傳統(tǒng)戲曲音樂轉(zhuǎn)型歌劇化研究

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一、傳統(tǒng)戲曲音樂歌劇化的形成

1、傳統(tǒng)戲曲音樂歌劇化形成的三個(gè)階段

第一階段是從1945年左右到前，是傳統(tǒng)戲曲音樂歌劇化形成的初始階段，由接受過專業(yè)西方作曲技術(shù)訓(xùn)練的劉如曾先生和沙梅先生進(jìn)行戲曲音樂創(chuàng)作的，這是專業(yè)作曲家參與戲曲音樂創(chuàng)作的開始。后來有很多接受西方作曲技術(shù)訓(xùn)練的音樂工作者參與其中，這是我國(guó)第一代戲曲音樂作曲家。第二階段是期間，樣板戲的出現(xiàn)，在創(chuàng)作主體、思想、方法上以及在音樂風(fēng)格和作曲技巧方面都已經(jīng)遠(yuǎn)離了傳統(tǒng)戲曲音樂，這是傳統(tǒng)戲曲音樂向歌劇化戲曲音樂的過渡期。第三階段是新時(shí)期至今，這時(shí)戲曲音樂多是第二代戲曲作曲家所創(chuàng)，有明顯歌劇化特征的戲曲音樂已形成并盛行，他們是我國(guó)戲曲音樂創(chuàng)作的中堅(jiān)力量，傳統(tǒng)戲曲音樂已轉(zhuǎn)變?yōu)楦鑴』瘧蚯魳罚@是歌劇化戲曲音樂的形成和盛行階段。

2、在當(dāng)代歌劇化戲曲音樂的形成和發(fā)展

當(dāng)代經(jīng)濟(jì)社會(huì)環(huán)境促使了歌劇化戲曲音樂的形成。在上世紀(jì)八十年代初，傳統(tǒng)戲曲音樂出現(xiàn)了一段時(shí)間的繁榮，然而好景不長(zhǎng)，戲曲危機(jī)隨之而來。到九十年代中期危機(jī)愈演愈烈，戲曲院團(tuán)經(jīng)過實(shí)踐發(fā)現(xiàn)自救的關(guān)鍵在于創(chuàng)作，作曲家效仿歌劇的創(chuàng)作方式，革新改造了傳統(tǒng)戲曲音樂，音樂創(chuàng)作手法和伴奏形式越來越多樣化，其作用在準(zhǔn)確刻畫人物形象，美化戲曲音樂方面是非常大的。中國(guó)戲曲音樂以中西結(jié)合的方式發(fā)展至今不衰。對(duì)傳統(tǒng)戲曲和戲曲音樂的保護(hù)，在非遺運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)下有了一定的改善。全國(guó)設(shè)置了很多獎(jiǎng)項(xiàng)，這對(duì)歌劇化戲曲音樂創(chuàng)作的發(fā)展具有很大的推動(dòng)作用。這些音樂作品都是出自作曲家之手，一個(gè)戲曲音樂轉(zhuǎn)型的時(shí)代已然到來。在推行和鼓勵(lì)戲曲作曲家創(chuàng)作歌劇化戲曲音樂的同時(shí)，也要做好傳統(tǒng)戲曲和戲曲音樂的繼承，不能把中國(guó)戲曲變成西方的歌劇。

二、傳統(tǒng)戲曲音樂歌劇化的本質(zhì)特征

1、戲曲音樂歌劇化的共有特征

（1）戲曲音樂作品的專利性?，F(xiàn)在的戲曲音樂作品的所有權(quán)屬于作曲家，過去的戲曲音樂作品是社會(huì)公器，人人都沒有所有權(quán)。大眾的藝術(shù)創(chuàng)作由專業(yè)作曲個(gè)體替代，這是一個(gè)最大制度性的質(zhì)變。

（2）西方化的音樂創(chuàng)作理念、思維和作曲技巧。西方音樂作曲技法、演唱形式等運(yùn)用到戲曲音樂的創(chuàng)作及表演之中；在音調(diào)上吸收了某些器樂曲、外國(guó)歌曲等為新材料，融入到戲曲音樂之中；在唱法上吸收了西方的美聲發(fā)聲方法；樂隊(duì)采用中西混合編制，改變了劇種器樂原本所獨(dú)有的音色。

（3）突出了娛樂性功能。戲曲和戲曲音樂本身的基本功能之一是娛樂性，而在戲曲和戲曲音樂中過分的、刻意的強(qiáng)調(diào)娛樂性就會(huì)適得其反。娛樂不是戲曲和戲曲音樂僅有的功能。

2、戲曲音樂歌劇化的不同音樂體制的本質(zhì)特征

（1）曲牌聯(lián)綴體劇種音樂歌劇化的本質(zhì)特征。在新編的劇目中，實(shí)際上是沒有一支曲牌和曲牌唱調(diào)的。唱調(diào)結(jié)構(gòu)已和歌曲類似，音樂結(jié)構(gòu)和風(fēng)格與歌劇相似。曲牌在長(zhǎng)期的流變過程中發(fā)生了變異，原有的定則、套式都不起作用了。

（2）傳統(tǒng)歌曲聯(lián)綴體劇種音樂歌劇化的本質(zhì)特征。向歌劇化發(fā)展的步伐日益加大，在歌曲結(jié)構(gòu)形式、伴奏樣式等方面的變化很大，歌曲體戲曲音樂向歌劇化方向發(fā)展已成定局。

作者：張群利 單位：吉林藝術(shù)學(xué)院戲曲學(xué)院