淺談主旋律電影發(fā)展與突破

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[摘要]2019年10月，主旋律電影市場(chǎng)迎來最強(qiáng)國(guó)慶檔。回首近幾年來主旋律電影市場(chǎng)，越來越多具有時(shí)代氣息的中國(guó)特色故事開始走上熒幕，主旋律電影的內(nèi)涵面臨著新一輪解構(gòu)和建構(gòu)。國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的年輕化和觀影需求的多樣化，驅(qū)使電影表現(xiàn)方法和制作手段不斷創(chuàng)新，在引發(fā)觀眾強(qiáng)烈共鳴的同時(shí)，也實(shí)現(xiàn)了自身的發(fā)展與突破。

[關(guān)鍵詞]主旋律電影；電影內(nèi)涵；表現(xiàn)手法；發(fā)展與突破

不同于前幾年國(guó)慶檔，2019年適逢中華人民共和國(guó)成立70周年，同時(shí)上映的三部主旋律獻(xiàn)禮電影格外引人關(guān)注。據(jù)中國(guó)票房網(wǎng)數(shù)據(jù)顯示，截至10月7日晚間，國(guó)慶檔電影總票房突破50億元。其中尤以《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》的表現(xiàn)最為搶眼，票房分別突破22.17億元、19.72億元和8.2億元。從這些取得良好市場(chǎng)效益的電影所表達(dá)的主題不難發(fā)現(xiàn)，主旋律電影價(jià)值觀越來越貼近人們的生活，越來越符合時(shí)代價(jià)值取向。

主旋律電影：一個(gè)被概念“耽誤”了的故事寶庫(kù)

1987年的全國(guó)故事片創(chuàng)作會(huì)議上，“主旋律電影”第一次以概念的形式被正式提出。當(dāng)時(shí)對(duì)主旋律電影的內(nèi)容界定為：表現(xiàn)黨和軍隊(duì)光輝業(yè)績(jī)的革命歷史題材和體現(xiàn)時(shí)代精神的現(xiàn)實(shí)題材。前一類作品規(guī)模宏大氣勢(shì)壯闊,屬于大投資大制作的“大片”，早期的代表有《開國(guó)大典》《開天辟地》；后一類電影大多講述人物故事，代表作品有《外交風(fēng)云》《孫中山》。在特定的時(shí)代背景之下，主旋律電影一度扮演著弘揚(yáng)社會(huì)主義國(guó)家意識(shí)形態(tài)的角色，加之早期很多主旋律電影過分強(qiáng)調(diào)影片的宣教功能，輕視影片的藝術(shù)和娛樂屬性，常常會(huì)陷入一種空洞乏味、蒼白無力的敘事誤區(qū)。當(dāng)主旋律電影成為教條式政治宣傳的代名詞，自然很難激發(fā)觀眾的觀影熱情。觀眾長(zhǎng)期的刻板印象使得取材于真實(shí)歷史事件和歷史人物的主旋律電影的魅力被遮蔽。從故事題材的角度來看，無論是革命歷史還是時(shí)代英雄，都有值得挖掘、表現(xiàn)的故事點(diǎn)。一度受制于“概念”的主旋律電影，其實(shí)是一座豐富的故事寶庫(kù)，有著取之不盡的紅色經(jīng)典。早期的主旋律電影中，不乏將敘事模式和價(jià)值闡釋結(jié)合得很好的系列佳作。其中《離開雷鋒的日子》《外交風(fēng)云》《生死抉擇》分別奪得1996年、1998年、2000年的國(guó)產(chǎn)電影票房冠軍。上世紀(jì)90年代初拍攝的《大決戰(zhàn)》堪稱史詩(shī)級(jí)大片，這部由八一電影制片廠出品的巨作，幾乎重現(xiàn)了對(duì)于解放戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利具有決定性意義的“三大戰(zhàn)役”。影片中的許多大場(chǎng)面鏡頭都是實(shí)景拍攝，參與拍攝人員超過10萬，動(dòng)用物資包括TNT炸藥160噸、血漿100公斤、空炮彈170多萬發(fā)、真炮彈1萬多發(fā)……《大決戰(zhàn)》帶給觀眾的震撼來自其對(duì)歷史真實(shí)的反映。無論規(guī)?？涨暗膽?zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的描寫，還是人物形象的塑造，都忠實(shí)于歷史事實(shí)。《大決戰(zhàn)》對(duì)革命英雄主義精神的宣揚(yáng)，并不是口號(hào)式的呈現(xiàn)，而是通過鏡頭讓觀眾在“潤(rùn)物細(xì)無聲”中去體會(huì)。最讓觀眾動(dòng)容的是其對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷不加任何粉飾的正面呈現(xiàn)，如《遼沈戰(zhàn)役》中錦州外圍陣地上，一個(gè)老炊事員挑著飯菜面對(duì)遍地陣亡戰(zhàn)士喊“開飯”的情景；《淮海戰(zhàn)役》中蓋著白布的戰(zhàn)士遺體一眼望不到頭等場(chǎng)面，讓觀眾真實(shí)感悟到在這場(chǎng)決定民族命運(yùn)的空前的大決戰(zhàn)中，這些平凡血肉之軀的偉大。在觀影需求愈加多元化和個(gè)性化的當(dāng)代電影市場(chǎng)，越來越有趣的主旋律故事開始登上銀幕。小人物成長(zhǎng)為拯救國(guó)家和民族命運(yùn)的孤膽英雄《戰(zhàn)狼》；體現(xiàn)國(guó)際視野的《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》；用江湖世界重新呈現(xiàn)紅色經(jīng)典的《智取威虎山》；以女性化視角展現(xiàn)個(gè)體小人物在抗戰(zhàn)歷史中迷茫與選擇的《明月幾時(shí)有》；講述新中國(guó)成立70年普通人故事的《我和我的祖國(guó)》；展現(xiàn)介乎于“平凡與偉大”兩者之間的新時(shí)代英雄《烈火英雄》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》……都表現(xiàn)出新時(shí)代主旋律電影敘事模式的轉(zhuǎn)變，它不再用一種高高在上的姿態(tài)輸出宏大的敘事套路，而是開始親近觀眾，將一個(gè)個(gè)能夠觸動(dòng)觀眾心弦、引起觀眾共鳴和深思的中國(guó)故事娓娓道來。

從形式到內(nèi)在的商業(yè)化進(jìn)程

主旋律電影自誕生伊始，走的就是一條非市場(chǎng)化道路。上世紀(jì)80年代，在高度強(qiáng)調(diào)凸顯政治意識(shí)的電影市場(chǎng)，主旋律電影扮演著主流意識(shí)形態(tài)的建構(gòu)和導(dǎo)向作用，其投資制作和發(fā)行宣傳由國(guó)家嚴(yán)格把控。在這樣的時(shí)代背景下，主旋律電影的藝術(shù)價(jià)值讓位于宣傳教化作用。上世紀(jì)90年代，社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制改革對(duì)電影市場(chǎng)的發(fā)展帶來巨大沖擊，加之好萊塢商業(yè)電影的引進(jìn)，中國(guó)電影市場(chǎng)產(chǎn)業(yè)化成為不可阻擋的發(fā)展趨勢(shì)。面對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的結(jié)構(gòu)性改革，生產(chǎn)空間急劇萎縮的主旋律電影也開啟了市場(chǎng)化的變革進(jìn)程。一方面，電影產(chǎn)業(yè)化政策推動(dòng)了主旋律電影在制作和發(fā)行上的結(jié)構(gòu)性創(chuàng)新，具體表現(xiàn)為國(guó)有和民營(yíng)企業(yè)同臺(tái)競(jìng)技的制作格局形成和泛娛樂市場(chǎng)戰(zhàn)略的打造，如起用全明星陣容的《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》。另一方面，跨文化、跨區(qū)域與跨國(guó)別的電影生產(chǎn)交流，尤其是香港導(dǎo)演“北上”，為主旋律電影創(chuàng)作注入了新的活力，如《智取威虎山》《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》等。起用具有票房號(hào)召力的偶像明星參演，是主旋律電影“商業(yè)化”的一種操作手法。一方面，粉絲經(jīng)濟(jì)時(shí)代一些觀眾可能對(duì)主旋律題材不感興趣，但有可能基于對(duì)某位明星的關(guān)注而為電影買單；另一方面，對(duì)于明星而言，出演主旋律電影對(duì)于其自身形象價(jià)值的提升具有極大的促進(jìn)作用。主旋律電影所蘊(yùn)含的精神內(nèi)核會(huì)放大人物角色的人格魅力，讓觀眾在情感上對(duì)其產(chǎn)生強(qiáng)烈的認(rèn)同感，這種情感伴隨著影片的結(jié)束，會(huì)由人物角色過渡到人物本身，并具有很強(qiáng)的持續(xù)性。除了演員陣容方面的明星化策略，主旋律電影在商業(yè)化道路上的另一項(xiàng)探索是視聽方面的奇觀。對(duì)于觀眾而言，電影制造的視覺奇觀不僅有著直接的視覺沖擊力，還是觀眾理解電影符號(hào)內(nèi)涵的重要載體。改編自2015年“也門撤僑”事件的《紅海行動(dòng)》，是一部不折不扣的主旋律爆款之作，它的“爆”不僅體現(xiàn)在電影票房和口碑上，也體現(xiàn)在堪比“R級(jí)”尺度的畫面上。延續(xù)《湄公河行動(dòng)》的“真實(shí)”，導(dǎo)演林超賢在《紅海行動(dòng)》中將他“暴力美學(xué)”的鏡頭敘事風(fēng)格發(fā)揮到了極致。爆破、槍戰(zhàn)、追擊，山崩地裂、濃煙滾滾、塵土飛揚(yáng)的戰(zhàn)場(chǎng)，護(hù)衛(wèi)艦、潛艇、直升機(jī)、坦克、火箭彈、防空導(dǎo)彈、步槍……這些最先進(jìn)的硬核武器真實(shí)上陣，震撼著觀眾的視聽神經(jīng)。《紅海行動(dòng)》將戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)口不加任何掩飾地搬上大銀幕，讓觀眾真實(shí)地感受戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，感知和平生活來之不易，感知為保衛(wèi)祖國(guó)和人民的軍人的偉大。

消失的主旋律標(biāo)簽

無論是主旋律電影的商業(yè)化，還是商業(yè)電影的主旋律化，在某種程度上都暗示著主旋律電影和商業(yè)電影之間的界限并不像從前那樣涇渭分明。目前電影市場(chǎng)上對(duì)于主旋律電影的內(nèi)涵界定主要有以下幾種。1.核心理念傳播：涉及領(lǐng)導(dǎo)人等重大題材，或由省部級(jí)政府機(jī)構(gòu)（或類似級(jí)別官方機(jī)構(gòu)）參與，或具有較強(qiáng)的主流意識(shí)形態(tài)傳播特征，著重于國(guó)家戰(zhàn)略或形象宣傳。如《十八洞村》和《建黨偉業(yè)》等。2.一般性主旋律：帶有較強(qiáng)的核心價(jià)值觀宣傳色彩和軍旅、公安等色彩（商業(yè)懸疑片除外）。如《戰(zhàn)狼》系列。3.共同價(jià)值傳播：并不特別突出強(qiáng)調(diào)主流意識(shí)形態(tài)和宣傳色彩，但宣揚(yáng)正向價(jià)值觀，如真善美等；提倡不同文化背景所共同認(rèn)可的人類美德，如樂觀、奮斗、友愛、親情等。如《我不是藥神》。雖然這種劃分標(biāo)準(zhǔn)在針對(duì)具體的影片時(shí)，可能會(huì)表現(xiàn)出一定的模糊性，但恰巧也在某種程度上證實(shí)了新時(shí)代主旋律電影概念化的消解，導(dǎo)致這一現(xiàn)象的原因在于新時(shí)代觀影需求的多元化。和傳統(tǒng)觀眾相比，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的電影觀眾所接觸到的電影題材和媒介傳播技術(shù)更加成熟，他們的審美需求更加復(fù)雜多變。盡管如此，主旋律電影所蘊(yùn)含的“國(guó)家民族”意識(shí)對(duì)于觀影個(gè)體的感召力是其他電影很難取代的，這一優(yōu)勢(shì)的實(shí)現(xiàn)有賴于意識(shí)形態(tài)、藝術(shù)手法和商業(yè)技巧的結(jié)合。從2019年的最強(qiáng)國(guó)慶檔，到兼具良好口碑和票房效應(yīng)的《流浪地球》《戰(zhàn)狼》《紅海行動(dòng)》等，這些新主旋律大片在傳承家國(guó)民族情懷的同時(shí)，也對(duì)故事主題和電影藝術(shù)表現(xiàn)手法進(jìn)行了創(chuàng)新，最終取得了良好的市場(chǎng)效益。時(shí)代在發(fā)展、市場(chǎng)在變化，但講好中國(guó)故事的主旋律電影永遠(yuǎn)不會(huì)缺少觀眾。

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作者：李倩 單位：上海大學(xué)新聞傳播學(xué)院