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超寫實油畫藝術和抽象油畫藝術的審美分析

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超寫實油畫藝術和抽象油畫藝術的審美分析

油畫創(chuàng)作一直走在藝術發(fā)展的前沿,它不僅僅是一種藝術表現(xiàn)形式,更是生活與情感的寄語者。超寫實油畫藝術以一種直接、真實、不摻雜雜念情感的方式對事物景象進行表達和刻畫,相反抽象油畫藝術則是站在具體的對立面,完全以一種模糊,非理性,表面雜亂無章讓人毫無頭緒的形式呈現(xiàn)出來。具象與抽象兩個完全相反的層面通過油畫創(chuàng)作呈現(xiàn)出來,就繪畫技巧和畫風方面看來它們是截然分離的,但從中它們之間又有著千絲萬縷的聯(lián)系。

一、超寫實油畫藝術和抽象油畫藝術的特點

1.超寫實油畫的具象表達形式

超寫實油畫也稱為寫實主義油畫和具象油畫。這種創(chuàng)作方式其實就類似于照片形式和鏡子效果,把真實存在的或者看到的復制表現(xiàn)出來,同時不隨意摻雜個人主觀意愿和刻意的改變,就是所謂的直接傳達,直觀表象。超寫實油畫也是不斷發(fā)展創(chuàng)新的,在寫實主義出現(xiàn)初期,超寫實主義畫家大量涌現(xiàn),而他們進行創(chuàng)作時更注重的繪畫的手筆和技巧,舍本逐末的過度追求事物的具體感,導致繪畫作品過于冷漠嚴峻,而不含任何事物情感,導致作品過于僵硬單薄,繪畫作品缺少靈動的生命氣息。在當時,這種創(chuàng)作藝術極受推崇,大量畫家爭相模仿,甚至直接拿來照片作為創(chuàng)作原型進行繪畫,盡管這些繪畫作品極致逼真,甚至真假難辨,完全真實地還原原物形象,但與之同時卻也喪失了繪畫藝術的真諦與支柱——表達情感。過度地寫實繪畫技巧也在一定程度上丟掉了繪畫的藝術本質和目的,繪畫的最終形式就是要通過繪面?zhèn)鬟_給人們繪畫背后的精神藝術與情感交流。寫實手法是超寫實繪畫藝術借助的一種繪畫技巧和風格,但絕不是其精髓,只能借以輔助,給畫家以更多的技術表達方式和靈感。而對于繪畫創(chuàng)作卻是極其講究以物達意,形神兼具的。繪畫創(chuàng)作過度偏離到寫實主義而喪失了精神層面是超現(xiàn)實油畫藝術表達形式的極端創(chuàng)作。正如超寫實畫作《約翰》一樣,盡管這幅作品寫實手法嫻熟,人物刻畫地十分逼真,如同真人一般,但其給人一種空洞之感,沒有更多的想象空間。與之相反,羅立中的《父親》雖然也借助寫實手法刻畫了一個飽經(jīng)滄桑,人老年邁的父親形象,甚至其臉部表情和布滿褶皺的雙手都極其真實,仿佛真人一般,但它在寫實的基礎上人物表現(xiàn)也飽含情感,畫面背景中的許多事物都是傳達情感的載體,如:鐮刀,熟透的麥子等等,成功的給人呈現(xiàn)出一幅飽滿真實的人物創(chuàng)作作品。

2.抽象油畫的抽象表達形式

顧名思義,抽象油畫就是繪畫作風較抽象,不以具體的物象進行傳達。抽象油畫藝術與超寫實油畫相反,抽象藝術一定程度上摒棄了對自然食物外觀表象的創(chuàng)作,而是通過一些較怪異,難以理解的事物和繪畫技巧進行創(chuàng)作。抽象繪畫就是以畫家的主觀意識與思想進行繪畫,而不依賴自然事物,畫家可以創(chuàng)作任何想象出來的景象,事物,更可以借助幾何圖形,雜亂重疊的顏色藝術進行創(chuàng)作。西方抽象繪畫藝術由反對寫實繪畫基礎發(fā)展出來,它不同于傳統(tǒng)的寫實繪畫,更依賴于個人的主觀創(chuàng)新。抽象藝術繪畫的發(fā)展雖然較短,但卻經(jīng)歷了極其復雜的發(fā)展歷程,經(jīng)過幾代人的創(chuàng)新,批判,摒棄和發(fā)展最終形成了今天的抽象繪畫藝術流派。抽象繪畫有別于傳統(tǒng)的繪畫藝術,它極具風格又特立標新,在整個繪畫藝術創(chuàng)作中它與寫實繪畫相抗衡同時又相輔助。抽象繪畫藝術的出現(xiàn)給世人呈現(xiàn)出了一種別樣的美感形式,更賦予了繪畫藝術獨特的審美與活力,為繪畫創(chuàng)作注入了新鮮的血液。而我們常常說的“浪漫主義”和“印象派”其實便是抽象繪畫藝術的初期。很多時候當人們最初接觸抽象繪畫藝術時覺得其毫無美感可言,甚至毫無邏輯,繪畫表達完全沒有主題,想要表達什么也讓人無法理解。但其實抽象繪畫更注重表情達意,類似于詩歌一樣,在畫面的處理上抽象繪畫更偏向于畫面的光影和顏色變化,它先是以明亮的色彩吸引人心,逐漸讓觀者了解畫面,沉浸于畫面光學和顏色的變化美中。抽象繪畫更多時候并不是非要表達什么明確的主題而是單純呈現(xiàn)給觀者一種審美沖擊和視覺享受。

二、超寫實油畫藝術和抽象油畫藝術的審美

1.油畫藝術的審美特性

油畫藝術通常都不僅僅只是一個單一的繪畫作品,除卻繪畫具象本身必然夾雜著創(chuàng)作者的情感和思想,傳達了畫家對于各種事物和看待事情的心境。同時當觀者自己觀賞繪畫時,自己本身也會有相應的情感交流,油畫藝術審美也如一面鏡子一般,我們通過畫作進入創(chuàng)作者的內心世界也在審視著自己。油畫藝術本身就是形象性的,把表達的事物表達的情感形象化,讓觀者產生共鳴。繪畫的觀賞者也往往通過繪畫作品本身折射出某種社會現(xiàn)象,通過我們日常的油畫審美藝術以形象的方式與生活產生碰撞。

2.超寫實和抽象油畫藝術的正確審美

油畫的發(fā)展追求根本是審美,無論是超寫實油畫還是抽象油畫藝術皆是如此。從繪畫技巧和畫風流派上,繪畫方式各種各樣,但追其根本,繪畫是對畫面的美感追求,而不是對過度片面化的藝術追求,否則油畫審美終會喪失質感。正如超寫實油畫藝術一般,當繪畫片面化追求寫實技巧而忽略了繪畫的精神交流時,必將走向極端。油畫的逐漸成熟,更加注重美學的提升,是超寫實和抽象繪畫藝術的審美走向。通過油畫創(chuàng)作展現(xiàn)主觀意愿的美感藝術,通過奇妙的意境刻畫出主觀事物,通過極致的色彩渲染和畫面布局賦予油畫藝術視覺碰撞。優(yōu)秀的油畫創(chuàng)作給人以極致的美感,更能將畫作直擊人心,而不單單流于表面,真正做到現(xiàn)實世界與情感世界的交融互補。油畫藝術的審美是歷久彌新的,油畫的審美來源于真實世界和主觀意愿的形象化和創(chuàng)造性,正是這種審美觀念不斷促進了油畫藝術的發(fā)展。

三、結語

超寫實油畫與抽象油畫在油畫藝術創(chuàng)作上相互制衡,風格迥異,但究其審美,卻也是相互媲美的,相輔相成的。油畫的繪畫技巧不斷創(chuàng)新,形成各自的風格,但油畫的極端發(fā)展終會偏離審美的根本。在加快油畫發(fā)展的過程中,無論是超寫實油畫藝術還是抽象油畫藝術都要正視其誤區(qū)和審美失落,絕不能只是極端的寫實和抽象的空殼,需以正確的審美觀念去豐富油畫藝術的精神層面發(fā)展,賦予其更多的生命活力。

作者:皮靜軒 單位:北華大學