩件雕塑,它們之間存在著較大的差異。因此,漢代的雕塑在思想上遵循了藝術(shù)中個性思想性的存在。(3)漢代雕塑并沒有采用像古希臘、古埃及的那種雕塑法則去進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,而是采用中國獨有的線性的思維表達(dá)形式;不遵循那種較為刻板的法則,而是采用自己獨特的雕塑手法,充分體現(xiàn)出中國人的藝術(shù)精神,即老子所講的“大象無形”。但遵循的生動性和“像生性”的思想原則卻沒有變化,使觀者產(chǎn)生了更多的聯(lián)想。因此,漢代的雕塑群在思想上更注重一種浪漫主義的表達(dá)。(4)雕塑群從實用的角度來講,它具有一定的紀(jì)念意義。比如,霍去病墓前的石雕群像,一方面反映了當(dāng)時祁連山的惡劣自然環(huán)境;另一方面,也反映出了霍去病的戰(zhàn)功卓著,奮勇殺敵的氣勢。

通過以上的探討,從內(nèi)容上來講,西漢的雕塑包括生活的各個方面,是生活的一種再現(xiàn),其涉及到生活中各個場景的描述,這一點從一些漢代大型的雕塑群中可以體會得到。從思想上來看,西漢雕塑群不限于對于客觀事物的外觀的呈現(xiàn)和表達(dá),它主要還是想透過藝術(shù)性去表達(dá)物體,但又不失物體本真形象的再現(xiàn)。換句話說,它采用的是現(xiàn)實與真實、現(xiàn)實與浪漫的表現(xiàn)方式。眾所周知,藝術(shù)手法是為思想的呈現(xiàn)服務(wù),是為了更好地表達(dá)主題思想。因此,這種方式似乎更有利于漢代社會和漢代藝術(shù)家的思想表達(dá)。漢代石雕群不管是從內(nèi)容上還是從思想上來講,都達(dá)到了雕塑生動化的呈現(xiàn),是雕塑史上的一朵奇葩。它對我國雕塑藝術(shù)產(chǎn)生了較為重要的影響,而且這種創(chuàng)作方式也是不可模擬的。(本文作者:王清亮 單位:安陽師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院)