天空之城電影音樂論文

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一、主題音樂解析

由井上杏美演唱的主題曲《carryingyou》曲調(diào)優(yōu)美婉轉(zhuǎn)并且貫穿了整部影片，它將整部影片的基調(diào)定位在了唯美與淡淡的哀婉之中。影片的第一首樂曲《thegirlwhofellfromthesky》就采用了主題音樂元素。這首樂曲一開始采用了8小節(jié)的引子，低聲部全部休止只通過右手在鋼琴的中高聲部用琶音手法輕柔的奏出，顯出寧靜與透徹。作者希望通過這種簡單的手法將觀眾慢慢帶進(jìn)動(dòng)畫世界中。在第5小節(jié)時(shí)，弦樂組開始輕輕的進(jìn)入并逐漸加強(qiáng)。9-12小節(jié)速度開始加快并由弦樂器代替鋼琴奏出高聲部旋律，而低聲部由音色柔和純凈的長笛以跳音方式奏出歡快調(diào)皮的曲調(diào)。這4小節(jié)的音樂與整首樂曲的曲風(fēng)不太一致，但在影片中它似乎想表現(xiàn)的是單純勇敢的巴斯與善良可愛的希達(dá)相遇時(shí)的一種喜悅、歡樂的心情。但是這種歡樂并沒有持續(xù)多久，音樂只停留了4小節(jié)就轉(zhuǎn)入了這首樂曲的主題部分即影片的主題音樂。這段旋律極其優(yōu)美動(dòng)聽卻又透出難以言說的哀傷，與前4小節(jié)形成情感的對比。隨著音樂緩緩地進(jìn)行，觀眾就如同著魔一樣被帶進(jìn)回憶中，加之小提琴天生就具備的淡淡的哀愁的美讓這段旋律更加的凄婉動(dòng)人。這一主題音調(diào)在全曲中一共變化重復(fù)了6次。第3次在第29小節(jié)以上三度模進(jìn)的手法重復(fù)了主旋律，音樂發(fā)展至此力度上也由p到f，銅管樂器組的進(jìn)入將樂曲推向了高潮，讓人感受到一種更強(qiáng)大的莫名的憂傷。這一被多次重復(fù)的旋律不僅僅是這首樂曲的主旋律也是整部影片的主題。

它是《天空之城》的定調(diào)之曲，肩負(fù)著固定整部影片音樂風(fēng)格的重任。樂曲透露出的傷感、哀婉的情感基調(diào)與電影所要表達(dá)的主題思想完美融合。除了《thegirlwhofellfromthesky》包含了主題音樂的還有《月光云海》、合唱《thecollapseoflaputa》，但由于每一首采用的配器手法不同以及每一首樂曲內(nèi)部存在的一些差別使得每一曲傳達(dá)給我們的感受和其在影片中的意義也是有區(qū)別的?！对鹿庠坪！肥怯芍黝}音樂稍加改動(dòng)而來，它沒有《thegirlwhofellfromthesky》的引子直接切入主題旋律。在配器手法上也沒有用弦樂而以音色干凈的鋼琴奏出。整首樂曲較之片首曲少了一點(diǎn)內(nèi)心的憂傷卻多了一份平靜，將這一音樂運(yùn)用于巴斯與希達(dá)到達(dá)天空之城看到的景物就更加體現(xiàn)出天空之城的寧靜、祥和。巧妙的是它與之后天空之城毀滅時(shí)所運(yùn)用的音樂形成了更加鮮明的對比。影片進(jìn)行到巴斯與希達(dá)為了不讓拉普達(dá)落入穆斯卡之手而決定一起念出毀滅咒語時(shí)，樂曲《thecollapseoflapuda》悄然響起。這首樂曲同樣來自于主題旋律但加入了童聲合唱。當(dāng)天空之城崩塌時(shí)，童聲合唱將因毀滅而透露的心底的悲涼與天空的飄渺表現(xiàn)的絲絲入扣。而采用童聲來演繹的另一原因其實(shí)是暗含了對未來的天空之城的希望，對未來人類與環(huán)境的和諧相處的期盼。影片中的《失意的巴斯》和《希達(dá)的決定》也是旋律優(yōu)美，流傳很廣的兩首樂曲?！妒б獾陌退埂愤@首樂曲在1-10小節(jié)中旋律聲部音域都在線譜的中低聲部，銅管類樂器的使用使巴斯內(nèi)心的孤獨(dú)、低沉的情緒表現(xiàn)的淋漓盡致。而到11小節(jié)時(shí)主旋律轉(zhuǎn)由弦樂器組擔(dān)任，低聲部采用分解和弦式織體，以此渲染憂傷的情緒。從21小節(jié)又采用長笛來吹奏主旋律，伴奏織體也由之前的分解和弦改為柱式和弦，但由鋼琴以琶音的手法來表現(xiàn)，這樣聽來就不突兀且十分柔和，與全曲的基調(diào)相融合。樂曲每十小節(jié)作者就以不同的樂器組來表現(xiàn)，刻畫出巴斯雖然情緒失落卻有著細(xì)膩的變化的小男孩心思。整首樂曲旋律與伴奏織體都極為簡單明朗，可巴斯的內(nèi)心情感卻被巧妙的勾勒出來，這一點(diǎn)既是為了表現(xiàn)巴斯單純的形象又是久石讓個(gè)人風(fēng)格的體現(xiàn)?！断＿_(dá)的決定》是一首鋼琴小品，前8小節(jié)沒有伴奏，只有右手在鋼琴高音部奏出的零星的幾個(gè)音，與主題音樂一樣寧靜中又帶著一絲無法釋懷的憂傷。它與《月光云?！酚兄惽ぶ睢?/p>

二、場景音樂分析

在這部影片中除了較多的主題音樂之外還有幾處特定的場景音樂。場景音樂的使用增加了畫面的真實(shí)感，使人物形象豐滿了許多。比較重要的有兩處場景音樂。其中之一是當(dāng)巴斯在救下希達(dá)的第二天清晨于屋頂吹奏小號(hào)所采用的音樂。這一處音樂是為這一畫面量身定做的，影片只有在這一處用到了這一音樂。小號(hào)吹奏的音樂歡快、積極向上，以此來表現(xiàn)屬于孩子的世界的朝氣與純真。另一處是每當(dāng)飛行石出現(xiàn)時(shí)就會(huì)想起的音樂，這一音樂主題象征著飛翔。久石讓通過采用純凈透亮的音色來象征著飛行石的光芒與神奇力量。影片中有4次運(yùn)用到了飛行石音樂，其中有3次幾乎都是單獨(dú)奏響的，而在片尾處當(dāng)天空之城開始崩塌，沒有了城的大樹飛向更高的天空時(shí)，象征著飛翔的音樂在低聲部以伴奏的方式輕柔的奏出。以交響樂方式奏出的莊嚴(yán)輝煌的主旋律歌頌著天空之城，以一種凱旋、勝利的姿態(tài)將龐大的影片主題升華。為了表現(xiàn)影片不同的情節(jié)，豐富不同的人物形象使影片能營造出更真實(shí)的效果，作曲家必然要譜寫各種不同類型的音樂。影片中除了主角巴斯與希達(dá)，比較重要的還有追逐財(cái)富但心地善良的海盜母親和她憨厚可愛的兒子，以及貪婪有野心屬于反面形象的穆斯卡。我們從音樂中更可以證實(shí)這一觀點(diǎn)。作曲家賦予海盜的音樂基調(diào)是搞笑滑稽又帶有可愛的味道的。例如在影片中當(dāng)海盜與巴斯的師傅相搏斗時(shí)音樂并沒有給人一種殺氣、邪惡的感覺。這似乎與我們一般見到的廝殺的場景不太符合，然而仔細(xì)體會(huì)并結(jié)合影片就不難理解了。

這是因?yàn)橛捌械暮１I其實(shí)并不是以反面形象出現(xiàn)的。在搏斗的細(xì)節(jié)中海盜與巴斯的師傅互相比胸肌，以及巴斯師傅將衣服掙壞后他的妻子的一句：“誰來為你補(bǔ)這件衣服?。俊倍纪钢溨C的感覺。如果說這是從側(cè)面來描寫海盜的話影片有一處更直接表現(xiàn)出了他們的可愛：當(dāng)希達(dá)在飛船上為海盜一幫人煮飯時(shí)，他們因?yàn)橄矚g希達(dá)都借著各種理由要去廚房幫助希達(dá)以至于最后廚房里快容不下。此時(shí)代表海盜的幽默可愛的音樂又一次響起，這一段音樂為了表現(xiàn)出那種滑稽的感覺久石讓采用跳進(jìn)進(jìn)行并用跳音的方式來表現(xiàn)。以穆斯卡為代表的反面形象無疑是采用不協(xié)和音程和充滿緊張感的音樂來表現(xiàn)的。因?yàn)槟滤箍ㄍ胪ㄟ^以天空之城統(tǒng)治世界，為了得到天空之城他不惜發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭置眾多生命于不顧，用這種音樂更將他的丑陋的形象表露無疑。由此可見，音樂在動(dòng)畫電影中的作用是無可替代的，它不僅可以為無聲的畫面增添音效更重要的是它在刻畫人物、表現(xiàn)場景甚至預(yù)示情節(jié)中占有的重要地位。音樂的加入使得這個(gè)原本飄渺而又虛幻的世界擁有了無限拓展的可能，也更賦予了虛擬的卡通角色以真實(shí)感與生命力。

作者：朱丹 單位：安徽師范大學(xué)