綜藝節(jié)目模式著作權(quán)保護(hù)法律問(wèn)題研究

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摘要:近年來(lái)，國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目呈井噴之勢(shì)，越來(lái)越多的綜藝節(jié)目不斷涌入大眾視線(xiàn)，在令人眼花繚亂的同時(shí)我們發(fā)現(xiàn)，綜藝節(jié)目的同質(zhì)化現(xiàn)象日益嚴(yán)重。值得一提的是，綜藝節(jié)目之間對(duì)節(jié)目模式的模仿對(duì)于跟風(fēng)的制作方而言幾乎沒(méi)有創(chuàng)意成本，但卻給原電視綜藝節(jié)目模式的作者帶來(lái)巨大的經(jīng)濟(jì)損失，極大地打擊了原作者的創(chuàng)作積極性，實(shí)踐中發(fā)生的此類(lèi)訴訟大多也不了了之，長(zhǎng)此以往，將十分不利于我國(guó)電視文化產(chǎn)業(yè)的多元化發(fā)展。因此，有關(guān)綜藝節(jié)目模式的法律保護(hù)問(wèn)題日益引發(fā)社會(huì)關(guān)注。綜藝節(jié)目模式被肆意模仿而難以維權(quán)的原因究竟何在?這種模式創(chuàng)意能否受到法律保護(hù)?綜藝節(jié)目的抄襲或侵權(quán)問(wèn)題又該如何界定?綜藝節(jié)目的創(chuàng)意應(yīng)當(dāng)如何保護(hù)?面對(duì)這些目前仍具爭(zhēng)議性的問(wèn)題，本文將試圖一一作出解答。

關(guān)鍵詞:節(jié)目模式;版權(quán)保護(hù);保護(hù)途徑

一、綜藝節(jié)目模式的著作權(quán)保護(hù)現(xiàn)狀與維權(quán)困境

綜藝節(jié)目抄襲之風(fēng)盛行，主要表現(xiàn)為對(duì)綜藝節(jié)目模式的模仿，各大衛(wèi)視為了打造出家喻戶(hù)曉的綜藝節(jié)目，不惜重金從國(guó)外引進(jìn)受歡迎的節(jié)目模式，在綜藝節(jié)目“引進(jìn)來(lái)”的時(shí)代，浙江衛(wèi)視自主原創(chuàng)的綜藝節(jié)目《我就是演員》率先打破“引進(jìn)來(lái)”的“行業(yè)慣例”，與美國(guó)IOI(IsorIsn＇tEntertainment)公司簽署《我就是演員》原創(chuàng)節(jié)目模式銷(xiāo)售協(xié)議，成為國(guó)內(nèi)首檔“走出去”的綜藝節(jié)目，這也為我國(guó)綜藝節(jié)目市場(chǎng)的繁榮發(fā)展帶來(lái)了希望。為了更好得規(guī)范與促進(jìn)我國(guó)電視娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，更好得帶動(dòng)與刺激綜藝節(jié)目的原創(chuàng)氛圍，必須對(duì)目前存在的抄襲與模仿行為有所規(guī)制，對(duì)綜藝節(jié)目模式進(jìn)行相應(yīng)的保護(hù)。目前理論界與實(shí)務(wù)界對(duì)于綜藝節(jié)目模式能否受到著作權(quán)保護(hù)存在明顯分歧，實(shí)務(wù)界大多數(shù)觀(guān)點(diǎn)認(rèn)為綜藝節(jié)目模式在思想與表達(dá)的二分機(jī)制下，應(yīng)將其認(rèn)定為不受保護(hù)的思想。而在學(xué)理上，不同學(xué)者對(duì)于綜藝節(jié)目這一客體能否成為著作權(quán)法意義上的表達(dá)展開(kāi)了一系列思想與表達(dá)的二分過(guò)程，并從不同角度探討了綜藝節(jié)目模式的法律保護(hù)路徑。北京市高級(jí)人民法院的《北京市高級(jí)人民法院關(guān)于審理涉及綜藝節(jié)目著作權(quán)糾紛案件若干問(wèn)題的解答》中指出:“綜藝節(jié)目模式是綜藝節(jié)目創(chuàng)意、流程、規(guī)則、技術(shù)規(guī)定、主持風(fēng)格等多種元素的綜合體。而綜藝節(jié)目模式屬于思想的，不受《著作權(quán)法》的保護(hù)。綜藝節(jié)目中的節(jié)目文字腳本、舞美設(shè)計(jì)、音樂(lè)等構(gòu)成作品的，可以受《著作權(quán)法》的保護(hù)?！蓖ㄕf(shuō)認(rèn)為，包括綜藝節(jié)目在內(nèi)的電視節(jié)目模式屬于思想的范疇，著作權(quán)法保護(hù)表達(dá)而不保護(hù)思想，因此節(jié)目模式不能成為著作權(quán)法的保護(hù)對(duì)象。①有學(xué)者提出我國(guó)目前對(duì)于綜藝節(jié)目模式的保護(hù)可以看作是一種間接的綜合保護(hù)模式，著作權(quán)法、商標(biāo)法、專(zhuān)利法、反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)法各司其職，商標(biāo)法保護(hù)節(jié)目的名稱(chēng)、標(biāo)志等，專(zhuān)利法保護(hù)節(jié)目所使用的特定技術(shù)等，著作權(quán)法保護(hù)節(jié)目的劇本，在這三者均未做出明確規(guī)定時(shí)，則適用反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)法來(lái)進(jìn)行兜底保護(hù)。②但是這種保護(hù)模式尚存在很大缺陷，將綜藝節(jié)目中可以構(gòu)成作品的音樂(lè)或舞美設(shè)計(jì)等單獨(dú)的元素進(jìn)行獨(dú)立保護(hù)解決不了綜藝節(jié)目大幅模仿亂象的燃眉之急，節(jié)目制作者在模仿時(shí)必然會(huì)規(guī)避明顯的侵權(quán)行為，這就意味著僅對(duì)綜藝節(jié)目中的單個(gè)元素進(jìn)行保護(hù)難以從根源上遏制對(duì)綜藝節(jié)目模式的模仿甚至是完整的抄襲。同時(shí)，對(duì)于有理論指出的將綜藝節(jié)目整體作為“以類(lèi)似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品”來(lái)加以保護(hù)，對(duì)于實(shí)際維權(quán)來(lái)說(shuō)并沒(méi)有多少助益。大多數(shù)綜藝節(jié)目的抄襲只是對(duì)節(jié)目模式的抄襲，單純對(duì)創(chuàng)意的模仿不能被認(rèn)定為侵權(quán)，而在將綜藝節(jié)目作為一個(gè)完整的作品進(jìn)行比對(duì)時(shí)，則更加難以得出侵權(quán)的結(jié)論。原因就在于:著作權(quán)法只保護(hù)表達(dá)，不保護(hù)思想。

二、綜藝節(jié)目模式保護(hù)的必要性及可能性分析

一檔成功綜藝節(jié)目的背后所帶來(lái)的，不僅是高收視率、高利潤(rùn)，還是電視臺(tái)樹(shù)立自己的標(biāo)桿形象的最好方式，綜藝節(jié)目領(lǐng)域的版權(quán)交易如火如荼，伴隨著的許可費(fèi)也逐年水漲船高，綜藝節(jié)目的跨國(guó)交易逐年增加，全球節(jié)目模式產(chǎn)業(yè)每年的產(chǎn)值已達(dá)50億美元甚至更高。可見(jiàn)綜藝節(jié)目模式本身具有極高的商業(yè)價(jià)值，然而當(dāng)前世界各國(guó)幾乎都沒(méi)有對(duì)綜藝節(jié)目模式的保護(hù)做出明文規(guī)定，若不加以規(guī)制，長(zhǎng)此以往，必將導(dǎo)致該領(lǐng)域侵權(quán)現(xiàn)象進(jìn)一步肆虐。綜藝節(jié)目模式保護(hù)的必要性主要表現(xiàn)為兩個(gè)方面:其一在于規(guī)范綜藝節(jié)目領(lǐng)域的市場(chǎng)秩序。綜藝節(jié)目模式貿(mào)易愈繁榮，背后愈加存在數(shù)不清的盜版與抄襲，特別是在這方面法律空白的環(huán)境下。因?yàn)樵谑袌?chǎng)交易中，利潤(rùn)是人們永恒的追求，模仿行為零成本，卻可以給制作方帶來(lái)極大的受益，這樣一來(lái)，在高額的“許可費(fèi)”面前，不少制作方必然會(huì)鋌而走險(xiǎn)去鉆法律的空子，這方面的判例也往往以敗訴或原告撤訴而告終，勢(shì)必增長(zhǎng)抄襲者的“威風(fēng)”。長(zhǎng)此以往，自主創(chuàng)新的電視綜藝節(jié)目越來(lái)越少，將十分不利于我國(guó)電視文化產(chǎn)業(yè)的多元化發(fā)展，進(jìn)而影響到國(guó)家文化軟實(shí)力的提升，這將會(huì)給行業(yè)乃至社會(huì)帶來(lái)極其惡劣的負(fù)面效果。其二在于保障綜藝節(jié)目制作者的合法權(quán)利。虛弱的著作權(quán)保護(hù)，會(huì)導(dǎo)致抄襲和盜版成風(fēng)。③當(dāng)凝聚著作者心血的智力成果得不到應(yīng)有的保護(hù)與回報(bào)，反而面臨一經(jīng)面世就遭遇“一石激起千層浪”的處境，大量的同類(lèi)型綜藝節(jié)目應(yīng)運(yùn)而生，給原綜藝節(jié)目的制作者帶來(lái)巨大的損失，原作者的創(chuàng)作積極性又從何談起呢?一個(gè)優(yōu)秀的電視節(jié)目模式源自作者的創(chuàng)意，進(jìn)一步完善到舞美設(shè)計(jì)、角色搭配、規(guī)則設(shè)計(jì)、主持風(fēng)格、觀(guān)眾互動(dòng)等元素的融合而形成的電視節(jié)目模式，如同一個(gè)框架。它可以無(wú)數(shù)次地添加不同的情節(jié)形成一個(gè)系列節(jié)目，基于電視節(jié)目模式的商業(yè)性具有很強(qiáng)的社會(huì)影響力。④如果將綜藝節(jié)目模式僅僅定義為思想，必然會(huì)導(dǎo)致法律保護(hù)的空缺。綜藝節(jié)目模式究竟能否納入著作權(quán)保護(hù)范圍，問(wèn)題的根源依舊在于著作權(quán)法中的“思想與表達(dá)二分法”。⑤綜藝節(jié)目模式與最終成型的綜藝節(jié)目整體相比，很容易讓人得出一個(gè)是思想、一個(gè)是表達(dá)的結(jié)論。但幾個(gè)成型的綜藝節(jié)目之間進(jìn)行對(duì)比，相似之處就在于其綜藝模式的相似性，拿出里面的單個(gè)元素進(jìn)行對(duì)比卻很難得出抄襲的結(jié)論，如果僅僅以著作權(quán)法不保護(hù)思想而任之抄之，文化產(chǎn)業(yè)的未來(lái)何以保障?當(dāng)前隨著綜藝產(chǎn)業(yè)越來(lái)越發(fā)達(dá)，綜藝節(jié)目模式作為最重要的一環(huán)也越來(lái)越成熟，它已經(jīng)發(fā)展成為相比于單純的創(chuàng)意、構(gòu)思等更加成熟、清晰的“框架”，甚至從某些方面看來(lái)其類(lèi)似于專(zhuān)利法中的“方法發(fā)明”，只要掌握了這個(gè)框架，任何制作者都可以制作出一個(gè)完整的綜藝節(jié)目，所以本文認(rèn)為從該角度來(lái)看，綜藝節(jié)目模式與單純的創(chuàng)意之間存在明顯的區(qū)分，其符合著作權(quán)法中作品的要求，是具有獨(dú)創(chuàng)性并能以某種有形形式復(fù)制的智力成果，應(yīng)當(dāng)予以保護(hù)。

三、綜藝節(jié)目模式著作權(quán)侵權(quán)界定

我國(guó)最早提出電視綜藝節(jié)目模式保護(hù)的是2001年央視的《夢(mèng)想成真》欄目，該節(jié)目制作方曾向國(guó)家專(zhuān)利局提出專(zhuān)利權(quán)的申請(qǐng)，但被專(zhuān)利局以“尚無(wú)先例”為由駁回申請(qǐng)，原創(chuàng)作者面對(duì)眾多雷同節(jié)目的出現(xiàn)束手無(wú)策。之后國(guó)家版權(quán)局也在對(duì)《夢(mèng)想成真》制作方的個(gè)案回復(fù)中明確表示拒絕對(duì)綜藝節(jié)目模式予以版權(quán)保護(hù)，認(rèn)為類(lèi)似于游戲方法、規(guī)則、節(jié)目形式等創(chuàng)意性的東西屬于思想的范疇，不能進(jìn)行保護(hù)。⑥但是簡(jiǎn)單將綜藝節(jié)目模式劃分為思想而不予以保護(hù)未免太過(guò)草率，綜藝節(jié)目模式的侵權(quán)界定有必要進(jìn)行深究。關(guān)于著作權(quán)的侵權(quán)行為，我國(guó)《著作權(quán)法》第四十七條和第四十八條僅進(jìn)行了簡(jiǎn)單的列舉，在司法實(shí)踐中往往根據(jù)“接觸加實(shí)質(zhì)性相似”的原則，作為判定是否構(gòu)成著作權(quán)侵權(quán)的核心標(biāo)準(zhǔn)?！敖佑|加實(shí)質(zhì)性相似”原則需要滿(mǎn)足兩個(gè)條件，即如果能夠認(rèn)定被告有接觸原告作品的合理機(jī)會(huì)且原被告作品之間實(shí)質(zhì)相似，就能夠認(rèn)定存在侵權(quán)?；诰C藝節(jié)目的自身特征，原告的作品往往已經(jīng)被廣泛傳播，這時(shí)依靠間接證據(jù)就能夠證明被告存在接觸原告作品的合理渠道。實(shí)質(zhì)性相似的判斷是侵權(quán)界定中的重點(diǎn)，通常要進(jìn)行外在測(cè)試和內(nèi)在測(cè)試兩個(gè)步驟。即外在客觀(guān)上對(duì)作品進(jìn)行專(zhuān)業(yè)的切割分析及專(zhuān)家證言，內(nèi)在主觀(guān)上可依據(jù)普通觀(guān)眾的整體感覺(jué)進(jìn)行判斷是否相似。所以綜藝節(jié)目是否構(gòu)成侵權(quán)不能單純以著作權(quán)不保護(hù)思想而一言以蔽之，在文化娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)日益發(fā)達(dá)的今天，法律也應(yīng)跟上時(shí)代的步伐，及時(shí)彌補(bǔ)法律漏洞。

四、綜藝節(jié)目模式的具體保護(hù)途徑

對(duì)于綜藝節(jié)目模式的保護(hù)，可以考慮從立法和行政兩個(gè)方面進(jìn)行。行政方面，在相關(guān)的法律政策正式出臺(tái)前，運(yùn)用行政法規(guī)對(duì)當(dāng)前的文化市場(chǎng)進(jìn)行宏觀(guān)調(diào)控，是整頓目前文化環(huán)境的必然舉措。從目前來(lái)看，國(guó)內(nèi)幾乎所有走紅的綜藝節(jié)目都曾陷入抄襲風(fēng)波，引進(jìn)版權(quán)一直為人們所詬病，缺乏原創(chuàng)、泛娛樂(lè)化、追星炒星、收視率造假等是目前國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目的通病，廣電總局的行政干預(yù)客觀(guān)上整頓了綜藝節(jié)目市場(chǎng)，但當(dāng)前的政策要求關(guān)注點(diǎn)主要集中在綜藝節(jié)目的內(nèi)容方面，若想要全方位地完善當(dāng)前的文化市場(chǎng)，提升節(jié)目質(zhì)量，廣電總局的調(diào)控手段需要更加細(xì)致化、全面化。立法方面，本文認(rèn)為，綜藝節(jié)目模式可以作為著作權(quán)法意義上的作品而受到保護(hù)。組織相關(guān)部門(mén)和專(zhuān)家學(xué)者進(jìn)行法律起草，從立法上堅(jiān)決制止侵權(quán)行為，對(duì)綜藝節(jié)目的制作方予以更大程度的保護(hù)，同時(shí)進(jìn)行立法并普法也有助于提升國(guó)人的版權(quán)意識(shí)，培養(yǎng)觀(guān)眾自身的客觀(guān)辨別能力，形成原創(chuàng)光榮、盜版可恥的社會(huì)氛圍。并且，國(guó)外已經(jīng)有判例或直接的立法肯定了綜藝節(jié)目的版權(quán)保護(hù)。1990年英國(guó)廣播電視法修訂草案中對(duì)電視節(jié)目版式進(jìn)行了定義，并將“紙質(zhì)模板”和“影像模板”納入保護(hù)范疇。荷蘭最高法院認(rèn)為電視節(jié)目版式就是對(duì)多個(gè)不同元素的具有獨(dú)創(chuàng)性的排列組合，這種排列方式應(yīng)當(dāng)受到版權(quán)保護(hù)。巴西法院也在2004年肯定了電視節(jié)目模式的版權(quán)保護(hù)。⑦我國(guó)雖然目前尚無(wú)這方面的判例，但從世界范圍的趨勢(shì)來(lái)看，將綜藝節(jié)目模式納入版權(quán)保護(hù)似乎是必然的趨勢(shì)。

五、結(jié)語(yǔ)

綜藝節(jié)目作為文化產(chǎn)業(yè)中的重要一環(huán)，在我國(guó)的文化市場(chǎng)中具有極大的發(fā)展?jié)摿?，綜藝節(jié)目模式的保護(hù)具有重要意義。創(chuàng)意是電視節(jié)目模式的核心價(jià)值。浙江衛(wèi)視《我就是演員》節(jié)目模式輸出海外對(duì)于當(dāng)前節(jié)目市場(chǎng)具有重要的借鑒意義，開(kāi)創(chuàng)了國(guó)內(nèi)原創(chuàng)綜藝節(jié)目模式輸出海外的先河，應(yīng)重點(diǎn)鼓勵(lì)綜藝節(jié)目原創(chuàng)，著重打擊模仿抄襲成風(fēng)現(xiàn)象，充分提高綜藝節(jié)目制作者的創(chuàng)造積極性，形成創(chuàng)新活躍、健康有序的市場(chǎng)環(huán)境，同時(shí)也應(yīng)加強(qiáng)利用法律的強(qiáng)制力對(duì)模仿行為進(jìn)行懲治，相信在不久的將來(lái)，國(guó)內(nèi)也將誕生繼《我就是演員》之后更多更優(yōu)秀的原創(chuàng)綜藝節(jié)目。

作者：周倩 單位：浙江工業(yè)大學(xué)法學(xué)院