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靳之林風(fēng)景油畫藝術(shù)特點探析

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靳之林風(fēng)景油畫藝術(shù)特點探析

摘要:靳之林是中國油畫家、美術(shù)教育家、本原文化學(xué)的創(chuàng)始人,為中國藝術(shù)與文化的發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn)。該文研究靳之林的個人經(jīng)歷、創(chuàng)作背景以及油畫藝術(shù)特色,探索其油畫風(fēng)景作品中的表現(xiàn)手法與藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞:靳之林油畫風(fēng)景藝術(shù)特點

一、靳之林的經(jīng)歷

靳之林1928年出生于灤南,是中國著名油畫家、美術(shù)教育家,中國本原文化學(xué)的創(chuàng)始人。歷任中國美術(shù)家協(xié)會陜西分會副主席、中央美術(shù)學(xué)院院民間美術(shù)研究室主任、學(xué)術(shù)委員會會員、中華人民共和國文化部藝術(shù)(美術(shù))專業(yè)人員高級職務(wù)評審委員會委員、國家教委中小學(xué)教材審定委員會(美術(shù))學(xué)科審查委員、中國民間剪紙研究會會長、中國美術(shù)家協(xié)會會員,獲國務(wù)院頒發(fā)“有突出貢獻(xiàn)的政府津貼專家”、獲法國功勛與敬業(yè)最高頒獎委員會金質(zhì)十字勛章。

二、靳之林風(fēng)景油畫創(chuàng)作的藝術(shù)特點

藝術(shù)家的人生經(jīng)歷和情感影響著他們的藝術(shù)創(chuàng)作,藝術(shù)作品既是其思想感情的表達(dá),又是其意識的表現(xiàn),同時也是特定環(huán)境下的產(chǎn)物,具有多變、復(fù)雜的特點。如果藝術(shù)家的作品感人、生動,那么其作品往往承載了豐富的感情。靳之林的作品反映了他對生活的感悟、自然的觀察,他憑借精湛的畫技,摸索出獨特的情感表達(dá)方式。

1.立體結(jié)構(gòu)的空間造型

用通俗的話說,立體感可以被理解為一種事物與另一種事物之間的距離。在三維世界中,所有的事物都有其空間關(guān)系。在二維空間之中,立體感只能被虛構(gòu)出來,其原理是利用人們的視覺幻想表現(xiàn)三維效果,展現(xiàn)二維空間中的立體關(guān)系。靳之林在繪畫技巧方面不斷創(chuàng)新,將寫意的筆墨和國畫的常規(guī)構(gòu)圖融入民族化的油畫創(chuàng)作。在畫種方面,靳之林在早期創(chuàng)作油畫時融入生命的特征,同時將其運(yùn)用于中后期的山水油畫、花鳥油畫創(chuàng)作。在畫技方面,線條和造型較為重要,即使是畫一條豎線,也不能平平無奇、毫無特色,而是要做到抑揚(yáng)頓挫、行云流水,對色彩、光影等的運(yùn)用也是如此。在觀念方面,一些藝術(shù)家往往傾向于表達(dá)生活、生命等主題,靳之林也在此基礎(chǔ)上揭示了生命的特質(zhì)與境界。以《林海雪原中我們住的帳篷》為例,畫內(nèi)的環(huán)境和物品都是靳之林當(dāng)時實際生活的寫照,作品的創(chuàng)作靈感全部來自其生活。靳之林運(yùn)用大量的筆墨描繪近處帳篷內(nèi)的物體,但其視線不只是停留在帳篷內(nèi),門口微微撩起的門簾展現(xiàn)了外面的冰天雪地,這一系列的組合讓觀賞者了解到當(dāng)時的環(huán)境和地點。作品中一些充滿生活氣息的物品透露出帳篷主人淳樸的生活。室內(nèi)溫暖的火爐和室外凜冽的寒風(fēng)、皚皚的白雪對比,留給觀者無限的遐想。

2.含蓄而和諧的典雅色調(diào)

靳之林的創(chuàng)作題材以農(nóng)村生活為主,如反映農(nóng)村勞作與環(huán)境的油畫作品《太行山村的早晨》《南泥灣》(圖1)等。靳之林一直堅持初心,其作品中的色彩、明暗、情感無不散發(fā)著純樸、真實的生活氣息。靳之林前期的繪畫風(fēng)格變化不大,其在創(chuàng)作時沒有刻意追求色彩的明麗變化,而是重視造型和筆意。到了后期,隨著閱歷逐漸豐富,他的作品呈現(xiàn)出印象派繪畫的一些特征,作品的畫面逐漸明亮,對造型的塑造也逐漸強(qiáng)烈。靳之林的作品可以分為表現(xiàn)現(xiàn)實主義風(fēng)格和革命浪漫主義風(fēng)格的作品,如《南泥灣》《公社女書記》;表現(xiàn)印象主義風(fēng)格的作品,如《農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社婦女組間棉苗》《曬麥場》等[1]。其作品畫面生動,表現(xiàn)力強(qiáng)。在《南泥灣》中,靳之林旨在歌頌革命時期南泥灣的人們不屈不撓的精神。在創(chuàng)作中,靳之林不將色彩關(guān)系當(dāng)作創(chuàng)作的重點,而是側(cè)重于抒發(fā)自身對生活的感受。如,靳之林在黃土高原時的寫生,其用筆手法更加嫻熟,作品展現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)特點。靳之林在作品中體現(xiàn)著對生活的熱愛和贊美,其作品充滿活力。靳之林將西方油畫顏料與中國毛筆相結(jié)合,用灑脫的線條訴說著自己的情感。靳之林筆下的玉米地透露出勃勃生機(jī),玉米高高昂起的莖葉展現(xiàn)出其頑強(qiáng)的生命力,靳之林以飛揚(yáng)不羈的筆觸體現(xiàn)出生命的頑強(qiáng)和豐收的喜悅。在描繪陜北黃土地之時,靳之林的筆觸是活潑、跳躍的。在早期作品《延安最后一場雪》之中,靳之林創(chuàng)造性地摘要:靳之林是中國油畫家、美術(shù)教育家、本原文化學(xué)的創(chuàng)始人,為中國藝術(shù)與文化的發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn)。運(yùn)用了葡萄紫色,表現(xiàn)了與世人印象中不相符的雪地,為雪地增添了不同的色彩。他將油畫和國畫相結(jié)合,創(chuàng)新了油畫的形式與內(nèi)容。靳之林油畫作品的特點也體現(xiàn)在其創(chuàng)作技法上。畫家往往借助畫筆表達(dá)自己的感情與內(nèi)心世界,其中表現(xiàn)的物象超出了其本身的含義,折射出畫家的內(nèi)心世界。靳之林的作品畫面具有和諧、統(tǒng)一的美感。油畫藝術(shù)家倫勃朗通過獨特的油畫技術(shù)表達(dá)了對光與物體之間關(guān)系的獨特理解,形成了獨特的繪畫語言。而靳之林使用中國手繪創(chuàng)作技法,對描繪的事物進(jìn)行抽象處理,使作品的整體風(fēng)格統(tǒng)一、和諧。以作品《荷塘野鴨》為例,作品畫面清晰,富有表現(xiàn)力,圖像的整體感較強(qiáng)。在創(chuàng)作前期,靳之林預(yù)先調(diào)整了相關(guān)色彩,使作品的整體色彩和諧有序?!逗商烈傍啞分械纳手饕獮榫G色、灰色、藍(lán)色,荷葉以深藍(lán)色或鉆石藍(lán)和黃色的混合色表現(xiàn),使畫面的色彩更加獨特且和諧?!逗商烈傍啞烦浞煮w現(xiàn)了靳之林對自然的熱愛與贊美,他將精致而柔和的油畫色彩揮灑在畫布上,展現(xiàn)了夏季蓮池的生機(jī)盎然。靳之林不僅用“無心,渾濁,不成長”體現(xiàn)荷花的文學(xué)氣質(zhì),而且使荷花、野鴨、水塘、天空等和諧統(tǒng)一。

3.情感意蘊(yùn)的表達(dá)

靳之林擅長創(chuàng)作長幅油畫,利用豐富的色彩表現(xiàn)中國的自然景觀,反映中國藝術(shù)家的藝術(shù)觀念和審美趣味。在《北國風(fēng)光》《黃河飛霧》等作品中,觀者可以感受到靳之林對自然的深厚情感。其作品的空間構(gòu)成、色彩以及筆觸都在不同程度上反映了中國傳統(tǒng)山水畫的自由精神,如油畫《玉米垛》系列(圖2)。靳之林認(rèn)為“萬物與我融為一體,萬事無窮”[2],幾十年來,他的創(chuàng)作觀察對象從人類本土文化的哲學(xué)概念,升華為情感生活的節(jié)奏與象征。靳之林在表現(xiàn)雪景時著眼于下雪天的天氣變化,進(jìn)而在作品中反映了事物統(tǒng)一的境界。在描繪雪景的作品中,靳之林描繪出旋轉(zhuǎn)流暢的線條,展現(xiàn)了大膽的筆觸,具有“曹衣出水”和“吳帶當(dāng)風(fēng)”的神韻。《雪中的北京四合院》(圖3)深度反映了靳之林對中國原始哲學(xué)的研究,他將中國哲學(xué)文化體現(xiàn)在北京四合院中。他站在窗子前,望著皚皚白雪,雪花片片落下,裝點著四合院。錯落的瓦片、白色之中的點點寒梅引發(fā)了他的創(chuàng)作靈感,靳之林將自身融入自然,達(dá)到了“天人合一”的境界。靳之林的作品具有民族性與時代性的特征。他在探索藝術(shù)的過程之中堅持探索中國傳統(tǒng)文化,并將其不斷地創(chuàng)新,融入美術(shù)作品。靳之林在創(chuàng)作油畫作品時借鑒了國畫的特點,由此造就了其作品的藝術(shù)風(fēng)格。在作品的選題上,靳之林的作品具有較強(qiáng)的時代性,反映了當(dāng)代的人文環(huán)境、人們的勞動場景等。繪畫作品不僅記錄了事物的相關(guān)特征,而且反映了畫家的情感與內(nèi)心世界。要想創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品,除了要使用相關(guān)的創(chuàng)作技巧,畫家還要傳達(dá)相關(guān)的感情。靳之林的風(fēng)景油畫作品是對大自然的謳歌,從自然的角度看,這些都是靳之林心中的物象。靳之林不是簡單地觀物取象,而是在創(chuàng)作的過程中將相關(guān)景物加以升華。靳之林在描繪自然的過程中,將心中的景物與簡單的線條相結(jié)合,將傳統(tǒng)文化中的“天人合一”觀念表現(xiàn)得淋漓盡致,由此形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

參考文獻(xiàn):

[1]唐寅.從生活的足跡到萬物與我合一[D].北京:中央美術(shù)學(xué)院,2010:29.

[2]周鼎.靳之林藝術(shù)作品的本原思想研究[D].昆明:云南藝術(shù)學(xué)院,2009:10-11.

作者:吳曉宇 單位:遼寧師范大學(xué)