趙季平電影音樂創(chuàng)作特征思考
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趙季平作為我國(guó)著名的作曲家之一,他為我國(guó)許多的優(yōu)秀的電影創(chuàng)作過音樂,其中還有不少的作品得過國(guó)內(nèi)外的音樂大獎(jiǎng),為我國(guó)電影音樂的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。
(一)具有濃厚的中國(guó)民族民間文化特點(diǎn)
趙季平出生于河北束鹿縣,他是我國(guó)著名國(guó)畫大師趙望云先生的兒子,因此他自小便受到了家庭藝術(shù)文化的熏陶,這對(duì)他以后的電影音樂創(chuàng)作起到了很大的影響。趙季平一直認(rèn)為中國(guó)音樂的創(chuàng)作來源于民族民間,而且要把這種具有濃厚的中國(guó)民族文化的音樂發(fā)揚(yáng)光大,要讓世界都了解到中國(guó)民族音樂的魅力。事實(shí)證明,他也確實(shí)做到了,并且在他為《黃土地》以及《紅高粱》等電影所創(chuàng)作的音樂作品中都具有中國(guó)民族文化的特點(diǎn)?！饵S土地》這部經(jīng)典的電影是由陳凱歌導(dǎo)演,張藝謀攝像的,其中趙季平為了使這部電影有更好的配樂,便深入陜北民間,親自體驗(yàn)陜北的真實(shí)生活,最終創(chuàng)作出了《女兒歌》。這是一首為陜北人所喜愛,被廣為傳唱的歌曲,這首《女兒歌》極具陜北民歌信天游特色,這足以表明趙季平對(duì)民族民間音樂的喜愛。另外,在《紅高粱》也有幾段配樂能夠體現(xiàn)趙季平的音樂作品中具有濃厚的中國(guó)民族文化特點(diǎn)。在影片開始時(shí),幾個(gè)壯漢赤裸上身,在一片黃土地里抬著一頂紅色的轎子,轎子里面坐著九兒姑娘,壯漢們吹著嗩吶,邁著輕快的步伐,粗狂嘹亮的唱著《顛轎歌》,這些因素共同組合起來能給觀眾一種強(qiáng)烈的視覺沖擊力,讓觀眾感受到陜北農(nóng)民的粗獷,陜北民歌豪放的特點(diǎn)。趙季平是一位熱愛中國(guó)民間傳統(tǒng)文化的音樂家,正是由于他的這種對(duì)民族深沉的熱愛,才使他在創(chuàng)作音樂的過程中,能夠堅(jiān)持體現(xiàn)出中國(guó)民族民間文化,使他的音樂作品能夠被更多人所喜愛。
(二)具有戲曲音樂的特點(diǎn)
趙季平從小就喜歡中國(guó)戲曲,其中對(duì)京劇、秦腔、豫劇等尤為喜愛,他還會(huì)唱不少的戲曲段子。正是由于他對(duì)戲曲音樂的喜愛,也使他在創(chuàng)作電影音樂時(shí)也會(huì)將一些戲曲因素融入其中,使他的電影音樂創(chuàng)作極具戲曲音樂的特點(diǎn)。在趙季平為電影《大紅燈籠高高掛》、《霸王別姬》以及《活著》等創(chuàng)作電影音樂中就體現(xiàn)出這種戲曲音樂的特點(diǎn)。在《大紅燈籠高高掛》電影中,趙季平為了更好的刻畫四太太頌蓮這個(gè)人物悲慘的命運(yùn),便將京劇音樂元素運(yùn)用其中,在大量的京胡發(fā)出低沉的聲音與女聲哀怨的吟唱的共同配合下,讓人深刻地體會(huì)到一種十分悲涼,凄慘的感覺。在電影《霸王別姬》中,趙季平為了更好的表現(xiàn)程蝶衣與段小樓這兩個(gè)京劇名伶的悲歡離合,他運(yùn)用了大量的京劇音樂元素,在京胡與京劇打擊樂器的配合下,程蝶衣與段小樓在戲臺(tái)上演繹了一次又一次的京劇片段《霸王別姬》,段小樓在其中深知戲非人生,而程蝶衣卻迷失了心智,人戲不分,趙季平的音樂真正表達(dá)出了《霸王別姬》“人生如戲,戲如人生冶的主題。另外,在影片《活著》中,趙季平運(yùn)用粗狂,豪邁卻又樸實(shí)的西北秦腔,高亢嘹亮的吼出了主人公在遇到一個(gè)又一個(gè)不幸時(shí)的無助與悲涼,淋漓盡致的表現(xiàn)出主人公對(duì)悲慘命運(yùn)的憤懣以及無奈。趙季平在他所創(chuàng)作的電影音樂作品中使用了很多的中國(guó)戲曲音樂元素,不僅貼合電影的人物形象和劇情,也進(jìn)一步提升了電影的文化品位,他為了讓世界更加了解中國(guó)電影文化做出了突出的貢獻(xiàn)。
(三)具有獨(dú)特的場(chǎng)景音樂特點(diǎn)
趙季平對(duì)所創(chuàng)作的電影音樂具有自己獨(dú)特的認(rèn)識(shí),他將電影的畫面與音樂進(jìn)行有機(jī)的融合,最終讓電影達(dá)到一種極佳的視覺效果。趙季平平時(shí)廣泛的博覽群書,感悟生活,進(jìn)而激發(fā)自己無限的音樂創(chuàng)作熱情,對(duì)電影的基調(diào)把握的十分到位。在進(jìn)行電影音樂創(chuàng)作之前,趙季平會(huì)精心細(xì)致的閱讀劇本,了解電影發(fā)生的時(shí)代背景,體會(huì)其中的劇情發(fā)展,人物特點(diǎn)以及電影要表達(dá)的主題思想等,在做好這些準(zhǔn)備工作后,趙季平便開始根據(jù)自己的認(rèn)識(shí)與感悟,并且要結(jié)合導(dǎo)演的要求來進(jìn)行音樂創(chuàng)作。在電影《紅高粱》中,趙季平創(chuàng)作的歌曲《妹妹你大膽的往前走》,這首歌曲豪放、熱情又張揚(yáng),充分的將電影畫面與音樂完美的結(jié)合起來,真正體現(xiàn)出導(dǎo)演的意圖,更加貼合電影整體的藝術(shù)風(fēng)格。許多與趙季平合作過的電影導(dǎo)演對(duì)趙季平創(chuàng)作的電影音樂都十分贊賞,這都是因?yàn)橼w季平在電影音樂中具有自己獨(dú)特的認(rèn)識(shí),使得他的音樂作品更受人們歡迎。
(四)具有中西音樂融合的特點(diǎn)
趙季平所創(chuàng)作的電影音樂還具有西方古典音樂的特點(diǎn)。他在電影音樂創(chuàng)作中十分注重中國(guó)傳統(tǒng)音樂與西方古典音樂相融合。在電影《梅蘭芳》中,為了表現(xiàn)出梅蘭芳與十三燕打擂臺(tái)這一段激烈和緊張的氣氛,趙季平將中西方的樂器一同運(yùn)用其中,他將西方的管弦樂器與中國(guó)的京劇樂器進(jìn)行精心的編排和設(shè)計(jì),最終達(dá)到扣人心弦的音樂效果。在電影《大紅燈籠高高掛》中,趙季平創(chuàng)作的《輪回》也有西方古典文化的特點(diǎn)。在中國(guó)京劇,西方管弦樂以及女聲的共同配合下,婉轉(zhuǎn)的唱出了電影中幾個(gè)太太凄慘命運(yùn)的輪回,完美地表達(dá)出了電影的主題。這種對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂的繼承與不斷創(chuàng)新,再加上對(duì)西方音樂的借鑒與融合的創(chuàng)作方法,使他的音樂創(chuàng)作風(fēng)格有了新的突破與發(fā)展。
二、趙季平的電影音樂對(duì)發(fā)展我國(guó)電影音樂的積極作用
趙季平的電影音樂對(duì)發(fā)展我國(guó)的電影音樂具有積極的作用。他的電影音樂作品中具有十分鮮明的中國(guó)特色。因此,他的電影音樂有利于弘揚(yáng)中國(guó)民族傳統(tǒng)音樂。趙季平的電影音樂中融合了京劇、秦腔及其他中國(guó)戲劇元素,為世界演繹出了一個(gè)更加純粹的中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂文化,讓世界更加了解中國(guó)電影音樂的特色。趙季平的電影音樂具有獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格,他能夠把自己的電影音樂電影畫面進(jìn)行完美的融合,最終達(dá)到一種默契,將電影要表達(dá)的主題真正的呈現(xiàn)出來,也進(jìn)一步促進(jìn)了我國(guó)電影音樂與電影敘事的完美契合。另外,趙季平的電影音樂也使我國(guó)的電影音樂得到多元化的發(fā)展。趙季平在進(jìn)行音樂創(chuàng)作時(shí),為了使音樂更加貼合電影主題,他會(huì)認(rèn)真的學(xué)習(xí)和研究電影劇本,深入影片故事發(fā)生的地區(qū),親身感受當(dāng)?shù)氐纳?然后對(duì)收集到的大量音樂素材不斷地創(chuàng)新和發(fā)展,并適當(dāng)?shù)厝谌胍恍┪鞣降囊魳吩?使他的電影音樂變得更加的多元化,最終形成一個(gè)完美的電影音樂作品。
結(jié)語
我國(guó)著名的電影音樂家趙季平電影音樂創(chuàng)作,具有濃厚的中國(guó)民族民間文化以及中國(guó)戲曲音樂的特點(diǎn),還將西方古典音樂融入到中國(guó)傳統(tǒng)音樂中,為人們呈現(xiàn)出來更加優(yōu)秀的電影音樂作品。趙季平的電影音樂也進(jìn)一步促進(jìn)了我國(guó)電影音樂的發(fā)展,他的電影音樂獲得了國(guó)內(nèi)外許多的音樂大獎(jiǎng)。他將中國(guó)的電影音樂推向了世界并發(fā)揚(yáng)光大,讓世界更加認(rèn)識(shí)和了解了中國(guó)民族傳統(tǒng)音樂的魅力。
作者：劉宏奎