維吾爾文書法藝術在字體設計中的應用

前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了維吾爾文書法藝術在字體設計中的應用范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。

摘要：維吾爾文書法作為維吾爾族極具特色的文化形式，具有強烈的裝飾性與民族特色的美學特征。本論文通過實地考察研究，整理喀什地區(qū)的維吾爾文作品，結合對于喀什地區(qū)維吾爾文書法現(xiàn)狀調查與現(xiàn)代工藝美術方面的研究，對喀什地區(qū)的維吾爾文書法與現(xiàn)代工藝美術相結合的現(xiàn)狀進行探索。并將其更能與現(xiàn)代社會相適應，推動當今新疆地區(qū)文化發(fā)展，展現(xiàn)中華民族文化的多樣性。本文論述了維吾爾文書法的歷史發(fā)展以及豐富的意趣表達，并著重分析其發(fā)展意義；提出現(xiàn)代字體設計中所探索新的靈感與方向。

關鍵詞：維吾爾書法；字體設計；應用研究；書法與字體設計

1維吾爾文文字起源

喀什地區(qū)作為南疆最重要的城市，其在維吾爾文化中的重要性不言而喻，文化底蘊之深厚令人驚嘆，維吾爾族作為一個歷史悠久而獨特民族，擁有著自己的語言文字，現(xiàn)今的維吾爾語屬于阿爾泰語系-突厥語族，而在維吾爾語的發(fā)展歷史上，大體可分為三個階段。

1.1第一階段。

從七世紀起，回紇在鄂•渾河上游的于都金山建立起了回紇汗國，并稱雄于各游牧民族之間，在這期間，回紇人使用了對漠北各民族產生了重大影響的文字——古突厥文。并用古老的突厥文記錄在了石碑之上，如在鄂•渾河流域挖掘發(fā)現(xiàn)的《闕特勤碑》、《毗伽可汗碑》、《暾欲谷碑》等，算是維吾爾族最初始的文字。

1.2第二階段。

維吾爾族使用時間較長的文字是回鶻文，這種文字從八世紀到十三世紀在新疆和中亞都在廣泛使用，甚至部分地區(qū)沿用到了十六世紀，而后它還成為滿文和蒙文的基礎。由于回鶻文適用范圍廣，應用時間長，有較多的文獻都是由回鶻文所記載，如《金光明最勝王經》、《玄奘傳》、《妙法蓮花經》、《真理的入門》、《高昌造寺碑》、《古代吐魯番民歌》、《伊索寓言》等等，并少量使用摩尼文。

1.3第三階段。

公元九世紀在喀喇汗王朝阿爾斯蘭汗木薩的統(tǒng)治下，阿拉伯的文化滲入了維吾爾族人的生活，并影響其政治語言文字。阿拉伯字母由二十八個字母組成，而后受波斯的影響，增添了四個字母，形成了維吾爾族的民族文字。自十世紀以來的維吾爾文獻都是由此文字所書寫。然而，所有的文字交替不可能迅速完成，維吾爾族完全放棄回鶻文繼而使用維吾爾文作為本民族的基礎文字也是有一段時間的過度。米爾贊•海達爾在《拉石德史》中所述：在東察合臺汗黑德兒和卓時，當地的維吾爾族才使用以阿拉伯字母為基礎的文字，逐步成為了維吾爾族使用至今的民族文字。以維吾爾族的文字歷史來看，我們可以看出，維吾爾族的文字因歷史原因使用了阿拉伯文字母，所以，維吾爾族文字與世界上的另一種文字，阿拉伯文字在形式上有著一些的關聯(lián)。維吾爾族文字也隨著歷史長河的發(fā)展，形成了今天以察合臺文為基礎上形成的以阿拉伯字母為基礎的拼音文字，維吾爾文以其悠久的歷史，促進了維吾爾民族的發(fā)展，為民族文化多元做出了巨大的貢獻。

2維吾爾族文書法種類

維吾爾文作為維吾爾族所用的文字，在維吾爾族的文化進程上起了至關重要的作用，現(xiàn)今維吾爾族所使用的文字是由在晚期察合臺文的基礎上形成以阿拉伯字母為基礎的拼音文字。在其書法中，與漢字書法一樣，隨著歷史的發(fā)展，也是形成了很多的字體，這些字體形成了維吾爾文書法的藝術構成，是維吾爾文書法藝術成分的構成元素。

2.1庫法體。

又叫“棱角體”，與納斯赫體一樣為最古老的字體。字體特征為：字體古樸方正，帶棱角，線條粗獷，一般用于鐫刻碑石和金屬，或書寫建筑物上的經典文獻。據統(tǒng)計，庫法體書寫方法50種之多，以后又有發(fā)展。但根據其書寫要求，基本上可分為三大類：(1)有飾型庫法體。即在字里行間添加各種花、葉、枝、藤等圖案。(2)無飾型庫法體。即只有文字而無點綴裝飾。(3)幾何型庫法體。即其字母筆畫多為直角，且能組成方、圓、長、多角等幾何形狀。為增加其美感，裝飾圖案多用彩繪加以表現(xiàn)。

2.2謄抄體。

又稱納斯赫體，字體盤古流暢，又稱“盤曲體”，便于手寫。多用于抄寫經典書籍所用，由于當時的文具商、謄抄者多采用此體謄抄報刊文件，故又稱謄印體、印刷體。近現(xiàn)代以來，多為報刊首先采用。

2.3迪瓦尼體。

迪瓦尼意思是“文書”，故此字體又稱“迪瓦尼體”，近于楷書體，其字形為萬多字，灑脫大方，常用于書寫文告，報紙上的賀詞和文章的標題。該體字形委婉清柔，瀟灑飄蕩，書寫過程中，其字母的形狀大都要運用圓弓形予以表現(xiàn)，且不加標音和裝飾符號，該體既有文字作用，又有裝飾作用。

2.4三分體。

這種字體將字與字盤曲在一起，造型成花卉、鳥獸、水果等形狀，字型復雜，字體雍容華貴，多用于書寫中堂、條幅、匾額、經典文獻的書名和各章節(jié)的標題，以及建筑物上的裝飾文字。

2.5魯克阿體。

魯克阿的本意為“布片”、“紙片”，具有簡便，便于書寫的特點，因此流傳度較高，又稱“行書體”，多用于撰寫著作、信札、記筆記，因其較適應現(xiàn)代節(jié)奏而日益普及。

3維吾爾文書法發(fā)展意義

3.1產生多民族豐富的藝術語言。

由我們已知的資料來看，維吾爾文書法與阿拉伯文書法在字體形態(tài)，書寫方式等方面都是相同的，這樣很多人就會有疑惑：發(fā)展維吾爾文書法的意義在哪？首先在這里說明，維吾爾文與阿拉伯文是屬于兩種完全不同的語系，維吾爾語是屬于阿爾泰語系—突厥語族—葛邏祿語支，而阿拉伯語是屬于閃含語系-閃米特語族。由于歷史原因，阿拉伯文字母傳入維吾爾族，并在現(xiàn)在作為維吾爾文的通用字母，但是誕生出來的維吾爾文書法和阿拉伯文書法在本質上是有根本區(qū)別的，因為中華民族文化和阿拉伯文化的根本區(qū)別，注定它們所要傳播的文化內涵也是不同的。

3.2加強新疆喀什本土文化與社會發(fā)展相適應。

在維吾爾文書法的應用中在一定程度上是應用于宗教方面，任何一種文化藝術，如果不緊跟社會時展的潮流，是必將被社會所拋棄的。在新疆，這一點尤為重要，新疆在中國具有悠久的歷史，深厚的文化底蘊，維吾爾文書法亦是如此。維吾爾文書法具有深厚的文化基礎，將維吾爾文書法的優(yōu)秀之處與現(xiàn)代社會文化相結合的方式進行探索的這種方式，有利于保護中華傳統(tǒng)的民族文化。維吾爾文書法作為維吾爾族的特色文化，是中華民族文化中極具民族特色的，將維吾爾文書法與漢字設計相結合的探索可以將新疆本土的文化以一種新的解讀與傳播方式向世人展現(xiàn)，可以促進新疆的文化事業(yè)發(fā)展，促進了新疆對于外界的文化事業(yè)交流，可以讓文化與文化之間相互學習，相互借鑒，促進了中華民族的融合。

4維吾爾文書法藝術與漢字字體設計相結合的探索

維吾爾文書法是中華民族文化體中一個閃亮的寶石，其在字體視覺心理表現(xiàn)與造型規(guī)律上有其極為有特點的方面，我們在對其筆畫，結構，文字字體進行深入探索性研究后，我認為維吾爾文書法很多的方面可以與現(xiàn)代工藝美術相結合，在今天信息社會下，現(xiàn)代工藝美術對于社會的文化傳播具有非常重要的作用，在此，維吾爾文書法與漢字字體設計相結合的探索主要有以下幾個方面。

4.1喀什地區(qū)維吾爾文書法的視覺形態(tài)特征

4.1.1線條的表現(xiàn)性。

喀什地區(qū)是一座具有悠久歷史的古城，在其身上有著非常具有民族特色的文化存在，這種文化特色，非常突出的表現(xiàn)在了喀什地區(qū)的維吾爾文書法作品中，喀什地區(qū)的維吾爾文作品主要存在于兩個地方，一是存在于人民生活中的一些維吾爾族飯館，維吾爾族旅館民宿等地的民間藝人作品，這些作品線條活潑，生動有趣，而且多在書法作品中添加花押，音符，植物紋等具有裝飾色彩的紋飾協(xié)調書法的布局，使其具有更強的裝飾性意味。喀什地區(qū)維吾爾文書法第二個比較多見的地方便是在古跡建筑之中。這些作品大多由當時的官方書法家書寫而成，相對于民間作品的活潑有趣，這些古跡建筑中的作品大多具有較強直線性紋飾的特征，使其有一種宏大，華麗的特點，并且較少的使用畫押等方法協(xié)調布局，這種線條的變化增強了整個建筑裝飾布局的氣勢，并使其更加莊重神秘。對于在喀什地區(qū)維吾爾文書法的研究我們發(fā)現(xiàn)，在維吾爾文書法中，線條的表現(xiàn)性是其非常重要的美學特征。維吾爾文書法通過線條的變化與組成，以來適應不同的人群，并在不同的場合實現(xiàn)不同的功能。在喀什地區(qū)的維吾爾文書法中，通過獨特的書寫方式，使其線條極富變化，虛實結合，具有獨特鮮明的特點。線條作為一件藝術品是否具有藝術性的重要標準，富有彈性的線條越是獨特鮮明，藝術品的藝術成就就是越高。

4.1.2強烈的裝飾性。

喀什地區(qū)維吾爾文書法作為中華民族文化中的瑰寶，其中在美學上有著自己獨特的裝飾性美感，裝飾和維吾爾文書法就像是一對戀人，沒有裝飾，維吾爾文書法就不能被稱為維吾爾文書法，在維吾爾文書法的造型藝術上可以利用不同的書體的不同特點，可形成不同造型藝術字。如花押型、對仗型以及各種象形字、藝術字等。在書寫方向上，由右向左是正規(guī)的書寫方法，但是在書法藝術中，可以自上而下，自下而上等方式進行書寫，這無疑提高了書法的表現(xiàn)能力，大大的加強了書法的裝飾能力。而且在維吾爾文書法在書寫中會在當中添加一些相關的音符字體標志，這樣做是為了協(xié)調書法的布局，與漢字書法中的印章有異曲同工之妙。并且這種形式對于維吾爾文書法的表現(xiàn)能力有著巨大的增強。

4.2維吾爾文書法與漢字字體的結合探索

維吾爾文書法在新疆這片土地上生根發(fā)芽，并蓬勃的生長。作為中華文化的一部分，其在現(xiàn)實應用中也是非常廣泛，在新疆的一些地區(qū)，也有著將維吾爾文書法字體與漢字的字體設計相結合的大膽探索，這些商標設計將維吾爾文書法的筆畫特點結合漢字字形，形成了一種具有維吾爾文意味的漢字字體，很典型的凸顯了維吾爾的文化特色，維吾爾文書法字體眾多，又各具特色，將維吾爾文書法的代表性字體的造型、結構、布局等特點在視覺設計上進行總結，結合漢字字體的上獨有的“勢”的特點進行字體設計。對于新疆傳統(tǒng)食物:阿不拉馕的一套包裝設計，這款包裝所用的字體設計便是富有維吾爾文書法意趣的漢字字體，將維吾爾文書法的特征與漢字相結合，利用維吾爾文書法中以圓造型的特點，表達出“馕”這一傳統(tǒng)的新疆食物的特點既表現(xiàn)出意相的特點，又極好的結合了漢字字體中“勢”的特點。這一富有民族特色的字體設計，對于中華民族的文化融合具有促進的作用，也為新時期的漢字字體設計提出一種新的思路方法。

4.3總結

維吾爾文書法是維吾爾族人民的燦爛文化的結晶，蘊含了深厚的文化內涵，它的字體形態(tài)，書寫方法等體現(xiàn)了維吾爾族獨特的審美情趣以及豐富的想象，體現(xiàn)出中華民族文化的豐富多元的特點，這對于當今字體設計提供了新的道路與方向?？傊?，維吾爾文書法作為中華民族文化的一部分，不僅是維吾爾族也是中華民族乃至世界藝術文化之林中耀眼的一部分，他的創(chuàng)新與發(fā)展對中華民族文化具有重要的意義，也為現(xiàn)代字體設計藝術提出了一種新的想法與思路。

參考文獻

[1]阿布都克里木•熱合曼.維吾爾文學史[M].烏魯木齊.新疆大學出版社,1998：3-6.

[2]張文濤.藏文書法藝術對漢字字體設計的影響[J].大眾文藝（理論研究版），2012，（19）：65-66.

[3]牛汝極.維吾爾文字歷史演變原因考[J].新疆大學學報（社會哲學科學版），1990，（01）：113-117.

[4]阿布都熱扎克•沙依木.關于加強維吾爾文字專門研究的思考[J].西域研究，2006，（04）：110-112.

[5]汪泓，李倩文.字體設計[M].重慶:西南師范大學出版社，2015

[6]辛藝華.圖形語言分析[M].北京:北京大學出版社，2017

作者：王禹卓 孫樹 單位：喀什大學藝術學院