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秦腔與地方戲劇種發(fā)軔探究

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秦腔與地方戲劇種發(fā)軔探究

我一直有一種感覺:我們長期低估了秦腔在中國戲曲劇種演變史上所產(chǎn)生的極其重要的推動作用。因為中國戲曲史上發(fā)揮重要作用的劇種先后是北雜劇、南戲和秦腔,而秦腔又是促使戲曲聲腔劇種發(fā)生裂變、最終形成遍地衍流狀況的始作俑者。

近年中國戲曲研究院一批專家統(tǒng)計了截至今天全國戲曲劇種的數(shù)量,一共348個,研究一下這些劇種都是從哪兒來的,是怎么產(chǎn)生出來的,就會了解秦腔的重要性。

我們知道,最初的戲曲劇種是單聲腔的,如南戲和北雜劇。元代兩者混融后出現(xiàn)了南北合腔,也就是說互相吸收了對方的音樂成分,但沒有產(chǎn)生出新的聲腔。

明代以后北雜劇衰亡了,南戲開始了長期的分化演變史,不斷形成新的聲腔劇種,但它們的音樂元素是單一的,都是南戲聲腔。例如明代中期的四大聲腔海鹽、余姚、昆山、弋陽,明代后期又演變出青陽、徽州、太平、義烏、四平、調(diào)腔等十幾種聲腔劇種,但它們都是南戲聲腔的變種,都是南戲音樂的地方化和本土化,除了吸收了地方曲調(diào)以外,并沒有更多新的音樂成分加入。

那么,什么時候南戲聲腔里開始有新的音樂因素注入?那是在秦腔興起之后。秦腔何時興起的?今天還沒有定論,是否可以早到陜西一些專家所說的秦朝的“秦聲”,可以探討,秦腔真正對全國戲曲聲腔起作用是在明末。至少明末傳奇《缽中蓮》里的曲牌[西秦腔二犯],已經(jīng)吸收了秦腔的音樂成分,體現(xiàn)出秦腔音樂對南曲的影響。秦腔沿漢水經(jīng)長江到達(dá)東南沿海一帶,以其高亢嘹亮粗獷深沉的西北風(fēng)格,給南方柔弱細(xì)膩的南戲聲腔系統(tǒng)以巨大的沖擊,南方聲腔開始與之互相沖撞,產(chǎn)生劇烈的分化組合,南北音樂交融的新的復(fù)合聲腔劇種開始形成,最終體現(xiàn)在西皮與二黃的結(jié)合和皮黃腔的誕生上。

一個象征性的典型實例是清代乾隆年間的秦腔演員魏長生下?lián)P州,是對秦腔所產(chǎn)生歷史作用的生動描述,雖然時代晚了點。魏長生到揚(yáng)州,掀起一場秦腔熱潮,名聲大震。他泛舟湖上,被妓女的畫舫包圍,畫槳相擊,溪水亂香。藝伶子弟紛紛效法其技藝,所謂“亂彈部靡然效之,而昆班子弟,亦有背師而學(xué)者”(清沈起鳳《諧鐸·南部》)。這進(jìn)一步擴(kuò)大了秦腔的影響。

這一階段秦腔曾經(jīng)有過一個覆蓋全國的傳播范域。例如清代中后期秦腔在廣東、福建、臺灣甚至東南亞盛行,被稱作“西秦戲”,戲班來往演出不斷,并逐漸扎根廣東,成為粵劇的來源劇種之一。

復(fù)合聲腔劇種的優(yōu)長充分體現(xiàn)在清代乾隆、嘉慶年間焦循所喜愛的“花部”戲曲對普通民眾的巨大吸引力上。焦循《花部農(nóng)譚》說,昆曲聽不懂,看了半天茫然不知所謂,又大多都是男歡女愛,沒什么看頭?;ú垦莸亩际侵?、孝、節(jié)、義之劇,悲歌慷慨,聽了血氣為之動蕩。唱詞又通俗,婦孺能解。所以農(nóng)叟漁夫都喜歡看。他自己就整天劃船沿著湖邊到處看“花部”戲。

于是,“花部”戲曲聲腔徹底沖垮了“官腔”昆曲的統(tǒng)治局面,開始四處開花、遍地衍流,同時給各地造劇運動以啟示和經(jīng)驗,還帶動了后來民間諸多小戲系統(tǒng)的成形與蓬勃發(fā)展,這些小戲系統(tǒng)包括秧歌、花鼓、采茶、花燈、彈簧、道情等等。這才形成了348個劇種的前赴后繼與方興未艾,覆蓋整個華夏大地的局面。這一切的始作俑者則是秦腔,是秦腔的崛起與注入南戲聲腔、形成核聚變與核裂變,產(chǎn)生強(qiáng)烈沖擊波所帶來的物理和化學(xué)反應(yīng)。

然后,19世紀(jì)末期戲曲受到了西方文化的強(qiáng)烈沖擊,古老的秦腔又率先嘗試在變革中求生,易俗社崛起于西北,使秦腔成為現(xiàn)代戲的鼻祖之一。

從歷史演變及曾經(jīng)產(chǎn)生過的作用看,戲曲史上最重要的聲腔劇種依次是北雜劇、南戲和秦腔。從地方戲興起之后影響最大和全國覆蓋面最大的劇種看,昆曲、秦腔和京劇是全國性的,粵劇影響及于廣東和東南亞,豫劇是北半個中國,而豫劇是秦腔流傳到河南之后形成的梆子腔,是秦腔之子。秦腔在北方流布,形成梆子腔系統(tǒng),包括河南梆子、山西各路梆子、河北梆子、山東梆子以及淮北梆子等等,它們都是秦腔之子。秦腔帶起的梆子腔系統(tǒng)也覆蓋了整個北中國。因而,戲曲史應(yīng)該重新評價秦腔的重要歷史地位。

作者:廖奔 單位:文藝報

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