小提琴演奏運(yùn)弓方法淺議
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在現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展背景下，人們對(duì)于精神文化生活提出了更高的需求，小提琴演奏作為一種深受音樂(lè)愛(ài)好者所追捧喜愛(ài)的樂(lè)器，在交響團(tuán)演奏表演中占據(jù)著極為重要的地位。在小提琴實(shí)踐演奏中，演奏者要想為觀眾呈現(xiàn)出一場(chǎng)場(chǎng)完美的視聽(tīng)盛宴，感染到他們的內(nèi)心情感，就必須高度重視小提琴運(yùn)弓的熟練掌握運(yùn)用。無(wú)論是哪種運(yùn)弓方法的規(guī)范合理使用，都能夠?yàn)樾√崆傺葑嘈Ч嵘龓?lái)積極促進(jìn)作用。演奏人員在實(shí)戰(zhàn)表演之余，還需要花費(fèi)更多時(shí)間去鉆研學(xué)習(xí)各種小提琴運(yùn)弓方法，深入分析小提琴演奏中弓和弦的接觸點(diǎn)、運(yùn)弓節(jié)奏速度等內(nèi)容。
一、運(yùn)弓的三要素
（一）弓弦的接觸點(diǎn)
小提琴弓弦接觸點(diǎn)指的是弓毛與琴弦交叉的位置，弓弦接觸點(diǎn)的正確掌握運(yùn)用會(huì)直接影響到小提琴的音樂(lè)表現(xiàn)效果。因此，每個(gè)小提琴演奏學(xué)習(xí)者都必須加強(qiáng)對(duì)弓弦接觸點(diǎn)的訓(xùn)練學(xué)習(xí)，在實(shí)際演奏過(guò)程中弓弦接觸點(diǎn)并不是一成不變的，演奏者需要結(jié)合不同因素進(jìn)行優(yōu)化調(diào)整。比如，當(dāng)演奏者在演奏音量偏強(qiáng)的音樂(lè)作品時(shí)，要讓弓弦接觸點(diǎn)盡量靠近琴碼，而當(dāng)要演奏音量偏弱的音樂(lè)作品時(shí)，則要讓弓弦接觸點(diǎn)盡量靠近指板。每個(gè)演奏者都要注重形成個(gè)人獨(dú)特演奏風(fēng)格，不同演奏風(fēng)格對(duì)于弓弦接觸點(diǎn)的使用也會(huì)截然不同。比如，美國(guó)籍奧地利著名小提琴家弗里茲·克萊斯勒在進(jìn)行小提琴演奏時(shí)，就習(xí)慣于將弓弦接觸點(diǎn)靠近指板、琴碼，他會(huì)讓弓弦繃的比較緊，并且運(yùn)弓幅度偏小，從而促使他的小提琴演奏會(huì)給人帶來(lái)一種別樣風(fēng)味的歌唱特點(diǎn)。而西班牙著名小提琴家薩拉薩特則以琴音純凈優(yōu)雅而著稱，他不像克萊斯勒那樣喜歡將弓弦接觸點(diǎn)靠近于琴碼。小提琴的琴弦靠近琴碼的位置會(huì)具有更大的張力，需要演奏者賦予其較大弓壓，不能讓運(yùn)弓速度過(guò)快。而靠近指板的位置琴弦會(huì)具有較小的壓力，需要演奏者加快運(yùn)弓速度，促使琴弦充分振動(dòng)。
（二）弓子的壓力
小提琴弓子的壓力指的是弓子作用在琴弦上垂直的力量，從弓子自身重量分布特點(diǎn)來(lái)看，弓子尾根部分會(huì)比較重，弓子頂尖部分則比較輕，演奏者在小提琴演奏過(guò)程中要想保障弓根到弓件發(fā)出均勻的聲音，就必須努力做到弓壓的一致，要根據(jù)實(shí)際情況優(yōu)化調(diào)節(jié)，使用手和手臂的重量。小提琴演奏者要正確了解到在弓根時(shí)，無(wú)需用到手和手臂的重量，當(dāng)演奏者在實(shí)際演奏較弱的力度記號(hào)時(shí)，還需額外基于手臂杠桿作用，促使小指能夠有效抵消掉部分弓的重量。在靠近弓尖的弓段，演奏者需要賦予其更多的力量，以此來(lái)有效補(bǔ)償少于弓根部分的壓力。就像上面敘述的一樣，演奏者需要將弓壓放置于正確的接觸點(diǎn)上，當(dāng)琴弦比較靠近琴碼時(shí)，演奏者就要注意施于其更大的壓力。而當(dāng)接觸點(diǎn)比較靠近于指板位置，則需要降低其承受到的壓力。除此之外，因?yàn)樾√崆俨煌傧业拇旨?xì)程度有所區(qū)別，所以不同琴弦所承受的實(shí)際壓力也會(huì)不同，演奏者要讓粗度最大的G弦充分振動(dòng)就需要施加更多壓力，而E弦則需要給少一點(diǎn)的壓力。弓子壓力和音量發(fā)出大小有關(guān)，在保持相同運(yùn)弓速度和接觸點(diǎn)的情況下，弓子壓力越大，音量也會(huì)越大，相反弓子壓力越小，那么音量也會(huì)變小。當(dāng)演奏者在利用弓子給琴弦施加壓力時(shí)，要充分考慮到琴弦的最大承受能力，一旦弓子的壓力超出了琴弦承受范圍，就會(huì)導(dǎo)致出現(xiàn)刺耳的壓破聲音。而如果弓子的壓力過(guò)小，則會(huì)導(dǎo)致弓毛無(wú)法產(chǎn)生足夠的摩擦力，這樣琴弦發(fā)出來(lái)的聲音就會(huì)變得更虛。當(dāng)演奏者在實(shí)際演奏雙音時(shí)，要注意促使運(yùn)弓壓力在兩根弦上有所側(cè)重，演奏者需要優(yōu)化調(diào)整運(yùn)弓平面，結(jié)合弓子壓力需要更多施加在哪根琴弦上，演奏者就需要讓運(yùn)弓平面偏向于對(duì)應(yīng)的那根弦。
（三）弓速
弓速指的是小提琴運(yùn)弓過(guò)程中弓子在琴弦上的運(yùn)行速度，當(dāng)弓壓比較輕時(shí)，演奏者要適當(dāng)降低弓速，一旦弓速過(guò)快就會(huì)容易導(dǎo)致失去與琴弦的摩擦力，影響到小提琴的演奏音質(zhì)。而當(dāng)弓壓比較大時(shí)，演奏者則需要適當(dāng)提升運(yùn)弓速度，促使琴弦能夠完全承受住弓子垂直的壓力，避免出現(xiàn)“壓破”刺耳的聲音。當(dāng)演奏者需要在靠近琴碼的位置進(jìn)行運(yùn)弓，則要降低運(yùn)弓速度，在指板位置上進(jìn)行運(yùn)弓則需要提升運(yùn)弓速度，避免產(chǎn)生“沙啞”的聲音，影響到演奏的整體音質(zhì)效果。在其他因素保持相同的前提條件下，演奏者運(yùn)弓速度越快，那么琴弦所發(fā)出來(lái)的音量也會(huì)變得越大，運(yùn)弓速度越慢，音量也會(huì)越小。運(yùn)弓速度的快慢能夠充分體現(xiàn)出小提琴演奏音樂(lè)作品的性格。比如，當(dāng)演奏者在演奏表現(xiàn)氣勢(shì)磅礴的音樂(lè)作品片段時(shí)，為了烘托出音樂(lè)氣氛，就需要合理運(yùn)用快速的運(yùn)弓方法，在保障良好音質(zhì)的前提下，讓接觸點(diǎn)能夠靠近琴碼，促使小提琴演奏能夠發(fā)出宏大飽滿的音量，給觀眾帶來(lái)一種排山倒海般的演奏氣勢(shì)。而當(dāng)演奏者在演奏輕柔緩和的小提琴音樂(lè)作品時(shí)，要合理采用慢速的運(yùn)弓方法，將弓法中的小連線轉(zhuǎn)換成大連線，這樣演奏者就需要在連弓內(nèi)演奏出更多的音，降低運(yùn)弓速度的同時(shí)，能夠讓琴弦發(fā)出來(lái)的音量變小，營(yíng)造緩和輕柔的音樂(lè)演奏氛圍。
二、小提琴的基本弓法
（一）連弓
連弓是小提琴演奏過(guò)程中常用的一種基本弓法，其指的是在一個(gè)小節(jié)線中運(yùn)用連接線將兩個(gè)及以上的音有效連接起來(lái)，演奏者只需要運(yùn)用一弓完成表演。連弓技巧方法的運(yùn)用要求演奏者在實(shí)際運(yùn)弓過(guò)程中左手?jǐn)[脫任何干擾因素，適當(dāng)降低運(yùn)弓速度，放松弓子的壓力。右手的控制則要杜絕為掩蓋由左手換音造成滑音情況的出現(xiàn)，這樣會(huì)導(dǎo)致連弓不再具有良好的連貫性。在連弓技巧運(yùn)用中演奏者會(huì)運(yùn)用到多根琴弦，此時(shí)容易產(chǎn)生右手換弦的問(wèn)題，并因?yàn)樽笥沂峙浜喜划?dāng)而出現(xiàn)音節(jié)錯(cuò)位的情況，影響到小提琴整體演奏效果。
（二）分弓
在小提琴運(yùn)弓方法中，分弓具體分為了上半弓、下半弓、中弓以及大分弓等，不同分弓法對(duì)于演奏者有著不同的運(yùn)弓要求。比如，演奏者在使用上半弓方法時(shí)，由于運(yùn)弓位置會(huì)遠(yuǎn)離手指，從而加大了弓子的控制難度，演奏者在上弓操作時(shí)需要利用手腕有效帶動(dòng)小臂，同時(shí)帶領(lǐng)弓子回到中間，這樣才能夠維持琴與弓件的垂直。演奏者在進(jìn)行換弦時(shí)要保證幅度不能過(guò)大，讓手臂維持一種良好的放松狀態(tài)，優(yōu)化調(diào)整好運(yùn)弓平面。中弓對(duì)于演奏者的控制運(yùn)弓能力要求較高，演奏者需要利用肘關(guān)節(jié)有效帶動(dòng)手腕，并使用手指科學(xué)控制好弓的方向和力度，促使最終小提琴演奏發(fā)出來(lái)的聲音是明亮優(yōu)美、自然流暢的。大分弓指的是從弓尖到弓根所有部分都要運(yùn)用弓子，演奏者持弓需要保證其足夠的深，無(wú)論是肩部，還是手腕都要做到規(guī)范協(xié)調(diào)，這樣才能夠全面提升運(yùn)弓的平穩(wěn)性，充分保障小提琴的運(yùn)弓演奏效果。
（三）頓弓
在小提琴運(yùn)弓方法應(yīng)用中，頓弓也是一種常見(jiàn)的運(yùn)弓技巧，其強(qiáng)調(diào)演奏者在運(yùn)弓過(guò)程中要讓弓子緊緊貼近于琴弦，每個(gè)音符演奏之間都要適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行停頓，有效凸顯出弓子對(duì)琴弦的力度，維持良好的均勻性。接著，演奏者需要基于與弓子的協(xié)調(diào)配合，促使弓子能夠在琴弦上體現(xiàn)出一種富有彈性的運(yùn)動(dòng)，并有效產(chǎn)生帶有較強(qiáng)顆粒性的質(zhì)感聲音。
（四）跳弓
在小提琴演奏中，跳弓的使用對(duì)弓的彈挑度有著較高的要求，而弓的彈挑是基于弓桿彈性綜合分析來(lái)考慮的。小提琴演奏人員在使用跳弓技巧時(shí)，要讓弓與弦的接觸點(diǎn)位于中弓位置，然后利用左手科學(xué)控制節(jié)奏，并保持手腕和下臂呈現(xiàn)出協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)。演奏過(guò)程中弓子必須放置于起奏的第一個(gè)音上。
三、小提琴演奏的運(yùn)弓方法———以《G大調(diào)小提琴奏鳴曲》為例
（一）曲式結(jié)構(gòu)
《G大調(diào)小提琴奏鳴曲》的構(gòu)成主要分為兩個(gè)快板樂(lè)章，它們有著鮮明的音樂(lè)形象，但是整體都有著優(yōu)雅自然、輕松愉悅的音樂(lè)旋律特點(diǎn)。首先，《G大調(diào)小提琴奏鳴曲》的第一樂(lè)章又可以分為三個(gè)不同部分，第一部分是1至84小節(jié)的呈示章節(jié)。演奏者在演奏該部分曲譜內(nèi)容時(shí)，要進(jìn)行慢慢起奏，其核心所在為2個(gè)sol音的八度大跳，緊接著旋律起伏感會(huì)逐漸呈現(xiàn)出來(lái)，從下行到上行，促使小提琴協(xié)同鋼琴對(duì)話式呼應(yīng)。在后半段，鋼琴聲部的節(jié)奏會(huì)由小提琴聲部連續(xù)切分進(jìn)行配合，向聽(tīng)眾傳遞出一種明顯的活潑跳躍感；第二部分是85至120小節(jié)的情緒拓展章節(jié)。該部分的前面幾個(gè)小節(jié)模仿呈現(xiàn)不穩(wěn)定的調(diào)式手法，不僅會(huì)與后續(xù)小節(jié)內(nèi)容構(gòu)成一種聽(tīng)覺(jué)上的強(qiáng)烈對(duì)比和沖擊，還能夠明快簡(jiǎn)潔牽引出后半部分小節(jié)。在后半部分小節(jié)中會(huì)帶來(lái)較為強(qiáng)烈的沖突，布局充滿戲劇化。待到矛盾沖突發(fā)生過(guò)后又會(huì)回到初始素材，第一樂(lè)章自然而然進(jìn)入到下一個(gè)部分；第三部分是120至194小節(jié)，是第一章節(jié)中最為凸顯G大調(diào)的音樂(lè)篇章。該部分內(nèi)容演奏與第一部分大致相似，不同的是鋼琴要先于小提琴進(jìn)行起奏，這樣一來(lái)就能夠與第一樂(lè)章開(kāi)頭部分形成良好的呼應(yīng)效果，有效實(shí)現(xiàn)樂(lè)章中心主題的平衡性。《G大調(diào)小提琴奏鳴曲》的第二樂(lè)章同樣也是分為三個(gè)不同部分，它們分別是1至74小節(jié)、75至114小節(jié)、115至211小節(jié)，都是以G大調(diào)為主的復(fù)三部曲式。首先第一部分1至74小節(jié)的首位都是以G大調(diào)為核心主調(diào)式，中間部分則使用了D至A的調(diào)式。在該部分小節(jié)中，演奏者的運(yùn)弓速度和手法與第一樂(lè)章較為相似，但是最終呈現(xiàn)出來(lái)的音樂(lè)形象卻又明顯的不同，整體音樂(lè)節(jié)奏就像是舞曲，鋼琴與小提琴始終在互相對(duì)話；然后第二部分75至114小節(jié)屬于第二樂(lè)章的中間部位，作曲者會(huì)將更具有沖擊對(duì)比性的內(nèi)容放置于該部分，新的豐富素材與前后產(chǎn)生鮮明對(duì)比。主要是體現(xiàn)在靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的對(duì)比，三聲中部?jī)?nèi)，附點(diǎn)節(jié)奏配合著顫音，促使音樂(lè)演奏體驗(yàn)上偏向于穩(wěn)重深沉；最后第三部分115至211小節(jié)屬于第二樂(lè)章的完結(jié)部分，其主要起到一種錦上添花的作用，能夠促使整個(gè)樂(lè)曲作品給聽(tīng)眾帶來(lái)美妙的聽(tīng)覺(jué)享受。第三部分是呈現(xiàn)《G大調(diào)小提琴奏鳴曲》的終止，有效詮釋了整首曲子的情感和情緒表達(dá)。
（二）小提琴演奏的運(yùn)弓方法
小提琴演奏者要根據(jù)樂(lè)曲作品內(nèi)容合理采取不同的運(yùn)弓方法，以此來(lái)全面提升演奏效果。我們以《G大調(diào)小提琴奏鳴曲》第一樂(lè)章中比較典型的兩個(gè)對(duì)稱長(zhǎng)句為例，其第一句和第二句之間形成了一種遞進(jìn)過(guò)渡的關(guān)系，小提琴演奏者要科學(xué)依據(jù)古典音樂(lè)克制的特點(diǎn)，在實(shí)際演奏第二句內(nèi)容時(shí)，要在合理控制運(yùn)弓力度的前提基礎(chǔ)上，盡量將弓弦接觸點(diǎn)向外方向進(jìn)行移動(dòng)，促使尾部能夠呈現(xiàn)出弱化情況，值得注意的是演奏者要把握好運(yùn)弓力度，杜絕發(fā)生突兀地弱化沖擊感。針對(duì)于一個(gè)發(fā)音的具體時(shí)長(zhǎng)來(lái)說(shuō)，可以不用完全湊滿，演奏者要控制運(yùn)動(dòng)速度的先快后慢，各弓段要保持明快、簡(jiǎn)潔性，這樣演奏出來(lái)的聲音才能夠有著純凈、細(xì)致的特點(diǎn)。在《G大調(diào)小提琴奏鳴曲》第一樂(lè)章中的140小節(jié)附近，小提琴與鋼琴之間呈現(xiàn)出一問(wèn)一答的層層遞進(jìn)關(guān)系，它們兩者所演奏發(fā)出來(lái)的音色融合在一起，顯得更加剛勁有力。在《G大調(diào)小提琴奏鳴曲》第一樂(lè)章中的140小節(jié)附近內(nèi)容，P句子的力度要求較強(qiáng)，小提琴演奏者在演奏該段內(nèi)容時(shí)，需要用較小的壓力運(yùn)弓，施力于琴的中間部位，弓的接觸點(diǎn)要往內(nèi)方向進(jìn)行移動(dòng)。曲譜中其他句子作為答句，演奏者在演奏時(shí)要讓弓移動(dòng)到弓根位置進(jìn)行發(fā)力，促使弓子的接觸點(diǎn)向外側(cè)移動(dòng)，這樣能夠促使最后發(fā)出來(lái)的聲音剛勁有力。
四、結(jié)語(yǔ)
綜上所述，在現(xiàn)代交響樂(lè)團(tuán)表演時(shí)，小提琴作為一種極為重要的弦樂(lè)器之一，其具有多變的音色變化，能夠賦予音樂(lè)演奏更多的藝術(shù)魅力。小提琴演奏者要想提高自身的現(xiàn)場(chǎng)演奏水平，為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴，就必須高度重視對(duì)小提琴運(yùn)弓方法的日常訓(xùn)練學(xué)習(xí)。運(yùn)弓方法的合理運(yùn)用對(duì)小提琴演奏起到了關(guān)鍵性的作用，演奏者要結(jié)合不同類型風(fēng)格的音樂(lè)作品內(nèi)容，強(qiáng)化對(duì)小提琴運(yùn)弓方法的學(xué)習(xí)理解和訓(xùn)練使用，這樣才能夠演奏出打動(dòng)人心的樂(lè)曲，提升小提琴演奏的藝術(shù)感染力，贏得更多觀眾的認(rèn)可和支持。
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作者:王微致 單位:四川王微致音樂(lè)文化傳播有限公司