計算機音樂技術(shù)在音樂創(chuàng)作中應(yīng)用
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摘要：對我國的音樂領(lǐng)域體系予以分析可知，音樂創(chuàng)作是需要重點關(guān)注的內(nèi)容，將計算機音樂技術(shù)加以應(yīng)用可以大幅提高創(chuàng)作效率，豐富創(chuàng)作手法，讓更多的人參與到音樂創(chuàng)作中。現(xiàn)階段，音樂合成技術(shù)呈現(xiàn)出快速發(fā)展態(tài)勢，數(shù)字處理器也更為先進，這對音樂創(chuàng)作起到的促進作用較大。從音樂創(chuàng)作者的角度看，要主動將文化內(nèi)涵滲入到音樂作品中，靈活應(yīng)用不同的表達手法。對計算機音樂技術(shù)予以充分運用可以降低創(chuàng)作難度，且創(chuàng)作理念較為新穎，創(chuàng)作形式也同樣呈現(xiàn)出了多樣性。對此，本文主要深入探析音樂創(chuàng)作過程中如何合理應(yīng)用計算機音樂技術(shù)。
關(guān)鍵詞：計算機；音樂技術(shù)；音樂創(chuàng)作；應(yīng)用
現(xiàn)階段，科技發(fā)展速度持續(xù)加快，進行音樂創(chuàng)作的過程中可應(yīng)用計算機音樂技術(shù)，切實增加創(chuàng)作手段，并讓創(chuàng)作方式更加多樣化。從音樂創(chuàng)作的現(xiàn)狀看，初期要完成好多聲部創(chuàng)作，中期則要保證智能音樂片段能夠順利生成，而到后期則要將二段創(chuàng)作做到位，從而確保創(chuàng)作順利完成，并明顯提升作品的質(zhì)量。
一、計算機音樂技術(shù)的內(nèi)涵
計算機音樂，簡單來說就是對計算機技術(shù)加以應(yīng)用，使得音樂聲音順利實現(xiàn)進制數(shù)轉(zhuǎn)換，在這之后通過處理系統(tǒng)完成加工、處理，確保音樂作品最終成型。充分分析計算機音樂技術(shù)可知，其是由計算機制作技術(shù)、計算機處理技術(shù)共同組成，其對音樂創(chuàng)作會產(chǎn)生較大的影響。這兩種技術(shù)的功能是存在差別的，然而在創(chuàng)作計算機音樂的過程中，必須要加以有效應(yīng)用，才能確保計算機音樂信息得到有效處理。從20世紀80年代起，音樂數(shù)字化標(biāo)準正式確定，也就是將樂器數(shù)字接口作為標(biāo)準。此項技術(shù)的功能是較強的，通過二進制數(shù)字就能記錄與保存音樂信息，然而要想記錄真實聲音仍無法實現(xiàn)。通過此項技術(shù)，可以嚴格控制音色、力度、時間以及節(jié)奏等，在音序器的輔助下，相關(guān)的電子設(shè)備就能順利讀取信息，通過控制信息，就可以有效控制發(fā)聲電路，這樣一來，就可以實現(xiàn)聲音目標(biāo)。樂器數(shù)字接口的優(yōu)勢明顯，具體來說，音樂家在創(chuàng)作作品的過程中應(yīng)用此項技術(shù)，可以使得音符修改與調(diào)整在短時間內(nèi)完成，例如，可以變換節(jié)拍，復(fù)制或刪除音樂片段。樂器數(shù)字接口的應(yīng)用可以保證存儲空間滿足實際需要，對文件壓縮格式以及壓縮處理技術(shù)加以合理應(yīng)用，就可以大幅提高存儲空間的利用率。數(shù)字音頻技術(shù)可以有效處理音樂聲音，簡單來說，就是轉(zhuǎn)化音頻信號，進而獲得數(shù)字信號，在處理聲音時，應(yīng)按照既定流程開展，先要確保轉(zhuǎn)換順利完成，獲取音頻信號后，開展合成、縮減、潤色以及混響處理，并將自然與人物的聲音加入其中，如此就可確保音樂作品創(chuàng)作順利完成。在數(shù)字音頻技術(shù)中，最為關(guān)鍵的技術(shù)共有四個，其一是變換技術(shù)，即是模擬變換為數(shù)字，或是數(shù)字變換為模擬，利用此項技術(shù)可以使得數(shù)字影響系統(tǒng)具有的性能大幅提升；其二是數(shù)字信息處理技術(shù)，它可以消除噪音干擾，讓音質(zhì)更加清晰；其三是編碼技術(shù)，在應(yīng)用時不可對音樂品質(zhì)產(chǎn)生任何影響，還能提升處理效率，使得制作成本控制在合理的范圍內(nèi)；其四是數(shù)字軟件制作技術(shù)，它能保證作品糾錯順利完成，提升音樂作品的質(zhì)量。
二、計算機音樂技術(shù)在音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用優(yōu)勢
和傳統(tǒng)創(chuàng)作模式進行比較可知，展開音樂創(chuàng)作時對計算機音樂技術(shù)加以應(yīng)用可以展現(xiàn)出明顯的優(yōu)勢，具體來說，首先，能使創(chuàng)作格局發(fā)生很大變化，作曲、錄音以及制作真正實現(xiàn)一體化。采用此種模式進行創(chuàng)作，可以清晰呈現(xiàn)創(chuàng)作者的意圖，而且創(chuàng)作過程中所要需投入的資源和成本也可控制在合理范圍內(nèi)。其次，可以大幅提升音樂作品的整體質(zhì)量。在進行創(chuàng)作的過程中，可以使用音樂制作軟件，確保經(jīng)過句與變奏能夠被順利引入。如果采用傳統(tǒng)的創(chuàng)作體系，就很難實現(xiàn)這一內(nèi)容。最后，能使聽覺與視覺真正實現(xiàn)聯(lián)動。創(chuàng)作者輸入相關(guān)信息后，計算機可以直接對其進行轉(zhuǎn)化，進而獲得聲音信號，同時，直接顯示，從而確保創(chuàng)作者完成好改正工作，并真正完善基本的構(gòu)思。
三、計算機音樂技術(shù)在音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用方向
從計算機音樂技術(shù)的應(yīng)用現(xiàn)狀看，具有的潛力較大，應(yīng)用方向也較廣泛，要想確保應(yīng)用效果達到預(yù)期，就要從不同角度進行分析，確保應(yīng)用呈現(xiàn)出全面性。
（一）在現(xiàn)代音樂作品中的應(yīng)用
現(xiàn)代音樂作品的概念主要包括以下兩種，其一是貼近時代的流行音樂，其二是古典音樂體系?，F(xiàn)階段，現(xiàn)代音樂呈現(xiàn)出較快的發(fā)展趨勢，不少全新的元素得以在音樂體系中展現(xiàn)出來，這樣一來，就可以增強音樂創(chuàng)作的靈活性，并呈現(xiàn)明顯的多元化特征。因而，在創(chuàng)作現(xiàn)代音樂時，必須要對更多內(nèi)容予以關(guān)注，但這會增加音樂制作的難度，這就需要充分應(yīng)用算機音樂技術(shù)，創(chuàng)作現(xiàn)代音樂作品時，充分應(yīng)用合成器軟件以及聲音發(fā)生器軟件，可以進一步拓展創(chuàng)作思路，深入詮釋作品。
（二）在影視音樂作品中的應(yīng)用
從影視藝術(shù)看，其中含有眾多元素，經(jīng)過一段時間發(fā)展后，其有了明顯變化，從影視作品音樂看，其和作品的契合更為緊密，這就能更清晰地展現(xiàn)作品的情感，并烘托氣氛。從傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作看，整個創(chuàng)作過程需要投入較多資源，且創(chuàng)作難度也較大。而應(yīng)用計算機音樂技術(shù)，可以確保成本控制在較小的范圍內(nèi)，確保作品質(zhì)量，縮短音樂創(chuàng)作的時間，并使音樂體系展現(xiàn)出明顯的多樣性。
（三）在電子音樂作品中的應(yīng)用
電子音樂較為特殊，此種音樂形式是通過電子設(shè)備實現(xiàn)音樂制作，其和計算機音樂技術(shù)存在一定的相似性，然而區(qū)別也較明顯，可以這樣說，計算機音樂技術(shù)在電子音樂的基礎(chǔ)上誕生，但其在數(shù)字化方面有著更為顯著的優(yōu)勢。創(chuàng)作電子音樂作品時，應(yīng)充分應(yīng)用計算機音樂技術(shù)，從而更好地展現(xiàn)聲音的特色。
四、計算機音樂技術(shù)在音樂創(chuàng)作中的具體應(yīng)用
（一）運用計算機制譜軟件音樂西貝柳斯進行多聲部音樂創(chuàng)作
在科技發(fā)展速度持續(xù)加快之際，計算機音樂軟件的先進性明顯提升，這也使得音樂制作采用的方法出現(xiàn)很大轉(zhuǎn)變，音樂創(chuàng)作也可真正實現(xiàn)大眾化，不少的音樂愛好者只要能熟練掌握計算機音樂軟件，就能達成音樂創(chuàng)作的目的。從音樂創(chuàng)作的整個過程看，可以順利實現(xiàn)多聲部創(chuàng)作。從各類音樂制作軟件看，西貝柳斯軟件的應(yīng)用較為常見，能使五線譜制譜順利完成。這個軟件擁有較強的功能，而且樂譜記號較為豐富，這就可以讓創(chuàng)作者順利完成創(chuàng)作工作。在對音樂進行創(chuàng)作的過程中，可以確保清晰地呈現(xiàn)出強弱記號以及樂句速度等，創(chuàng)作者也能有更加清晰的認知。與傳統(tǒng)創(chuàng)作方法相比，在對多聲部音樂進行創(chuàng)作的過程中，利用此種制譜軟件，能明顯提升創(chuàng)作效率，具體來說，首先，確保修改更為便捷，對于作曲者而言，用筆創(chuàng)作無法聽到聲音，難以開展修改工作，而應(yīng)用計算機音樂制譜技術(shù)可以改變此種情況，作曲者也能靈活運用音符，并予以修改，使得回放也更為精準。其次，發(fā)聲更具實時性，對西貝柳斯軟件加以應(yīng)用能模擬樂器發(fā)生效果，實現(xiàn)回放目的，如此一來，作曲者就能獲得身臨其境之感，進而找出存在的問題并對其進行修改，確保創(chuàng)作效果達到預(yù)期。再次，確保創(chuàng)作過程帶來愉悅感，在多聲部創(chuàng)作的過程中，同虛擬樂器能產(chǎn)生更為逼真的效果，且個性特征也更為明顯，作曲者還能切實了解樂曲的魅力。眾所周知，西貝柳斯制譜軟件的功能較為全面，使用并不復(fù)雜，創(chuàng)作者可以依據(jù)實際需要添加樂器，這就能使銀色更為豐富，整個創(chuàng)作過程也不需要投入過多的時間與精力。音樂創(chuàng)作中的一些工作會呈現(xiàn)出重復(fù)性，而這個軟件具有復(fù)制功能，可以使創(chuàng)作更為簡單，且發(fā)生錯誤的概率也很低。
（二）運用計算機音樂軟件智能生成音樂片段
在創(chuàng)作多聲部音樂時，標(biāo)準范式不可忽視，從作曲軟件的應(yīng)用看，計算機音樂軟件的使用能順利生成智能音樂片段，使得創(chuàng)作方法顯得更為豐富，并使音頻制作與媒體制作更為有序。用戶利用此軟件可以構(gòu)建音色，完成音頻編程。而軟件的應(yīng)用能充分發(fā)揮樂器組價以及電子音響的作用，使音頻編程的制作更為簡單。當(dāng)前，在制作電子音樂與流行音樂等時，計算機音樂技術(shù)得到普遍應(yīng)用，很多作品中已運用了各類計算機應(yīng)用軟件以及算法作曲技術(shù)等，此種作曲方式有著自身的特點，其中，隨機性較為顯著。在應(yīng)用軟件平臺時，設(shè)計好框架，就能確保樂曲隨機生成，雖然這種方式的效率很高，但仍存在明顯的局限性。從樂曲生成的角度看，創(chuàng)作者只需將音樂片段加入到規(guī)則框架之中，就能確保音符與織體音型不超出既定規(guī)則。對軟件加以應(yīng)用可以使創(chuàng)作方法更為多樣，整個作品也會呈現(xiàn)出個性特征。創(chuàng)作者在應(yīng)用該軟件時，應(yīng)該提前設(shè)定規(guī)則，確保音階、音色、律動等不會超出既定框架，此后，就可通過計算機獲得旋律、織體以及音型，因為計算機生產(chǎn)會呈現(xiàn)明顯的隨機性，個性也就會直接表現(xiàn)出來。從音頻與媒體制作軟件的實際應(yīng)用看，可以使創(chuàng)作手法更加豐富，但創(chuàng)作者面對的挑戰(zhàn)也較大，音符間并不存在關(guān)聯(lián)，就會使樂句、樂段和大家的聽覺習(xí)慣產(chǎn)生沖突，而且音階、調(diào)式也會顯得較為模糊。對于創(chuàng)作者而言，應(yīng)用該軟件，可以生成需要的素材，并完成好歸納與研究等方面的工作，從而找出旋律的規(guī)律，并通過稍加調(diào)整，提高音樂的質(zhì)量。
（三）運用音樂工作站軟件進行二度創(chuàng)作
在創(chuàng)作音樂作品時，二度創(chuàng)作較為常見，簡單來說，就是在原創(chuàng)音樂的基礎(chǔ)上開展配器創(chuàng)作與數(shù)據(jù)音樂制作。創(chuàng)作的過程中對軟件加以應(yīng)用就可順利完成音樂編輯，如此一來，二度創(chuàng)作技法就會變得更為豐富。應(yīng)用常規(guī)音樂軟件，可以確保多聲部再創(chuàng)作切實達成，使得虛擬樂器與真實樂曲真正結(jié)合起來，此種制作模式在當(dāng)下的應(yīng)用較為普遍，不少的影視作品與歌曲伴奏都選擇此種模式。音樂工作站的功能較為全面，這可以幫助完成數(shù)字音樂的創(chuàng)作，它是將音樂創(chuàng)作、音頻錄音以及音頻混音等直接集合起來，從功能角度來看，音序、音頻編輯、多軌錄音等方面的功能非常強大，而且在全球處于領(lǐng)先地位。利用此種軟件能順利完成數(shù)字化音樂制作，創(chuàng)作者的相關(guān)需求也可得到滿足，此外，還可對接口傳輸效果查檢、軟音源給予支持，其自帶軟音源包括人工智能模擬合成器、貝司合成器、鼓采樣器3個，可以自由選擇音頻文件，確保切實建立起循環(huán)，并依據(jù)實際需求適當(dāng)調(diào)整曲速，路由功能也更加的靈活，環(huán)繞聲棍音也能得到支持，參數(shù)自動化就可實現(xiàn)。應(yīng)用個別音樂軟件能夠添加樂曲與人聲，在調(diào)整后，就能確保人聲與伴奏真正實現(xiàn)相互協(xié)調(diào)。通過音樂工作站能夠?qū)嵭信淦髂康模趯懞靡魳纷髌泛?，?yīng)用數(shù)字化鍵盤就能輸入音符，并直接呈現(xiàn)出音響效果。利用此種軟件完成音樂制作后，就能實現(xiàn)重復(fù)播放目的，繼而對其進行修改，確保作品得以完善，同時作曲者進行創(chuàng)作的過程中也能更為自由。對該軟件加以利用，可以使二度創(chuàng)作更為簡單。數(shù)字化音樂制作并未得到普遍應(yīng)用之際，創(chuàng)作者必須要針對原創(chuàng)作品予以再次創(chuàng)作，而且要在稿紙上呈現(xiàn)音符，整個過程較為復(fù)雜、繁瑣，在紙質(zhì)樂譜完成之后，需要樂隊進行演奏，并確保演奏效果，需要注意的是，要將相關(guān)的準備工作做到位，并投入大量的時間進行排練。另外，在演奏的過程中，發(fā)生失誤的概率較大，就就會直接影響作品的呈現(xiàn)效果。整個創(chuàng)作流程需要完成的工作較多，有不少的人員需要參與其中，這就會增加創(chuàng)作難度，也會需要投入較大的成本。對軟件加以應(yīng)用，可以確保二度創(chuàng)作有序開展，從用戶的角度看，就等同于有私人樂隊配合創(chuàng)作，將作品輸入計算機就能直接進行演奏。在開展二度創(chuàng)作的過程中，充分利用該軟件，就能確保制作得更加簡便，并呈現(xiàn)大眾化特征，這對音樂愛好者而言，也較為適用，其已得到了普遍應(yīng)用。
（四）運用音樂后期軟件對作品進行潤色
應(yīng)用制譜軟件可以確保作品的初稿順利完成，使音樂制作呈現(xiàn)出逼真性。編曲軟件在實際應(yīng)用的過程中，作曲者開展配器、編曲以及數(shù)字化制造較為簡單。眾所周知，許多專業(yè)音樂創(chuàng)作軟件擁有的編輯功能較強，這就可以確保作品的再創(chuàng)作過程有序開展，單聲部創(chuàng)作和多聲部創(chuàng)作都可以整合虛擬樂器與真實樂曲，利用計算機音樂技術(shù)完成好作品編配。當(dāng)前，此種制作方式的應(yīng)用較為常見，不少影視作品在制作音樂時，就采用了此種方式。對音樂創(chuàng)作軟件進行分析可知，大部分軟件的音序、音頻編輯、多軌錄音、視頻配樂等方面的功能較強，在全球處于領(lǐng)先地位。在制作數(shù)字音樂的過程中，創(chuàng)作者可以依據(jù)實際需求，選擇合適的作曲方式，而且支持數(shù)據(jù)傳輸效果插件與軟音源，軟音樂的音色同樣相當(dāng)精彩，這就真正滿足初級編曲人的實際需要。與其他音樂制作軟件相比，蘋果音樂的主要優(yōu)勢是自帶音源、方便。從打擊樂的角度看，在蘋果音樂軟件中設(shè)置了很多的打擊樂節(jié)奏，創(chuàng)作者可以從音樂風(fēng)格、音樂情緒出發(fā)來，適當(dāng)調(diào)整速度和強弱。通過蘋果音樂，就能實現(xiàn)樂器以及人聲的配器，與制譜軟件相比，制作軟件具有的優(yōu)勢是加載軟音源，創(chuàng)作者也可從大量音色中選擇最為合適的，在作品中，可對電子音色與自然音色等加以應(yīng)用，如此就能確保作品更為豐富，直接展現(xiàn)出其意境與情感。此外，對其加以利用，可以確保作品處理得更為細膩，依據(jù)實際需求，調(diào)整句段，如果有需要，可以調(diào)整每個音的速度與強弱。另外，可依據(jù)不同樂聲部進行處理，確保與演奏習(xí)慣相符。例如，在實際演奏的過程中，弦樂弓法能使音樂強弱得到有效處理、下弓展現(xiàn)出漸弱效果，上弓呈現(xiàn)出漸強效果，如此一來，就能充分展現(xiàn)音樂情感。
（五）運用音樂后期軟件對作品進行潤色
在對音樂作品進行后期制作的過程中，混音處理、母帶處理不容忽視。完成編曲工作之后，應(yīng)確保聲場演奏效果更為理想，并靈活運用后期制作軟件。在制作音樂作品的過程中，要依據(jù)實際需要，合理選擇音樂軟件，確保充分發(fā)揮軟件的功能。在該軟件軟件剛剛誕生時，其可在平板操作系統(tǒng)中得以應(yīng)用，此后研發(fā)出了電腦版，對其加以利用就可完成編曲工作。然而，此款軟件多在后期制作中加以應(yīng)用，這就可以使混音處理與母帶處理順利達成，不少的專業(yè)人員在進行后期制作時就會選擇此軟件。此軟件擁有良好的內(nèi)部算法，這樣可以使音頻和數(shù)字化獲得支持，但是，由于算法存在差別，與其他后期制作軟件相比，它有著明顯的優(yōu)勢。
五、結(jié)語
綜上所述，隨著計算機音樂技術(shù)發(fā)展速度的持續(xù)加快，其對音樂創(chuàng)作產(chǎn)生的影響也較大。需要注意的是，計算機音樂技術(shù)并不能完全代替?zhèn)鹘y(tǒng)的創(chuàng)作方法，但其可以使得創(chuàng)作更為便捷、音樂元素更加豐滿。傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作具有的優(yōu)勢也是計算機音樂技術(shù)不具有的，因而，在音樂創(chuàng)作的過程中，需要利用傳統(tǒng)的寫作手法，確保傳統(tǒng)創(chuàng)作技法發(fā)揮出應(yīng)有的作用，從而確保音樂作品的整體質(zhì)量得以大幅提升。
作者:劉婷婷 單位:云南藝術(shù)學(xué)院文華學(xué)院
