唐頓莊園中歐式古典裝飾紋樣應(yīng)用
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摘要：英劇《唐頓莊園》中的布景還原了20世紀(jì)西方上流社會的生活環(huán)境。該文作者通過分析《唐頓莊園》拍攝取景地?？死麪柍潜?，選取劇中常見的大廳與書房兩個場景，從整體空間布景到單體家具、軟裝飾品，分析歐式古典裝飾紋樣的風(fēng)格、寓意、功能。劇中涉及的歐式古典裝飾紋樣可分為植物、動物、人物及幾何四類，風(fēng)格與裝飾手法多元化，紋理繁復(fù)精致、精雕細鏤，通過相似風(fēng)格的組合搭配，營造各具特色的環(huán)境氛圍和裝飾效果，體現(xiàn)出古典紋飾之美。
關(guān)鍵詞：唐頓莊園；歐式紋樣；古典紋樣
英劇《唐頓莊園》將20世紀(jì)英國貴族的生活環(huán)境表現(xiàn)得淋漓盡致，無論是精致考究的穿衣之道，還是復(fù)雜嚴(yán)格的貴族禮儀，都透露出濃郁的英倫復(fù)古氣息。其中，最讓觀眾津津樂道的莫過于劇中一個個古典而精致的布景：陽光下陳舊而不失莊嚴(yán)的古堡，大堂中雕刻繁復(fù)的哥特式窗飾，燈光下銀光閃爍的餐具，等等。人們通過分析《唐頓莊園》拍攝取景地?？死麪柍潜ぶ械臍W式古典紋飾，可以更進一步地體會歐式古典紋飾的魅力。
一、《唐頓莊園》中的古城堡建筑
《唐頓莊園》的主要取景地?？死麪柍潜な且蛔湫偷母缣厥浇ㄖF(xiàn)今保留的樣式為19世紀(jì)中期改建的結(jié)果。主設(shè)計師查爾斯巴里爵士在沿襲當(dāng)時流行的英國文藝復(fù)興復(fù)古風(fēng)格的基礎(chǔ)上，加入了一些意大利的元素。尤其是塔樓部分，使整體建筑與英國的傳統(tǒng)建筑相比更顯修長精致。城堡外部主體在當(dāng)時的伯爵過世前已大致完成，但內(nèi)部裝潢仍持續(xù)多年，后由托馬斯艾隆接手。?？死麪柍潜び?50個房間，室內(nèi)裝飾風(fēng)格較為多元。如：沙龍大廳采用哥特式建筑常用的多層梁柱結(jié)構(gòu)，給人壯麗之感；其他房間如起居室的洛可可式復(fù)興風(fēng)格浪漫而親切；書房的意大利文藝復(fù)興藝術(shù)風(fēng)格與英國維多利亞時期的設(shè)計風(fēng)格相結(jié)合，撲面而來的是濃重的古典氣息。
二、古典歐式裝飾紋樣分析
作為美化建筑和家具的重要裝飾元素，西方古典裝飾紋樣經(jīng)過了長時間的積累與演變，且受到當(dāng)時社會環(huán)境、宗教、政治及人文風(fēng)俗的影響而傳承至今。這些紋樣除了給人直接的視覺審美享受，也突出了整體家具的風(fēng)格特點，反映了時代氣息，既具有美好的寓意，又可作為時代性的符號象征?！短祁D莊園》的整體布景偏古典歐式，裝飾藝術(shù)形式多樣，多追求精致與繁復(fù)。其整體特點可總結(jié)為雕鑲結(jié)合、紋理復(fù)雜、紋飾仿真[1]。常見的裝飾紋樣大致可分為植物、動物、人物及幾何四類。
1.植物
植物作為常見的裝飾題材，在建筑及家具雕刻、布藝制品的圖案設(shè)計中被廣泛運用。西方常見的植物紋樣可以細分為枝葉類、花卉類、果實類[2]。枝葉類常見的有莨苕葉、棕櫚葉、月桂樹、橡樹、常青藤等；花卉類常見的有蓮花、百合花、紫羅蘭、酒花等；果實類常見的有葡萄、松果、谷物等。植物類紋樣的主要寓意多為蓬勃的生命力和對美好和平、純潔善良的向往。
2.動物
動物類紋飾數(shù)量僅次于植物類，且早于植物類紋飾被使用。因其具有較多生動的姿態(tài)，從而更具有吸引力和表現(xiàn)力[3]。動物類最具代表的為獅子、鷹、龍三類。獅、鷹多被用于建筑的浮雕和家族的家徽，龍多見于壁爐的雕刻，均是莊重、威嚴(yán)、權(quán)力、地位的象征[4]。常見的動物紋樣可分為自然形態(tài)和理想化形態(tài)。自然形態(tài)如獅、鷹、鴿子和常見的馬、羊、鹿等；理想化形態(tài)指一些人與動物結(jié)合或是多種動物結(jié)合的形象，如格里芬、斯芬克斯等。動物類紋樣多用于表示威嚴(yán)、權(quán)力、力量、勇敢等寓意。
3.人物
人物類紋飾可分為單一的人物裝飾和具有敘事功能的人物情節(jié)裝飾，后者多與宗教神話、當(dāng)時的社會背景結(jié)合。從文藝復(fù)興時期開始，人物類紋飾多為古希臘神話、基督教中的形象。戰(zhàn)爭年代多見士兵、將領(lǐng)等，以盾牌、武器、女神、戰(zhàn)士等元素為主，部分輔以內(nèi)容增強裝飾的故事感[5]。這類裝飾多采用浮雕或透雕方式，人物寫實，細節(jié)精益求精，幅面較大的裝飾注重布局與色彩的搭配。
4.幾何
幾何類紋樣即由點、線、面組合而成的抽象紋飾，常見的有網(wǎng)紋、帶狀、圓弧、菱形、扇形、星形、各種多邊形等，以對稱、平衡、疊加、反復(fù)等方式表現(xiàn)。幾何類多采用對稱形式，將自然的復(fù)雜形態(tài)轉(zhuǎn)化為抽象且有一定規(guī)律的圖形，同時附加了人的情感。起初的幾何紋樣多被用于完善造型，但隨著使用層次與時代、社會的發(fā)展，這些幾何紋飾也具備了一些獨特的意義，在圖騰、宗教、禮制等方面具備更多的情感形式。如，六芒星、三角形等幾何圖案常見于宗教建筑[6]。
三、室內(nèi)陳設(shè)及裝飾紋樣分析
1.沙龍大廳中裝飾紋樣使用
沙龍大廳（圖1）是在中世紀(jì)大堂的基礎(chǔ)上建立的，整體上融合了哥特式與意大利風(fēng)格[7]?；⌒喂绊攦蛇咃椧粤⑿牵〉穸嗖捎枚芘?、獅子、皇冠等加以組合，體現(xiàn)莊嚴(yán)與地位。在走廊扶欄下的墻上，數(shù)把長劍以盾牌徽章為中心左右對稱環(huán)繞。紋飾的色彩多以紅、藍、黃三色為主，飾有獅子等圖案。據(jù)說這些徽章是由左邊代表卡納文伯爵家族和右邊代表歷任伯爵夫人家族的徽章合并組成的，記錄著這個歐洲貴族背后盤根錯節(jié)的家族史[8]。相比立柱與拱頂?shù)暮陚邀悾髲d內(nèi)的皮革墻紙是精致古典的代表。這些皮革墻紙采用鍍金、浮雕及繪畫等多種裝飾工藝制成，以鍍金曲線為分隔，繪以各式精致的人物事件，以多種花葉與藤蔓做輔助裝飾。掛畫下擺放的兩個立柜打開可見其如拱門般的小柜，飾以鍍金植物渦卷紋包裹藍色瑪瑙。內(nèi)部分隔出多個嵌有鍍金小天使的小室，裝飾性遠大于實用性。大廳深紅和墨綠組合的地毯通過色彩的瑰麗營造出奢華與典雅，紋樣以植物為主，以繁復(fù)、艷麗的花為中心。設(shè)計師采用中心對稱的方式，將莖彎成各種曲線連接小花蕾與枝葉，使整體看起來緊湊又不顯單調(diào)。大廳在劇中常被作為會客與舞會的首選地，在燈光的映襯下，華麗的室內(nèi)裝飾和典雅的家具擺件彰顯了格蘭瑟姆伯爵高貴的地位與巨大的財富，也為觀眾帶來了視覺盛宴[9]。
2.書房中裝飾紋樣使用
書房分為閱讀區(qū)和休閑區(qū)兩部分，是家族成員閑談的常見取景地。整體設(shè)計為維多利亞風(fēng)格，但也存在多元風(fēng)格的組合搭配。整體色調(diào)以紅、金為主，絲絨質(zhì)感的深紅色沙發(fā)、花卉裝飾的暗紅地毯、巴洛克風(fēng)格的鍍金吊頂、整墻淺棕色雕花書柜，還有獨具特色的古希臘愛奧尼克柱，都流露出濃厚的書香味與古典奢華氣質(zhì)。不同于傳統(tǒng)的平頂式書柜，它仿照建筑的斜頂式，層板間飾以鍍金的菱形紋樣，左右框架飾以寫實的女神像和豐收的果實。壁爐在歐式建筑中多作為空間的視覺中心，家具常以此為中心對稱擺放[10]。而壁爐與油畫又是歐式家裝的經(jīng)典組合。畫框環(huán)繞著莨苕葉花紋，壁爐飾以浮雕，兩側(cè)立柱以卷曲紋葡萄葉與谷穗盤旋而上，中間的葡萄果實與藤葉對稱環(huán)繞著女神頭像，寓意為豐收與子孫興旺。而壁爐內(nèi)側(cè)雕刻的兩條展開雙翼的鎏金巨龍，雖飽經(jīng)風(fēng)霜卻更顯典雅[11]。家具風(fēng)格多樣，有中世紀(jì)古典風(fēng)格的小幾、車璇構(gòu)件的立柱、四角獸腿支撐，無煩瑣花紋的裝飾；也有巴洛克風(fēng)格的桌椅，采用煩瑣雕刻、金箔貼面的方式凸顯獅鷲的威嚴(yán)與力量，據(jù)說這曾是拿破侖的桌椅[12]。其中較多的是18世紀(jì)的奇彭代爾式家具，融合了新古典式、哥特式等風(fēng)格，形成了結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、線條流暢優(yōu)雅的特征[13]。如，桌腿為雕飾著金色樹葉微曲外翻的獸腿，曲線流暢，有巴洛克時期強烈、大氣、陽剛的特點，又不會因裝飾過度而顯得夸張。
四、結(jié)語
《唐頓莊園》中建筑、家具、軟裝的古典裝飾紋樣不僅讓觀眾體會到歐式古典的風(fēng)格與魅力，而且具有一定的研究價值。古典裝飾紋樣繁復(fù)、華貴，而現(xiàn)當(dāng)代人追求簡潔、干凈的生活空間環(huán)境，古典裝飾紋樣適用性較低。如何傳承、發(fā)展古典裝飾紋樣，讓更多的人了解并喜愛，如何與現(xiàn)代的審美相結(jié)合，組合設(shè)計出滿足年輕一代審美的紋樣，是需要設(shè)計師思考的問題。
作者:孫悅 韋又方 祁憶青 單位:南京林業(yè)大學(xué)