當(dāng)代建筑空間設(shè)計中的表現(xiàn)形態(tài)

前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了當(dāng)代建筑空間設(shè)計中的表現(xiàn)形態(tài)范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。

[內(nèi)容摘要］本文通過分析光在建筑空間中的表現(xiàn)，從視覺藝術(shù)角度思考光與建筑形態(tài)的內(nèi)在關(guān)系，展現(xiàn)出光在建筑空間中發(fā)散的藝術(shù)魅力，揭示了光環(huán)境在建筑空間中的重要性。

[關(guān)鍵詞］光環(huán)境設(shè)計;當(dāng)代建筑空間;形態(tài)表現(xiàn);運用

一、光的基本概述

1.光的概論光是一種客觀存在的物質(zhì)，也是人類用眼睛可見的光譜。它和其他物質(zhì)一樣有自身存在的形式和規(guī)律。人們所說的可見“光”是指通過良好的視覺器官引起知覺的可見光源。廣義的光源，指本身能散發(fā)可見光的發(fā)光體，又叫自然光源。狹義的光源，指照明光源，亦稱人造光源。在空間設(shè)計中，自然光源和人造光源二者是相對而言的，有助于我們客觀地認(rèn)識它的特性，從而使光更好地被運用到我們的設(shè)計中，以滿足使用者對不同空間光環(huán)境的需求。2.光在建筑空間研究中的目的和意義建筑空間研究的目的是為滿足人們生產(chǎn)或生活的需要，而光是創(chuàng)造空間的重要組成部分，把光引入室內(nèi)空間可以提高空間功能和藝術(shù)需求，亦可滿足人的視覺健康需求。另外，對光在建筑空間的藝術(shù)性表達(dá)進(jìn)行深入分析與研究，可探討光環(huán)境在建筑空間設(shè)計中的應(yīng)用。最后，還可以更科學(xué)地運用光藝術(shù)。光是萬物之源，也是生命之源，事物的發(fā)展變化所需要的能源都來自光能。自然光和人造光在空間情景營造中，它的藝術(shù)價值是無可代替的。但是當(dāng)代許多建筑師對光在建筑藝術(shù)中的重視程度不夠，表現(xiàn)為在空間設(shè)計過程中對光缺乏深入認(rèn)識和研究而形成了不正確的觀念。光環(huán)境在空間設(shè)計中起著至關(guān)重要的作用，它與聲、熱、色同等重要，是整個空間環(huán)境綜合處理中不可或缺的重要組成部分。

二、光在當(dāng)代建筑空間設(shè)計中的具體表現(xiàn)

空間作為建筑藝術(shù)的精神世界，它需要外界物質(zhì)來塑造和展現(xiàn)它。光對空間的表現(xiàn)效果能使空間物質(zhì)上升到精神的高度層面，具體表現(xiàn)在塑造限定虛擬空間、豐富空間內(nèi)容、強化空間動勢、對建筑材料的表現(xiàn)等?！霸O(shè)計空間就是設(shè)計光?！彪S著科技進(jìn)步，人們對光藝術(shù)有了深入的研究，更多地將其運用在建筑空間設(shè)計領(lǐng)域。無論是天然光還是人造光都在空間、色彩和形式上各自飾演著自己獨特的角色。通過對光的精心設(shè)計能夠產(chǎn)生更為層次多變、形象生動的效果，甚至能創(chuàng)造一個全新的建筑空間藝術(shù)效果。1.光限定空間光限定空間，指的是利用明暗、顏色、大小、虛實的光構(gòu)成的空間范圍。雖然沒有傳統(tǒng)意義的空間實體，但是依然具有空間屬性。它是通過調(diào)節(jié)被界定空間與相鄰空間的明暗差別來實現(xiàn)的。室內(nèi)空間在光的照射下，光線從頂側(cè)傾瀉進(jìn)入，形成了虛擬上的限定空間。心理學(xué)研究發(fā)現(xiàn)，光的強弱變化能產(chǎn)生空間界限，光色也可以給人巨大的心理影響，不同的光色也可產(chǎn)生不同的空間領(lǐng)域，限定不同的空間性質(zhì)。如Bally酒店的大堂和走道空間，兩個完全不同的光色，在不破壞空間與空間的銜接下，空間的性質(zhì)得到了肯定的限定。在室內(nèi)空間中通過明與暗或不同色彩劃分不同的區(qū)域，這種空間分割雖然不如實體那么感覺強烈，卻能被人的視覺心理界定。空間與空間之間雖然有不同的表現(xiàn)效果，卻是通透的。2.光分割視覺空間光所創(chuàng)造的空間是一個心理虛擬視覺空間。以光線來分割視覺空間，這是一個相當(dāng)概念性的創(chuàng)新藝術(shù)，環(huán)保且創(chuàng)新，更具有時代感。如意大利藝術(shù)家CarloBernardini對光與視覺空間的延續(xù)性與多變性關(guān)系做出了深入研究，并對光線和單色空間做出實踐論證。他用光纖技術(shù)來分割和創(chuàng)建多層次空間，光線在空間中構(gòu)成幾何形狀，將單一色調(diào)的室內(nèi)空間變得富有層次感。利用光纖的穿透性透過墻體，將無數(shù)個簡單幾何空間續(xù)接起來，形成新的視覺空間藝術(shù)表現(xiàn)效果。3.光豐富空間內(nèi)容光線在照射的過程中遇空氣微粒子而由強減弱，距離的遠(yuǎn)近也會產(chǎn)生相應(yīng)的強弱變化。由于遠(yuǎn)近視覺效果的不同，空間就有了深度感和秩序感，光的強、弱、虛、實變化增強了空間的層次感。4.光強化空間動勢所謂空間動勢，指光借助實體形成影，豐富了空間室內(nèi)細(xì)部。影子或長或短，或隱或現(xiàn)，或高或低，或曲或直，使整個空間有著流動的線條，就像有一種動態(tài)的視覺效果。正如黑格爾曾說過:“音樂是流動的建筑，建筑是凝固的音樂?！眲觿菔侨魏嗡囆g(shù)追求的主題。光本身是一種無形的物質(zhì)，通過外物來形成虛擬實體的形。在室內(nèi)空間中的光藝術(shù)借助視覺設(shè)計語言給人獲得在視覺藝術(shù)上的美感享受。設(shè)計師通過對點、線、面的空間構(gòu)圖，利用光為室內(nèi)空間塑造活躍氣氛、強化光在空間的動勢，增添了藝術(shù)氣息。直布羅陀大學(xué)在中庭的兩側(cè)，建筑師設(shè)計了兩座新的體量，分別是健康研究學(xué)院和酒店管理學(xué)院。這兩座體量位于建筑的中央，只能靠地面層的天窗采光。設(shè)計師在圍合體量的頂部和墻體面營造一些變化，來強化空間動勢。5.光表現(xiàn)建筑材料表現(xiàn)材料的本質(zhì)是建筑設(shè)計的主要內(nèi)容之一，建筑師的任務(wù)是在光的作用下，把材料的本質(zhì)和魅力表現(xiàn)出來。在建筑師的眼里，磚非磚、木非木，混凝土、玻璃和金屬也并非視為它本身。每種材料都有各自的語言和特點，材料的本質(zhì)決定了它的構(gòu)造方式和質(zhì)感表達(dá)。如大面積亞光不銹鋼在光的作用下變得更具整體性和穩(wěn)重感；而小面積的光則反之，變得伶俐、敏捷。在光的照射下，木材雖然沒有金屬這么敏捷，但是木材的溫厚性格與光的相互滲透，加上木料本身細(xì)部有著豐富的紋理和固有色，在柔和的漫反射光照下，木材料凹凸似乎變得濃密、溫馨，更富有情感和質(zhì)感效果。磚石是最容易獲取的建筑材料，磚在層疊砌筑組合排列的時候形式多樣，而溝縫亦可變成裝飾線，在光的作用下形成了紋理，同時也增強了材料的藝術(shù)表現(xiàn)力。玻璃材質(zhì)通過光反射清晰的影像，使它的本質(zhì)屬性表現(xiàn)得更為淋漓盡致。在建筑空間中，光對物體表面材料質(zhì)感的藝術(shù)效果表現(xiàn)，能影響整個建筑空間設(shè)計。6.光表現(xiàn)建筑結(jié)構(gòu)（1）光對不同的建筑結(jié)構(gòu)有不同的表現(xiàn)方式每一種建筑結(jié)構(gòu)由于受力特性不一樣，對于窗戶大小和位置都有著不同的要求，對于光的引進(jìn)方式和光量都要做一定的強調(diào)。如鋼結(jié)構(gòu)的建筑適合采用長窗或大面積的玻璃窗，鋼結(jié)構(gòu)的精美和輕盈會在光環(huán)境中得到進(jìn)一步的體現(xiàn)。磚墻建筑適合采用點窗采光方式，而且窗戶不宜太大，以豎長方形采光更佳。（2）光表現(xiàn)建筑結(jié)構(gòu)形式美光對建筑結(jié)構(gòu)的另一種表現(xiàn)方式是光渲染建筑結(jié)構(gòu)，以表現(xiàn)建筑結(jié)構(gòu)的形式美。建筑結(jié)構(gòu)如同人體的骨架，是支撐整個建筑的物質(zhì)基礎(chǔ)。除了在建筑中起到骨架的作用外，它還有另一個不可忽視的作用，那就是對建筑形式美的影響。但僅僅依靠建筑結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)建筑的形式美是不夠的，還必須借助光來表現(xiàn)建筑的體塊和空間立體感效果，進(jìn)一步體現(xiàn)出建筑結(jié)構(gòu)的形式美。很多建筑本身就具有獨特、清晰動人的結(jié)構(gòu)形式，在利用光表現(xiàn)建筑結(jié)構(gòu)時候，更多的是把形式美和韻律表現(xiàn)得更加完美。光線的分布要有明暗的對比，把控好陰影的面積和布置，以使更好地突出建筑結(jié)構(gòu)的立體感。例如有“光線魔術(shù)師”美譽的建筑大師貝聿銘，他是最早將光引入建筑空間的設(shè)計師之一。光在貝聿銘的建筑作品中大量的體現(xiàn)，主要采光方式是頂光，表現(xiàn)其建筑的頂部結(jié)構(gòu)形式美。如圖中的法國盧浮宮金字塔設(shè)計。

三、光在建筑空間中的藝術(shù)情感表達(dá)

空間物象的生動表情源于對光照的藝術(shù)性處理，我們不能脫離光去談建筑空間，“設(shè)計空間就是設(shè)計光”。1.光表現(xiàn)空間虛擬尺度心理學(xué)研究發(fā)現(xiàn)，光的明暗、強弱變化能使人產(chǎn)生心理上的空間錯覺。在人的視錯覺中，明亮的空間與黯淡的空間相比較，亮的空間比黯的空間在心理上顯得尺度要大。在自然光環(huán)境中，一個大面積的窗戶，光線從窗戶外引入室內(nèi)，在自然光的作用下，把室內(nèi)與室外融為一體，相互滲透。這樣一來整個空間尺度變得更大，在視覺上起到擴展空間的效果。現(xiàn)代建筑結(jié)構(gòu)一般都采用開敞式玻璃大型窗便于采光或人工照明。2.光塑造空間性格建筑空間的最終目的就是為人們構(gòu)建一個舒適的場所空間。光塑造空間性格，它正是表達(dá)這種精神的藝術(shù)語言，寄托了很多的含義，如月亮代表寧靜、曙光代表希望、流星代表猶豫、陽光代表熱愛、戰(zhàn)火代表仇恨、黑暗代表未知和恐懼。光透入建筑空間內(nèi)部，在改變建筑空間的同時，自身也塑造了自己的空間性格。3.光渲染崇高神圣的空間氛圍光是萬物賴以生存的物質(zhì)。在歐洲，教堂經(jīng)常利用光的幽暗和威壓來塑造崇高神圣的氣氛，制造一種敬畏和崇拜。這種氣氛使教徒領(lǐng)略到上帝的偉大和圣潔。首先，通過明暗對比，在黑暗的襯托下，光才突出視覺焦點，呈現(xiàn)出光的力量。正如黑格爾所說“絕對的光明等于黑暗”。黑暗遮擋了視覺，限制了認(rèn)識。黑暗常與恐怖、畏懼、未知、迷茫產(chǎn)生聯(lián)系，壓抑和限制使人們在心理上對光產(chǎn)生渴望。無論是在歐洲的教堂還是在埃及的廟宇，都是利用這種光的神秘來營造空間氣氛。如日本建筑大師安藤忠雄的“光之教堂”，他利用黑暗與光明的對比來表現(xiàn)教堂的崇高、神圣。其次，西方的教堂空間多采用高側(cè)和頂采光，這是由建筑的結(jié)構(gòu)所決定的，但主要的原因在于自上而下的光線看起來像來自神圣的天國，表達(dá)一種上帝的旨意，使人完全沉浸在對非人間的完美世界的向往之中。它所展現(xiàn)的是一種隱喻而神秘的光線。頂采光的方法對空間的探索做出了重要的貢獻(xiàn)，為后來的建筑師帶來了許多啟示。

四、光環(huán)境設(shè)計在當(dāng)代建筑空間中的發(fā)展趨勢

隨著新的科技和經(jīng)濟(jì)發(fā)展，人類對光環(huán)境有了重新的審視。綠色光環(huán)境成為當(dāng)代節(jié)能環(huán)保內(nèi)容，被運用到空間設(shè)計構(gòu)建中。光在建筑空間呈現(xiàn)出以下趨勢：第一，建筑采光變得多樣化?？臻g內(nèi)部安裝自然光采集系統(tǒng)，解決了空間內(nèi)部自然光的不足，同時也采用人造光源。二者的結(jié)合豐富了室內(nèi)光環(huán)境藝術(shù)效果。第二，建筑采光技術(shù)的綜合性。如光技術(shù)涉及的學(xué)科領(lǐng)域包括材料學(xué)、光學(xué)、建筑學(xué)、熱學(xué)、物理學(xué)和自動控制等。第三，技術(shù)與方法的科技性。其運用到光感技術(shù)、光學(xué)透鏡、導(dǎo)光材料以及智能操控系統(tǒng)等諸多新技術(shù)、新方法。第四，建筑采光方法的兼容性。不管是自然采光還是人造光源，都是為了滿足人們在住房方面的物質(zhì)和精神上的享受。

結(jié)語

光對建筑空間的營造是當(dāng)代環(huán)境設(shè)計中極為重要的內(nèi)容。光雖看似無形，卻是最不可忽視的元素。建筑空間研究除了包括建筑空間內(nèi)部結(jié)構(gòu)、空間造型、界面特征等物質(zhì)要素外，還包括建筑空間整體美學(xué)效應(yīng)、生理反應(yīng)、心理反應(yīng)，而這些內(nèi)容的體現(xiàn)在視覺上都離不開光藝術(shù)。光的可持續(xù)發(fā)展觀要求當(dāng)代建筑師將經(jīng)濟(jì)、環(huán)境、資源融為一體，納入建筑空間設(shè)計中。面對著新技術(shù)發(fā)展、科技進(jìn)步的未來，光的技術(shù)與藝術(shù)完美結(jié)合，希望能引起更多人們關(guān)注光在建筑空間中的運用。

參考文獻(xiàn)：

1.李繼業(yè)，賈雍，李勇.綠色建筑光環(huán)境設(shè)計.化學(xué)工業(yè)出版社，2016

2.趙文夫.光•影—淺析建筑空間中的光影設(shè)計.魯迅美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文，2014

3.欒慧.光環(huán)境下的藝術(shù)設(shè)計.山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2013

4.高履泰.建筑光環(huán)境設(shè)計.水利電力出版社.1991

5.[法]勒•柯布西耶著，陳志華譯.走向新建筑.天津科學(xué)技術(shù)出版社，1998

6.戴志中，蔣珂，盧昕.光與建筑.山東科學(xué)技術(shù)出版社，2004

7.安藤忠雄.“光•材料•空間”.世界建筑，2001.2

作者:朱村輝 單位:廣州大學(xué)