室內(nèi)空間設計中屏風的應用
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近年來隨著人們對文化藝術(shù)上的審美提升，使得傳統(tǒng)的藝術(shù)作品與文化元素不斷被提及，同時也受到更多人士的關(guān)注。屏風也正因為其具有獨特的文化底蘊、藝術(shù)特征和所營造出獨特的藝術(shù)氛圍，而更加在現(xiàn)代室內(nèi)空間設計中發(fā)揮其重要作用。
1屏風的概念與歷史演變
“屏者，障也。”是指室內(nèi)用來擋風或隔斷視線的用具。我們通常所理解的屏風就是指在傳統(tǒng)建筑裝飾中室內(nèi)外用來擋風或遮擋視線，引導人流的隔斷或墻壁。它包括影壁也叫照壁（常用于室外）和室內(nèi)屏風。一般用木材或竹子做成框架，在用絲、綢等布料與之結(jié)合，能體現(xiàn)出一定的文化內(nèi)涵與藝術(shù)品位。屏風其歷史由來已久，自西周時期起，至今已經(jīng)有3600多年，當時被稱作“邸”或“扆”，是權(quán)力與地位的象征，也只有貴族家庭才可以使用。在戰(zhàn)國時期才開始在民間流行，《史記•孟嘗君傳》中記載，戰(zhàn)國時代的孟嘗君擁有門客千余人，他同這些人就席敘談時，常在屏風后設書記官，以便記錄談話內(nèi)容。到漢唐時期，幾乎有錢人家都使用屏風，這也促進了屏風的發(fā)展，使得屏風有了多種形式的變化，由獨扇屏風發(fā)展到多扇組合成的曲屏。同時也出現(xiàn)了屏風榻，有單扇、雙扇，榻上設帳與墜飾，先得高貴典雅。到了唐代屏風的使用依然很普遍，并運用雕刻、鑲嵌、書畫等制作而成的屏風供宮廷使用，這也使得唐代的屏風的屏風從款式、圖案、色彩、材質(zhì)與工藝及其講究，逐漸走向成熟。五代、南北朝時期，在繼承的同時又不斷創(chuàng)新與發(fā)展，出現(xiàn)了屏風扇。當時流行幔帳圍屏床、圍屏榻，其三面封閉，形成其獨立的私密空間。明代屏風在宋元的基礎上不斷發(fā)展，做工上更加精致，細膩。出現(xiàn)了六屏、八屏、十屏、十二屏和有名的“撥水牙子”，材料上更是選用黃花梨、紫檀等高級木材為主，其作為裝飾品已經(jīng)遠遠超出其實用性。到了清代，屏風的種類與制作手段也都更加多樣化，出現(xiàn)有寶座屏風、圍屏、插屏，無論從材料選擇、工藝技術(shù)與造型藝術(shù)上都達到了歷史最高水平，清代也是屏風發(fā)展的頂峰時期。
2屏風的類型與功能
隨著屏風的廣泛應用與發(fā)展，屏風也有不同的種類與風格。我們應該從不同的角度，對其進行不同類型的分析。從結(jié)構(gòu)上：有座屏、曲屏、插屏、掛屏、硯屏。從功能上：有實用功能的，地屏、床屏、枕屏、梳屏、燈屏、鏡屏；有裝飾作用的，炕屏、臺屏、繡屏、掛屏。從制作材料上：有竹簾畫屏、絹畫屏、麥秸貼畫屏、骨頭鑲嵌屏、磨砂玻璃屏。從裝飾材料上：有彩繪屏、雕漆屏、刺繡屏。從題材上：有歷史典故、文字名著、民間傳說、山水人物、龍鳳花鳥、書畫裝裱、書法繪畫、博古屏風等。座屏又分多扇與獨扇兩種。多扇座屏又分三、五、七、九扇不等，通常都是單數(shù)，用活榫與屏帽相連接。獨扇屏風又叫作插屏，是將一扇獨立屏風插在固定的底座上。底座是中間立柱的縱向木墩，柱間有橫梁相連，鑲以余塞板或羝環(huán)板，下部用撥水牙子裝飾。曲屏是可折疊的多扇屏，又稱“軟屏風”，其沒有固定位置，可隨意移動，運用鉤紐進行隨意組合，常用輕質(zhì)木材料，屏心是在紙、絹等彩繪或刺繡上山水花鳥、名人書法加以裝飾，更加方便靈活。插屏有大有小，大的可用于室內(nèi)擋門，可以3米有余，由房屋的具體大小來決定，也可以只有20厘米左右，用于擺在案頭。掛屏是指掛在室內(nèi)墻上無座無腳的單扇屏，一般成對或成套使用，四扇一組叫作四扇屏，八扇一組叫作八扇屏，是一種純陳設品。屏風是古人如此生活中不可缺少的重要器具，常起到裝飾、擋風、遮障的作用。由于古代建筑基本都是土木院落式的，開始為了擋風出現(xiàn)了屏風，后除了擋風外還變?yōu)榭梢砸苿拥母魯唷Ｒ蚱溜L常常被用于室內(nèi)之中十分顯眼的重要位置，也在其裝飾上不斷努力，漸漸發(fā)展成了一種純裝飾作用的陳設品。因此屏風在室內(nèi)中起到越來越重要的作用。
2.1分隔空間，遮擋視線
屏風在傳統(tǒng)建筑中常用來分隔空間、阻擋視線，也使得一個建筑空間能具有多種功能，方便起居、會客、餐飲等不同的生活需求，主要是運用屏風的不同擺放于移出，并用幔帳與之配合，使得室內(nèi)空間的布局發(fā)生改變。
2.2減緩氣流，導向人流
在中國傳統(tǒng)的建筑空間布局中，大門內(nèi)外常設有影壁。一開門就會有一扇裝飾精美的影壁，令人賞心悅目。有了影壁，氣流也就會繞道而行，氣流減慢，更加接近人體氣息所運行的速度，兩種速度相同也就令人感覺舒適與健康。入口在空間結(jié)構(gòu)中同樣是起到重要作用，是人們由室外的大空間與室內(nèi)小空間轉(zhuǎn)換的必經(jīng)之處。為了避免對空間突然發(fā)生改變而帶來的不適感與壓抑感，入口處的影壁也是起到了空間過渡的重要作用。
2.3多種空間的營造
屏風可以用來形成一種“板圍半透”的空間形態(tài)，這種形態(tài)可以帶給人們不同的心理感受，也就使它有了不同的使用形式。能有效地區(qū)調(diào)節(jié)空間的尺度感與虛實度，并對比例、形象、氣氛、明暗等都能產(chǎn)生奇妙的變化。屏風的不同運用還會給人一種屏前與非屏前的感受，它的范圍沒有十分清晰的限定于規(guī)范，只是依靠每個人的不同空間感受來進行劃定，這又稱為“心理空間”。
2.4裝飾家居，美化環(huán)境
屏風自出現(xiàn)起一直是以實用性與觀賞性相結(jié)合，起著裝飾空間，美化環(huán)境的重要作用。隨著屏風的廣泛使用也出現(xiàn)了不同風格與類型的屏風。有純裝飾性，把詩畫、書上箴言或座右銘相結(jié)合，做工精巧華麗的小座屏。有體量增大，裝飾作用更加突出的類型，屏板上用書畫山水人物裝飾，屏座也雕飾及其精美。又隨著工藝技術(shù)的不斷進步，許多名貴材料也應用在屏風上。屏風也被賦予更多的人格力量，成為精神文化的一種載體。
3屏風在室內(nèi)空間設計中的應用
屏風早在戰(zhàn)國時期就已經(jīng)存在，并成為傳統(tǒng)家具的重要組成部分。其源于西漢，并在兩宋與明清時期廣為流傳，最初是起到擋風遮蔽的作用。又隨著屏風的普及與種類的不斷豐富，屏風又成為了一種獨特的藝術(shù)表現(xiàn)手段被人們所使用，成為了純粹的陳設品與裝飾品。由于屏風的實用性和藝術(shù)性的雙重價值，其深受歷代與各階層人們的贊美與欣賞。在現(xiàn)代裝飾設計中，屏風依然有著廣泛的應用，是分隔室內(nèi)空間的重要手段之一。通過多種分隔方式對空間進行從新的組織與再創(chuàng)造。產(chǎn)生更多使用功能與審美功能相結(jié)合的豐富多彩的室內(nèi)空間。由此屏風在現(xiàn)代室內(nèi)空間設計中的運用也越來越廣泛。
3.1中國傳統(tǒng)屏風在室內(nèi)空間設計中的應用
屏風在古代具有很強的實用性，由于中國古代傳統(tǒng)建筑大部分為木構(gòu)形式，氣勢恢宏，但室內(nèi)空間松散，為了擋風變出現(xiàn)的屏風這種家具形式。同時，屏風又可作為可移動且方便的精巧隔斷，安放在廳后與床后，用來依靠和掛放衣物。屏風又作為一種精神文化的載體，具有教育、審美、對話與娛樂功能等。人們希望通過這種藝術(shù)形式直接或間接地去反映出他們的思想與品位。在古代一些文人墨客和富有的人，尤其是一些皇親國戚，富豪高官們，其希望凸顯其自身的身份地位與財富。而屏風又能滿足這些人們的虛榮心態(tài)。中國傳統(tǒng)屏風主要分為三類：一類是獨屏，其是中國出現(xiàn)過的最古老的一種屏風式樣，通常擺放于空間初端、末端或廳堂墻壁之后中央處。二類是圍屏，多為U形，以中間屏板為中心，左右對稱，產(chǎn)生極強的向心力。三類是聯(lián)屏，就是將大小、長短、樣式相同的單屏用雙數(shù)屏扇相連接，并對屏扇進行充分的藝術(shù)加工，并對室內(nèi)空間產(chǎn)生點綴與裝飾的作用。中國古代傳統(tǒng)屏風由于古代建筑受材料、技藝與生產(chǎn)力等多方面的制約，通常是一個空間有多種功能。為了適應不斷變化的空間形態(tài)與空間要求，屏風也常于梁枋帳幔相結(jié)合，來滿足所想要達成的效果。屏風與墻體的完全分隔作用不同其有很強的彈性空間，更加方便靈活可以對原有空間進行更加自由的組織，并且不破壞空間的整體性。屏風在空間內(nèi)又能產(chǎn)生視覺焦點，并有極強的導向作用，使得室內(nèi)空間更加秩序化與整體化。又隨著時代的進步與發(fā)展，人們的審美觀念與藝術(shù)形態(tài)也在不斷發(fā)生著變化，多種多樣的藝術(shù)形式與表現(xiàn)手法也不斷在屏風中運用。屏風也隨著時代的步伐從未停歇。
3.2現(xiàn)代屏風在室內(nèi)空間設計中的應用
現(xiàn)代屏風隨著時代的發(fā)展與變化其材料也不只是原本單一厚重的材料，更加偏向于輕巧、透明，如布、絹、藤鐵、木飾面等，根據(jù)不同的裝飾風格加以不同的運用，給人以獨特的視覺與心理感受。現(xiàn)代屏風是要對所放置環(huán)境進行一定了解，并提出創(chuàng)造性方案與規(guī)劃設計，并對屏風的工藝與技術(shù)進行思考與研究。其即會給人一種沉穩(wěn)大氣的古典意味，又會給人帶入一種簡單輕快的現(xiàn)代氣息。并通過對不同空間的環(huán)境、主題、結(jié)構(gòu)、樣式進行不同的風格設計與藝術(shù)把控。
3.2.1屏風在家居空間中的應用在門口處，門廳的位置是由外入內(nèi)，由內(nèi)向外的必經(jīng)之處，作為進入房間的第一道入口，通常放置有屏風。在風水學中稱之為玄關(guān)，是用來遮擋室外風寒與光線之用，常與鞋柜、衣帽柜、梳妝鏡等與之相結(jié)合，常使用通透性較強的屏風，既可以起到其相應的作用，又可以保持整個空間的完整性。在客廳中，屏風有十分重要的作用，它能夠體現(xiàn)出這個家居環(huán)境的整體審美品位。常選用造型獨特且設計感十足的元素用來烘托整個空間的氛圍。在餐廳中屏風的使用也相對較靈活，可用屏風進行空間分隔，將其單獨隔出一個廳，也可以將餐廳含于廚房、過廳或客房之中。通?？蛇x用通透的折疊式或玻璃屏風，這樣既可以起到隔斷的作用又不影響光線與視線。屏風的圖案，不要選用過于繁雜的圖案，以免影響人的就餐環(huán)境與就餐心理。另外餐廳與客廳在空間中有一定的互動性，所以在設計風格與色彩、材料等的運用上也要相對統(tǒng)一。臥室的屏風常以恬靜淡雅為主?？梢苑胖糜?，床邊、窗前、陽臺或衣帽間處加以掛屏裝飾，這樣就可以將休息區(qū)與工作、讀書或儲藏等功能相區(qū)分開來，美化環(huán)境靈活空間?，F(xiàn)代很多衛(wèi)生間中會有入廁、洗衣、洗漱等不同的功能區(qū)分，因此屏風也常在衛(wèi)生間中出現(xiàn)，可以將其作為一道活動的墻壁，用來靈活的分隔空間。在材料上常選用玻璃，既可以分隔空間又能延續(xù)空間。并對玻璃進行多種不同的藝術(shù)加工手段，形成虛與實、透與不透半透、有色與無色、清晰與模糊等多種表現(xiàn)手法，也使得整個空間更加靈動鮮活。
3.2.2屏風在餐飲空間中的應用屏風在餐飲空間中起到著十分重要的作用。在大多中式餐飲酒店中，暢游一字屏設置于空間入口處，十分醒目。用來吸引與招攬顧客，而且還能有效地阻隔視線并烘托氣氛?，F(xiàn)代餐廳中還以不同的隔斷形式與圍合程度來進行空間區(qū)分。有開放式與半開放式，開放式就餐空間其隔斷高度低于座椅背，是在領域上進行了空間限制，半開放式的是運用平行垂直面、L形垂直面、U形垂直面以及聯(lián)屏等方式對空間進行分隔，這種方式的私密性與領域感都更強?，F(xiàn)代餐飲空間中還有其他隔斷方式，有彈性的活動隔斷、圍合式座屏、動植物模型、綠化帶、垂懸掛式等進行對空間的分隔。
3.2.3屏風在辦公空間中的應用現(xiàn)代辦公屏風要滿足如主管、職員、小組、會議、洽談等多種空間劃分的不同組合，主要用于分隔空間。開放辦公空間屏風的主要意義是在不影響人們相互溝通的前提下，創(chuàng)造出相對獨立的私人空間，減少相互干擾，提高工作效率，便于團隊管理溝通與相互協(xié)作。要完成一套好的辦公屏風系統(tǒng)，要能做到整合空間設計，適應和滿足不同工作形態(tài)的多種組合，完善走線配套齊全，同時辦公空間的組裝與維護也應該在考慮范圍之內(nèi)。屏風在色彩上的運用也要配合公司的整體風格與形象，不同的色調(diào)感覺會給人不同的情感表達。冷色調(diào)大多給人冷靜清爽的感覺，使人們感覺到剩余空間充足，但相對缺少個性化。暖色調(diào)會讓人感覺，熱情奔放有活力，但有讓人感覺喧鬧，不嚴肅難以靜心思考。而中色調(diào)的應用是最為廣泛，給人帶來理性嚴謹?shù)母杏X，多種場合的應用都很協(xié)調(diào)，如果是大面積的色彩應用，應以色彩組合為主，避免單調(diào)。
結(jié)論
屏風作為中國幾千年來的文化藝術(shù)結(jié)晶，也在跟隨著社會的發(fā)展與演變，反映出了不同歷史時期，不同國家、民族的文化藝術(shù)風格?，F(xiàn)如今隨著人們的生活水平和生活質(zhì)量的不斷提高，對室內(nèi)空間環(huán)境的功能要求也在不斷增加。屏風也將作為室內(nèi)空間設計的重要組成，廣泛地應用于各室內(nèi)空間環(huán)境之中。
作者：劉威 隋哲 單位：沈陽航空航天大學設計藝術(shù)學院