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校園文化建設(shè)中小劇場話劇的運(yùn)用

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校園文化建設(shè)中小劇場話劇的運(yùn)用

摘要:國家的未來在青年,話劇的未來在校園。中國當(dāng)代校園小劇場話劇的發(fā)展具有別樣的藝術(shù)特色,重新構(gòu)建了觀演關(guān)系,體現(xiàn)了中國話劇的游戲精神與人文精神,同時在實(shí)踐中對學(xué)生進(jìn)行審美教育,促進(jìn)學(xué)生的全面發(fā)展,同時為中國當(dāng)代話劇的發(fā)展培養(yǎng)專業(yè)人才與觀眾,為中國主流話劇的發(fā)展提供新的思路與靈感。

關(guān)鍵詞:中國;當(dāng)代校園小劇場話??;觀念;實(shí)踐

中國小劇場話劇起源于上世紀(jì)20年代,在上世紀(jì)80年代開始正式發(fā)展壯大,小劇場話劇的誕生主要受到第二次世界大戰(zhàn)之后國際范圍中出現(xiàn)的小劇場運(yùn)動的影響,同時也受到了中國戲劇狀態(tài)的影響。在80年代中國改革開放之后,國際文化交流的日益頻繁使得中國小劇場話劇的發(fā)展發(fā)生了改變,中國話劇幾十年來的閉關(guān)鎖國,使得創(chuàng)作與演出方式模式僵化,戲劇思維模式化,陳舊的舞臺話劇演出已經(jīng)無法滿足現(xiàn)代觀眾的審美與精神需求,無法跟上世界藝術(shù)發(fā)展的腳步。因此話劇藝術(shù)必須改革,探索出新的演出空間及新的觀演關(guān)系。1982年北京人藝創(chuàng)新地推出了“散點(diǎn)式”演出方式的《絕對信號》,這不僅僅是一場創(chuàng)新的演出方式,同時也是中國話劇歷史上的一場革新,緊接著,上海青話又繼續(xù)推出了“中心式舞臺”的《母親的歌》?!督^對信號》與《母親的歌》劇目的出現(xiàn)標(biāo)志著我國話劇舞臺的改革創(chuàng)新,之后,在京滬以外的多個地區(qū)例如東北、廣東、華中等也相繼地出現(xiàn)了小劇場話劇。1984年,哈爾濱話劇院推出了小劇場話劇《人人都來夜總會》,該劇目還被稱為“咖啡戲劇”;1985年廣東省話劇院上演話劇《愛情迪斯科》,中國青年藝術(shù)劇院推出《掛在墻上的老B》,南京話劇院通過劇場形式創(chuàng)新改為“黑匣子”表演話劇《打面缸》《窗子朝著田野的房子》以及《弱者》三個小劇場話?。淮文?,大連話劇團(tuán)演出了小劇場話劇《女強(qiáng)人》,1987年,沈陽話劇社又根據(jù)蘇聯(lián)劇本排演了話劇《長椅》;1988年,中國青年藝術(shù)劇院又上演了《天狼星》與《火神與秋女》,中央實(shí)驗(yàn)話劇院上演《女人》,同年,山西寶雞市話劇團(tuán)以及南京市話劇團(tuán)相繼上演《去年的中秋節(jié)》與《天上飛的鴨子》。這些小劇場話劇的出現(xiàn)是在戲劇危機(jī)以及改革開放浪潮的大背景之下,伴隨著話劇工作者創(chuàng)新的勇氣與意識誕生的,因此,小劇場話劇在我國的出現(xiàn)不僅擺脫了大劇場話劇中票房不利、觀眾減少的尷尬處境,同時也是為了適應(yīng)話劇改革的需求,跟上世界話劇發(fā)展的潮流與腳步。小劇場話劇的出現(xiàn)在某種角度肩負(fù)著戲劇救亡與戲劇再造的雙重任務(wù),童道明先生曾提出1989年的南京小劇場話劇節(jié)是話劇發(fā)展歷史上一場至關(guān)重要的救亡運(yùn)動。

一、校園小劇場話劇發(fā)展現(xiàn)狀

小劇場話劇更貼近生活,反映了新時期的新人、新事情、新觀念,盡量做到劇中人與觀眾之間產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴,以便爭取更多的觀眾參與創(chuàng)作,應(yīng)努力做到雅俗共賞,發(fā)揮話劇藝術(shù)的多功能作用?!霸⒔逃跇贰边€是我們的社會責(zé)任,高明的理論應(yīng)來自不斷實(shí)踐,別人的不可照搬。尤其是那些不符合中華民族利益,不符合中國國情的觀點(diǎn),絕對不能讓其蒙混過關(guān)。精神文明建設(shè),隨著經(jīng)濟(jì)建設(shè)、深化改革的深入發(fā)展,話劇舞臺應(yīng)責(zé)無旁貸地考慮拿什么給觀眾看。一般來說,小劇場由于其輕便、人少,演出場地比較寬廣等優(yōu)點(diǎn),更應(yīng)為精神文明建設(shè)做出更多貢獻(xiàn)。無論愿不愿意聽,藝術(shù)創(chuàng)作必須有個立足點(diǎn)問題,這不僅是是社會規(guī)律,還是藝術(shù)規(guī)律。

1.學(xué)校組織乏力活動經(jīng)費(fèi)短缺根據(jù)校園小劇場話劇的發(fā)展規(guī)律來看,高校當(dāng)代校園小劇場話劇的活動必須要有學(xué)校的領(lǐng)導(dǎo)以及組織的重視與支持,但是事實(shí)上許多的問題都無法得到解決,首先是學(xué)校的組織乏力現(xiàn)象非常嚴(yán)重,針對非專業(yè)的院校來說,校園小劇場話劇的活動屬于團(tuán)委管理的范圍,團(tuán)委的工作人員一般都在3-5名,針對全校各種音樂舞蹈類的活動比賽,團(tuán)隊(duì)對于校園小劇場話劇的支持與精力十分有限,有心無力,無法良好實(shí)施。另外,資金短缺問題也是校園小劇場話劇無法良好開展的另一難題,無論是學(xué)校開展的小劇場話劇的演出、經(jīng)營以及學(xué)習(xí),以及布景燈光、演員的服裝道具等都需要經(jīng)費(fèi)的支持,在資金短缺的情況下,校園小劇場話劇生存的唯一辦法就是要節(jié)省開支,這在很大程度上使得學(xué)生的創(chuàng)造能力大大削減,受到資金的限制。

2.主動參與者減少高校的人數(shù)眾多,大學(xué)社團(tuán)也比較繁多,美國學(xué)生或多或少都參與了部分社團(tuán)。雖然社團(tuán)數(shù)量眾多但是其質(zhì)量堪憂,并沒有隨著時間的推移有著明顯的進(jìn)步或提升。在一些文藝類的社團(tuán),例如戲劇表演社,劇本的制定,演員選定節(jié)目的演出,都需要耗費(fèi)大量的時間,消磨學(xué)生的經(jīng)歷和毅力,而大學(xué)生參與社團(tuán)主要是因?yàn)楹闷嫘?,難以繼續(xù)主動的參與到活動中,而且對這些活動并不會給予太多的關(guān)注力度,因此主動參與者比較少。這一情況的出現(xiàn)使得社團(tuán)的主要負(fù)責(zé)人需要承擔(dān)更多的責(zé)任和壓力,往往排練的效果并不理想,而且難以選出最佳的劇本,演員,服裝等等,表演效果并不理想,限制了社團(tuán)的發(fā)展。根據(jù)研究表明,小劇場話劇類社團(tuán)發(fā)展并不理想的主要原因,在于缺乏一支強(qiáng)有力的師資隊(duì)伍。學(xué)校的師資力量比較薄弱,難以為社團(tuán)提供專門的指導(dǎo)老師,尤其是劇本,舞蹈,表演,服裝等各方面的老師。學(xué)生只能依靠自己的力量研究琢磨。此外由于教師的工作繁忙,難于擠出更多的時間放在社團(tuán)表演指導(dǎo)上,久而久之,專業(yè)的話劇老師形同虛設(shè),難以給予社團(tuán)更多的力量支持。

3.小劇場話劇活動出現(xiàn)媚俗趨勢由于互聯(lián)網(wǎng)充斥在大學(xué)生的生活中,使得大學(xué)生的思想和審美受到了嚴(yán)重的影響。他們不屑于一些經(jīng)典的戲劇表現(xiàn)方式在劇本上也更傾向于當(dāng)下的主流。在其中存在較大的弊端,主要表現(xiàn)為社團(tuán)摒棄高雅文化,在劇本選擇上出現(xiàn)了媚俗的趨勢,過分的追求另類和嘩眾取寵,導(dǎo)致在當(dāng)代校園小劇場話劇活動中的高雅作品越來越少,惡搞搞笑作品卻增多。兩個女生曾經(jīng)編排了一個展現(xiàn)女生友誼,非常有深度寓意感人的作品《前面有棵樹》,但是在演出的時候觀眾卻無法理解其中的涵義,無法引起觀眾的共鳴與認(rèn)可,反而是惡搞穿越劇的小品卻贏得了觀眾的掌聲。

4.校園小劇場話劇活動的頻率下降缺乏持續(xù)力小劇場話劇類社團(tuán)所舉辦的活動,都需要經(jīng)過長期的排練準(zhǔn)備才能登場,對社團(tuán)成員的要求也十分嚴(yán)格。需要社團(tuán)成員研磨劇本,加強(qiáng)排練和訓(xùn)練次數(shù)。但是近幾年來由于各種文化的沖擊,學(xué)生學(xué)習(xí)時間的增長,社會上各種因素的影響等等,大學(xué)生心境浮動,難以穩(wěn)定自己的狀態(tài),加上課余時間不足,練功次數(shù)和排練次數(shù)逐步下降。而且演出的質(zhì)量并不高,導(dǎo)致活動的頻率下降,而且缺乏持續(xù)力。

二、小劇場話劇在校園文化建設(shè)中的運(yùn)用

1.促進(jìn)校園文化建設(shè)(1)審美教育審美教育是為了培養(yǎng)人正確、健康的審美觀與審美情趣,提高人們欣賞美、鑒賞美以及創(chuàng)造美的能力。審美教育范圍包括自然美、社會美以及社會美,通過一系列自然美、社會美以及社會美的審美活動,人們可以受到熏陶,陶冶情操,豐富精神世界,獲得心靈愉悅。中國當(dāng)代校園小劇場話劇其教育作用主要就是體現(xiàn)在對學(xué)生的審美教育,在話劇的創(chuàng)作或者欣賞表演過程中都能夠潛移默化的對學(xué)生完成審美意識的構(gòu)建過程。另外,話劇是一門綜合性藝術(shù),包括文學(xué)、美術(shù)、音樂、表演、舞臺以及設(shè)計多諸多方面,在表演中可能還會涉及到燈光、音響等多媒體,學(xué)生在話劇參與過程中實(shí)踐學(xué)習(xí)到專業(yè)的藝術(shù)知識與獲得經(jīng)驗(yàn),這些都是審美意識與審美經(jīng)驗(yàn),促進(jìn)學(xué)生素質(zhì)的全面發(fā)展。當(dāng)代中國當(dāng)代校園小劇場是可以培養(yǎng)學(xué)生審美意識和累積審美經(jīng)驗(yàn)的活動,在活動過程中能夠促進(jìn)學(xué)生形成正確健康的審美觀、審美意識、完善學(xué)生人格,與審美教育的內(nèi)容和目的相一致,因此,中國當(dāng)代校園小劇場話劇的教育性集中于審美教育方面。(2)促進(jìn)學(xué)生全面發(fā)展人文素質(zhì)教育的主要目的就是為了培養(yǎng)人全面發(fā)展,不僅包括思想上的發(fā)展,還有能力的全面發(fā)展。中國當(dāng)代校園小劇場話劇作為人文素質(zhì)教育的重要載體,其中的豐富內(nèi)容,會影響學(xué)生的價值觀、思想、道德等方面,同時中國當(dāng)代校園小劇場話劇還可以培養(yǎng)學(xué)生的審美意識以及提供審美經(jīng)驗(yàn),使得學(xué)生可以陶冶情操、美化心靈、獲得豐富感知。同時,當(dāng)代校園小劇場話劇作為專業(yè)學(xué)習(xí)以外的業(yè)余活動,學(xué)生在業(yè)余時間可以學(xué)習(xí)專業(yè)之外的知識。同時在校園小劇場話劇中多個工種的配合才可以進(jìn)行這就使得學(xué)生必須要學(xué)習(xí)相關(guān)知識,在現(xiàn)代校園中,一個人可能還會承擔(dān)多個角色,因此一個人可能還需要學(xué)習(xí)多種相關(guān)知識,例如舞美知識、燈光知識等等。盡管這些可能只是一些基礎(chǔ)知識,但是有助于學(xué)生知識體系的構(gòu)建、開闊學(xué)生的眼界、拓寬學(xué)生的知識面,幫助學(xué)生更了解自己的興趣與長處,同時在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中,學(xué)生的綜合能力、組織能力以及團(tuán)隊(duì)合作能力也得到了提升,例如學(xué)生的語言組織表達(dá)能力、想象力、自我表現(xiàn)力以及創(chuàng)造力等都得到了培養(yǎng),促進(jìn)了學(xué)生的全面發(fā)展。

2.促進(jìn)中國當(dāng)代話劇的發(fā)展(1)創(chuàng)新原動力由于不受票房的束縛,當(dāng)代校園小劇場話劇的創(chuàng)作環(huán)境更加自由,創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中在作品中糅合自己的思想與觀念,例如南京大學(xué)話劇社《蔣公的面子》引起的劇烈反響,首先是因?yàn)楣适卤旧硎悄暇┐髮W(xué)中流傳至今的一件奇事,作為南京大學(xué)的學(xué)生非常有共鳴;另外就是因?yàn)楣适轮v述的是知識分子的故事,非常貼合實(shí)際。故事拋出一個問題,作為學(xué)者是應(yīng)該獨(dú)善其身還是兼濟(jì)天下的現(xiàn)實(shí)問題。這個問題正是當(dāng)代知識分子應(yīng)該深思的問題,對于學(xué)生編劇來講,思想內(nèi)涵的深刻非??少F,但正是由于創(chuàng)作環(huán)境的自由,不功利才能夠創(chuàng)作出這樣純粹的故事。因此當(dāng)代校園小劇場話劇的學(xué)生創(chuàng)作者由于沒有商業(yè)訴求,盡可能地在作品中以藝術(shù)形式將自己本身的想法表達(dá)出來,盡管作品會有些稚嫩,但是卻非常真誠打動人心。雖然這樣優(yōu)秀的作品中在校園話劇中并不常見,但對于當(dāng)代的主流話劇來講,其經(jīng)驗(yàn)十分值得學(xué)習(xí),在如今的話劇市場中如何實(shí)現(xiàn)話劇藝術(shù)與商業(yè)的平衡,當(dāng)代校園小劇場話劇的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)或許可以給中國主流話劇許多靈感。(2)培養(yǎng)當(dāng)代話劇人才及觀眾話劇藝術(shù)中兩大重要因素就是創(chuàng)作者與觀眾,針對當(dāng)代校園小劇場話劇來講,學(xué)生都是靠著自己的興趣或者熱愛加入話劇社,學(xué)生對于話劇有著無限的熱愛與激情,創(chuàng)作的作品也都純粹的表達(dá)內(nèi)心想法與所思所見,而這些熱愛話劇的年輕創(chuàng)作者,可能在未來的某天成為話劇行業(yè)中的新鮮血液,盡管從當(dāng)代校園小劇場話劇發(fā)展現(xiàn)狀來看畢業(yè)之后進(jìn)入話劇行業(yè)中的人比較少,但是當(dāng)代校園小劇場話劇的發(fā)展過程中,仍然為主流話劇培養(yǎng)了許多話劇人才。例如黑白劇社。且針對那些已經(jīng)進(jìn)入社會的同學(xué)來講,黑白劇社的美好是終身難以忘懷的,這些有著美好回憶的學(xué)生觀眾也是潛在的主流話劇的觀眾。當(dāng)代校園小劇場話劇可以構(gòu)建多元化的觀演關(guān)系,為中國主流話劇培養(yǎng)當(dāng)代話劇人才與觀眾。

三、小劇場話劇在校園文化建設(shè)中的構(gòu)想和建議

1.激發(fā)學(xué)校各方支持和參與的積極性針對校園小劇場話劇目前的發(fā)展現(xiàn)狀,如果學(xué)校相關(guān)部門不能夠積極正確給予引導(dǎo),那么學(xué)生對于校園小劇場話劇的認(rèn)識必然還會停留在“身臨其境不知所云”的層面,因此,中國當(dāng)代校園小劇場話劇活動的負(fù)責(zé)人必須在新生入校時就正面宣傳,一一介紹校園小劇場活動的歷史、發(fā)展、作用功能以及開展運(yùn)行,同時,在迎新生活動中,預(yù)測校園小劇場話劇的前景,從中可以得到的收獲。在大學(xué)生剛進(jìn)入校園中對于新鮮事物的接受度比較高,通過官方的介紹轉(zhuǎn)變他們的認(rèn)識,作為當(dāng)代校園小劇場話劇活動開展的生力軍,大學(xué)生在進(jìn)校時就會校園小劇場話劇活動有個正確的認(rèn)識,會讓校園小劇場話劇人才更為集中,對校園小劇場話劇的發(fā)展起到積極作用。

2.建設(shè)學(xué)校常規(guī)性撥款的主渠道機(jī)制利用節(jié)假日,組織校園小劇場話劇社團(tuán)在廣場進(jìn)行表演,學(xué)生不僅可以觀察生活,同時也可以展示自己的能力,另外還可以宣傳校園文化,為市民帶來精神愉悅。這也是校園小劇場話劇衍生出來的“街頭藝術(shù)”。社團(tuán)可以排練一些積極具有正能量的節(jié)目,在小學(xué)進(jìn)行巡演。充分發(fā)揮話劇的教育意義,提高小學(xué)生的審美能力。

3.用社會主義核心價值觀,提升大學(xué)生的思想境界。從校園小劇場話劇活動出發(fā),在社團(tuán)中著重強(qiáng)調(diào)社會主義核心價值觀中奮斗精神、創(chuàng)新精神以及愛國主義精神的引導(dǎo)。首先,要求劇目編排必須符合社會主義核心價值觀,在選擇劇本時,需要充分考慮到許多經(jīng)典劇本中的文化內(nèi)涵,去除糟粕,必須堅定社會主義核心價值觀在劇本中的體現(xiàn),凈化社團(tuán)環(huán)境,確保大學(xué)生樹立正確的思想觀和價值觀。其次,話劇社團(tuán)成員在編排劇本時,需要加入中國傳統(tǒng)文化和校園的文化精神,升華劇本主題,使得文化得以傳承和發(fā)揚(yáng),成為高校特有的文化特色。第三,通過演出符合社會主義核心價值觀的劇目,引導(dǎo)大學(xué)生進(jìn)行思考,提煉劇目中的文化內(nèi)涵。

4.構(gòu)建多層開放的高校校園小劇場話劇活動體制目前來說,高校的一些小劇場話劇活動體制并不健全,缺乏有效的管理,總體來說比較散亂,這情況嚴(yán)重影響了小劇場話劇社團(tuán)的發(fā)展和運(yùn)行。因此針對這一情況,需要構(gòu)建一個多層開放的活動體制。首先可以進(jìn)行社團(tuán)評比大賽,寫出最優(yōu)社團(tuán)作為校園社團(tuán)的模范,成為社團(tuán)中的中流砥柱??梢詫⒋松鐖F(tuán)作為改革實(shí)驗(yàn)的對象為其提供專業(yè)的教師指導(dǎo)和訓(xùn)練,一段時期之后驗(yàn)收成果。然后在校園中推行訓(xùn)練方法和指導(dǎo)方法,逐步提高社團(tuán)的質(zhì)量,推動社團(tuán)進(jìn)步,能夠走出校園,參與省外全國的活動。另外,校園小劇場話劇多為自編自演,通過欣賞話劇經(jīng)典片、舉辦藝術(shù)講座等,使得學(xué)生對于話劇藝術(shù)更為了解,增強(qiáng)學(xué)生自編自導(dǎo)自演的能力。最后,邀請高水平的校園小劇場話劇專業(yè)團(tuán)隊(duì)來學(xué)校演出,提高大學(xué)生的藝術(shù)水平,開拓眼界,吸收精華,并在觀看后開展交流活動。

結(jié)語

各大高校應(yīng)當(dāng)重視小劇場話劇社團(tuán)的建設(shè)和發(fā)展,認(rèn)識到其對校園戲劇發(fā)展的重要性,加強(qiáng)師資力量的建設(shè),為社團(tuán)提供專業(yè)的指導(dǎo)老師,對社團(tuán)成員提出十分嚴(yán)格的要求,做到精益求精。不僅要重視自己在舞臺上的表現(xiàn),還需要引導(dǎo)成員在學(xué)習(xí)中不斷提高自己,提高審美能力和思想境界,感受話劇中所滲透的文化魅力。

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作者:楊志偉 單位:鄭州教育電視臺