淺談電影《小武》聲像分析

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電影《小武》是第六代導演賈樟柯的第一部長篇故事片，也是“故鄉(xiāng)三部曲”的第一部作品。賈樟柯以故鄉(xiāng)山西汾陽縣城作為背景創(chuàng)作的“故鄉(xiāng)三部曲”，表現(xiàn)了他對上世紀八九十年代社會變化的認識和存在的獨特的記憶。這種記憶極具個人化色彩，更多的是賈樟柯對于自己青少年時代的生活經(jīng)歷的感知。賈樟柯的創(chuàng)作手法擺脫了中國電影的常規(guī)，他的影片表明了中國電影的復興和活力。賈樟柯的影像世界正在逐步成為理解中國的一種特殊方式，重新詮釋了中國電影的現(xiàn)實主義。

一、意大利新現(xiàn)實主義下的地方語言使用

現(xiàn)實主義的手法使得《小武》電影中聲音這一視聽語言更加值得探索。語言重要性的運用在電影影片中充分的體現(xiàn)出了有聲電影的魅力。聲音具有多樣的作用，其中在紀實電影中對于聲音的塑造使得它能體現(xiàn)出紀實電影的風格。在紀實類的電影中，聲音都有著寫實主義的風格。在電影畫面的表現(xiàn)使得觀眾對于電影內(nèi)容有著身臨感，更好的給觀眾呈現(xiàn)出一次極致的觀感體驗。在電影中畫面就是一種風格的體現(xiàn)。地方方言在影片的使用，使得對于人物的真實生活、事件發(fā)生的真實場景都可以進行逼真還原，讓紀實電影的魅力體現(xiàn)出來。方言獨有的地域性質(zhì)，更有利于表現(xiàn)人物的地域歸屬和認同，交代人物背景和建構(gòu)人物身份。方言本身具有的表情達意性高于普通話，能更直接表達影像人物的真實情感，推動著電影情節(jié)的發(fā)展以及對于電影表現(xiàn)效果有一個強化的作用。由于影片的演員使用方言來進行表演。他們之間的對話并不能被我們所聽懂，但他們的神態(tài)、語調(diào)、說話方式給我們提供了更多的信息同時也搭成了一種有厚度的環(huán)境。

二、電影音樂對于人物形象的塑造感

人物性格塑造可以吸引觀眾的關(guān)注度，使得吸引更多的觀眾來觀看。電影創(chuàng)作者對于電影中人物性格分析的越透徹，人物形象塑造的越飽滿，這樣創(chuàng)作出來的作品才是經(jīng)典的作品，才能使得其藝術(shù)價值發(fā)揮出來。電影中的人物造型是直觀的，但是在很多情況下很難把思想表達出來，通過電影音樂的加入可以使人物形象更加鮮明，造型更加立體。在影片中刻畫出了一個具有典型特征的人物形象。在影片《小武》中通過電影音樂的加入使得小武的形象更加生動，生活氣息更加濃厚。刻畫出了一個貼近底層生活的人物形象，更加能讓觀眾讀懂人物的性格。電影中音樂對于人物形象的塑造感不是其他藝術(shù)表現(xiàn)形式能相比的。

三、聲音的身臨其境感

聲音是電影構(gòu)成重要的組成部分，音樂在每一部分的表達都有著不同的意義。因為不同意義的匯聚，這樣才能使電影的作用體現(xiàn)出來。音樂在藝術(shù)中不可撼動的地位，使得我們充分了解了藝術(shù)的美感。在影片的前半部分中，只要小武一上街，我們就可以聽見高音喇叭在廣播的“通告”，這是通過聲音來營造一種“嚴打”的氣氛。影片中兩首流行歌曲，《心雨》歌曲在影片的應用是作為愛情引導出現(xiàn)的。歌詞“我的思念是不可觸摸的網(wǎng)，我的思念不再是決堤的?！背尸F(xiàn)出小武對梅梅的愛戀，但是那句“因為明天我將成為別人的新娘”卻暗示著這段戀情的無疾而終。第二首出現(xiàn)在影片的主題音樂《霸王別姬》的第一次出現(xiàn)是小勇要結(jié)婚被小武知道了，但小勇因為種種原因并沒有告知小武，小武覺得自己跟小勇多年的兄弟情就這樣消失了，他想要一個說法。小武緊張的動作伴隨著歌曲的節(jié)奏，對于觀眾的觀感有著吸引力。第二次的出現(xiàn)是在影片最后的部分，小武因為再次偷竊而被捕后，在派出所等到了梅梅的訊息。此刻畫面所呈現(xiàn)出來的沖擊力給觀眾帶來了極致的觀感，此時的音樂更能體現(xiàn)出小武窮途末路的窘境。

四、聲音的表意功能

聲音的作用是為了表達畫面內(nèi)容的情緒，在電影中當小武一個人在小酒館喝悶酒時，打火機所奏出的《致愛麗絲》因為電池的耗盡而變得有氣無力，最終戛然而止。這折射出了小武此刻的心理感受，這意味著小武和小勇之間的友誼也結(jié)束了。聲音也可以來渲染特定環(huán)境的氛圍，通過聲音來增加環(huán)境的真實感使畫面不再是寂靜的世界，比如縣城的高音喇叭廣播，街頭錄音機的歌曲和各種小販生動的叫賣聲營造出了一個富有真實感的90年代所特有的環(huán)境。這些通過聲音的作用表現(xiàn)不僅使得人物形象更加豐滿，特征更加鮮明，性格更加生活，還使得人們在特定聲音的感染下仿佛回到了那個記憶中的年代。

五、結(jié)語

在電影《小武》中似乎每個人物都是有血有肉的，都是鮮明生活的。哪怕只出現(xiàn)一次，也會在觀眾心中留下痕跡。這并不是單單因為演員在表演中出眾的表現(xiàn)，而且還是因為記憶對這種人的熟悉感。在電影創(chuàng)作的過程，通過其作用去關(guān)注到生活中存在的每一個普通人，去感受最真實的生活狀態(tài)。而《小武》的確這樣體現(xiàn)的，里面的每一幕都帶著對生活的感悟和生命意義的探尋。《小武》通過質(zhì)樸的聲音去幫助喚醒那個在我們記憶深處的九十年代，去再現(xiàn)小城平民的生活。聲音的精心安排與處理，一方面體現(xiàn)出賈樟柯獨有的聲像處理方式，另一方面聲音作為一種敘事表達的方式，對于影片風格和導演藝術(shù)的體現(xiàn)?？此坡唤?jīng)心的卻又透著深意。

作者:劉怡璠 單位:西北大學