后期調(diào)色論文全文(5篇)

摘要：一直以來(lái)，建筑動(dòng)畫(huà)專業(yè)的教學(xué)內(nèi)容偏重于技術(shù)的展示，而忽略了畫(huà)面色彩表現(xiàn)，因此，作品難以得到市場(chǎng)認(rèn)可，文章從實(shí)際出發(fā)，仔細(xì)剖析人才培養(yǎng)的現(xiàn)狀，提出了基于CIE色彩理論如何運(yùn)用光、色和影調(diào)來(lái)加強(qiáng)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力的方法，從而提高動(dòng)畫(huà)作品質(zhì)量。

關(guān)鍵詞：建筑動(dòng)畫(huà)；CIE；校色；調(diào)色；后期制作；色彩

我國(guó)著名攝影師池小寧認(rèn)為一個(gè)好的畫(huà)面，要通過(guò)前期的攝影師對(duì)攝影機(jī)的參數(shù)調(diào)整，燈光師對(duì)場(chǎng)景的細(xì)致布光和后期調(diào)色師對(duì)畫(huà)面的藝術(shù)調(diào)整三個(gè)方面來(lái)完成，三者缺一不可[1]。在影視作品中，借助合理的色彩搭配，能夠產(chǎn)生更強(qiáng)的震撼力和吸引力，反之就會(huì)誤導(dǎo)觀眾并削弱影視作品的內(nèi)涵[2]。同樣，動(dòng)畫(huà)作品作為影視作品的一個(gè)分支，也不例外?；贑IE色彩系統(tǒng)衍生出來(lái)的色彩理論認(rèn)為，色彩不僅使物體生輝，色彩還富有非常豐富的文化內(nèi)涵，而且色彩賦予了作品精神氣質(zhì)、文化內(nèi)涵意識(shí)形態(tài)[3]。而色彩的呈現(xiàn)，離不開(kāi)光的作用，從而產(chǎn)生各種有利于情感表達(dá)的影調(diào)。由此可見(jiàn)，一部?jī)?yōu)秀的影視動(dòng)畫(huà)作品，在表達(dá)更深層次的畫(huà)面情感時(shí)，不能光靠鏡頭、拍攝手法的運(yùn)用，在很大程度上，還必須依賴畫(huà)面的色調(diào)色彩來(lái)幫助提升內(nèi)涵的展示。

一、建筑動(dòng)畫(huà)技術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀

目前，我國(guó)房地產(chǎn)行業(yè)的高速發(fā)展，也帶動(dòng)了建筑動(dòng)畫(huà)這個(gè)新生行業(yè)的崛起，許多建筑設(shè)計(jì)、效果圖制作公司紛紛涉足了建筑動(dòng)畫(huà)業(yè)務(wù)，建筑動(dòng)畫(huà)瞬間走向行業(yè)化。但由于這個(gè)新興行業(yè)出現(xiàn)時(shí)間較短，還沒(méi)形成行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，而且，建筑動(dòng)畫(huà)其實(shí)是一個(gè)極其復(fù)雜的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程。而作為建筑動(dòng)畫(huà)的主要技術(shù)是在三維軟件技術(shù)上發(fā)展起來(lái)的，這樣，從業(yè)人員就難免會(huì)產(chǎn)生一個(gè)心理誤區(qū)，認(rèn)為掌握了三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)就學(xué)會(huì)了建筑動(dòng)畫(huà)。所以在建筑動(dòng)畫(huà)人才培養(yǎng)中，教學(xué)內(nèi)容更偏重于三維技術(shù)，而忽略了動(dòng)畫(huà)作品創(chuàng)作流程非常重要的后期調(diào)色環(huán)節(jié)。大部分從建筑建模技術(shù)人員轉(zhuǎn)型過(guò)來(lái)的設(shè)計(jì)師對(duì)于一些光學(xué)和美學(xué)理論是沒(méi)有任何概念的，他們也不知道如何入手來(lái)進(jìn)行后期創(chuàng)作，這樣創(chuàng)作出來(lái)的作品難免顯得粗糙而沒(méi)有藝術(shù)感染力和缺乏美感，造成了建筑動(dòng)畫(huà)作品往往很難得到市場(chǎng)的認(rèn)可。建筑動(dòng)畫(huà)作品在制作時(shí)，可能由于專業(yè)技術(shù)人員的專業(yè)能力制約以及客觀條件限制，在作品完成時(shí)往往會(huì)出現(xiàn)各種程度的偏色、色調(diào)不統(tǒng)一、明暗處理不夠、層次不豐富、光線分布過(guò)于均勻或者影調(diào)不符合主題思想等現(xiàn)象。而在作品中，畫(huà)面光影、色彩，往往是體現(xiàn)作品內(nèi)涵、意境和作者思想情感，表現(xiàn)創(chuàng)作者意圖的核心藝術(shù)表現(xiàn)形式。隨著數(shù)字技術(shù)在影視行業(yè)的迅速發(fā)展以及觀眾對(duì)節(jié)目要求的日益提高，調(diào)色技術(shù)的重要性逐漸得到了各專業(yè)技術(shù)人員的重視和認(rèn)可，并被廣泛應(yīng)用，使之成為影視后期制作標(biāo)準(zhǔn)化流程中重要的一環(huán)。后期調(diào)色，實(shí)際是作品的二次加工，使之達(dá)到更加理想的藝術(shù)效果。按一般經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)，如果將建筑動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程分成兩大部分，前期的素材整理、收集、模型和場(chǎng)景構(gòu)建占整個(gè)工作量的六成，后期剪輯合成和調(diào)色則占四成，而調(diào)色工作又可以占后期部分的四成比重。而作為影視作品的一種分類，建筑動(dòng)畫(huà)進(jìn)行后期調(diào)色是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。在影視作品制作中，調(diào)色和校色是兩個(gè)關(guān)鍵的步驟，這兩部分結(jié)合起來(lái)就是調(diào)色的全過(guò)程[4]。校色，就是校準(zhǔn)顏色。在前期，由于燈光布置、環(huán)境光線或者采集素材時(shí)機(jī)器的原因，又或者白平衡的設(shè)置不正確，造成的各種色彩誤差，需要利用調(diào)色軟件對(duì)素材進(jìn)行校正，使其符合實(shí)際需要。調(diào)色，就是對(duì)畫(huà)面的色彩、飽和度、色相方面的調(diào)整，當(dāng)然，也包含在一個(gè)畫(huà)面中某個(gè)局部的調(diào)節(jié)。這是調(diào)色軟件最主要的功能，通過(guò)調(diào)色，讓畫(huà)面的飽和度、明暗、色調(diào)等更符合觀眾的欣賞要求，還能實(shí)現(xiàn)影調(diào)層次的統(tǒng)一，讓不同時(shí)段和不同環(huán)境下的同一場(chǎng)景保持其整體性，當(dāng)然，也可以根據(jù)作者意圖，實(shí)現(xiàn)某些特殊畫(huà)面色彩和影調(diào)。

二、建筑動(dòng)畫(huà)中調(diào)色的運(yùn)用和實(shí)踐

針對(duì)后期調(diào)色方面的問(wèn)題，通過(guò)多年的教學(xué)實(shí)踐，作者認(rèn)為，對(duì)于建筑動(dòng)畫(huà)調(diào)色的處理，應(yīng)遵循先校色后調(diào)色的原則，通過(guò)以下這幾方面來(lái)強(qiáng)化對(duì)調(diào)色的理解。

摘要:由于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代視頻技術(shù)的不斷發(fā)展，人們對(duì)于視頻質(zhì)量的需求也越來(lái)越高，進(jìn)而促使現(xiàn)代影視行業(yè)的水準(zhǔn)必須不斷提升，視頻制作的技術(shù)與使用的軟件也越來(lái)越成熟和多樣化。如何將視頻制作技術(shù)與軟件應(yīng)用有效結(jié)合，是文章討論的重點(diǎn)內(nèi)容，本論文將從視頻的特性進(jìn)行出發(fā)，對(duì)視頻后期制作涉及的關(guān)鍵技術(shù)進(jìn)行詳細(xì)說(shuō)明，并幫助解決人們對(duì)軟件選擇的困擾。

關(guān)鍵詞:視頻;后期制作;技術(shù);軟件應(yīng)用

1了解常用的視頻格式和格式的應(yīng)用場(chǎng)景及轉(zhuǎn)換技術(shù)

目前市場(chǎng)上存在的時(shí)評(píng)格式轉(zhuǎn)換技術(shù)原理主要是通過(guò)格式特定的編碼，解析數(shù)據(jù)并重新使用另外一種格式進(jìn)行重新編碼，具體技術(shù)的內(nèi)部實(shí)現(xiàn)不是本論文研究的內(nèi)容，筆者主要通過(guò)對(duì)視頻格式的優(yōu)缺點(diǎn)分析，并結(jié)合多年的視頻制作經(jīng)驗(yàn)，推薦較為實(shí)用的格式轉(zhuǎn)換軟件。目前的格式轉(zhuǎn)換軟件主要分為三種類型:(1)播放器。如曾經(jīng)視頻技術(shù)最為突出的快播，這類軟件最明顯的特點(diǎn)就是使用方便，不需要下載多余的插件等，但是缺點(diǎn)也同樣明顯，格式轉(zhuǎn)換的視頻容易出現(xiàn)解碼差錯(cuò)、視頻質(zhì)量差等問(wèn)題;(2)視頻編輯軟件。例如愛(ài)剪輯、AdobePremiere、會(huì)聲會(huì)影、AdobeAfterEffects等，這類軟件的專業(yè)性強(qiáng)，功能集成度高，對(duì)使用者的熟練程度要求較高，功能復(fù)雜，并且正版軟件的部分功能實(shí)行收費(fèi)制度;(3)專業(yè)的格式轉(zhuǎn)換軟件。例如格式工廠、視頻轉(zhuǎn)換器等等，這類軟件最大的特點(diǎn)就是操作簡(jiǎn)單，轉(zhuǎn)換的視頻質(zhì)量高，支持幾乎所有的視頻格式轉(zhuǎn)換，并且視頻轉(zhuǎn)換的出錯(cuò)率低，是使用效果非常良好的一類軟件，而其最大的問(wèn)題在于商業(yè)化過(guò)高，經(jīng)常出現(xiàn)彈窗廣告或者捆綁軟件等行為。其中，格式工廠是筆者結(jié)合各類軟件使用感受得出的一款值得推薦的軟件，主要原因有:免費(fèi);支持幾乎所有的視頻格式轉(zhuǎn)換;操作簡(jiǎn)便，容易上手;支持視頻壓縮;支持視頻修復(fù)，是轉(zhuǎn)化的視頻質(zhì)量得到保證。［1］

2對(duì)視頻后期制作中調(diào)色技巧的研究

為了使視頻更容易平衡色彩和突出重點(diǎn)，可以對(duì)視頻中的光影和色彩效果進(jìn)行調(diào)整，使視頻呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)拍攝過(guò)程中不能達(dá)到的藝術(shù)效果，來(lái)增強(qiáng)視頻的空間表現(xiàn)力，主要的幾種方式如下:(1)整體和局部的調(diào)色。主要使通過(guò)對(duì)視頻的畫(huà)面進(jìn)行整體調(diào)色，調(diào)整畫(huà)面的色彩飽和度、亮度、曝光度等狀態(tài)，改進(jìn)拍攝過(guò)程中的色彩失真、失衡以及光線亮暗程度差距大等問(wèn)題，同時(shí)在此過(guò)程中，為了凸顯創(chuàng)作者的藝術(shù)思想或者視頻營(yíng)造的意境，還應(yīng)該結(jié)合具體畫(huà)面，使用色鍵或者曲線來(lái)進(jìn)行局部的調(diào)色，對(duì)于細(xì)微之處的色彩修正，應(yīng)通過(guò)實(shí)際情況設(shè)置軟件權(quán)值來(lái)進(jìn)行，不能過(guò)度依賴軟件的調(diào)色算法，否則可能會(huì)造成畫(huà)面失真，達(dá)不到良好的調(diào)色效果。(2)使用軟件示波器進(jìn)行輔助修正。由于人眼對(duì)一些顏色的敏感度不強(qiáng)或者在制作過(guò)程中人員的視覺(jué)疲勞而無(wú)法準(zhǔn)確判斷各種色號(hào)，必須使用轉(zhuǎn)移的儀器———軟件示波器來(lái)進(jìn)行輔助調(diào)整，以具體的數(shù)值顯示來(lái)幫助視頻制作人員充分地把握畫(huà)面的色彩平衡度和亮暗程度，同時(shí)軟件示波器還可以檢測(cè)由于一些不良因素的影響而導(dǎo)致的超標(biāo)信號(hào)，提醒制作人員進(jìn)行視頻改進(jìn)，來(lái)滿足視頻播放的標(biāo)準(zhǔn)。(3)使用濾鏡來(lái)模擬膠片畫(huà)面效果。視頻制作過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)借用電影膠片效果來(lái)平衡色彩的飽和度，添加顆粒細(xì)膩感，而由于膠轉(zhuǎn)磁調(diào)色系統(tǒng)成本過(guò)大，業(yè)內(nèi)人士基本不會(huì)采用這種方式，因此濾鏡模擬膠片效果的技術(shù)出現(xiàn)，并逐漸成為一種應(yīng)用極其頻繁的實(shí)用技術(shù)。最簡(jiǎn)單的一種方式就是直接使用選擇的濾鏡效果一鍵處理生成，但是這種方式得到的視頻質(zhì)量不佳，因此絕大多數(shù)制作人都是使用專門(mén)的軟件濾鏡系統(tǒng)，例如DieitalFilmLab，基于光學(xué)實(shí)驗(yàn)室處理方法模擬出極其豐富的攝影效果。(4)使用標(biāo)準(zhǔn)的調(diào)色臺(tái)處理圖像。使用調(diào)色臺(tái)的目的是為了滿足軟件本身無(wú)法達(dá)到的色彩需求，通過(guò)外部接入調(diào)色臺(tái)設(shè)備，為后期制作人員提供更多的色彩選擇，校正圖像的每一個(gè)節(jié)點(diǎn)和像素，并保證節(jié)點(diǎn)的連接處色彩自然和諧，沒(méi)有明顯的反差。［2］

3對(duì)視頻后期制作中鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理的策略研究

摘要：學(xué)術(shù)造假事件近年來(lái)頻頻見(jiàn)諸報(bào)端，編造基金、編造數(shù)據(jù)，企圖蒙混過(guò)關(guān)的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。由于數(shù)據(jù)庫(kù)等技術(shù)的發(fā)展，學(xué)術(shù)不端行為出現(xiàn)了新的特點(diǎn)，變得更加隱蔽，不容易被發(fā)現(xiàn)。學(xué)術(shù)期刊編輯部應(yīng)更加細(xì)致、耐心、專業(yè)地對(duì)文章真實(shí)性進(jìn)行識(shí)別，建立內(nèi)控機(jī)制。同時(shí)，維護(hù)學(xué)術(shù)誠(chéng)信是全社會(huì)的共同責(zé)任，科研管理部門(mén)、數(shù)據(jù)庫(kù)技術(shù)部門(mén)、立法執(zhí)法等部門(mén)應(yīng)協(xié)同合作，防范懲戒學(xué)術(shù)不端行為，促進(jìn)科研誠(chéng)信的實(shí)現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：學(xué)術(shù)不端行為；基金文件造假；數(shù)據(jù)造假；圖片造假；編輯部?jī)?nèi)控制度

近年來(lái)，國(guó)內(nèi)外科研造假事件頻發(fā)，如何打擊學(xué)術(shù)造假、維護(hù)科研誠(chéng)信成為學(xué)術(shù)界、編輯學(xué)界非常關(guān)注的問(wèn)題。2018年5月，中共中央辦公廳、國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)科研誠(chéng)信建設(shè)的若干意見(jiàn)》，明確要求教育、醫(yī)療、學(xué)術(shù)期刊出版等單位完善內(nèi)控制度，加強(qiáng)科研誠(chéng)信建設(shè)。本研究通過(guò)對(duì)30多家學(xué)術(shù)期刊編輯部進(jìn)行問(wèn)卷調(diào)查、座談等形式，對(duì)出現(xiàn)較頻繁、較隱蔽的學(xué)術(shù)不端的新花招和編輯部新對(duì)策進(jìn)行總結(jié)歸納，現(xiàn)報(bào)道如下。

1基金文件造假

本研究涉及的各家編輯部均表示，近年來(lái)基金文件造假的比例有所上升，造假形式為：（1）偽造基金申請(qǐng)文件、基金批復(fù)件。（2）掛靠他人相符或不相符課題。（3）單位協(xié)助證明虛假立項(xiàng)課題。究其原因，在于在對(duì)期刊進(jìn)行評(píng)價(jià)、考核的過(guò)程中，基金文章占比是一個(gè)重要的指標(biāo)，故很多期刊編輯部對(duì)基金文章會(huì)優(yōu)先考慮錄用。對(duì)期刊的評(píng)價(jià)考核參考基金論文比重，固然有一定的道理，因?yàn)榭蒲许?xiàng)目能通過(guò)立項(xiàng)，其創(chuàng)新性、科學(xué)性、實(shí)用性等是經(jīng)過(guò)了一番論證的。而投稿作者利用這一審稿規(guī)律，為提高論文錄用的可能性，不管自己是不是基金文章，都掛上基金的頭銜，甚至出現(xiàn)偽造基金文件等學(xué)術(shù)不端行為。而作者所在單位一味為了刊發(fā)論文數(shù)量，也不顧事實(shí)，幫助造假。編輯部應(yīng)加大基金文件真實(shí)性的審核和甄別，一般規(guī)范的基金項(xiàng)目申報(bào)書(shū)應(yīng)有項(xiàng)目基本信息，包含立項(xiàng)依據(jù)、項(xiàng)目情況、計(jì)劃安排、經(jīng)費(fèi)預(yù)算、項(xiàng)目組負(fù)責(zé)人、成員基本信息，申報(bào)書(shū)末尾還應(yīng)有申報(bào)單位簽章、主管部門(mén)審核意見(jiàn)及蓋章。很多作者偽造的基金申報(bào)書(shū)僅為基金申報(bào)書(shū)的封面，僅有申報(bào)單位的蓋章，且上傳的電子版申報(bào)書(shū)單位蓋章亦為photoshop軟件所做。其次，編輯可以在相應(yīng)的基金批復(fù)單位對(duì)基金項(xiàng)目進(jìn)行查詢，如國(guó)家自然科學(xué)基金即可在國(guó)家自然科學(xué)基金委員會(huì)官網(wǎng)結(jié)果公布、項(xiàng)目查詢中進(jìn)行查詢。目前部分省級(jí)、市級(jí)、縣級(jí)科研項(xiàng)目尚無(wú)法在網(wǎng)上進(jìn)行相應(yīng)查詢，希望后期科研管理部門(mén)能加強(qiáng)科研項(xiàng)目的查詢和公示工作。編輯在處理這類文章時(shí)，如基金屬實(shí)，作者是可以登錄科研管理網(wǎng)上系統(tǒng)的，可向其索要相關(guān)截圖對(duì)基金真實(shí)性進(jìn)行核實(shí)。與此同時(shí)，編輯部對(duì)基金文章的取舍，也應(yīng)嚴(yán)格按照文章質(zhì)量。優(yōu)質(zhì)文章優(yōu)先錄用，而不是基金文章優(yōu)先錄用，以此打破作者對(duì)基金文件造假的學(xué)術(shù)不端行為。

2數(shù)據(jù)造假

數(shù)據(jù)是科學(xué)研究的核心，也是學(xué)術(shù)論文的核心，是作者論點(diǎn)成立與否的基礎(chǔ)，但試驗(yàn)并從中搜集整理數(shù)據(jù)也是一個(gè)極其繁重的工作，故有的作者通過(guò)編造、篡改、抄襲數(shù)據(jù)企圖蒙混過(guò)關(guān)。但憚?dòng)跀?shù)據(jù)庫(kù)系統(tǒng)，作者在編造、抄襲時(shí)有使用了一些小的“花招”，需要編輯擦亮眼睛仔細(xì)分辨。劉勝利等[1]將數(shù)據(jù)造假分類歸納為三類：（1）故意采用必然產(chǎn)生誤導(dǎo)性數(shù)據(jù)的研究方法/方案；（2）偽造、篡改和歪曲試驗(yàn)記錄的數(shù)據(jù)；（3）研究數(shù)據(jù)的虛假呈現(xiàn)和運(yùn)用。綜合各編輯部在實(shí)際工作中遇到的情況，數(shù)據(jù)造假類的稿件還有以下特點(diǎn)：（1）多為對(duì)計(jì)數(shù)資料的描述和比較，因?qū)τ?jì)量資料的正常和異常范圍是更為專業(yè)，編造起來(lái)更為麻煩，容易露出馬腳。而計(jì)數(shù)資料多為率的比較，編造數(shù)據(jù)更為容易。筆者所在編輯部就曾收到過(guò)關(guān)于盆底功能障礙疾病治療的相關(guān)文章，文章內(nèi)只對(duì)治愈率進(jìn)行了比較，編輯對(duì)作者提出要補(bǔ)充計(jì)量資料的要求，作者就再未返回。發(fā)現(xiàn)此類造假尚較為容易。（2）參考已發(fā)表相關(guān)論文的數(shù)據(jù)，進(jìn)行數(shù)據(jù)編造。此類數(shù)據(jù)編造是“有理有據(jù)”的編造，在識(shí)別時(shí)更為困難。為使數(shù)據(jù)合理，有的作者在數(shù)據(jù)編造時(shí)，在已發(fā)表文章數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)上進(jìn)行小的改動(dòng)，數(shù)據(jù)庫(kù)系統(tǒng)也不易發(fā)現(xiàn)。（3）對(duì)數(shù)據(jù)表述方式進(jìn)行改變的抄襲，如已發(fā)表文章數(shù)據(jù)為表格的，抄襲文章內(nèi)用文字描述，或利用他人的數(shù)據(jù)制作成柱狀圖、餅圖等。數(shù)據(jù)庫(kù)系統(tǒng)對(duì)這類抄襲也無(wú)能為力。那么編輯部如何尋找分辨出這些新型的更加隱蔽的抄襲的“蛛絲馬跡”呢，建議為：（1）不能過(guò)度依賴數(shù)據(jù)庫(kù)系統(tǒng)。在之后，應(yīng)比對(duì)類似文獻(xiàn)，對(duì)文章數(shù)據(jù)存疑時(shí)要求作者提供原始數(shù)據(jù)。（2）利用統(tǒng)計(jì)方法與規(guī)律發(fā)現(xiàn)論文數(shù)據(jù)造假。劉青海[2]提出，可以用excel對(duì)統(tǒng)計(jì)結(jié)果進(jìn)行驗(yàn)證，同時(shí)利用“其他變量固定時(shí)，隨著統(tǒng)計(jì)檢驗(yàn)量絕對(duì)值的增加，P值相應(yīng)變小”等統(tǒng)計(jì)學(xué)規(guī)律，發(fā)現(xiàn)論文數(shù)據(jù)造假的痕跡。（3）成立專門(mén)的數(shù)據(jù)編委會(huì)對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行審核。《科學(xué)》雜志為了應(yīng)對(duì)逐漸增多的數(shù)據(jù)造假，在原有審稿規(guī)則的基礎(chǔ)上，加入了專業(yè)統(tǒng)計(jì)學(xué)家對(duì)論文數(shù)據(jù)審核這一環(huán)節(jié)。2013年，雜志還正式公布了第一批數(shù)據(jù)標(biāo)準(zhǔn)清單，供投稿者和研究者與自己的研究數(shù)據(jù)進(jìn)行對(duì)照，以追蹤數(shù)據(jù)偏差的根源和進(jìn)行可重復(fù)性驗(yàn)證[3]。如果編輯部囿于實(shí)際情況的限制，無(wú)法設(shè)立專門(mén)的數(shù)據(jù)編委會(huì)，也應(yīng)加強(qiáng)對(duì)編輯統(tǒng)計(jì)學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)能力的培訓(xùn)，提升其數(shù)據(jù)審核方面的能力。

摘要：無(wú)論是動(dòng)畫(huà)作品還是影視題材作品，在沒(méi)有用后期特效進(jìn)行處理前，都是獨(dú)立、單一存在的，只有通過(guò)后期的剪輯、合成和特效處理等制作流程，才能夠形成一部完整的作品。伴隨現(xiàn)在社會(huì)中科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和數(shù)字時(shí)代的來(lái)臨，影視后期的制作技術(shù)也在面臨新的挑戰(zhàn)，需要制定新的發(fā)展方向。要想在影視后期制作中，將特效制作技術(shù)的作用發(fā)揮出來(lái)，加強(qiáng)相關(guān)研究非常必要。因此，從影視制作概念入手，根據(jù)影視制作的具體流程和關(guān)系，分析影視后期特效制作的技術(shù)，并闡述其在二維和三維動(dòng)畫(huà)中的應(yīng)用，就成為當(dāng)前影視后期特效制作工作的重點(diǎn)研究?jī)?nèi)容。

關(guān)鍵詞：影視后期；特效制作；技術(shù)

所謂的影視后期制作，就是將拍攝到的素材，利用相應(yīng)的技術(shù)進(jìn)行剪輯、合成和特效技術(shù)手段處理后形成的鏡頭。而不同的鏡頭在利用故事情節(jié)串聯(lián)起來(lái)后，就形成了一個(gè)完整的影視作品，所以影視后期制作在影視行業(yè)中占據(jù)著重要的位置。傳統(tǒng)的影視后期制作知識(shí)單純的素材剪輯與合成，即在保證鏡頭流暢轉(zhuǎn)換的基礎(chǔ)上，將作品完整地展現(xiàn)在觀眾的眼前。但隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步和人們對(duì)影視作品質(zhì)量要求的提升，影視后期特效制作技術(shù)開(kāi)始出現(xiàn)，分析和研究該項(xiàng)技術(shù)，不僅可以打破傳統(tǒng)電影剪輯存在的弊端，還可以提高當(dāng)代影視作品的質(zhì)量和后期制作水平，滿足現(xiàn)代人對(duì)影視作品內(nèi)容和最終呈現(xiàn)效果的需求。

1影視制作概念

所謂的影視制作，指的就是借助拍攝素材、影視動(dòng)畫(huà)技術(shù)、特效鏡頭、合成技術(shù)等完成影視作品創(chuàng)作工作的過(guò)程，包括了前期準(zhǔn)備、素材拍攝、后期制作三個(gè)主要內(nèi)容。在影視制作的過(guò)程中，影片內(nèi)容、拍攝方式等方面的策劃和前期的各項(xiàng)工作，是前期準(zhǔn)備階段最為重要的工作內(nèi)容。素材的拍攝則是更具分鏡頭腳本，借助各類攝影器材，通過(guò)導(dǎo)演和攝影師們共同的努力，將各個(gè)腳本拍攝下來(lái)，形成影片最初的素材。后期制作則是借助相應(yīng)的技術(shù)手段，對(duì)于影視作品中的素材、聲音、圖文等進(jìn)行有效處理，最終呈現(xiàn)出高質(zhì)量的作品。在影視制作的過(guò)程中，為保證影視作品可以被完美地呈現(xiàn)出來(lái)，制作者需要重視以下幾方面的內(nèi)容：一是畫(huà)面的轉(zhuǎn)換是否流暢，可以將影視作品中完整的內(nèi)容呈現(xiàn)在觀眾的眼前；二是作品脈絡(luò)的清晰度和故事情節(jié)的邏輯性，確保觀眾在面對(duì)不同階段內(nèi)的故事情節(jié)時(shí)，可以清楚地區(qū)分開(kāi)來(lái)。

2影視制作流程

2.1準(zhǔn)備階段

摘要：無(wú)論是動(dòng)畫(huà)作品還是影視題材作品，在沒(méi)有用后期特效進(jìn)行處理前，都是獨(dú)立、單一存在的，只有通過(guò)后期的剪輯、合成和特效處理等制作流程，才能夠形成一部完整的作品。伴隨現(xiàn)在社會(huì)中科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和數(shù)字時(shí)代的來(lái)臨，影視后期的制作技術(shù)也在面臨新的挑戰(zhàn)，需要制定新的發(fā)展方向。要想在影視后期制作中，將特效制作技術(shù)的作用發(fā)揮出來(lái)，加強(qiáng)相關(guān)研究非常必要。因此，從影視制作概念入手，根據(jù)影視制作的具體流程和關(guān)系，分析影視后期特效制作的技術(shù)，并闡述其在二維和三維動(dòng)畫(huà)中的應(yīng)用，就成為當(dāng)前影視后期特效制作工作的重點(diǎn)研究?jī)?nèi)容。

關(guān)鍵詞：影視后期；特效制作；技術(shù)

所謂的影視后期制作，就是將拍攝到的素材，利用相應(yīng)的技術(shù)進(jìn)行剪輯、合成和特效技術(shù)手段處理后形成的鏡頭。而不同的鏡頭在利用故事情節(jié)串聯(lián)起來(lái)后，就形成了一個(gè)完整的影視作品，所以影視后期制作在影視行業(yè)中占據(jù)著重要的位置。傳統(tǒng)的影視后期制作知識(shí)單純的素材剪輯與合成，即在保證鏡頭流暢轉(zhuǎn)換的基礎(chǔ)上，將作品完整地展現(xiàn)在觀眾的眼前。但隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步和人們對(duì)影視作品質(zhì)量要求的提升，影視后期特效制作技術(shù)開(kāi)始出現(xiàn)，分析和研究該項(xiàng)技術(shù)，不僅可以打破傳統(tǒng)電影剪輯存在的弊端，還可以提高當(dāng)代影視作品的質(zhì)量和后期制作水平，滿足現(xiàn)代人對(duì)影視作品內(nèi)容和最終呈現(xiàn)效果的需求。

1影視制作概念

所謂的影視制作，指的就是借助拍攝素材、影視動(dòng)畫(huà)技術(shù)、特效鏡頭、合成技術(shù)等完成影視作品創(chuàng)作工作的過(guò)程，包括了前期準(zhǔn)備、素材拍攝、后期制作三個(gè)主要內(nèi)容。在影視制作的過(guò)程中，影片內(nèi)容、拍攝方式等方面的策劃和前期的各項(xiàng)工作，是前期準(zhǔn)備階段最為重要的工作內(nèi)容。素材的拍攝則是更具分鏡頭腳本，借助各類攝影器材，通過(guò)導(dǎo)演和攝影師們共同的努力，將各個(gè)腳本拍攝下來(lái)，形成影片最初的素材。后期制作則是借助相應(yīng)的技術(shù)手段，對(duì)于影視作品中的素材、聲音、圖文等進(jìn)行有效處理，最終呈現(xiàn)出高質(zhì)量的作品。在影視制作的過(guò)程中，為保證影視作品可以被完美地呈現(xiàn)出來(lái)，制作者需要重視以下幾方面的內(nèi)容：一是畫(huà)面的轉(zhuǎn)換是否流暢，可以將影視作品中完整的內(nèi)容呈現(xiàn)在觀眾的眼前；二是作品脈絡(luò)的清晰度和故事情節(jié)的邏輯性，確保觀眾在面對(duì)不同階段內(nèi)的故事情節(jié)時(shí)，可以清楚地區(qū)分開(kāi)來(lái)。

2影視制作流程

2.1準(zhǔn)備階段