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【摘要】在當(dāng)前文化多元化發(fā)展的背景下,在中國傳統(tǒng)曲藝與戲曲元素影響下民族聲樂得到了良好發(fā)展?;诖讼胍谶@種影響下促進(jìn)民族聲樂的發(fā)展,需要對傳統(tǒng)曲藝和民族聲樂之間的關(guān)系等問題進(jìn)行探析。
【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)曲藝;戲曲元素;民族聲樂
一、民族音樂和戲曲曲藝之間的關(guān)系
1、相通性
在發(fā)展根源上看來二者在歷史文化背景上有著相通之處,在廣義概念上來講民族歌曲與戲曲曲藝包括在民族聲樂當(dāng)中,從時(shí)間范圍上來說二十世紀(jì)這個(gè)歷史時(shí)期的民族聲樂、戲曲都在民族聲樂的體系之中,都在傳統(tǒng)文化中占有重要位置。在情感表達(dá)上分析二者都是對勞動(dòng)人民內(nèi)斂與含蓄性格的重要體現(xiàn),對中華民族統(tǒng)一和團(tuán)圓、復(fù)興的愿望進(jìn)行了由衷的表現(xiàn),二者很重視人文和藝術(shù)之間的統(tǒng)一,有效發(fā)揮了音樂這門藝術(shù)所具有的美育教育這種功能,將寓教于樂的特色體現(xiàn)了出來。以歌劇《江姐》為例,這部民族聲樂作品是典型的寫實(shí)寫意創(chuàng)作風(fēng)格,在作品中對江姐心中的革命理想進(jìn)行了表達(dá),將其崇高人格魅力、愛國情操彰顯了出來,無論對表演者,還是對欣賞者而言都為之動(dòng)容。與之類似的作品數(shù)不勝數(shù),都是對民族文化的體現(xiàn),這是民族音樂和傳統(tǒng)戲曲之間相通的地方,二者之間的融合促進(jìn)了在情感關(guān)系上的融合,這為民族聲樂實(shí)現(xiàn)多元化發(fā)展提供了動(dòng)力。
2、相異性
二者雖然是同根同源的關(guān)系,在發(fā)展中卻有相異性,主要體現(xiàn)為以下三點(diǎn):第一,藝術(shù)目標(biāo)的不同性,民族聲樂對曲藝的古老精髓之處進(jìn)行了借鑒傳承,也對西方美聲唱法進(jìn)行吸收,是中西方藝術(shù)融合的產(chǎn)物,使民族音樂得到了很大的演繹發(fā)揮。戲曲曲藝有著悠久的發(fā)展歷史,一直以來對傳統(tǒng)予以充分的尊重,對古老韻味很是講究,從中體現(xiàn)出來的地道性、規(guī)范性一直沒有變,這是對戲曲寶貴之處的重要體現(xiàn)。從這里能夠看出二者有著不同的發(fā)展目標(biāo),這種發(fā)展的相異性是明顯的。第二點(diǎn)二者有不同的表現(xiàn)形式與風(fēng)格,通過個(gè)人演唱的方式對藝術(shù)風(fēng)格加以表現(xiàn),對民族韻味進(jìn)行展現(xiàn)。戲曲在流派和唱腔上是有所區(qū)別的,由多人來進(jìn)行演繹,是對群體藝術(shù)特征風(fēng)格的體現(xiàn),通過“東方歌劇”來對民族特征進(jìn)行展現(xiàn)。傳統(tǒng)戲曲是通過流派對藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行劃分的,這使得現(xiàn)代民族聲樂在表現(xiàn)形式和藝術(shù)魅力上是不盡相同的。第三點(diǎn)從實(shí)踐形式上看民族聲樂可以進(jìn)行二度創(chuàng)作,主要以作品內(nèi)涵和創(chuàng)作風(fēng)格作為再次創(chuàng)作的基礎(chǔ)。戲曲是很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?,對程序性和?guī)定性的表現(xiàn)很是講究。戲曲在表現(xiàn)方式和唱腔板式上是固定的,樂句對“唱念做打”功力很是講究,通過對戲曲角色的利用來對不同場景、意境進(jìn)行調(diào)動(dòng),二度創(chuàng)作是很少出現(xiàn)的,民族聲樂通過場景與意境的營造對演唱風(fēng)格起到調(diào)動(dòng)作用。這從側(cè)面說明了戲曲追求原始的物質(zhì),原始的才是最好的,相反民族聲樂是在創(chuàng)新中不斷發(fā)展。
二、民族聲樂在傳統(tǒng)戲曲影響下的發(fā)展
1、受到了傳統(tǒng)戲曲的感染
戲曲在表演手法上是很獨(dú)特的,主要體現(xiàn)的是在語言和戲曲旋律上的獨(dú)特性。近些年來在音樂領(lǐng)域當(dāng)中出現(xiàn)的一些作品就帶有獨(dú)特性的特點(diǎn),在曲風(fēng)上表現(xiàn)為清新流暢,在民族韻味上表現(xiàn)為獨(dú)特十足,因?yàn)閭€(gè)性化元素的存在,大眾對此類作品情有獨(dú)鐘,在創(chuàng)作流行音樂當(dāng)中很多“中國風(fēng)”作品由此從中產(chǎn)生,對于“中國風(fēng)”的概念理解,人們腦海中的印象是溫婉優(yōu)雅,充滿意境和詩情畫意。詩詞歌賦和很多藝術(shù)在其中都得到了融合,詩詞意境得到了淋漓盡致的表現(xiàn),在一些民族聲樂作品中就體現(xiàn)了詩詞意境。五聲調(diào)式是傳統(tǒng)音樂中特有的,是音樂旋律的主脈絡(luò),采用了一些傳統(tǒng)樂器來編曲,在演唱手法上將民歌與戲曲旋律技巧加入了進(jìn)去,以古代詩詞、傳說故事為線索來編寫歌詞,帶有濃郁中國風(fēng)的音樂作品就這樣產(chǎn)生了。這樣看來民族音樂創(chuàng)作將戲曲元素和其它藝術(shù)形式都囊括在其中,戲曲旋律是在創(chuàng)作中是最經(jīng)常被借鑒的元素。無論是對流行音樂來說,還是對整體的民族音樂來說戲曲文化都在其中起到了重要作用。在民族聲樂中歌劇占據(jù)了重要位置,秧歌是中國歌劇最早的雛形,最初是人們?yōu)榱司徑鈩谧髦械钠v,為了調(diào)節(jié)氣氛隨口唱出來的,在民間流傳甚廣,經(jīng)過發(fā)展傳統(tǒng)戲曲元素被融入了進(jìn)去,也對西方歌劇成熟技法進(jìn)行了借鑒,這對中國的歌劇發(fā)展起到了重要作用,通過利用傳統(tǒng)戲曲中的元素,使歌劇作品題材更加豐富,創(chuàng)作平臺也更廣闊。
2、戲曲表現(xiàn)手法得到了體現(xiàn)
民間歌舞與說唱,以及滑稽戲這三種藝術(shù)在融合后發(fā)展成為戲曲,由京劇等多個(gè)戲種組成,是一種綜合藝術(shù),有著繁復(fù)的研究內(nèi)容,在研究戲曲中發(fā)現(xiàn)說和唱是戲曲最明顯的一個(gè)特點(diǎn),對說和唱這二者而言,與傳統(tǒng)文化是不可分割的關(guān)系,戲曲融合了傳統(tǒng)文化與歷史背景,以及傳說故事、詩詞歌賦等內(nèi)容,藝術(shù)融合性頗具高度,對其它藝術(shù)產(chǎn)生的影響也是深遠(yuǎn)的。文字與語言文化之間是相對應(yīng)的關(guān)系,在聲樂表演中漢字得到了大量運(yùn)用,對漢字的運(yùn)用融合了聲與韻、調(diào)這幾個(gè)元素,歌曲中的漢字要滿足傳神達(dá)意的要求。在傳統(tǒng)戲曲表演中表演者要明顯表達(dá)出字和字的分隔,通過聲調(diào)變化對字句變化進(jìn)行表達(dá),對于戲曲中的說唱,結(jié)合特殊要求強(qiáng)調(diào)對說唱進(jìn)行改變,將心中情感體現(xiàn)出來,使表演過程頗具美感。這樣的表達(dá)方式在民族聲樂當(dāng)中得到了充分體現(xiàn),通過傳統(tǒng)戲曲這種表演方式,借助聲調(diào)改變和抑揚(yáng)頓挫的方式,體現(xiàn)出歌曲情感,將個(gè)性化、獨(dú)特性展現(xiàn)出來。聲音與曲調(diào)構(gòu)成了相對應(yīng)的關(guān)系,在多數(shù)人眼里看來聲音由嗓子發(fā)出,在對民族音樂進(jìn)行表演中音質(zhì)對表演水平起到了決定作用。民族曲藝和戲曲在民間是一種重要的群眾性娛樂方式,要求應(yīng)該與民眾聽覺、視覺相適應(yīng)。人們的藝術(shù)領(lǐng)悟力在日益提升,表演要求也隨之提高。不管是對戲曲表演,還是對聲樂藝術(shù)而言,都要將氣息運(yùn)用好,表現(xiàn)出聲音效果,只有聲音具有獨(dú)特性,才能對觀眾起到吸引作用,方可在聽覺上給人以良好的體驗(yàn),保證在聲音中將文化和知識內(nèi)涵體現(xiàn)出來。在對一個(gè)聲音進(jìn)行評論的時(shí)候人們通常會(huì)使用“富有穿透力的聲音”這種類似的話語來評論,用聲音變換表達(dá)情感,這就是聲音的穿透力,對表演氛圍起到了重要的帶動(dòng)作用。在戲曲表演中就能夠?qū)⑦@點(diǎn)做得很好,通過表演者變換調(diào)整聲音,還有動(dòng)作與道具等內(nèi)容,將故事性、情節(jié)性體現(xiàn)出來。在戲曲中對于情感的體現(xiàn)是豐富的,是強(qiáng)烈的,在民族聲樂中一個(gè)重要的原則是將作品聲情并茂地體現(xiàn)出來,由此可以看出民族聲樂對于情感的體現(xiàn)也是很注重的。情感有動(dòng)態(tài)和靜態(tài)化的情感這兩種形式,動(dòng)態(tài)形式的情感不可以被察覺,對情感發(fā)揮起到了傳遞作用,需要靜態(tài)情感提供服務(wù),這個(gè)過程看似很平常,但是能夠從交流中將情感體現(xiàn)出來。通過動(dòng)靜結(jié)合,為民族聲樂表演的藝術(shù)氣息增添了幾分色彩,使觀眾和表演者互動(dòng)程度能夠提高。
三、結(jié)語
本文從兩個(gè)方面對中國傳統(tǒng)曲藝與戲曲元素影響下的民族聲樂發(fā)展展開了論述。中國傳統(tǒng)曲藝和戲曲元素對民族聲樂發(fā)展產(chǎn)生了重要影響,這是民族聲樂多元化發(fā)展的重要體現(xiàn),民族聲樂想要在這種影響下發(fā)展,需要對傳統(tǒng)曲藝和戲曲元素加以有效運(yùn)用,一個(gè)重要前提是要認(rèn)識和處理好曲藝和民族聲樂之間的關(guān)系,從戲曲元素中汲取精華,根據(jù)歌曲創(chuàng)作背景進(jìn)行深入的推敲打磨,將戲曲元素巧妙地融入進(jìn)去,為傳統(tǒng)曲藝、民族聲樂發(fā)展創(chuàng)造源泉。
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作者:朱軼琳 單位:廣西師范大學(xué)漓江學(xué)院