計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)在影視后期制作中應(yīng)用

前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)在影視后期制作中應(yīng)用范文，希望能給你帶來(lái)靈感和參考，敬請(qǐng)閱讀。

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)開(kāi)始融入到了各行各業(yè)。在影視領(lǐng)域，計(jì)算機(jī)技術(shù)以多種剪輯軟件的形式為影視后期提供調(diào)色、圖像嫁接、畫面調(diào)整、配音等不同的功能服務(wù)，滿足影視作品的創(chuàng)作需求，使影視作品通過(guò)后期制作呈現(xiàn)出導(dǎo)演想要表達(dá)的畫面體驗(yàn)，傳遞出獨(dú)特的視覺(jué)效果。

1計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)在影視后期制作中的應(yīng)用

如今，影視后期制作離不開(kāi)先進(jìn)的計(jì)算機(jī)技術(shù)，多媒體技術(shù)也是影視后期制作的重要組成部分。計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)使影視后期制作的成品更加豐富，可以帶給人們獨(dú)特的視覺(jué)體驗(yàn)。目前，大部分的影視后期制作都需要利用多媒體技術(shù)，在后期制作中，要將所有的素材和資料整合起來(lái)進(jìn)行編輯，例如后期配音、后期剪輯、后期調(diào)色等，這些都需要影視后期制作來(lái)實(shí)現(xiàn)。隨著多媒體技術(shù)的發(fā)展，影視作品節(jié)目、網(wǎng)絡(luò)直播、短視頻拍攝等都需要后期制作才能完成，由此可見(jiàn)計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)在影視后期制作中的重要性。如多媒體技術(shù)的交互性、動(dòng)態(tài)、豐富的色彩等，都使影視后期制作的內(nèi)容變得更加精彩。當(dāng)前影視作品與人們的生活緊密相連，人們的娛樂(lè)生活與文化生活中，影視作品常伴隨人們，在智能手機(jī)和電腦普及的背景下，人們可以按照需求來(lái)點(diǎn)播影視作品。計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)在影視后期制作中的應(yīng)用，常常會(huì)用到立體影像技術(shù)、圖像剪輯嫁接、動(dòng)態(tài)處理技術(shù)等，70、80年代的影視作品主要以黑白為主，進(jìn)入到90年代以來(lái)，彩色電視進(jìn)入到了千家萬(wàn)戶，影視作品的制作更加精良。以往影視作品主要以二維電視為主，進(jìn)入到2000年以來(lái)則出現(xiàn)了3D技術(shù)，給觀眾帶來(lái)了獨(dú)特的視覺(jué)體驗(yàn)，深受社會(huì)大眾的喜愛(ài)，由此可見(jiàn)計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)的應(yīng)用推動(dòng)了影視作品的發(fā)展。計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)以其交互性、動(dòng)態(tài)性等特征，讓影視作品的內(nèi)容更加豐富、畫面更為動(dòng)感。比如，以往的動(dòng)畫片在制作上較為簡(jiǎn)單，《哪吒?jìng)髌妗?、《西游記》、《大耳朵圖圖》等動(dòng)畫片的內(nèi)容設(shè)計(jì)上畫面感不豐富、人物形象單一，而如今在計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)的支持下，動(dòng)畫片的內(nèi)容與畫面變得豐富起來(lái)，如《熊出沒(méi)》動(dòng)畫中的場(chǎng)景包含了多種景色，畫面形象生動(dòng)、富有童趣，給人真實(shí)、自然的觀影體驗(yàn)，深受兒童的喜愛(ài)。

2影視后期制作與計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)

2.1立體影像技術(shù)與圖像剪輯嫁接

在科技大片中常常出現(xiàn)很多特效，立體影像可以帶給觀眾3D觀影體驗(yàn)，給人身臨其境的感覺(jué)。立體影像技術(shù)在影視作品后期中通常表現(xiàn)為三維技術(shù)，三維技術(shù)讓畫面的空間感更加強(qiáng)烈，觀眾在欣賞影視作品時(shí)可以感受到豐富、立體的畫面，尤其是配合3D眼鏡和超大屏幕，可以帶給人身臨其境的觀影體驗(yàn)。圖像剪輯與嫁接也是影視后期制作的重要內(nèi)容，圖像和聲音是影視作品展現(xiàn)的關(guān)鍵，影視后期制作的要求比前期制作的難度更高、針對(duì)性更強(qiáng)。在拍攝期間，采用圖像剪輯與嫁接技術(shù)，則可以使畫面呈現(xiàn)出完美的視覺(jué)體驗(yàn)。三維立體技術(shù)可以使得影音效果結(jié)合起來(lái)，從而全方位、多角度地呈現(xiàn)影視作品中的內(nèi)容人物、場(chǎng)景、畫面等，有利于改變影視作品的形式，使觀眾可以更好地接受影視作品的展現(xiàn)方法。在影視后期制作的過(guò)程中，有關(guān)聲音特效的處理，可以讓影視作品變得更加完整和生動(dòng)形象，采用多媒體軟件則可以在影視作品中植入音樂(lè)、語(yǔ)言等，這樣可以使影視作品更加完整。例如，《泰坦尼克號(hào)》這部電影一開(kāi)始為2D影視作品，隨后計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)的融入，則開(kāi)發(fā)了3D效果的電影，立體環(huán)繞的聲音和超大屏的3D影視作品畫面，帶給觀眾獨(dú)特的沖擊感，仿佛已經(jīng)置身于電影主人公所處的環(huán)境中，感受故事情節(jié)中畫面的驚心動(dòng)魄；我國(guó)2019年上映的電影《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》，其后期以3D的技術(shù)讓飛機(jī)遇到特殊情況的情景呈現(xiàn)在觀眾的眼前，觀眾在計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)的加持下，感受到了畫面中飛機(jī)起飛、晃動(dòng)以及游客驚慌失措的神色。

2.2動(dòng)態(tài)處理技術(shù)完成影視后期制作

傳統(tǒng)的影視后期制作主要是對(duì)拍攝的場(chǎng)景進(jìn)行還原，而動(dòng)態(tài)處理技術(shù)的出現(xiàn)，則使廣大觀眾對(duì)影視作品畫面有了更多的期待。動(dòng)態(tài)影像技術(shù)通常會(huì)應(yīng)用在對(duì)畫面夢(mèng)幻效果要求高的影視作品中，比如《阿凡達(dá)》這部電影中大量運(yùn)用了夢(mèng)幻的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景，阿凡達(dá)是外星人，電影中采用了我國(guó)張家界的山區(qū)景色，獨(dú)特的山峰造型，配合動(dòng)態(tài)的阿凡達(dá)，讓觀眾感受到電影的科幻魅力，這些都需要借助動(dòng)態(tài)處理技術(shù)來(lái)完成，滿足觀眾對(duì)科幻電影的想象和畫面需求。在《哈利波特》電影中也應(yīng)用了動(dòng)態(tài)處理技術(shù)，使觀眾可以感受到“魔法”的變化，采用動(dòng)態(tài)處理技術(shù)對(duì)動(dòng)態(tài)影像進(jìn)行編輯，可以打造奇幻的場(chǎng)景，讓觀眾在觀看影視作品中獲得奇妙的視覺(jué)體驗(yàn)，從而提升影視作品的吸引力。

3影視作品與計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)融合的建議

3.1提高影視作品制作的質(zhì)量，凸顯計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)的價(jià)值

在影視作品后期制作時(shí)，綜合利用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)加工影視作品素材，可以激發(fā)觀眾的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)；其次，在選擇影視作品素材時(shí)要選取那些傳播社會(huì)正能量、積極向上的影視作品素材內(nèi)容。在影視后期制作和編輯時(shí)，要過(guò)濾影視作品素材，凸顯影視作品價(jià)值。通過(guò)過(guò)濾和篩選影視作品現(xiàn)場(chǎng)的聲音、畫面、場(chǎng)景等，尋求與影視作品主題有關(guān)的影視作品素材，突出影視作品素材的真實(shí)性。最后，在后期對(duì)影視作品素材進(jìn)行編輯時(shí)要對(duì)其實(shí)施再創(chuàng)造，通過(guò)合理剪輯影視作品的流程，提升影視作品的真實(shí)性與完整性，突出影視作品的藝術(shù)性與審美感，從而提高影視作品后期編輯的效率。在影視作品畫面的制作與編輯上，要做好畫面鏡頭的對(duì)接，使影視作品畫面按照一定的邏輯順序來(lái)進(jìn)行組合，保持畫面視覺(jué)上的和諧與流暢，避免畫面過(guò)快、過(guò)慢對(duì)觀眾產(chǎn)生視覺(jué)上的沖擊。在畫面聲音制作與編輯方面，要增加影視作品制作的渲染力和表現(xiàn)力，使觀眾能夠了解影視作品制作的過(guò)程，同時(shí)還要處理好同期聲、音響和解說(shuō)詞，使畫面更具張力，從而提高影視作品的收視率。

3.2迎合受眾需求，推動(dòng)影視后期制作的高效化

影視作品后期在制作編輯上要注意跟隨時(shí)代發(fā)展的潮流，加強(qiáng)節(jié)目后期編輯的創(chuàng)新，其中創(chuàng)新的內(nèi)容涵蓋了言語(yǔ)思維、擴(kuò)展傳播渠道、影視作品風(fēng)格等方面的創(chuàng)新。首先在傳播風(fēng)格方面，科技的快速發(fā)展帶動(dòng)了各種傳播軟件的出現(xiàn)，人們?cè)诮邮招畔r(shí)，希望提高信息瀏覽與獲取的速度。當(dāng)前短視頻APP受到了群眾的歡迎，如抖音、快手等短視頻平臺(tái)，影視作品在傳播方面可以借鑒短視頻平臺(tái)的影視作品視頻創(chuàng)作方式，綜合利用信息技術(shù)等相關(guān)軟件，在制作影視作品時(shí)可以采取炫酷、特效的風(fēng)格，使得影視作品滿足社會(huì)大眾審美需求。影視作品后期人員要注意培養(yǎng)融媒體的思維，要跟得上時(shí)代發(fā)展的潮流，及時(shí)改變傳統(tǒng)的影視作品播報(bào)方式和思維方式，為影視作品注入新鮮的血液，激發(fā)影視作品的活力。加強(qiáng)語(yǔ)言思維的創(chuàng)新，要確保影視作品內(nèi)容的正規(guī)性和趣味性，可以融入一些網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)言，在語(yǔ)言上可以盡可能地接地氣，展現(xiàn)影視作品真實(shí)的一面。受到新媒體的影響，影視作品傳播的渠道變得豐富多樣，而社交化、移動(dòng)化成為了新媒體傳播發(fā)展的重要渠道。在進(jìn)行影視作品制作時(shí)要注意提高影視作品的趣味性和可讀性，處理好影視作品中的聲音和畫面，使畫面切換更加流暢，突出節(jié)目畫面的重點(diǎn)，增加畫面的生動(dòng)性，從而引起受眾對(duì)影視作品的關(guān)注。

3.3數(shù)字多媒體技術(shù)在影視后期制作中的應(yīng)用原則

在影視后期制作中，多媒體技術(shù)的應(yīng)用要秉承三個(gè)原則。首先，多媒體技術(shù)的應(yīng)用要確保影片整體結(jié)構(gòu)是完整的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，因?yàn)橛捌臄z的素材通常比較多，為了突出影片的主題中心，則需要對(duì)影片的結(jié)構(gòu)進(jìn)行調(diào)整，在影視后期制作時(shí)應(yīng)對(duì)影片的內(nèi)容進(jìn)行精簡(jiǎn)和濃縮，使精華部分呈現(xiàn)在影片中，但也要保持影片結(jié)構(gòu)是完整的和經(jīng)典的；其次，多媒體技術(shù)在影視后期制作中應(yīng)用要對(duì)影片的整體結(jié)構(gòu)進(jìn)行控制，后期制作剪輯會(huì)影響影片的整體流程，采用場(chǎng)景轉(zhuǎn)換、鏡頭切換的方式會(huì)打亂影片的節(jié)奏，后期制作的特效會(huì)使觀眾的情緒產(chǎn)生波動(dòng)，為此在影片節(jié)奏控制方面，要確保場(chǎng)景轉(zhuǎn)換鏡頭切換音樂(lè)與故事講述相匹配；最后，多媒體技術(shù)在影視后期制作中應(yīng)注意其僅僅是輔助工具，而不應(yīng)喧賓奪主。結(jié)語(yǔ)：計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)的應(yīng)用推動(dòng)了現(xiàn)代影視技術(shù)的發(fā)展，也促進(jìn)了我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。當(dāng)前我國(guó)影視作品在制后期制作方面遇到了一系列的瓶頸，主要表現(xiàn)在作品的想象力與創(chuàng)造力匱乏，這些問(wèn)題制約了我國(guó)影視作品走向國(guó)際舞臺(tái)、獲得更多的獎(jiǎng)項(xiàng)。在影視作品的后期制作方面，應(yīng)著力從創(chuàng)新的角度出發(fā)，借助計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)來(lái)豐富畫面以及聲音體驗(yàn)，充分調(diào)動(dòng)觀眾的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)，使觀眾通過(guò)影視作品獲得豐富的想象力，感受影視作品所傳遞的張力，發(fā)揮計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)的優(yōu)勢(shì)。

作者:李明 單位:中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)信息管理部