冥婚題材當(dāng)代文學(xué)論文

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1.對(duì)封建禮俗的批判，對(duì)傳統(tǒng)文化的反思

施蟄存的《春陽(yáng)》同樣選取了“抱主成親”的形式：十二三年前的嬋阿姨在經(jīng)過(guò)兩天兩夜的思考后，決定抱著未婚夫的牌位成親，主要是為了得到三千畝土地的財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)。嬋阿姨在成為人人稱贊的節(jié)婦的同時(shí)犧牲了自己一生的幸福，讓自己本能的欲望以及鮮活的生命永遠(yuǎn)被禁錮。當(dāng)她去上海銀行取錢時(shí)，溫暖的春陽(yáng)讓她原本平靜的內(nèi)心蕩起一絲漣漪，開始思考自己先前的決定是不是正確的，可她的這種覺悟只是剎那間的，她最終選擇回到昆山舊鎮(zhèn)繼續(xù)守著她的財(cái)產(chǎn)生活?！洞宏?yáng)》反映出資本主義文明入侵后人們思想觀念的變化，嬋阿姨內(nèi)心的變化正是愚昧封建禮教對(duì)人性的壓抑、禁錮與對(duì)正常人性的渴望交織在一起的結(jié)果，可是，封建禮教的地位很難動(dòng)搖，仍然禁錮著鮮活的生命。在《春陽(yáng)》里時(shí)代的變遷、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展并沒有帶來(lái)人們思想的根本改變，人們?nèi)匀槐е鴤鹘y(tǒng)的觀念，這正體現(xiàn)了傳統(tǒng)道德對(duì)人性的扭曲。在傳統(tǒng)的婚姻觀念中，女子的幸福永遠(yuǎn)處于次要的地位，處于受奴役地位的女性成了冥婚這一習(xí)俗的犧牲品，冥婚也成了鉗制女子追求幸福的枷鎖，將她們永遠(yuǎn)禁錮在不幸婚姻的牢籠里，從制度方面揭示封建制度對(duì)女性鮮活生命的扼殺，并從心里層面指出傳統(tǒng)倫理道德對(duì)女性精神的奴役。一提到以冥婚為題材的作品，大部分人首先想到的就是王魯彥《菊英的出嫁》：菊英是一個(gè)只有八歲陽(yáng)壽的女孩，她的病逝使她的母親在十多年來(lái)一直處于自責(zé)與思念中。十年之后，她母親為她定了一門陰親，并且盡自己最大的努力為菊英準(zhǔn)備了豐厚的嫁妝。她的家庭條件并不好，父親在外干活，十多年并沒有回過(guò)家，母親其實(shí)是等于“守活寡”?？墒蔷沼⒌哪赣H卻傾其所有，這不免讓讀者覺得荒唐可笑，她將這十年所積攢下來(lái)的對(duì)女兒的思念與愛傾注到女兒的婚禮上。在這一籌備過(guò)程中，她陶醉在對(duì)菊英的思念中，可這種歡樂隨著菊英的出嫁也隨之消失了，留給菊英母親的是更大的悲哀與孤獨(dú)。菊英的終身大事解決了，她的母親的寄托也消失了。張復(fù)琮在《魯彥小說(shuō)簡(jiǎn)論》中說(shuō)：“《菊英的出嫁》描寫的是‘冥婚’之害，它形象地揭露了‘死后生存’的迷信觀念和陳規(guī)陋習(xí)，如何嚴(yán)重地奴役著人們的精神，使人們的內(nèi)心混沌，行動(dòng)盲目，在虛幻中求安慰，在盲目中找歸宿?！薄敦懪贰洞宏?yáng)》《菊英的出嫁》所描寫的社會(huì)環(huán)境雖然發(fā)生了變化，冥婚的形式也不同，但是它們所表現(xiàn)的主題是一樣的，都是對(duì)當(dāng)時(shí)根深蒂固的封建禮教發(fā)起了強(qiáng)烈的控訴，反思傳統(tǒng)文化的弊端。從以上的作品中，我們不難看出，一部分現(xiàn)代文學(xué)作家選取冥婚這一題材是為了批判落后的封建婚姻制度，將農(nóng)民的愚昧無(wú)知毫無(wú)保留地展示出來(lái)。

2.對(duì)民族傳統(tǒng)的重新審視

不管是在《春陽(yáng)》《貞女》還是在《菊英的出嫁》中，我們讀到的都是中國(guó)現(xiàn)代作家站在啟蒙的立場(chǎng)上將冥婚當(dāng)做一種愚昧的陋俗加以批判、攻擊，而新時(shí)期的作家如李銳、閻連科、王安憶等則選取全新的視角，透過(guò)現(xiàn)實(shí)生活的表層，去挖掘民族傳統(tǒng)所蘊(yùn)含的更深層意義：民族發(fā)展中進(jìn)步意識(shí)與傳統(tǒng)婚俗文明的沖撞所擦出的火花以及對(duì)歷史的反思與對(duì)生命的拷問(wèn)。李銳《合墳》寫了村里的老支書為了了卻一樁心病，為十四年前去世的北京下鄉(xiāng)知青配干喪的事情。“在陽(yáng)世活著的時(shí)候她一個(gè)人孤零零的走了，到了陰間捏合下這門婚事，總得給她做夠，給她盡到排場(chǎng)”、“鄉(xiāng)親們?cè)偃q豫，商量再三，到底還是眾人湊錢尋了一個(gè)‘男人’，而后又眾人做主給這孤單了十四年的姑娘捏合了一個(gè)家”?！昂蠅灐钡倪^(guò)程可以說(shuō)是一個(gè)從“今日”去窺探“昨日”的一個(gè)過(guò)程，“往日的歲月被活生生的挖出來(lái)的時(shí)候叫人這樣毛骨悚然。”挖出來(lái)的不只有玉香的尸骨，還有玉香經(jīng)常隨身攜帶的那本《語(yǔ)錄》，從而那段塵封的歷史也揭露了出來(lái)。單從玉香配干喪這件事，我們不難讀出鄉(xiāng)民思想的愚昧和封閉?？墒窃跀⑹鲞@一歷史遺俗時(shí)，李銳又加入了新的東西，在合墳的過(guò)程中，眾人回憶起玉香死時(shí)的情景：當(dāng)有人說(shuō)當(dāng)年奪去玉香生命的那場(chǎng)雨可能是一條黑蛇發(fā)出來(lái)的時(shí)候，老支書強(qiáng)烈地斥責(zé)他，說(shuō)這是純粹的封建迷信，可孰不知由他帶頭的這次合墳也是封建迷信呢！他之所以給玉香配干喪不就是讓自己心里的結(jié)能夠打開，一心一意給玉香捏合一個(gè)家，這不正是封建思想中靈魂不滅的體現(xiàn)么！這不正是社會(huì)發(fā)展與傳統(tǒng)婚俗文明的沖撞與矛盾么！小說(shuō)在生與死，現(xiàn)實(shí)與記憶，當(dāng)下與歷史的對(duì)峙中，折射出對(duì)歷史的反思和對(duì)生命的拷問(wèn)。閻連科在《收獲》1992年第4期上發(fā)表的《尋找土地》也是有關(guān)冥婚的作品。這部小說(shuō)采用了一種特殊的敘述視角，即“亡靈敘述”，以亡靈為視點(diǎn)來(lái)觀察現(xiàn)實(shí)中的人和事?！拔摇痹诓筷?duì)因?yàn)閹椭褘D修理房屋而不幸身亡，海連長(zhǎng)和吳干部護(hù)送“我”的骨灰回家，“我”是一個(gè)孤兒，小時(shí)候曾在馬家峪生活過(guò)一段時(shí)間，但更多是在劉街的舅舅家生活，舅舅是“我”惟一的親人，可是當(dāng)他知道在“我”身上他占不到一點(diǎn)好處時(shí)，他拒絕收留“我”的骨灰盒，不管是國(guó)家還是家庭都將“我”的靈魂關(guān)在了門外，而善良的馬家峪人卻選擇收留了“我”，并吳瑩瑩：冥婚題材在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品中意義的演變53且在四爺?shù)膹埩_下，按照馬家峪輩輩相傳的風(fēng)俗為“我”配骨親。配骨親的隊(duì)伍聲勢(shì)浩大地經(jīng)過(guò)劉街，向劉街人控訴著他們的見利忘義的行為。在《尋找土地》中，冥婚不再是封建愚昧的象征，它的內(nèi)涵完全被顛覆。閻連科將新的元素注入到她身上，冥婚象征著的是馬家峪古老而淳樸的民風(fēng)，象征著馬家峪人的善良與愛心。同時(shí)，我們又不難看出作者在歌頌淳樸民風(fēng)背后的冷靜與無(wú)奈。馬家峪雖然古風(fēng)淳樸，但是在時(shí)代洪流的沖擊下究竟還能不能堅(jiān)守住這種淳樸善良？這是作者留給讀者的疑問(wèn)，當(dāng)聲勢(shì)浩大的冥婚隊(duì)伍經(jīng)過(guò)劉街時(shí)，四爺發(fā)現(xiàn)馬家峪人馬福子將玉器店開到了劉街，這明顯昭示著馬家峪人在商品經(jīng)濟(jì)的沖擊下忍受不了金錢利益的誘惑，背棄了馬家峪的古老民風(fēng)。雖然“我”找到了馬家峪這塊土地棲身，可是在商品化和世俗化的影響下，馬家峪還能不能堅(jiān)守住他們的淳樸，顯然已經(jīng)很難了，因此，個(gè)人想要找到精神的棲息之地，真的是很難實(shí)現(xiàn)。隨著時(shí)代的發(fā)展，冥婚書寫已經(jīng)不再局限于反封建的主題，而是從更廣闊的文化立場(chǎng)出發(fā)對(duì)現(xiàn)代人的心靈體驗(yàn)進(jìn)行陳述與拷問(wèn)，對(duì)民族傳統(tǒng)展開新的審視。

3.對(duì)生命存在與生死悖論的關(guān)注

先鋒作家的作品也有取材于冥婚的，余華的《世事如煙》就是這方面的代表作。小說(shuō)向讀者展示了一幅失去秩序的苦難人間圖，非理性因素占據(jù)了小說(shuō)的整個(gè)空間，一切都是潮濕的、陰暗的、難以捉摸的。小說(shuō)一開始就將書中所有人物展示在讀者面前，人物的姓名被舍棄了，取而代之的是阿拉伯?dāng)?shù)字，然后余華就展開了其游離夢(mèng)幻般的敘述，將貌似分離的人物與故事串聯(lián)到一起，在顯得支離破碎的敘述中結(jié)構(gòu)整個(gè)故事。作品中一個(gè)接一個(gè)人物的死亡并沒有讓余華駐筆，他仍然覺得他的目的還沒有達(dá)到，這個(gè)人間還不夠恐怖，因此，他又借用鬼魂的出現(xiàn)，即用冥婚來(lái)加重這個(gè)世界的恐怖氛圍，讓本來(lái)已經(jīng)使人快要窒息的空間的空氣更加稀薄，讓人無(wú)法呼吸。其中有關(guān)冥婚的故事是這樣的：司機(jī)與2因?yàn)樵谝粓?chǎng)婚禮上“鬧新娘”導(dǎo)致司機(jī)自殺，2因此活在恐懼與自責(zé)中，為了擺脫司機(jī)鬼魂的糾纏，2花錢買了6的自殺女兒的尸體，請(qǐng)來(lái)四位紙匠做了家具，將司機(jī)與6的女兒的骨灰盒放到一起，他們的婚禮就這樣舉行了，2同時(shí)向人們宣告了他們婚姻的合法性和有效性。在零度的敘述中，余華向讀者展示了人對(duì)“鬼”的懼怕，從而喚起了對(duì)死亡的一種敬畏及恐懼。在《世事如煙》中，冥婚只是余華為了表現(xiàn)人們對(duì)生死悖論的關(guān)注以及對(duì)生存的恐懼的一種方式。換種方式，也可以說(shuō)冥婚是余華敘述策略的一種，這種敘述策略的使用，使其對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)秩序進(jìn)行了徹底的顛覆與解構(gòu)。在《世事如煙》中，我們看到的是一幅完全混亂，毫無(wú)秩序的畫面，作者借冥婚更加重了這個(gè)混亂世界的恐怖、丑陋。人物的背后看似有一雙手，操控著作品中每個(gè)人物的命運(yùn)，他們無(wú)法逃脫命運(yùn)的安排，暗示著人類的存在不定是不幸與悲慘。冥婚雖然一直成為中國(guó)作家作品的素材，但在不同的時(shí)代、不同的作品中，作家通過(guò)它所表現(xiàn)的主題是不一樣的，它有時(shí)甚至成了一種敘述的策略，成為一種工具。隨著社會(huì)環(huán)境以及人們思想、心態(tài)的變化，冥婚所蘊(yùn)含的含義也在變化，從古代作品中象征女性對(duì)愛情大膽的追求，到二十世紀(jì)初期，作家利用其表現(xiàn)反封建的主題，再到當(dāng)下許多作品表現(xiàn)的人性的關(guān)懷，并從更廣闊的文化立場(chǎng)出發(fā)對(duì)現(xiàn)代人的心靈體驗(yàn)進(jìn)行拷問(wèn)以及先鋒作家的一種敘述策略，冥婚背后的意義不斷變化，通過(guò)對(duì)這一題材的解讀，我們可以重新審視我們民族背后深厚的歷史文化，以及在現(xiàn)代文明的沖擊下，反思現(xiàn)代人的精神失落。

作者：吳瑩瑩 單位：陜西師范大學(xué)