前言:想要寫出一篇引人入勝的文章?我們特意為您整理了線性材料在纖維藝術(shù)中形式語(yǔ)言表達(dá)范文,希望能給你帶來(lái)靈感和參考,敬請(qǐng)閱讀。
摘要:纖維藝術(shù)作為現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)形式之一,其中線性的纖維材料富有多元變化的形式語(yǔ)言,既是歷史傳承,也是獨(dú)立個(gè)性。纖維藝術(shù)在長(zhǎng)期的發(fā)展中,吸收了傳統(tǒng)文化和工藝,融合先進(jìn)的新技術(shù)和各種藝術(shù)理念,久而久之,線性語(yǔ)言成為一種活躍的纖維藝術(shù)特征。為了研究纖維藝術(shù)中線性材料的形式語(yǔ)言,文章通過總結(jié)歸納以及結(jié)合設(shè)計(jì)案例分析,闡述了在現(xiàn)代纖維藝術(shù)中,線性材料的基本形式和發(fā)展現(xiàn)狀,并對(duì)材料內(nèi)置進(jìn)行多元認(rèn)識(shí)和挖掘,在充分發(fā)揮纖維素材的自然特征同時(shí),總結(jié)出線性材料在纖維藝術(shù)中的藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值,并深入探究線性材料在纖維藝術(shù)中的形式語(yǔ)言和多項(xiàng)發(fā)展的可能性。
關(guān)鍵詞:線性材料;纖維藝術(shù);形式;空間氛圍
纖維藝術(shù)是一種有著源遠(yuǎn)流長(zhǎng)背景的藝術(shù),它既是材料的藝術(shù),也是表達(dá)的藝術(shù),藝術(shù)家們通過開發(fā)新鮮的材料對(duì)纖維藝術(shù)作品進(jìn)行創(chuàng)作,更多的人將創(chuàng)作的重點(diǎn)放在材料本身,摸索限行限性質(zhì)料的各類可能性,創(chuàng)作出林林總總的藝術(shù)形態(tài)和藝術(shù)作品,使纖維藝術(shù)加倍豐碩多彩。其中線本身就是一種形式語(yǔ)言,即統(tǒng)一又變化萬(wàn)千。這門古老而年輕的藝術(shù)在藝術(shù)浪潮中扮演著重要的角色。纖維藝術(shù)也被稱為材料藝術(shù)。藝術(shù)家選擇從自然和化學(xué)材料中進(jìn)行創(chuàng)作,關(guān)注材料本身。纖維藝術(shù)本身屬于一個(gè)古老的紡織藝術(shù)門類,在材料和方法上有了很大的發(fā)展,包括平面形式和立體形式。它在藝術(shù)中被廣泛使用展覽、室內(nèi)裝飾、文化劇場(chǎng)、櫥窗展示以及其他方面。這些應(yīng)用更像是概念性的藝術(shù)。纖維藝術(shù)的多維度表現(xiàn),是基于線性材料的可變性。作為基礎(chǔ)元素,這種可變性使它們能夠被畫在和用在無(wú)限的結(jié)構(gòu)中,將線條用人工方法進(jìn)行黏合,纏繞,捆綁,來(lái)構(gòu)造成一個(gè)空間或是一個(gè)雕塑造型,再分布在不同的場(chǎng)景內(nèi),營(yíng)造氛圍。本文主要研究在現(xiàn)代纖維藝術(shù)中線性材料的形式語(yǔ)言,以線性材料為載體,旨在通過不同的材料特性、技術(shù)創(chuàng)新和融合,研究潛在的藝術(shù)價(jià)值、經(jīng)濟(jì)價(jià)值和文化價(jià)值,從而更好地將纖維藝術(shù)與材料表現(xiàn)、設(shè)計(jì)創(chuàng)新和發(fā)展相結(jié)合,深化作品創(chuàng)作中文化內(nèi)涵的潛在價(jià)值。
一、纖維藝術(shù)中線的形式感
平面中線是點(diǎn)的軌跡,沒有厚度,只有長(zhǎng)度、寬度和位置,線是形式美的一種重要表現(xiàn)語(yǔ)言,將線的疊壓,排列,交錯(cuò),濃淡疏密等形式表現(xiàn)節(jié)奏和韻律,線條的粗細(xì),剛?cè)?,斷續(xù)等。
1.節(jié)奏與韻律
線條的遲緩,轉(zhuǎn)折,頓挫表現(xiàn)節(jié)奏感,時(shí)而急,時(shí)而緩,時(shí)而粗,時(shí)而細(xì),強(qiáng)調(diào)線的視覺沖力,丹麥藝術(shù)家Krull他將旅途中汽車顛簸轉(zhuǎn)彎融入畫中,它稱這種畫法叫地震,及用線條的轉(zhuǎn)折排列的方式給予線條生命感。吳冠中的《梯田》則是線條的重復(fù)深淺的疊壓,畫出體積感線條的粗細(xì)變化,彎曲的線條纏纏綿綿的互相聯(lián)系著,如《長(zhǎng)城》畫中的線條流動(dòng),奔騰,氣氛激烈。這是一種生動(dòng)的藝術(shù)感覺,在作品中線條的元素是突出的,線條不是一種造型,是順其自然的,流暢的,不拘一格的,是自由的,畫面中的線是內(nèi)心的軌跡,是根據(jù)形式美的法則和自己的內(nèi)心創(chuàng)作出情景交融的畫面,更自由,更輕快,更有節(jié)奏感。在畫面中的散布和每一個(gè)圖形的造型的表示,都是為了使得構(gòu)圖情勢(shì)富有節(jié)拍美。
2.縱深與空間
線條的虛和實(shí),強(qiáng)和弱,疏和密的關(guān)系表現(xiàn)空間感,想要用線條表現(xiàn)空間感引導(dǎo)觀眾的注意力。線條是展示透視關(guān)系最直接的方式。線條向遠(yuǎn)處收斂。線條透視用于處理前景、中間鏡頭和前景之間的關(guān)系,從而使構(gòu)圖看起來(lái)井然有序。遠(yuǎn)山不畫石頭,遠(yuǎn)樹不畫樹枝,遠(yuǎn)水不畫波瀾。這些處理遠(yuǎn)處的方法在山水畫中得到了充分的運(yùn)用,并成為用線組成畫面的重要因素,清代蕭江《曉江風(fēng)便圖》就是用線條表達(dá)空間透視的物體,在一個(gè)無(wú)法看到的整個(gè)大空間的地方,就可以用繪畫的方式,將線條進(jìn)行觀念上的取舍。
3.重復(fù)與層次
線條的穿插,重疊,重復(fù)的關(guān)系表現(xiàn)層次感,在倫敦的纖維藝術(shù)家弗里茲的巴勞及(SammyBaloji)作品,用縫紉所用的線進(jìn)行創(chuàng)作作畫,不同于那些需要準(zhǔn)備很久時(shí)間的裝置藝術(shù),對(duì)他來(lái)說,線作為一種媒介可以直接進(jìn)行運(yùn)用,但作品中依然會(huì)有一些隨機(jī)性,不可控性。德里安的線條是平面中的層次,橫線視線的交叉垂直成網(wǎng)格狀冷靜而又克制,四周無(wú)限延伸,自由而又有層次感。在輪廓或者動(dòng)勢(shì)上有著細(xì)微的差別,這種重復(fù)之中的層次是統(tǒng)一又富有變化的畫面,而這種層次卻增加了一絲趣味性和客觀性。反復(fù)是一種均衡,而條理是一種粉碎,是在反復(fù)中轉(zhuǎn)變的一種本領(lǐng),尤其反復(fù)的對(duì)稱性??墒沁@類條理不會(huì)粉碎視覺上的平衡感。在反復(fù)的時(shí)代舉行延續(xù)的自我摸索與自我反思。從而進(jìn)行創(chuàng)作,利用重復(fù)去創(chuàng)造圖形,不斷地思考。形狀相似的個(gè)體元素—線條,不同的色彩處理在充滿設(shè)計(jì)的平面構(gòu)成中構(gòu)成了一個(gè)視覺上廣闊而又伸展的整體。[1]
二、線性材料的形式語(yǔ)言特點(diǎn)
1.天然線性材料
纖維藝術(shù)中討論的天然纖維材料,早在宋代就以編織元宵節(jié)的花燈而聞名了,到了清末時(shí)期,竹編就可以作為貢品進(jìn)行上貢了“笙竹質(zhì)軟可做細(xì)容器,舊以充貢?!敝窬幑に嚧篌w通過選料我們可以通過選料、裁料、破篾、打磨等耗時(shí)耗力的重復(fù)步驟,將原本直立的竹子塑造成柔軟細(xì)膩的篾絲。剛?cè)嵯酀?jì)的篾絲,還有竹絲的堅(jiān)韌,在縱橫交錯(cuò)的編織中,匠人的指尖縱橫交錯(cuò)的深層質(zhì)感,就是為了創(chuàng)造完美的竹編堅(jiān)持。傳統(tǒng)纖維質(zhì)料與當(dāng)代質(zhì)料的聯(lián)系服裝計(jì)劃既反映了傳統(tǒng),也反映了當(dāng)代藝術(shù)與計(jì)劃。在復(fù)古懷舊風(fēng)潮中,許多服裝設(shè)計(jì)的靈感來(lái)自傳統(tǒng)藤編工藝。藤編材料以印尼藤條為主要編織材料,通過較厚印尼藤條作為支撐材料,厚度最大藤莖作為搭扣材料。麻、藤、草和其他材料具有很高的柔韌性,不容易折斷,但它們很粗糙。未經(jīng)加工的作品具有天然的野性美。就藤編而言圖案和風(fēng)格設(shè)計(jì),這種運(yùn)用天然線性纖維材料的服裝設(shè)計(jì)結(jié)合了現(xiàn)代建筑的幾何與立體感實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合。在同時(shí),人們希望傳統(tǒng)手工能夠融合進(jìn)入快速發(fā)展的時(shí)代,注入新的力量進(jìn)入機(jī)械化的城市生活。從傳統(tǒng)的手工工藝開始,服裝將傳統(tǒng)的藤編織技巧與手工編織,藝術(shù)和技術(shù),選用天然纖維和以非傳統(tǒng)織物藤編材料為原料,與針織羊毛相結(jié)合,實(shí)現(xiàn)和諧統(tǒng)一人與自然的統(tǒng)一。纖維藝術(shù)是一種注重審美創(chuàng)新和思想表達(dá)的藝術(shù)形式,棕櫚、藤條、柳樹、竹子、草、紙甚至細(xì)絲的纖維提供更廣泛的纖維材料選擇。然而,這些纖維材料在并沒有工業(yè)加工的情況下不能用于紡織物的紡紗和織造。纖維藝術(shù)也存眷人類對(duì)纖維表面的感官感觸和文化內(nèi)在。例如,亞麻和紅絲帶的自然顏色象征著人性和情感。
2.人造線性纖維材料
回顧纖維藝術(shù)過往的歷程,它的發(fā)展與歷史、材料和技術(shù)密切相關(guān)。其中最新興的材料莫過于人造纖維和化學(xué)合成纖維,以及藝術(shù)家運(yùn)用它們表現(xiàn)出無(wú)限的想象力和超前的審美標(biāo)準(zhǔn)。與此同時(shí),隨著納米技術(shù)、電子技術(shù)和光學(xué)技術(shù)等多種可用線性材料的飛速發(fā)展,人們對(duì)纖維藝術(shù)在外觀和表現(xiàn)內(nèi)容方面的要求也在不斷提高。[2]如迪倫•費(fèi)什2017年的纖維作品《加密檔案03.FFF》,這件作品運(yùn)用了人造紗材質(zhì)和電子元件以及ArduinoDue微控制器板、亞克力、18號(hào)電線等等新型材料作為纖維藝術(shù)作品的表現(xiàn)基礎(chǔ),光纖和紡織技術(shù)的結(jié)合使纖維藝術(shù)的發(fā)展受益匪淺。表現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)與纖維藝術(shù)的探索與邊界,這也是人工線性纖維材料的全新表達(dá)形式。
3.現(xiàn)成品線性纖維材料
纖維材料中的線是一種造型本領(lǐng)和情勢(shì)語(yǔ)言,他的獨(dú)特語(yǔ)言給人帶來(lái)不同的感觸,線性材料與其他高科技材料的組合也會(huì)給人帶來(lái)不同以往的感受。通過使用現(xiàn)成的材料,我們可以深入理解和控制結(jié)構(gòu)、形狀、空間、紋理和透視等基本造型因素,并利用自身的材料和造型特點(diǎn),從主觀和客觀兩個(gè)方面多角度探索和研究,從而增加纖維藝術(shù)的豐富性和現(xiàn)代性。現(xiàn)成的線性纖維材料利用獨(dú)特的形式構(gòu)圖規(guī)則和規(guī)律排列分布在有限的空間中,對(duì)這些形式構(gòu)圖要素進(jìn)行獨(dú)立、有機(jī)的構(gòu)圖和組合,從而在一些藝術(shù)作品中賦予作者獨(dú)特的情感。線性纖維材料的組合詮釋了新的形式語(yǔ)言,具備新的情境特點(diǎn)。選擇合適的現(xiàn)成材料可以有效地突出作品的表現(xiàn)力。[3]中國(guó)纖維藝術(shù)家劉暉的三件作品《過去》《無(wú)題》和《弦樂》采用了相同的藝術(shù)手法。錄音帶從盒式磁帶中取出,用木棍編織。利用六匯膠帶的柔軟性,通過編織技術(shù)賦予其新的形式和內(nèi)涵,產(chǎn)生新的視覺效果。當(dāng)線性纖維材料本身具有粗糙或事光滑的材料特點(diǎn)時(shí),它在纖維藝術(shù)作品中的表現(xiàn)力會(huì)成倍地增加,一根線只有一個(gè)維度,在保持它的基本特征之外,與具它的相關(guān)特征進(jìn)行重復(fù),排列。凸顯線性材料具有獨(dú)樹一幟的物理特性。
三、當(dāng)代纖維藝術(shù)作品中線性材料的應(yīng)用
1.編制壁掛
編織壁掛中使用線形材料通過,編,縫,交錯(cuò),以線性的基礎(chǔ)性為單位,按照一定的秩序排列,經(jīng)線和緯線反復(fù)多次的排列形成的,線的穿插,重疊,創(chuàng)造平面或立體的編制壁掛藝術(shù)。在同一中追求轉(zhuǎn)變,在不異中求分歧,在類似中尋覓同一性。例如,林樂成教授的《山高水長(zhǎng)》作品獲得了優(yōu)秀獎(jiǎng),展在“藝術(shù)與科學(xué)”中,大型浮雕式墻面地毯采用高級(jí)灰色基調(diào)制作,畫面運(yùn)用造型元素有規(guī)律、有序地組織,在浮雕式編制壁掛中,用線性材料的互相交錯(cuò)而組織起來(lái)的立體質(zhì)感的毛線。抽象的山水的重復(fù)重疊,極具張力的形態(tài)美,保留了自然本色。壁掛中的色彩美是通過纖維材料自身的顏色表現(xiàn)的,編制自身的色彩由纖維材料本身顏色與肌理決定。也就是色彩平面化,通過視覺肌理的觀察,用簡(jiǎn)潔的線條和色塊去表現(xiàn)復(fù)雜的抽象空間,主觀分割的色彩空間的空間將線條進(jìn)行有秩序的分布重復(fù)。線條顏色的深淺變化,紋路清晰,透著天然的山高水長(zhǎng)的氣魄。在二維空間上表現(xiàn)三維空間,通過天然的駝色系羊毛,絨與高比林結(jié)合的方法進(jìn)行加工,使這種通過線形材料表現(xiàn)了的立體感。[4]
2.綜合材料
綜合材料中的線性材料有塑料,樹枝,樹枝的線條有自然的美感,而且還豐富變化,毛線,色彩豐富,質(zhì)地柔軟,細(xì)細(xì)密密的排布形成色塊空間,[5]藝術(shù)家賈納娜的尼龍繩作品,通過創(chuàng)作,將尼龍的線性材料通過分解,排列,分散,讓人聯(lián)想到神經(jīng)網(wǎng)絡(luò),血管和樹根的自然圖案??罩写瓜碌谋姸嘈〈?,營(yíng)造海中密布的帆船意象,看不見的海洋在觀者周圍籠罩,用線性材料的垂釣達(dá)到輕盈的表達(dá),《descendingyellowhalo》以竹子拼接為支撐六邊形的明黃薄片連綴成多個(gè)風(fēng)箏。《redroom》里紅白和彩色圓片的組合,數(shù)以千計(jì)的竹子的重復(fù)和紙被滌綸,丙烯和棉線捆綁制成圓片,正方形,多邊形的圓片懸吊,掛在風(fēng)箏線上的風(fēng)箏會(huì)隨著觀眾微妙動(dòng)作產(chǎn)生的氣流輕輕擺動(dòng),改變角度、光澤和顏色,在觀眾和藝術(shù)作品之間形成對(duì)話。3.裝置藝術(shù)許多藝術(shù)家都會(huì)在裝置藝術(shù)使用線性材料,這也是由于其輕便、靈活、可塑性強(qiáng)的特性。藝術(shù)家加布里埃爾•道威用有色線制作的彩虹裝置,將有色線條排列形成漸變的色塊通過旋轉(zhuǎn)扭曲將線形材料的有色絲轉(zhuǎn)變成具有三維空間的裝置藝術(shù),有機(jī)的構(gòu)造形成了模糊,詩(shī)意又具象藝術(shù)品,藝術(shù)家通過線形材料表達(dá)情感,這種微妙關(guān)系是藝術(shù)家與材料的關(guān)系,是抽象觀念與具象的物體之間的關(guān)系。用日常的有色絲物品作為材料,賦予了作品嶄新的體積感,輕盈感,空間感,詩(shī)意和美學(xué)價(jià)值。藝術(shù)家塔拉多諾萬(wàn)用針,鉛筆,透明膠帶,吸管,牙簽,批量生產(chǎn)的線性材料在他的手上無(wú)盡變換,[6]用單一的線性材料進(jìn)行大量的堆疊,以線性材料的有機(jī)結(jié)構(gòu)為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行實(shí)驗(yàn),探索將單一的線性材料重復(fù)運(yùn)用產(chǎn)生的藝術(shù)效果。用鉛筆頭,釣魚線,塑料杯不改變物理外觀的想法,通過大量的堆疊,組合,集合,堆積,纏繞創(chuàng)作出一件件生命力極強(qiáng)的藝術(shù)品。2006年的《未命名(塑料杯)》由上百萬(wàn)個(gè)塑料杯低低高高堆積而成,2008年的《未命名》使成千上萬(wàn)的舉止膠片重復(fù)運(yùn)用出來(lái)的一扇窗,2003年的《薄霧》是有透明習(xí)慣組成的巨大裝置。2010年塔拉多諾萬(wàn)將數(shù)以萬(wàn)計(jì)的塑料透明感重復(fù)纏繞粘貼形成球狀,再將這些球的單元組合在一起形成一個(gè)大圓,作品中的線性材料為基礎(chǔ)單元,交織纏繞在一起,元素又有不同的感覺,看起來(lái)像變了形的整體。每次的不斷累積拆卸堆積來(lái)探索集合的理論,來(lái)探索材料的更多可能性。
四、結(jié)論
不同時(shí)期的審美標(biāo)準(zhǔn)與適當(dāng)?shù)纳钏胶臀拿鞒潭让芮邢嚓P(guān),由于現(xiàn)代纖維藝術(shù)作品具有對(duì)比性、柔和性、協(xié)調(diào)性、差異性和多樣性。根據(jù)以上討論,我們不乏分析出,現(xiàn)代纖維藝術(shù)在線性形式的再創(chuàng)造上,不僅僅是一種材料的更迭,更重要的價(jià)值在于,它反映了信息時(shí)代物質(zhì)文化背景下,隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展,人們審美趣味、審美視野的變化。纖維和技術(shù)創(chuàng)造了具有無(wú)限想象力和美感的現(xiàn)代纖維藝術(shù)。線性材料與創(chuàng)新形式的融合創(chuàng)造了現(xiàn)代纖維藝術(shù)的新境界,藝術(shù)與科技的結(jié)合讓人們的生活更加美好。綜上所述,對(duì)線性材料進(jìn)行多元認(rèn)識(shí)和挖掘,用材料去探索,充分發(fā)揮線性材料的自然特性、綜合性和靈活性是現(xiàn)代纖維藝術(shù)現(xiàn)代性的體現(xiàn),線性材料獨(dú)有的材質(zhì)形式美感給人們帶來(lái)多樣的視覺體驗(yàn)。如今,這已經(jīng)成為纖維藝術(shù)創(chuàng)造力的基礎(chǔ)和根源。線性質(zhì)料的組合和新的工藝表達(dá)方式,也授予了當(dāng)代纖維藝術(shù)外在情勢(shì)和內(nèi)涵意蘊(yùn)上新的創(chuàng)造力和生命力。
參考文獻(xiàn):
[1]康定斯基.點(diǎn),線,面[M].中國(guó)人民大學(xué)出版社,2003年.[2]李亞晶.試論現(xiàn)代纖維藝術(shù)的材料語(yǔ)言形式[J].美術(shù)教育研究,2013年17期.
[3]張?jiān)伱?淺談現(xiàn)代纖維藝術(shù)綜合材料和技法應(yīng)用[D].蘇州大學(xué),2008年.
[4]林樂成.國(guó)際現(xiàn)代纖維藝術(shù)[M].北京:北京工藝美術(shù)出版社,2002年第1版.
[5]李莉.現(xiàn)代纖維藝術(shù)的多元化發(fā)展趨勢(shì)研究[D].河北大學(xué),2007年.
[6]熊雨琦.概述現(xiàn)成品材料在纖維藝術(shù)中的應(yīng)用以及分類[J].
作者:姚宇琦 單位:魯迅美術(shù)學(xué)院