4C法則下的電影短視頻營銷策略

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摘要：隨著5G的出現(xiàn)，移動短視頻業(yè)務(wù)在國內(nèi)的發(fā)展不斷壯大，短視頻營銷也隨之進入公眾的視野。對于消費者來說，短視頻因時長短、拍攝方便等優(yōu)勢為他們賦權(quán)，模糊了內(nèi)容的生產(chǎn)者與消費者兩種身份之間的界限。對于品牌來說，一條成功的短視頻可以產(chǎn)生“病毒式”的傳播效果，使產(chǎn)品在用戶中掀起“購買熱”。短視頻營銷模式的流行促使電影業(yè)借助它的力量為即將上映的影片造勢。本文基于4c法則，從消費者、成本、便利、溝通四個方面對電影的短視頻營銷策略進行探討。

關(guān)鍵詞：4C法則；電影；短視頻；營銷策略

短視頻憑借強大的傳播效果，在短短幾年內(nèi)成為繼微博、微信以及客戶端后自媒體發(fā)展的新方向，已經(jīng)成為各品牌商心中的“C位”。從自拍自導(dǎo)古風美食短視頻的李子柒，到四川康巴藏族“田野男孩”丁真的走紅，體現(xiàn)出短視頻在傳播聲量上有強大的威力。在各個行業(yè)都努力通過短視頻擴大宣傳時，短視頻也贏得了電影業(yè)的青睞，“電影+短視頻”成為互聯(lián)網(wǎng)時代電影宣傳與發(fā)行必不可少的環(huán)節(jié)之一。在信息碎片化的時代，電影業(yè)的宣傳與發(fā)展嘗試多種短視頻營銷手段，其中并不缺乏成功的案例?？萍嫉目焖侔l(fā)展推動電影內(nèi)容與形式不斷與時俱進；短視頻的盛行，也為電影的宣傳與發(fā)行帶來新的發(fā)展機遇?；诖耍P者以4C法則為理論依據(jù)，圍繞短視頻的傳播特點、電影營銷在短視頻上的應(yīng)用來探討電影業(yè)該如何利用短視頻展開有效精準的營銷。

一、短視頻對電影營銷方式的影響

短視頻最早由美國于2011年正式；2013年，新浪和騰訊分別出品了秒拍和微視，在國內(nèi)正式掀起短視頻社交應(yīng)用流行之風。以抖音、快手為首的新型流量平臺注重用戶體驗，打造場景，引發(fā)情感共鳴，讓用戶產(chǎn)生在場感，促使用戶規(guī)模與使用時長快速增長，短視頻的商業(yè)價值與日俱增。隨著社會的變化與經(jīng)濟的快速發(fā)展，電影的營銷方式也在不斷更新。從最初的發(fā)放立牌、張貼海報，到舉辦新聞會、粉絲見面會，這些方式在互聯(lián)網(wǎng)時代到來之前作為電影宣傳的主要手段，為電影上映增加熱度。但是這種有限的、單向的宣傳方式在觀眾中產(chǎn)生的宣傳效果是不甚理想的，觀眾處于被動的一方，不能主動地參與其中，難以產(chǎn)生身體的臨場感。移動互聯(lián)網(wǎng)的到來、短視頻平臺的興起，讓電影宣傳變得多樣，更低的準入門檻賦予用戶滿足感與參與性。2020年文藝片《風平浪靜》首日排片就多達27%，順利拿到1500萬的票房，這在文藝片中是相當優(yōu)秀的成績。它的順利起航離不開前期的短視頻營銷，電影宣傳方邀請網(wǎng)絡(luò)紅人李雪琴與演員黃渤通過快手進行直播與用戶互動，兩人輕松的互動將“黃渤在線吃瓜李雪琴王建國”的話題送上微博熱搜第四位，成功為電影預(yù)熱，為電影上映增加了曝光度和話題度。以上營銷案例說明，短視頻平臺自帶天然的大流量池，有助于高熱度話題的傳播與持續(xù)發(fā)酵。

二、4C法則下的短視頻營銷策略

傳統(tǒng)的4P營銷法則在競爭激烈的互聯(lián)網(wǎng)時代逐漸被淘汰，而在此基礎(chǔ)上發(fā)展而來的4C營銷法則因重視消費者的主體地位，可快速實現(xiàn)信息的傳播，具有更好的變現(xiàn)價值。4C營銷理論由美國學(xué)者羅伯特•勞朋特（RobertLauterborn）教授在《4P退休4C登場》一文中提出，在4P營銷理論的基礎(chǔ)上進行了優(yōu)化。4C法則的內(nèi)容以消費者需求（Customer’sneed）為導(dǎo)向，還包括消費者愿意支付的成本（Cost）、消費者的便利性考量（Con-venience）和與消費者進行的溝通（Communication）。在電影營銷中應(yīng)用短視頻，4C法則具有指導(dǎo)意義，以精準的用戶定位、內(nèi)容生產(chǎn)的低成本、接收的方便性、溝通的平等性等優(yōu)勢推動電影的營銷。

（一）意見領(lǐng)袖：內(nèi)容直達目標受眾20世紀40年代，美國傳播學(xué)者拉扎斯菲爾德在調(diào)查大眾傳播對選民意見的影響時發(fā)現(xiàn)：“大眾傳播媒介并不是直接作用于受眾，而是經(jīng)由意見領(lǐng)袖再到一般受眾的二級傳播”。在短視頻的營銷中，網(wǎng)紅、明星、自媒體博主等群體化身為意見領(lǐng)袖，他們充當起信息內(nèi)容的引領(lǐng)者，把過濾后的媒介信息向受眾傳遞，那么受眾的意見自然而然地就會受到意見領(lǐng)袖的影響。2020年多部熱映的電影，如《八佰》《我和我的家鄉(xiāng)》等，都在短視頻平臺開設(shè)了官方賬號，通過平臺首映禮。電影營銷的第一步就是“如何找到對的人”，如果內(nèi)容沒有抵達“對的人”，造成內(nèi)容與用戶的不適配，最終可能會影響影片的口碑。比如今年國慶檔上映的《姜子牙》，在前期宣傳時強調(diào)它是《哪吒》的續(xù)集，很多觀眾抱著對它的期待走進電影院，看到結(jié)尾發(fā)現(xiàn)兩者并沒有任何關(guān)系。結(jié)果，在豆瓣影片打分主頁，《姜子牙》的評分從7.5跌至6.8。歸根結(jié)底，它失敗的原因就是沒有將核心內(nèi)容精準推送給目標用戶，導(dǎo)致了負面口碑的出現(xiàn)?，F(xiàn)如今，短視頻平臺的崛起大大減少了內(nèi)容與受眾錯配的幾率，有利于幫助電影找到“對的人”。短視頻平臺的意見領(lǐng)袖對電影營銷起著至關(guān)重要的作用，他們有著強大的用戶關(guān)注度與內(nèi)容傳播力。觀察目前短視頻平臺擁有破百萬粉絲量的短視頻博主可知，他們的短視頻內(nèi)容細分性強，內(nèi)容更新頻率快，與粉絲保持著密切的雙向互動，粉絲黏性較強。在短視頻運營中，如果某位受眾熱愛影視類短視頻，那么該受眾對影視相關(guān)的短視頻停留時長就會較長，影視類短視頻的完播率與互動量會較高。根據(jù)大數(shù)據(jù)算法，平臺會對該受眾打上“影視”標簽，后續(xù)影視類的內(nèi)容會頻繁地推送給該受眾，有助于影視內(nèi)容的精準推送，對于受眾來說，也有良好的、輕松的視聽體驗。

（二）內(nèi)容生產(chǎn)：內(nèi)容多元，成本低廉短視頻的低門檻讓很多有創(chuàng)意頭腦的普通人發(fā)光發(fā)熱，每天不乏充滿創(chuàng)意、五花八門的個人秀出現(xiàn)在短視頻平臺中，使短視頻平臺成為挖掘靈感的聚寶盆。越來越多的電影營銷團隊選擇短視頻平臺進行營銷，正是因為豐富多彩的原創(chuàng)內(nèi)容可以讓電影的宣傳物料更加充足，更容易讓受眾與影片內(nèi)容產(chǎn)生共鳴，調(diào)動受眾的觀影興趣。在信息爆炸的時代，受眾每天都會受到來自互聯(lián)網(wǎng)的各種信息轟炸，如何讓觀眾注意到影片的信息并產(chǎn)生印象是一件特別難的事。短視頻的出現(xiàn)，為吸引用戶的注意力帶來新的轉(zhuǎn)機。2017年底，《前任攻略3》上映期間，“和現(xiàn)任去看電影，結(jié)果前任就在后座”“看完電影，和前任打起來了”等短視頻內(nèi)容出現(xiàn)在抖音、快手等應(yīng)用中，精彩程度堪比電影。這些短視頻病毒般地傳播，為電影增加了影響力與曝光度，令這部電影在上映短短的10天內(nèi)便取得10億票房的好成績，成為當年熱映電影中的一匹黑馬。網(wǎng)絡(luò)電影《海大魚》充分發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)電影適合短視頻創(chuàng)作的類型特點，生產(chǎn)數(shù)條剪輯類和解說類的爆款短視頻，每條的播放量都在1500萬以上，最高突破2300萬。這些營銷手段可以幫助廣告主在內(nèi)容營銷的過程中實現(xiàn)最大限度的人群覆蓋和立體式表達、多元化展現(xiàn)，更加精準有效地觸達目標用戶。

（三）用戶接收：碎片時間，依賴度高電影通過短視頻平臺進行內(nèi)容營銷，借助短視頻一鍵直達的技術(shù)手段為用戶提供了極強的便利。以網(wǎng)絡(luò)電影《東北往事我叫劉海柱》為例，快手應(yīng)用結(jié)合電影內(nèi)容制作“草帽”魔法表情濾鏡，讓每位用戶都可以親身體驗做生活中的大俠，與電影主題相互關(guān)照。參與到該話題進行創(chuàng)作的達人有800多位，電影同名話題總播放量高達2.2億。用戶在利用碎片化時間觀看主推視頻的同時，可點擊嵌入在內(nèi)的一鍵直達，直接跳轉(zhuǎn)至影片播放網(wǎng)站，用戶的操作更加簡單與方便，不僅可以產(chǎn)生良好的用戶體驗，為影片增加口碑，而且還可以直接導(dǎo)流轉(zhuǎn)化。根據(jù)CNNIC的第47次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》，截至2020年12月，我國網(wǎng)絡(luò)視頻（含短視頻）用戶規(guī)模達9.27億，占網(wǎng)民整體的93.7%，其中短視頻已成為新聞報道新選擇、電商平臺新標配。數(shù)據(jù)說明，在快節(jié)奏的城市生活中，大部分人都處在一種繁忙的工作生活環(huán)境中，很難有時間去獲取信息，短視頻正好迎合了人們的碎片化觀看習(xí)慣，人們利用零散的時間消遣娛樂。

（四）溝通平等：積極有效，雙向互動互動性強是短視頻的一大特點，意見領(lǐng)袖通過短視頻平臺內(nèi)容，再通過轉(zhuǎn)發(fā)、點贊、評論等功能實現(xiàn)雙向互動。2020年9月，在電影《奪冠》上映前，中國女排通過快手平臺進行直播互動。這次直播不僅是一個單向的輸出過程，很多普通用戶都參與到直播中，和女排成員們進行互動，還有許多體育大咖、明星藝人以及網(wǎng)絡(luò)紅人在直播間刷榜和送禮物，當晚話題“郎平哽咽回憶奪冠隊員領(lǐng)獎細節(jié)”也登上微博熱搜，排名第八，成功為當月月底上映的電影《奪冠》帶來熱度。隨著受眾對媒體需求的不斷擴展，現(xiàn)代交互性媒體的格局和意識使受眾日益強烈地希望突破單向度供給，最大程度實現(xiàn)自身的需求。

三、結(jié)語

短視頻平臺成就了成千上萬的網(wǎng)絡(luò)紅人，在社交自媒體的環(huán)境下，網(wǎng)紅所產(chǎn)生的效應(yīng)要遠遠高于明星。明星藝人為了在公眾心里塑造完美的人設(shè)，會約束自己的行為與言語，但是短視頻的“草根化”為越來越多的普通人提供了展示自我的舞臺，每個人的價值觀都會受到他們的影響，無論是正面的還是負面的?！半娪?短視頻”的整合營銷處于剛剛起步階段，雖然效果顯著，但是業(yè)內(nèi)不能盲目樂觀，需要冷靜思考其中潛在的問題與不足，這樣才有助于電影短視頻營銷的可持續(xù)發(fā)展。不能為了達到營銷目的，一味地降低短視頻的內(nèi)容質(zhì)量。隨著信息技術(shù)的高速發(fā)展，短視頻日漸成為電影營銷的有效手段。對于短視頻與電影內(nèi)容的有效結(jié)合，業(yè)界還需做出更多積極的探索。

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作者：高瑩 單位：長春光華學(xué)院講師