孟菲斯風格在現代平面設計的運用

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摘要：通過對孟菲斯風格進行系統的分析，了解其設計的理念，在從平面設計要素的方向出發(fā)進行解讀，總結孟菲斯風格在平面設計中的特點。從而得到孟菲斯風格多方面的應用。并希望孟菲斯設計風格的設計理念能夠打破設計常規(guī)，引發(fā)對于設計的思考。

關鍵詞：孟菲斯風格；平面設計；應用研究

隨著生產力的提高，經濟高速發(fā)展，人們也提高了對于文化方面的重視，對于設計也提出了更多方面的需要，而且千篇一律的現代主義設計也使人產生了疲勞感，尤其是年輕一代，更渴望尋求感官上的刺激，在這樣的社會條件下，孟菲斯風格鮮艷明亮的的色彩系統，獨具一格的圖形語言和無拘無束的版式編排，多樣化的表現手段，都給當前的消費群體留下了深刻的印象，其設計理念中打破傳統，以及內在豐富的文化內涵，不論是在裝飾方面的創(chuàng)新，還是從歷史和東西方古老文化中的借鑒，都在設計史中留下了濃厚的筆墨。孟菲斯風格對裝飾方面的重視，改變了長久以來的設計重心，不單單只是在意設計的功能性和耐用性，其外觀的表現也變得十分重要，功能追隨形式的設計原則使設計師能夠肆意的揮灑自己的天賦，表現自己的特點，使設計界的單調統一的設計開始發(fā)生翻天覆地的變化。

一、孟菲斯風格的概念

孟菲斯風格是指在二十世紀六十年代以后，在意大利所興起的一種名為“激進設計”的設計浪潮中的一個代表性的設計風格，其中的意大利后現代主義的核心人物艾托爾•索扎斯與當時許多年輕的設計師一起，秉持著相同的設計哲學，組成了“孟菲斯集團”。其設計理念充滿了反叛的味道，不拘泥于當時的設計理念和創(chuàng)作態(tài)度，與當時的國際主義設計大相徑庭，提倡裝飾，強調手工藝方法制作的產品，重視形式，對于新材料給予關注，從歷史裝飾中汲取靈感，色彩艷麗對比強烈，采用非對稱圖形的樣式，以及點線面的隨機組合，故意扭曲變形，極具視覺沖擊力。

二、孟菲斯風格在平面設計中的特點

（一）簡練豐富的幾何圖形語言。幾何圖形簡練豐富的語言特征和其廣泛的適用性一直以來都受到各個方向的設計師的喜愛，孟菲斯發(fā)展到今日，對于幾何圖形有了更加豐富的拓展和理解。有別于傳統方法，當今的設計會將點線面和幾何圖形進行不斷地重復、扭曲、平涂、變形等，形成新的、復雜的圖案，也會選擇手繪的方式進行排列，并且會根據設計師的想法，當時的社會環(huán)境，流行趨勢等的方面進行不斷的更新，改變和創(chuàng)新。或是將復雜的圖案進行更加簡單抽象的概括，卻不按照原有的樣式進行照搬復制，而是將其中的元素進行解構、拆分、重組，將現代設計中的部分設計理念融于其中，通過加入點線面和幾何圖形等的重復，以一種抽象的方式來表現情感、信息或是觀念。這種方式不會受到來自于地理特征，風俗文化等方面的影響，能夠更加豐富的表現設計師的思想，釋放設計師的天性。（二）極具視覺沖擊的色彩搭配。自現代主義設計流行以后，設計顏色的選取開始變得十分具有局限性，而孟菲斯風格恰恰相反，從不局限于單一的顏色，而且吸收借鑒了歷史裝飾元素和“新藝術運動”中柔和的朱紅、淺紫、草綠色等，同時與波普藝術一樣，加入了更加鮮亮的顏色，形成一種獨特的色彩系統。他們從不按照色彩的配色規(guī)律來進行選擇，完全根據設計師自身對于色彩的判斷和需求來進行組合，并且基本拋棄色彩的明度、灰度和色相的對比原則，從而產生極具視覺表現力的設計效果。孟菲斯風格的設計師十分喜愛使用明亮艷麗，且高純度的顏色，使其并列，產生強烈對比的視覺效果。隨著設計的發(fā)展，配色的增加，使設計師能夠選擇的顏色范圍變得更加廣泛，能夠使用更多質感豐富和高級的顏色，使得孟菲斯風格的色彩不在只是媚俗單調，從而產生了具有統一性的色彩規(guī)律，當然這種規(guī)律是“因人而異”的，不同的設計師有著不同的配色規(guī)律，這種方式不僅具有個人風格，民族特色，地理特征，而且能夠極大豐富設計的內涵。（三）樣式多變的版式排布。孟菲斯風格的版式吸收了“新藝術運動”的部分特點，改變了國際主義設計的橫平豎直的棱角感和極簡主義中的簡約感，采用各種不同形式，不同形狀的點、線、幾何來組合成不同的效果，達到別具一格的視覺感受。對于孟菲斯而言，并沒有一種統一的版式，不同的設計師會有不同的版式編排，從而也就誕生了各種各樣的版式空間，能夠在二維空間里創(chuàng)造出具有視覺沖擊力且復雜多變的視覺空間感。相對比于現代設計所常用的留白樣式，孟菲斯風格則講究“滿”的特點，整個畫面會布滿點線面的單體或者是組合，又或者是圖案的排布，在輔之以顏色的疊加，使每個部分都能夠明顯區(qū)分開來，并基于設計師自身對于視覺心理學、邏輯學、藝術美學等方面來進行平面關系紋樣的組合，生動的運用字體、空間的多元化，將主要信息的表達融于版式之中，使整個畫面融為一體，版式就是想要表達的信息，并且每個信息的都有自身的細節(jié)圖案，看似凌亂的畫面，但實則是經過深思熟慮的考量，將信息與圖案完美的結合，達到一種看似突?；ㄉ冢珔s有著深刻的內涵和十分具有視覺沖擊力的視覺傳達效果。在信息爆炸和視覺審美疲勞的今天，孟菲斯風格的設計師時刻能夠發(fā)掘當下吸引眼球的重要信息，再通過其多變的方式來滿足受眾日益增長的情感需求和視覺體驗。

三、結論

孟菲斯風格作為后現代主義設計中的一個代表風格，曾經風靡一時，打破了現代主義的枷鎖和規(guī)范，敢于嘗試各種材料和不規(guī)則的造型，從各個歷史風格中汲取營養(yǎng)，打破了功能主義的束縛，并在其中加入各種明亮艷麗的色彩，開創(chuàng)了一種與以往設計完全不同的理念要求。其本身只是一種對于當時主流設計的反叛，是設計領域的一種探索性活動，由于其設計都是手工制作，并不能批量生產，但這并不影響它受到年輕一代的熱烈追捧，由此也發(fā)掘了市場新的潛能，開闊了設計思路，使歷史文化傳統，自然地理風情，個人意識形態(tài)完美融合，形成了一種文化現象。孟菲斯風格是一種極具包容性的設計方式，他從不否定任何事物，也不排斥設計中的矛盾性、復雜性、模糊性，經過歷史的沉淀和現代設計體系的多樣性的發(fā)展，廣泛應用于設計的各個領域之中，同樣的也豐富了平面設計的表現方式和表現手法，將“孟菲斯”風格的表現力真正的發(fā)揮了出來?，F代設計師對于“孟菲斯”風格也有了新的的解讀，添加了更加多樣的配色，將復古風、現代感、科技感等相互結合，并且更加敢于創(chuàng)造，敢于嘗試新的材料，新的結構，新的風格組合，根據設計的需要不斷的變化和改進，同時考慮的更加全面，產生了個人獨特的設計理念和社會責任感，使設計變得具有其強烈的個人特色又完美的融入當下的設計語境之中，既有強烈的裝飾性，又不失優(yōu)雅風趣和實用價值。孟菲斯風格的設計方式，相較于五十年前反而綻放了遠比當時更加旺盛的生命力，每一位優(yōu)秀的設計師的積極探索都能夠拓展孟菲斯風格在新時代的廣度，不僅形成了新的視覺語言，而且成為一種美學原則和設計哲學。而孟菲斯風格最可貴的一點是敢于打破束縛，敢于創(chuàng)造，后來設計師也要保留這個火種，敢于做出改變。孟菲斯風格不僅僅只是在設計上得到體現，隨著社會生產力的發(fā)展，已經潛移默化的改變了我們的生活，成為一種生活理念，喜歡與眾不同，敢于挑戰(zhàn)傳統的年輕一代也將創(chuàng)造更加多樣的設計方式和視覺體驗。

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作者:楊盛名 單位:山東科技大學