自然光影與視覺情感建筑空間論文

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1自然光影與視覺情感

自然光是宇宙的語言，也是人類認識世界最重要的介質(zhì)工具。它向我們演示著時間的變化和季節(jié)的循環(huán)，也指引著我們知悉這個世界。漫長的進化過程使我們對自然產(chǎn)生了本能的依賴，我們越接近自然，越會感到輕松愉快；反之，越遠離自然，就越會感到孤獨憂郁。有光就有影，我們在利用光的同時，也必然改變著影。沒有光，建筑空間就如混沌黑暗的初世，空間無法展現(xiàn)其自身的形式；而沒有影，透明的泛光世界又會使空間失去生命。建筑空間中，只有將光與影相互交織，并通過改變其色彩、強度及形狀，才能賦予空間以情感。視覺情感是一個復雜的能動的心理過程，它是將外部的視覺信號轉(zhuǎn)化為情緒或情感的一種心理活動。人類是以視覺為主導的群體，同時又是情感最為復雜的群體。在視覺外化的建筑空間中，我們豐富體驗情感的獲得離不開視覺的作用。魯?shù)婪?#8226;阿恩海姆認為，一切視覺現(xiàn)實都是以視覺活動為基礎。只有視覺活動，才能賦予視覺對象以表現(xiàn)性。同時也只有具有表現(xiàn)性的視覺對象，才可能成為藝術創(chuàng)造的媒介。建筑空間作為一種表現(xiàn)性極強的視覺對象，其視覺藝術不僅僅局限于空間的造型，而應該深入情感的內(nèi)核，只有這樣，建筑空間才能真正打動人心，引起共鳴。路易斯•康喜愛把光當做一磚一瓦來使用，他強調(diào)：“設計空間就是設計光亮”。而光影藝術恰恰又是自然光的靈魂。建筑大師安藤忠雄對光影有著獨特的理解：“建筑空間中，一束獨立的光線停留在物體的表面，并在背景中施下陰影。隨著時間的延續(xù)和季節(jié)的更替，光的強度發(fā)生著變化，而物體的形象也隨之發(fā)生改變。就在這種不斷變幻的過程中，光影重新塑造著我們的世界”。在其成名作住吉的長屋中，安藤忠雄最關注的就是建筑給予人們的空間情感體驗。當光線從天空盡情揮灑庭院，在內(nèi)庭四周的墻壁上投下濃重的陰影時，透過光線的變化，拉近了人們對自然的感悟，體會到一種更深層次的觸動內(nèi)部情感的感覺，心靈隨光影的變換而起伏，或平淡如水，或豪情萬千。在此建筑中，光無疑扮演了橋梁介質(zhì)的角色，使光影上升為一種靈魂藝術。而建筑空間也獲得了更高階層的發(fā)展意義，給人們提供一種情感歸屬和精神庇護。

2自然光影的視覺情感表達

在自然光的照射下，建筑空間的大小、形狀、質(zhì)感以及相互間的關系被清晰地表達出來。沒有光，建筑空間就像被遺忘一般。藉由光影的變化，直射光結合反射光和折射光的作用效果共同來限定和界定空間。而視覺作為自然光與建筑空間的媒介，傳達著空間與光之間的信息，使自然光影依托視覺的形式引導空間、構筑空間和表現(xiàn)空間，豐富著空間的情感含義。

2.1自然光影引導空間與情感變化

人類具有明顯的趨光習性，常常在無意識的狀態(tài)下被光亮的事物所吸引。根據(jù)這一特點，設計師在進行空間處理時，經(jīng)常借助一些指示性或暗示性手段，如光影強度、色彩、方向等的變化，來吸引人的注意力，達到引導流線、組織空間的目的，從而使行走在空間中的人們在感受光影層次變化的同時，漸次引導情感的發(fā)展。在日本淡路島的水御堂是安藤忠雄借助自然光影組織空間、引導情感，并為空間賦予內(nèi)在精神情感的經(jīng)典范例。水御堂大廳建造在地面之下，當人們經(jīng)過鋪滿白色碎石的開敞路徑和生長蓮花的水池前往主殿時，湛藍的天空形象逐漸減弱。這時人們突然發(fā)現(xiàn)前進的水平道路消失了，只能沿著蓮花池中央狹窄縫隙中的階梯往下走，視覺也由明亮過渡到黑暗。藉由樓梯的引導，人的視覺突然被滿堂的紅色喚醒，朱紅色的列柱和室內(nèi)景象迎面沖來，在夕陽余暉的映襯下，整個主殿空間充滿神秘、肅穆的氣氛。從白色到藍色再到紅色，從光明到黑暗再到夢幻，安藤忠雄無疑為空間做了一場精彩的自然光影表演。對于水御堂的光影設計，亨利•普拉默在《日本建筑中的光》中給予了高度評價：“水御堂中體驗到的這種空間序列，并不僅僅意味著要達到一種內(nèi)在的精神，而且還通過一種有色光的逐漸引導變化，最終給人們以理想境界的感受”。是光讓我們體會到了從凈化到死亡再復生的精神歷程，是光完成了我們在世俗、虛幻和頓悟的情感循環(huán)。

2.2自然光影的構筑與情感界定

美國建筑師文丘里說過：“建筑的基本目的是去圍合空間，形成一個場合，并非僅僅去追求空間的導向”。換言之，建筑空間需要一定的層次變化，需要形成相對公共或私密的領域，并且還要用一系列的表征標志對其加以區(qū)分。建筑空間中，自然光影對空間領域的界定和分割雖然沒有實體圍合那樣強烈，但是象征性虛擬領域內(nèi)的情感吸引力和震撼力卻不容忽視。尤其是由光影明暗變化而產(chǎn)生強烈對比的虛擬空間中，其給人帶來的心理體驗是超常的。在麻省理工學院的克瑞斯基小教堂中，埃羅•沙里寧利用空間中強烈的光影效果界定出主區(qū)域與次區(qū)域，并借助投射的光形拉開二者的尺度感，區(qū)分出天與地的領域。在四周不開采光洞口的簡潔圓柱形建筑體量中，內(nèi)部光線極為黯淡，沙里寧僅在主區(qū)域的上方打開了一個圓形的洞口，讓天光泄入黑暗之中。而洞口的下方又用金屬絲懸掛著銀色的金屬反光片，這些薄片截取了部分天光，散發(fā)著震撼的光輝。這些光線又經(jīng)反射映射到附近的曲線墻壁上，成為主區(qū)域的背景光，而次區(qū)域則依然隱蔽在黑暗之中。在這個空間中，明與暗界定了同一空間中的不同區(qū)域，劃分了空間的功能，同時又升華了人們的心理情感。

2.3自然光影的表現(xiàn)與情感營造

太陽光是所有自然現(xiàn)象中最具動感和張力的元素之一，它體現(xiàn)了大自然所欲給予人類的重要訊息，它傳達著生命的激情和動力的渴望。建筑大師勒•柯布西耶曾經(jīng)這樣贊嘆自然光對建筑的塑造作用：“建筑是對陽光下各種體量的精確地、正確地和卓越地處理，……因為有了光影的烘托，建筑才能稱得上是陽光下最美麗的形體”。而在建筑室內(nèi)，自然光影除了起著塑造空間形體的作用外，還創(chuàng)造了空間中的視覺焦點，并且還利用光影的形狀變化豐富著空間環(huán)境，營造著空間情感。1989年安藤忠雄所設計的“光之教堂”可謂是借助光影營造建筑空間情感的一個杰作。設計師首先利用厚實的清水混凝土創(chuàng)造了一個絕對圍合的黑暗空間，讓進去的人在瞬間感覺到與外界的隔絕，然后在其一面墻上劃開了一個十字形的洞口，當太陽照射時，陽光直接通過水平垂直洞口沖入室內(nèi)，黑暗的空間瞬間被點亮，耀眼的十字光形頓時漂浮在人們的眼前。此時此刻，陽光的力量得到了強化，沉寂的空間獲得了生機。正是這力量的沖擊，又使有形的光成為了空間的焦點，讓沐浴在光輝中的人們?yōu)橹@嘆，使人們的視覺情感也得到了凝煉和升華。

3結語

建筑空間中的自然光影，不僅展現(xiàn)了空間的形式，塑造了空間的層次感，也賦予了空間象征意義和精神內(nèi)涵，為我們帶來了一種觸及靈魂深處的感觸。從視覺情感角度來說，華麗的視覺外像不是建筑空間本身存在的意義，塑造引人共鳴的情感空間才是光影藝術的本質(zhì)追求。因此，在設計建筑空間時，我們不能僅僅專注于形式的創(chuàng)造，專注于純粹的美學思考，而必須對自然光影與空間碰撞時所展現(xiàn)的豐富內(nèi)涵予以重視，使其在建筑空間中的視覺形式表達和精神情境創(chuàng)造的作用得以充分展現(xiàn)。

作者：朱云 陳雄 周仲偉 單位：廣東石油化工學院