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一、從偏重具象轉(zhuǎn)向偏重抽象
傳統(tǒng)熱熔玻璃工藝偏重于具象題材的表達(dá),強調(diào)栩栩如生,形態(tài)逼真。而現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的一個重要趨勢和特征是越來越抽象,與具體世界保持必要張力。蘇珊.朗格認(rèn)為:“藝術(shù)家的使命就是:提供并維持這種基本的幻象,使其明顯地擺脫周圍的現(xiàn)實世界,并且明晰地表達(dá)出它的形式,直至使它準(zhǔn)確無誤地與情感和生命的形式相一致?!笨梢哉f,抽象的幻象,也是玻璃藝術(shù)的當(dāng)代風(fēng)格。作品《黑線之多角度視覺體驗》中的黑線是作者創(chuàng)作玻璃藝術(shù)的一個常用符號,這個符號體現(xiàn)了一種直觀的意象,呈現(xiàn)創(chuàng)作生命感覺的抽象幻象,表現(xiàn)出多個維度看黑線的視覺體驗。作品《交錯的節(jié)奏》創(chuàng)意靈感來源于南京藝術(shù)學(xué)院校園內(nèi)百歲泉的噴泉造型設(shè)計,在百歲泉造型上聯(lián)想到曲線變化的梯田,梯田錯落有致、氣韻生動,作者進一步把梯田這個概念抽象化、模糊化,在燈光效果下產(chǎn)生縱橫交錯、深淺變化的梯田視覺效果。
二、從偏重有序轉(zhuǎn)向偏重?zé)o序
傳統(tǒng)熱熔玻璃工藝力圖真實、完整再現(xiàn)有序的客觀世界,是傳統(tǒng)理性主義把握世界的認(rèn)識模式。而在這次熱熔玻璃藝術(shù)創(chuàng)作中,有序的觀念被有意識地分解、重構(gòu),甚至故意創(chuàng)作出與真實世界不同的無序,以使人們體驗到在正常心理狀態(tài)下難以體會到的美學(xué)感受,從而從另一角度對事物有著更加深刻的理解。作品《花非花》,用橢圓造型和橫豎排列的彩色玻璃條高溫下熔融而成,突破了日常所見之花的圓形、輻射狀排列,表現(xiàn)了日常與反常、有序與無序、人工與天然的結(jié)合。
作品《夢游癥》從一個夢游者的視角,表現(xiàn)了一個錯誤的、奇幻的夢中世界,以及那個沉睡中的行走著的夢中人的碎片化影像。從偏重敘事轉(zhuǎn)向偏重抒情。傳統(tǒng)熱熔玻璃工藝品注重對事物存在狀態(tài)的再現(xiàn),作品往往具有某種敘事功能,述說曾經(jīng)的故事和人物。而在熱熔玻璃藝術(shù)創(chuàng)作中,則偏重于表現(xiàn)人類生命中一種深層的抽象情感,并通過藝術(shù)符號使極度抽象的內(nèi)心情感具有了一種具體的形式,觀眾能夠感受到這種情感。作品《線與面的實驗》用極簡風(fēng)格的面具形態(tài)與纏繞成型的線圈的對視,表達(dá)了對于朋友和人世變遷的無奈:“縱使我用了十年的光陰,努力地將我的線升華成面,如此那般地想和你重疊,但十年之后,我們終將還是成了陌生人。”作品《心情故事(系列)》表現(xiàn)火、色、光線三者結(jié)合交融的感覺,有了光線及色彩的玻璃剎那間變得五彩絢麗,這種交融與對比帶給了我們最美好的感覺。從偏重共性轉(zhuǎn)向偏重個性。由于要面向大眾市場,傳統(tǒng)熱熔玻璃工藝更加偏重于具有共性特征的美學(xué)符號模具化生產(chǎn),如花鳥人物、山水風(fēng)光等等。在熱熔玻璃藝術(shù)創(chuàng)作中,藝術(shù)家的創(chuàng)作面對自己,身兼作者、觀眾、評論家多重身份,創(chuàng)作因此更加自由,更能表達(dá)自己在某一時刻對某種事物、某種現(xiàn)象剎那間的個性覺悟。作品《MYLOVE》,突破了把愛情和愛人看成紫色的審美“潛規(guī)則”,表達(dá)了沉浸于多彩愛情的創(chuàng)作心境:我的世界,我們的世界,一如海子的詩,面朝大海,春暖花開。作品《心中的安.沃爾夫》通過蒙太奇手法,表達(dá)了作者對于安.沃爾夫的獨特認(rèn)知,這種有意或無意的因愛而生的審美選擇,構(gòu)建了關(guān)于其人其事的充滿陽光及友愛的符號世界。
作者:楊美華 單位:南京藝術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院玻璃工作室