立體主義現(xiàn)代藝術(shù)論文

前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了立體主義現(xiàn)代藝術(shù)論文范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。

1.保羅•塞尚以及立體主義對空間變革的嘗試

立體主義代表人物畢加索的創(chuàng)作，很大程度上受到塞尚的這種一張畫面上呈現(xiàn)多個視點(diǎn)的表現(xiàn)。在立體主義畫作中，把客觀物體打碎，然后再將這些破碎的碎片在畫面上從新組拼起來，使觀賞者直觀的看到三維世界中的客觀實(shí)在。運(yùn)用這種方法，立體派的藝術(shù)家們創(chuàng)作了無數(shù)傳世之作，這直接引發(fā)了建筑和設(shè)計藝術(shù)的偉大變革，還對20世紀(jì)的繪畫藝術(shù)有很大影響。塞尚及后來的立體派畫家們運(yùn)用的多視點(diǎn)觀察的繪畫方法，是對傳統(tǒng)經(jīng)典透視的一種挑戰(zhàn)。按傳統(tǒng)透視原理，運(yùn)用一點(diǎn)透視，呈現(xiàn)給觀賞者的是有限的視野范圍內(nèi)的景物，但假如運(yùn)用多視角觀察方法，看到的就是廣闊的、多層次的、多角度的物體。通過這種方法使觀賞者認(rèn)識到，用傳統(tǒng)透視原理描繪的空間，并不是唯一的描繪現(xiàn)實(shí)空間的方式。

2.未來主義所作的時間分解

塞尚以及立體主義畫家嘗試對畫面空間的從新革新，而未來主義畫家則嘗試把時間從新進(jìn)行分解。意大利是未來主義的發(fā)源地，未來主義畫家們主張在畫面上呈現(xiàn)物體運(yùn)動感，通過在畫面上呈現(xiàn)物體運(yùn)動利于表現(xiàn)靜止畫布上還沒有發(fā)生的事。未來主義的代表畫家杜尚的畫作《下樓梯的裸女》中，畫家將一組組幾何形形象，持續(xù)的動作特征，來描畫一個裸女從樓梯上走下來的完整過程。這種近似的、持續(xù)的動作，可以解釋未來派藝術(shù)家如何看待這個世界。把時間上有前后順序的瞬間疊加在一個畫面上，從而使畫布充滿運(yùn)動感。未來主義畫家們所運(yùn)用的這種在一個畫面中把時間從新分解的方法，是對長久以來靜態(tài)時間表達(dá)方式的挑戰(zhàn)，動搖了繪畫藝術(shù)只表現(xiàn)某一時刻的原有想法。在未來主義之前，印象主義的畫家克勞德莫奈就已開始嘗試對同一景物，在相同角度，但在不同光線和時間段的表現(xiàn)進(jìn)行研究，比如莫奈的油畫作品教堂系列和干草垛系列。不同與未來主義作品的是，莫奈是把不同時間段的景物畫在不同的畫布上，而未來主義畫家們則是把他們表現(xiàn)在同一個畫面上。但是無論怎樣，未來主義畫家們把時間的概念又從新體現(xiàn)在繪畫作品中。

3.超現(xiàn)實(shí)主義對虛無夢幻時空的描畫

上個世紀(jì)初，西格蒙德弗洛伊德提出了潛意識的存在，而夢是反映潛意識的。受佛洛伊德的感化，一部分畫家通過描畫夢境來探知自己的潛意識，發(fā)現(xiàn)不合常理的特征表現(xiàn)，這樣的方法后來被稱之為“超現(xiàn)實(shí)主義”。夢境的特點(diǎn)有兩個。第一是夢中的人或事在空間常會出現(xiàn)比較荒唐的聯(lián)系，同我們現(xiàn)實(shí)生活中的常規(guī)思維很不一樣；第二是它不遵循現(xiàn)實(shí)生活中的時間規(guī)律。所以，觀賞者常能在超現(xiàn)實(shí)主義繪畫作品中看到藝術(shù)家把空間和時間重新組合，呈現(xiàn)的物象是特別荒唐的，也是對傳統(tǒng)時空觀的挑戰(zhàn)。超現(xiàn)實(shí)主義代表畫家薩爾瓦多.達(dá)利在他的作品《永恒的記憶》中，他把夢境中的時空進(jìn)行了全新的描繪。代表時間的鐘表被達(dá)利描畫成了軟綿綿的物體，這種像白日夢一般的繪畫手法把人們平時生活中所熟悉的物體重新組合在一起，表現(xiàn)了對時空觀念全新的理解。因此，通過藝術(shù)家的主觀創(chuàng)作，在藝術(shù)作品中作各種各樣的嘗試，通過運(yùn)用視錯覺、矛盾空間等等手法，為觀眾創(chuàng)作了一個個似熟悉又陌生的情景。比如現(xiàn)代藝術(shù)中立體主義對空間的變革、未來主義嘗試在畫布上表現(xiàn)物體的運(yùn)動感、超現(xiàn)實(shí)主義所追求的夢幻的空間描畫，這種繪畫的思想和表達(dá)方式都是超前的。其目的就是排除繪畫技法和繪畫形式的限制，真實(shí)地反映自己內(nèi)心的最真切、最直接的感受。

作者：孫益華 單位：湖北工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院