荷蘭風(fēng)格派對現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)影響
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摘要：荷蘭風(fēng)格派是現(xiàn)代設(shè)計(jì)流派中的重要分支，主張純樸、抽象與簡化，對繪畫、家具設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、建筑等多個(gè)領(lǐng)域的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)、持久的影響，其設(shè)計(jì)理念和美學(xué)思想也影響了后世的設(shè)計(jì)師。該文以施羅德住宅為例，分析施羅德住宅與現(xiàn)代建筑的共通點(diǎn)和內(nèi)在邏輯，探究其對于現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的影響。
關(guān)鍵詞：荷蘭風(fēng)格派；施羅德住宅；現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)
荷蘭風(fēng)格派由特奧凡杜斯堡、蒙德里安等人于1917年成立。風(fēng)格派藝術(shù)以幾何抽象繪畫為代表，旨在用單純的色彩和簡單的幾何形體表達(dá)設(shè)計(jì)師純粹的情感[1]。藝術(shù)家希望通過簡化與抽象元素表達(dá)思想，平面與直線成為他們作品中常見的藝術(shù)元素。同時(shí)，他們強(qiáng)調(diào)用三原色與三非色構(gòu)成藝術(shù)作品。著名的施羅德住宅便由荷蘭風(fēng)格派家具設(shè)計(jì)師里特維爾德設(shè)計(jì)并建造，這座建筑不僅是荷蘭風(fēng)格派在建筑領(lǐng)域的代表作品，而且是現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中重要的開端，具有里程碑式的意義。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，經(jīng)濟(jì)水平不斷提升，人們對于居住環(huán)境和物質(zhì)條件的要求也在逐漸提高。建筑是人類生存環(huán)境中的重要組成部分，現(xiàn)今的建筑設(shè)計(jì)已不僅僅考慮實(shí)用功能，荷蘭風(fēng)格派強(qiáng)調(diào)的理性思維即抽象意識也逐漸被后人吸收與創(chuàng)新。將荷蘭風(fēng)格派的思想融入現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)，尋求一種新的風(fēng)格派再現(xiàn)與突破，值得人們思考和研究。
一、荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)
20世紀(jì)初期，西方藝術(shù)快速發(fā)展。1917年，以特奧凡杜斯堡為代表的荷蘭青年藝術(shù)家自發(fā)成立了一個(gè)藝術(shù)團(tuán)體，并以《風(fēng)格》雜志為中心。荷蘭風(fēng)格派又被稱為新造型主義，他們主張用純粹的藝術(shù)元素創(chuàng)作純粹的藝術(shù)作品。荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)作品以抽象繪畫和簡潔的家具設(shè)計(jì)代表了現(xiàn)代主義風(fēng)格流派中的純理性派與抽象主義美學(xué)，抨擊了當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)風(fēng)格流派，并對設(shè)計(jì)師積極探索新的藝術(shù)風(fēng)格作出了貢獻(xiàn)。
二、施羅德住宅的設(shè)計(jì)理論來源
荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)家強(qiáng)調(diào)在空間的直線與體塊、顏色與形狀上做到均衡與自然，對幾何形體進(jìn)行抽象與簡化的設(shè)計(jì)，突破了以往設(shè)計(jì)手法的不足，要求設(shè)計(jì)的藝術(shù)風(fēng)格與理念多元化。作為荷蘭風(fēng)格派中不可或缺的藝術(shù)家之一，里特維爾德將荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)從二維平面推廣到三維立體空間，他的主要代表作品為紅藍(lán)椅和施羅德住宅。紅藍(lán)椅是20世紀(jì)西方藝術(shù)史中最重要且富有創(chuàng)造力的設(shè)計(jì)作品之一[2]。在設(shè)計(jì)施羅德住宅之前，里特維爾德還沒有形成具體的建筑設(shè)計(jì)理念，其設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)往往來源于他在室內(nèi)設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)中獲得的啟發(fā)。同時(shí)，里特維爾德融合荷蘭風(fēng)格派的建筑實(shí)踐、貝爾拉格的理論等，完成了一件集功能與形式于一體的建筑設(shè)計(jì)作品。
三、施羅德住宅的造型特征
施羅德住宅融合了賴特打破室內(nèi)外界限的思想，增強(qiáng)了空間的流動(dòng)感。在此基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)師將分解理念貫徹得更加徹底。在施羅德住宅中，人們可以將空間看成各種元素。這些元素具有各自的形成規(guī)律，是同時(shí)存在的，形成了動(dòng)感有序的空間體驗(yàn)感。里特維爾德將這些元素相互組合，創(chuàng)造出多樣的可能性。
1.靈活多變的空間造型
施羅德住宅從墻體外觀上看是上下不齊、支離破碎的，但事實(shí)上，里特維爾德將外墻與承重墻巧妙結(jié)合，通過滑動(dòng)旋轉(zhuǎn)面板實(shí)現(xiàn)了空間的靈活多變。施羅德住宅在白天是一個(gè)開放的寬闊空間，在晚上則通過滑動(dòng)墻板將房間分割成四個(gè)部分。
2.若即若離的色彩穿插
色彩的運(yùn)用也是施羅德住宅的重要特征之一。在建筑中，人們看不到過多的色彩，只有紅、黃、藍(lán)三原色和黑、白、灰三非色，這些色彩變化組合，形成了豐富的塊面。建筑表面以白色為主，搭配不同大小色塊的穿插，鮮明地反映出風(fēng)格派純粹色塊組合和幾何形體的藝術(shù)特征，如同蒙德里安的繪畫般給人充滿想象、若即若離的情境感?？臻g、色彩、體塊的組合也實(shí)現(xiàn)了十分有意義的探索，擺脫了以往風(fēng)格的限制，直接影響了未來追求結(jié)構(gòu)單一、造型簡潔、功能分布合理的現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)。
3.抽象而實(shí)用的功能分布
里特維爾德在設(shè)計(jì)施羅德住宅時(shí)，希望通過建立一種新的居住生活模式，將理想中的建筑形式與現(xiàn)代的生活方式相結(jié)合。因此，在施羅德住宅的設(shè)計(jì)中，里特維爾德既考慮了荷蘭風(fēng)格派強(qiáng)調(diào)的抽象、簡化的形式，又考慮了適合現(xiàn)代人居住的有效的生活場所。
四、施羅德住宅對現(xiàn)代主義建筑的影響
施羅德住宅設(shè)計(jì)中使用的人與空間密切接觸的方法十分值得現(xiàn)代設(shè)計(jì)師借鑒與重視[3]。里特維爾德設(shè)計(jì)、建造的施羅德住宅不僅是一座創(chuàng)新、前衛(wèi)的建筑，而且傳達(dá)了當(dāng)時(shí)人們對于現(xiàn)代生活的向往；既傳遞著多元化的生活理念，又在努力使設(shè)計(jì)突破當(dāng)時(shí)的框架束縛，這為現(xiàn)代主義建筑的發(fā)展提供了范式。施羅德住宅是一座前衛(wèi)、創(chuàng)新、多元的建筑，它產(chǎn)生于建筑發(fā)展轉(zhuǎn)折時(shí)期，其設(shè)計(jì)思想體現(xiàn)出的是當(dāng)時(shí)人們對社會(huì)狀態(tài)的理解——試圖用建筑構(gòu)建一個(gè)理性、和諧的新秩序。在這種矛盾的嘗試中，施羅德住宅不可能成為一種被廣泛普及的范式，但它呈現(xiàn)的許多概念被后來的現(xiàn)代主義建筑吸收與借鑒，并得到了進(jìn)一步拓展。這也使施羅德住宅成為具有時(shí)代性的標(biāo)志性建筑，其歷史價(jià)值是不容忽視的。施羅德住宅具有的自由的平面、自由的立面及橫向的長窗也是后來現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)追求的建筑語言。五、現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中荷蘭風(fēng)格派的再現(xiàn)與創(chuàng)新荷蘭風(fēng)格派強(qiáng)調(diào)點(diǎn)、線、面、體的理性構(gòu)成，追求極簡風(fēng)格和作品的質(zhì)樸感、幾何感、純粹感。里特維爾德認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)當(dāng)是純粹的、無個(gè)性的，施羅德住宅抽象化的有力表達(dá)對于現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)有著重要的影響。
1.主張幾何的構(gòu)成
華盛頓國家美術(shù)館東館（圖1）由貝聿銘設(shè)計(jì)，坐落于一片梯形地段上。貝聿銘巧妙地用一條對角線將其分割成了一個(gè)等腰三角形和一個(gè)直角三角形，三角形元素也成為貫穿整個(gè)設(shè)計(jì)的元素，小到地板天窗，大到建筑外觀，都重復(fù)應(yīng)用了三角形圖案。這座建筑將公眾生活與藝術(shù)完美連接，因此成為美國最成功的建筑之一。華盛頓國家美術(shù)館東館簡潔的建筑形式恰好體現(xiàn)了荷蘭風(fēng)格派的藝術(shù)理念，對于空間的幾何形劃分、空間之間的連續(xù)性都符合荷蘭風(fēng)格派統(tǒng)一、整體的理念。同時(shí)，貝聿銘在荷蘭風(fēng)格派的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，不過分偏激地強(qiáng)調(diào)獨(dú)特性，而是很好地與環(huán)境融合，巧妙地將荷蘭風(fēng)格派二維的理念完美地結(jié)合在三維建筑之中。
2.主張極簡的風(fēng)格
范斯沃斯住宅由密斯凡德羅設(shè)計(jì)，以大片玻璃與環(huán)境完美融為一體而聞名，被稱為“看得見風(fēng)景的房間”。范斯沃斯住宅造型簡潔，類似一個(gè)透明的長方體盒子，外觀由玻璃與白色漆砌構(gòu)成。范斯沃斯住宅由簡單的幾何墻面劃分為簡單的幾何空間，虛實(shí)結(jié)合的空間劃分使自然與建筑建立起強(qiáng)有力的聯(lián)系，除了浴室中央的墻壁，其他空間完全敞開。范斯沃斯住宅這種極簡的建筑設(shè)計(jì)正好符合荷蘭風(fēng)格派強(qiáng)調(diào)整體性、幾何性的藝術(shù)理論，空間上的聯(lián)系、直線的運(yùn)用都與施羅德住宅有著異曲同工之處。范斯沃斯住宅體現(xiàn)了建筑的時(shí)代性，合理的分割讓空間具有靈動(dòng)感，明亮寬敞，這正符合荷蘭風(fēng)格派理論思想的初衷。
3.注重體塊的造型
荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)家強(qiáng)調(diào)按照一定的比例分割畫面，使畫面更加質(zhì)樸、簡潔，這種理念也與建筑設(shè)計(jì)的體塊造型不謀而合。密斯凡德羅設(shè)計(jì)的巴塞羅那國際博覽會(huì)德國館（圖2）布置有序，空間縱橫交錯(cuò)，給人以靈活卻不失連接之感。在密斯看來，建筑的最佳處理方式便是回歸建筑的本質(zhì)——空間與造型。密斯將蒙德里安強(qiáng)調(diào)的三原色替換成了玻璃、大理石和玻璃三種材料，不僅在藝術(shù)上實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新，而且使整個(gè)建筑搭配十分考究，產(chǎn)生了豐富的建筑藝術(shù)效果，對后來的建筑藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了重要的影響。
五、結(jié)語
文章以施羅德住宅為例，通過分析荷蘭風(fēng)格派的思想理論，分析施羅德住宅背后的藝術(shù)思想演變過程，從施羅德住宅的造型特征入手研究荷蘭風(fēng)格派對于現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的影響，希望從藝術(shù)的角度出發(fā)，探尋荷蘭風(fēng)格派與現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的共性。西方很多設(shè)計(jì)師在某一時(shí)期或多或少地受到了荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)家思想理論的啟發(fā)，這種啟發(fā)和影響推動(dòng)了當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展與創(chuàng)新。對于荷蘭風(fēng)格派和施羅德住宅的分析與總結(jié)，是為了更好地認(rèn)識和思考現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展。施羅德住宅正反映出當(dāng)下人們強(qiáng)調(diào)的理性態(tài)度，筆者希望以此探討建筑設(shè)計(jì)更多新的發(fā)展途徑，實(shí)現(xiàn)人與建筑的新的融合與發(fā)展。
參考文獻(xiàn)：
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[3]周冬艷.荷蘭風(fēng)格派的藝術(shù)思想對現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的影響[J].美術(shù)教育研究，2018（15）：54，56.
作者:李晨璐 單位:長沙理工大學(xué)