傳統(tǒng)美術與現(xiàn)代藝術相結合的應用

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一、現(xiàn)代藝術設計

隨著經(jīng)濟時代的到來，現(xiàn)代藝術設計早已脫離了物品形式，成為了一個國家和地區(qū)的文化象征，反映了不同區(qū)域不同時代的美學風格?，F(xiàn)代藝術設計作為美學和文化的綜合表達形式，它已滲透到我們的生活和工作各個領域，所以對于現(xiàn)代藝術設計的認識我們應從多方面進行綜合考慮?，F(xiàn)代藝術設計作為表達社會意識的一種藝術形式，能從側面反映當時的社會經(jīng)濟狀況?，F(xiàn)代藝術設計與民間美術最大的區(qū)別在于前者容易受到科學技術的影響，且現(xiàn)代藝術設計的發(fā)展基本都是建立在科學技術發(fā)展的基礎上的，科學技術的發(fā)展不僅會影響現(xiàn)代藝術設計的對象，還會拓寬藝術設計的方式和構圖思維。

二、民間美術與現(xiàn)代藝術設計的融合

民間美術對現(xiàn)代藝術設計的影響是多方面的，如文化內(nèi)涵、強烈的對比色、素材選取、表達形式等。強烈的對比色是民間美術最大的特征，鮮明的色彩對比使得民間美術極具藝術感染力，其獨特的視覺效果更使它成為了現(xiàn)代藝術設計師的最愛；文化內(nèi)涵也是民間美術較為顯著的一個特征，作為民族文化的重要組成部分，它真實地反映了人們對生活的熱愛和期盼。由于民間美術在表達形式上極具美學特征，這種特征可以將設計轉換成一種語言，民間美術與現(xiàn)代藝術設計的融合不僅增加了現(xiàn)代藝術的民族特色，同時也剔除了民間美術中的粗俗部分，使民間美術在提煉之后呈現(xiàn)出與眾不同的美感，為現(xiàn)代藝術設計開拓了一片全新的領域。

（一）民間美術是現(xiàn)代藝術設計的源泉

在大多數(shù)藝術家和文學家的眼中，最好的藝術素材往往來源于人們的生活。生活作為藝術的一部分，經(jīng)藝術家的提煉和潤色后會充滿文藝氣息。民間美術來源于民族文化，它是承載民間文化的載體，作為藝術設計的源頭，它包含了兩方面的內(nèi)容，即物質和精神。物質是人們的生活基礎，也是民間文化不可缺少的一部分，而精神文明則反映了當代人們的審美意識和審美追求。從藝術表達形式的角度分析，民間美術是藝術設計的源頭和潮流，民間美術可以讓現(xiàn)代藝術設計滿足人們在民族精神和民族文化等心理方面的需求。從古至今不論東方國家還是西方國家，都有不同的藝術設計，而每個地方的藝術設計又因風土人情、經(jīng)濟水平等因素得到了不同程度和不同方向的發(fā)展，由此可見，藝術設計受民間美術的影響非常之大，也可以說藝術設計的內(nèi)容大多來源于民間美術的民族底蘊。其中最具代表性的是日本的藝術設計，盡管它在表達形式和設計內(nèi)容上受外來文化的影響較深，但仔細分析就能發(fā)現(xiàn)其中蘊含著屬于他們自己的民族文化，不論是高科技產(chǎn)品、工藝品還是包裝紙，大大小小的藝術設計中都散發(fā)著濃郁的本土氣息，這就是民間美術在現(xiàn)代設計中的重要體現(xiàn)。我國擁有上下五千年的民族文化，豐富的民間美術作品是我國現(xiàn)代藝術設計發(fā)展的重要源頭，設計者應當通過吸取民間美術中的精髓部分，設計出屬于自己民族風格的藝術作品，在促進藝術設計發(fā)展的同時，傳承我國燦爛悠久的民族文化。

（二）民間美術與現(xiàn)代藝術設計共通的文化內(nèi)涵

民間美術和現(xiàn)代藝術設計在色彩的運用、人文精神的體現(xiàn)和圖式造型的設計上都存在共同之處，相同的文化內(nèi)涵促進了民間美術與現(xiàn)代藝術設計的融合。民間美術在創(chuàng)造過程中始終以人生理想、原始信仰和生命價值為創(chuàng)作主題，而民間美術作為承載人們生活情感的載體，寄托了人們對生活的熱愛以及美好的愿望。隨著網(wǎng)絡技術的不斷發(fā)展，各種信息電子產(chǎn)品也在網(wǎng)絡上普及開來，藝術設計在這樣一個網(wǎng)絡時代也開始脫離了原來的屬性被賦予現(xiàn)代氣息，作為一種物質產(chǎn)品迅速充斥到社會的各個角落。相對于民間美術而言，現(xiàn)代藝術設計對人文精神更為忽視，因而呼吁人文精神的回歸就成了現(xiàn)代藝術設計的主要目標。隨著民間美術在現(xiàn)代藝術設計中的廣泛運用，現(xiàn)代藝術設計在時間和空間觀念上都發(fā)生了巨大的變化，而民間美術蘊含的人文精神則是現(xiàn)代藝術設計需要吸收的精華；其次民間美術的設計主題可以激發(fā)現(xiàn)代藝術設計的選材靈感，通過分析民間美術作品主題就能發(fā)現(xiàn)，幾乎所有的作品內(nèi)容都取自當?shù)氐奈镔|資源。豐富的資源優(yōu)勢使得民間美術呈現(xiàn)出多彩的形態(tài)，隨處可見的創(chuàng)作材料和普通的創(chuàng)作工具使得民間美術具備非常濃郁的生活氣息。而現(xiàn)代藝術設計是為了滿足人們的日常審美需求，所以生活氣息對現(xiàn)代藝術設計尤為重要。民間美術與現(xiàn)代藝術設計的融合有利于增加現(xiàn)代藝術設計質樸簡潔的藝術感染力，人文精神的借鑒不僅拓寬了現(xiàn)代藝術設計的選材范圍，還發(fā)揚了樸素的自然觀，從而達到民間美術與現(xiàn)代藝術設計文化內(nèi)涵共通的目的。

（三）民間美術拓展了現(xiàn)代藝術設計的創(chuàng)造力

通過分析現(xiàn)代藝術設計作品就能發(fā)現(xiàn)，民間美術作品對其影響是多方面、多角度的，首先民間美術中蘊含的傳統(tǒng)文化是現(xiàn)代藝術設計源源不斷的靈感源頭，獨特的創(chuàng)作視角和設計方式為現(xiàn)代藝術設計拓展了無限的想象力和創(chuàng)造力。以陜西著名的民間剪紙為例，民間剪紙大多由民間藝人創(chuàng)作，盡管他們能將剪紙創(chuàng)作得栩栩如生，但并不是所有的創(chuàng)作對象他們都見過，所以在創(chuàng)作過程中他們只能根據(jù)自己的想象對剪紙進行巧妙的構圖，從而創(chuàng)造出生動的剪紙形象。由此可見，民間美術在創(chuàng)作和表達上大多是通過想象力和創(chuàng)造力將自身想要表達的情感用藝術的形式展現(xiàn)出來。將民間美術運用到現(xiàn)代藝術設計中，不僅能培養(yǎng)藝術設計師的想象力和創(chuàng)造力，還能培養(yǎng)他們發(fā)現(xiàn)尋找素材規(guī)律的能力，讓他們從不同的角度看待和表現(xiàn)事物，從而達到發(fā)散思維提高創(chuàng)造能力的目的。民間美術的創(chuàng)造性思維不僅體現(xiàn)在想象和選材等方面，構圖技巧和設計內(nèi)涵都是凸顯藝術設計創(chuàng)造性思維的重要體現(xiàn)，因而我們應加強民間美術在現(xiàn)代藝術設計中的運用，拓展現(xiàn)代藝術設計的創(chuàng)造力。

（四）現(xiàn)代藝術設計對民間美術的借鑒和應用

隨著各類現(xiàn)代藝術設計活動的開展，我國越來越多的藝術作品走上了國際道路。經(jīng)過仔細研究，我們發(fā)現(xiàn)這部分作品的成功之處在于立足本土，借助傳統(tǒng)文化來豐富藝術作品的內(nèi)涵，尤其是現(xiàn)代藝術設計對民間美術和傳統(tǒng)藝術的借鑒尤為明顯。盡管現(xiàn)代藝術的設計元素在不斷創(chuàng)新，設計風格也隨著人們的審美意識在不斷轉變，但民間美術的精髓在現(xiàn)代藝術設計的作品中始終得以保留，如字體設計、海報設計和包裝設計，這類藝術設計都是在原有民間美術理念的基礎上對其進行創(chuàng)新使之被賦予新的含義。其中較具代表性的藝術設計作品當屬奧運火炬，祥云圖案作為我國民族文化的一部分，它在民間美術和傳統(tǒng)文化中都具有深刻的內(nèi)涵，而設計師在對其翻新后使之成為一件具有民族代表性的藝術設計作品，在向世界人民展示我國民族風格當代性的同時，為現(xiàn)代藝術設計拓展了一片全新的領域。

三、總結

隨著現(xiàn)代藝術設計朝著多元化方向發(fā)展，傳統(tǒng)的民間美術似乎也在漸漸淡出人們的視線，盡管二者在審美和功能上各有千秋，但這并不會促使兩者出現(xiàn)在對立面上，民間美術具備的精神內(nèi)涵是現(xiàn)代藝術設計需要學習的，而現(xiàn)代藝術設計所具備的經(jīng)濟性和高科技性也是民間美術所缺乏的，因而二者存在互補優(yōu)勢?，F(xiàn)代藝術設計作為一種集美觀、功能、經(jīng)濟于一體的藝術形式，它既能滿足人們對審美的需求，也能適應時代的發(fā)展。民間美術的實用性、生活性和民族性為現(xiàn)代藝術設計開拓了一片全新的創(chuàng)作領域，二者的融合在促進現(xiàn)代藝術設計發(fā)展的同時傳承了中國民族文化，使得中國民間美術得以長久流傳。

作者：于中興 單位：德州學院美術系