詩(shī)人的眼淚精選(九篇)

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第1篇：詩(shī)人的眼淚范文

詩(shī)人走在天的盡頭

回首已抽去的憂愁

已無(wú)法將著尤物擁有

詩(shī)人淚

詩(shī)人流下悔過的淚

抬頭發(fā)白如雪的付出

生生死死

已無(wú)法將這逝去的青絲追回

詩(shī)人苦

詩(shī)人掩藏了多少微笑的苦

多少次將回憶編織成繭

永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)

第2篇：詩(shī)人的眼淚范文

人類學(xué)是近代產(chǎn)生的，但人類學(xué)的相關(guān)知識(shí)卻由來已久。古埃及金字塔中有許多不同種族的圖像，希羅多德的《歷史》中，記載了許多不同民族、種族的形體特征、生活環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣等。我國(guó)的人類學(xué)資料中甲骨文中就有對(duì)殷商時(shí)期西部居住的氏羌部落的記載。周代能以語(yǔ)言、服飾、禮儀等標(biāo)志區(qū)分華夏與四方的蠻夷。《山海經(jīng)》記述了先秦以前的古國(guó)古族?！妒酚洝分杏行倥?、西南夷、東越、南越等列傳。15世紀(jì)西方大規(guī)模殖民拓張，東南亞、非洲、澳大利亞、大洋洲島嶼上的土著，南、北美洲的印第安人，進(jìn)入了歐洲人的視野。引發(fā)了對(duì)于異于歐洲的民族、種族的人體質(zhì)與文化的不斷研究?！叭祟悓W(xué)”一詞是1501年德國(guó)學(xué)者洪德最早使用的，指人體解剖和人的生理研究。而后法國(guó)、德國(guó)、奧地利等國(guó)家使用人類學(xué)、民族學(xué)等概念。但至今在德、奧等歐洲大陸國(guó)家，始終用人類學(xué)一詞指體質(zhì)人類學(xué)，研究人類的體質(zhì)形態(tài)，民族學(xué)則研究人類的社會(huì)文化。19世紀(jì)30年代，法國(guó)物理學(xué)家讓•雅克•昂佩勒制訂科學(xué)分類表時(shí)，引入民族學(xué)Ethnology（意思是族的研究）這一概念把它劃為一個(gè)單獨(dú)學(xué)科。英國(guó)1863年成立倫敦人類學(xué)會(huì)，人類學(xué)包括體質(zhì)和文化的研究，1871年兩會(huì)合并為人類學(xué)學(xué)院，1908年由人類學(xué)家弗雷澤(J•Frazer)提出將研究文化的部分稱為社會(huì)人類學(xué)。美國(guó)于1842年在紐約成立民族學(xué)學(xué)會(huì)，1879年建立華盛頓人類學(xué)協(xié)會(huì)，1501年把人類學(xué)分為體質(zhì)和文化兩個(gè)部分，創(chuàng)立了文化人類學(xué)這個(gè)名稱，1902年成立美國(guó)人類學(xué)協(xié)會(huì)。20世紀(jì)20年代初，民族學(xué)引入我國(guó)，那時(shí)我國(guó)既用“民族學(xué)”也用“人類學(xué)”來稱呼這一學(xué)科。解放初，人類學(xué)、社會(huì)學(xué)被視作資產(chǎn)階級(jí)學(xué)科受到批判，文化人類學(xué)作為學(xué)科名稱已不見使用。蘇聯(lián)一向使用民族學(xué)名稱，在學(xué)習(xí)蘇聯(lián)的形勢(shì)下，便沿用民族學(xué)作為學(xué)科名稱，人類學(xué)則作為專指體質(zhì)人類學(xué)的課程名稱而存在著?，F(xiàn)今我們所使用的人類學(xué)概念借鑒指英美，指體質(zhì)人類學(xué)和社會(huì)（文化）人類學(xué)。

2教育人類學(xué)的產(chǎn)生發(fā)展

二戰(zhàn)期間，美國(guó)政府為“更詳盡地認(rèn)識(shí)自己和對(duì)手”組織人類學(xué)家開展了對(duì)敵國(guó)、同盟國(guó)的國(guó)民性研究。二戰(zhàn)后殖民地國(guó)家紛紛獨(dú)立，民族意識(shí)增強(qiáng)，研究殖民地民族的園地縮小了，人類學(xué)家被迫轉(zhuǎn)向國(guó)內(nèi)社會(huì)問題的研究，研究本國(guó)的鄉(xiāng)村社會(huì)和都市社會(huì)。人類學(xué)迅速發(fā)展出許多分支，諸如都市人類學(xué)、鄉(xiāng)村人類學(xué)、政治人類學(xué)、經(jīng)濟(jì)人類學(xué)，工業(yè)人類學(xué)、醫(yī)學(xué)人類學(xué)、教育人類學(xué)等。20世紀(jì)50年代，一些人類學(xué)家開始研究學(xué)校教育。代表人物是斯坦福大學(xué)的斯賓德勒（Spindler），1954年6月，斯賓德勒主持教育與人類學(xué)學(xué)術(shù)會(huì)議，主題是研究教育與人類學(xué)的交叉及教育中的跨文化問題。美國(guó)學(xué)者科米塔斯評(píng)價(jià)這次會(huì)議是“第一次公開宣布教育人類學(xué)的誕生”，會(huì)議出版了《教育與人類學(xué)》一書。作為一門系統(tǒng)的、有理論的學(xué)科，教育人類學(xué)是在20世紀(jì)70年代年以后發(fā)展起來的。我國(guó)的教育人類學(xué)在20世紀(jì)80年代逐步發(fā)展起來，代表人物有馮增俊、莊孔韶、滕星等他們?cè)谝?、比較西方教育人類學(xué)，構(gòu)建本土化教育人類學(xué)，探討教育人類學(xué)研究方法等方面做出了突出貢獻(xiàn)。

3教育人類學(xué)先天的后現(xiàn)代氣質(zhì)

教育人類學(xué)的思維方式和研究方法不同于傳統(tǒng)的科學(xué)研究，與后現(xiàn)代的思想不謀而合。

3.1反思“科學(xué)”科學(xué)是人類現(xiàn)代化的理論和技術(shù)基石。而后現(xiàn)代卻是對(duì)“現(xiàn)代”的反思，其實(shí)就是對(duì)現(xiàn)代背后的“科學(xué)”的反思。在科學(xué)統(tǒng)治世界的時(shí)期人類學(xué)的研究被科學(xué)視為沒有可靠依據(jù)的只言片語(yǔ)。馬林諾夫斯基堅(jiān)持了科學(xué)實(shí)證主義，為人類學(xué)研究確立了自己的地位。他的實(shí)證性研究規(guī)范包括：在進(jìn)入田野研究前要有問題和理論準(zhǔn)備，就如科學(xué)家?guī)е碚摷僭O(shè)進(jìn)入實(shí)驗(yàn)室一樣；要遵循標(biāo)準(zhǔn)化的田野研究方法，包括一系列的程序和步驟；要對(duì)研究對(duì)象有全面的考察，而不是沉浸在個(gè)別之中。研究者要有客觀的眼光，并客觀地闡述事實(shí)；要對(duì)研究對(duì)象中的文化等現(xiàn)象做結(jié)構(gòu)、功能的梳理；要選取并典型化研究的人物；要用專業(yè)術(shù)語(yǔ)對(duì)相關(guān)概念加以說明。正是這樣一套實(shí)證性的規(guī)范符合了“科學(xué)”世界的基本要求才使得人類學(xué)的地位得以確立。然而問題也就出現(xiàn)在這里——人類學(xué)的研究天生具有的是對(duì)科學(xué)基礎(chǔ)的質(zhì)疑和反思。正如馬林諾夫斯基，隨著研究的不斷深入，馬林諾夫斯基逐漸清楚意識(shí)到田野調(diào)查和民族志寫作中的問題。在其死后出版的日記中，他曾寫道：“寫作的經(jīng)驗(yàn)導(dǎo)致完全不同的結(jié)果，即使觀察者是相同的——更不用說有不同的觀察者了！因此，我們不可能講述客觀存在的事實(shí)：理論創(chuàng)造事實(shí)?！笨茖W(xué)的客觀性在人類學(xué)的研究中不斷暴露出缺陷和不足。而在人類學(xué)的研究不斷深入的過程中，卻越來越顯現(xiàn)出與后現(xiàn)代的思想的契合。

3.2去宏大教育人類學(xué)對(duì)于教育的研究要求我們深入到微觀的社會(huì)群體中，以微觀而深入的視角審視其內(nèi)在世界。不再將研究定位在形成宏觀、統(tǒng)一的宏大理論，以此來解釋世界，揭示本質(zhì)。后現(xiàn)代拋開本質(zhì)，剔除宏大的研究范式和思維角度正好與人類學(xué)研究相一致。教育人類學(xué)以人類學(xué)的視角和方法透視教育現(xiàn)象和發(fā)現(xiàn)問題。但人類學(xué)對(duì)于教育的研究卻并不是為了探尋其普遍的規(guī)律和大統(tǒng)一的解釋，而是關(guān)注教育事件存在的本身，理解其本身的感受和體驗(yàn)，哪怕這感受是微小的和個(gè)性的。這種理解和探究往往被“現(xiàn)代”所否定，而后現(xiàn)代的觀念卻對(duì)這樣的研究意義和價(jià)值給予了理論的說明和肯定。

3.3求“異”教育人類學(xué)關(guān)注“異”群體中的“異”文化及“異”情感。使得被求同思維所邊緣的少數(shù)民族文化教育、個(gè)體情感重新受到關(guān)注。從“異”中理解世界的豐富性和多樣性，理解教育中曾被忽視的群體的情感和文化。這也是后現(xiàn)代對(duì)于“現(xiàn)代”思維的轉(zhuǎn)向。從德里達(dá)的“延異”到利奧塔的“異識(shí)”后現(xiàn)代主義者反對(duì)確定性和本質(zhì)性，高揚(yáng)“異”的價(jià)值。使得“異”不再是“同”的附庸。要求在教育研究中要尊重異于主流的“他者”的“異”文化，不將自己的思想意識(shí)強(qiáng)加于本地的教育問題及研究。學(xué)會(huì)以“他者”的眼光去審視、研究“異”教育，體會(huì)“他者”的情感。當(dāng)研究“異”教育時(shí)要更換現(xiàn)代性的參照標(biāo)準(zhǔn)和體系，以后現(xiàn)代的眼光去發(fā)現(xiàn)“現(xiàn)代”所未曾發(fā)現(xiàn)的事情。

第3篇：詩(shī)人的眼淚范文

關(guān)鍵詞：電視談話節(jié)目;主持人;應(yīng)變能力;判斷力;心理素質(zhì)

1.研究對(duì)象與方法

1.1研究對(duì)象

該選題主要研究了相關(guān)電視談話類節(jié)目主持人

1.2研究方法

1.2.1文獻(xiàn)資料法

1.2.2案例分析法

2.結(jié)果與分析

2.1電視談話類節(jié)目主持人概述

電視談話類節(jié)目是一種由主持人引導(dǎo)，在特定環(huán)境中，談話參與者圍繞某個(gè)主題闡述和討論觀點(diǎn)的節(jié)目。電視談話類節(jié)目主持人是溝通節(jié)目與觀眾的中介，其語(yǔ)言特點(diǎn)是詼諧風(fēng)趣、機(jī)敏睿智、能言善辯、用語(yǔ)巧妙。

2.2電視談話類節(jié)目主持人語(yǔ)言的標(biāo)準(zhǔn)要求

電視談話類節(jié)目主持人語(yǔ)言的標(biāo)準(zhǔn)要求主要包括以下兩點(diǎn)：汲取書面語(yǔ)的精粹口語(yǔ);藝術(shù)性和魅力。

2.2.1汲取書面語(yǔ)的精粹口語(yǔ)

日常生活中口語(yǔ)的使用一般都是從“極其嚴(yán)肅”向“十分隨意”轉(zhuǎn)換，這種風(fēng)格被語(yǔ)言學(xué)家呂叔湘歸納為莊重、正式、通常、脫略四級(jí)。而主持人的有聲語(yǔ)言要面向大眾播放，所以不能太隨意，所以主持人的口語(yǔ)是介于“正式”和“通俗”之間的。

2.2.2藝術(shù)性和魅力

電視節(jié)目中，主持人的語(yǔ)言是主干，所以對(duì)于節(jié)目主持人語(yǔ)言的標(biāo)準(zhǔn)要求必須具有藝術(shù)性和魅力。尤其是談話類節(jié)目，主要靠主持人的談話來錄制，所以語(yǔ)言顯得更為重要。

2.3電視談話類節(jié)目主持人的語(yǔ)言特點(diǎn)

分析電視談話類節(jié)目主持人的語(yǔ)言特點(diǎn)主要包括以下幾點(diǎn)：口語(yǔ)化特點(diǎn)，幽默性特點(diǎn)，合作性特點(diǎn)，針對(duì)性特點(diǎn)，引導(dǎo)性特點(diǎn)，個(gè)性化特點(diǎn)等。

2.3.1口語(yǔ)化特點(diǎn)

口語(yǔ)化特點(diǎn)是電視談話類節(jié)目主持人語(yǔ)言的第一大特點(diǎn)。電視談話類節(jié)目主持人在主持節(jié)目時(shí)，其語(yǔ)言不能是書面語(yǔ)言的有聲版。這樣很難引起聽眾的共鳴。所以，應(yīng)該具有口語(yǔ)化特點(diǎn)，但其口語(yǔ)化特點(diǎn)又不是日常通俗的口語(yǔ)，而是在日常口語(yǔ)基礎(chǔ)上經(jīng)過提煉，加工，精選而成的，是升華了的口語(yǔ)。

2.3.2幽默性特點(diǎn)

人的語(yǔ)言特點(diǎn)幽默可以幫助主持人實(shí)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)的自然交流，激勵(lì)在場(chǎng)的每個(gè)人暢所欲言，拉近自己與嘉賓及現(xiàn)場(chǎng)觀眾的距離”。

2.3.3合作性特點(diǎn)

談話類節(jié)目是一個(gè)有機(jī)的整體，需要主持人和現(xiàn)場(chǎng)觀眾共同完成，雙方應(yīng)該密切配合。談話類節(jié)目主持人語(yǔ)言是有助于彼此交流的重要語(yǔ)用原則。表現(xiàn)在“誠(chéng)實(shí)”和“適度”兩個(gè)方面。

2.4提升電視談話類節(jié)目主持人語(yǔ)言修養(yǎng)的有效方法

在分析電視談話類節(jié)目主持人語(yǔ)言的標(biāo)準(zhǔn)要求以及語(yǔ)言特點(diǎn)基礎(chǔ)上，提出了如下提升電視談話類節(jié)目主持人語(yǔ)言修養(yǎng)的有效方法：建立知識(shí)結(jié)構(gòu)，增加知識(shí)積累;沉淀豐富的生活閱歷及人生體驗(yàn);廣泛的興趣和高尚的情操。

2.4.1建立知識(shí)結(jié)構(gòu)，增加知識(shí)積累

合理的知識(shí)結(jié)構(gòu)以及豐富的知識(shí)是豐富電視談話類節(jié)目主持人語(yǔ)言的有效途徑。

2.4.2沉淀豐富的生活閱歷及人生體驗(yàn)

讀書增加知識(shí)面是提高電視談話類主持人語(yǔ)言能力的一大因素，同時(shí)行路也是獲取知識(shí)的重要途徑。兩者都有利于提高主持人的語(yǔ)言能力。

2.4.3廣泛的興趣和高尚的情操

電視談話類主持人的工作，從不同角度看，其工作性質(zhì)不同。我們可以說電視談話類節(jié)目主持人是一個(gè)“雜家”。所以廣泛的興趣和高尚的情操是電視談話類節(jié)目主持人必須具有的潛質(zhì)。

2.5電視談話類節(jié)目主持人對(duì)不同過程應(yīng)具有的語(yǔ)言策略

2.5.1提出話題的策略

電視談話類節(jié)目是具有強(qiáng)烈意向性和目的性的會(huì)話過程，為了實(shí)現(xiàn)要達(dá)到的目的，每次都要圍繞主題形成系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)。話題要不斷的深入，首先要注重話題的提出，也就是節(jié)目的開場(chǎng)白，如果有效的表達(dá)好節(jié)目的開場(chǎng)白，是電視談話類節(jié)目的關(guān)鍵。那么提出話題的策略主要從詞匯宣示、修飾以及疑問三方面進(jìn)行了講解。

2.5.1.1詞匯宣示策略

在電視談話節(jié)目中，主持人控制話輪轉(zhuǎn)換的主要方式就是詞匯宣言，也就是通過常用的詞匯來宣布由誰(shuí)來接管話語(yǔ)權(quán)，例如，談話開啟階段的“有請(qǐng)”、“下面”、“是不是”等等。

2.5.1.2修飾

提出話題的修飾策略主要包括借助聯(lián)想和想象的修飾策略;借助比喻的修飾策略等。

（1）、借助聯(lián)想和想象

所謂聯(lián)想是通過事物之間的聯(lián)想，從A事物聯(lián)想到B事物的思維活動(dòng)過程。通過聯(lián)想可以對(duì)事物進(jìn)行展開，將話題散發(fā)開來，以此引起聽眾的共鳴。通過聯(lián)想可以將抽象的事物具體化，陳舊的事情嶄新化等等。

（2）、比喻策略

通過比喻的方式可以形象的描述清楚事物之間的聯(lián)系，讓聽眾非常容易的聽明白其中的意思。

2.5.1.3疑問策略

疑問策略主要包括假設(shè)性提問，“激問”以及明知故問三種。對(duì)于假設(shè)性提問，主要是以假設(shè)的方式進(jìn)行提問，通過假設(shè)從而有效了解真實(shí)情況的方式。對(duì)于“激問”來說，它是一種相對(duì)刺激的提問方式，用激動(dòng)的情緒，逼迫對(duì)方不得不說。通過“激問”的方式，有利于談話具有較好的效果。對(duì)于明知故問來說，目的是刺激對(duì)方的興奮程度，迅速產(chǎn)生要否定錯(cuò)誤、澄清事實(shí)的感覺。

2.5.2結(jié)束話題的策略

電視談話類節(jié)目，主持人在成功的交談和討論后，如果對(duì)話題總結(jié)，對(duì)未來形成展望也是影響節(jié)目成功與否的關(guān)鍵。這就要求節(jié)目主持人的語(yǔ)言要注重結(jié)束話題方面策略的修煉。要想在結(jié)束話題中做到滿足聽眾要求，成功的主持人往往都采用辭格策略和概括策略。

3.結(jié)論

總之，研究電視談話類節(jié)目主持人的語(yǔ)言，對(duì)于提升節(jié)目主持人的主持水平以及提高節(jié)目觀眾人數(shù)等都具有非常重要的意義。本文在研究電視訪談?lì)惞?jié)目主持人語(yǔ)言特點(diǎn)，電視談話類節(jié)目主持人語(yǔ)言修養(yǎng)的有效方法以及電視談話類節(jié)目主持人對(duì)不同過程應(yīng)具有的語(yǔ)言策略方面展開了一定的探討，并形成了一定的思路。然而，電視談話類節(jié)目主持人語(yǔ)言研究視野非常宏大，筆者能力有限，本文還存在一定的缺陷，這需要新聞傳媒業(yè)的深入改革才能實(shí)現(xiàn)。

（作者單位：西安體育學(xué)院研究生部）

參考文獻(xiàn)：

[1] 葉麗紅. 試析電視談話類節(jié)目主持人的個(gè)性特色――以《魯豫有約》《藝術(shù)人生》為例[J]. 佳木斯教育學(xué)院學(xué)報(bào)

[2] 朱鴻潔. 論電視節(jié)目主持人語(yǔ)言的個(gè)性化[J]. 湖州師范學(xué)院學(xué)報(bào)

[3] 孫元平，崔永江. 電視節(jié)目主持人的心理素質(zhì)和個(gè)性化主持風(fēng)格[J]. 佳木斯大學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào)

第4篇：詩(shī)人的眼淚范文

憫還是又一次的捉弄？……。無(wú)助……

覺得自己就是世界上最渺小的，無(wú)論怎樣的嘶叫，怎么的掙扎都無(wú)濟(jì)于事。

似乎我被世界拋棄了，迷失了方向，迷失了自己，

從此我被世人忘記。自己毀滅著自己的靈魂，一點(diǎn)一滴的走著，意志在消沉，目光在呆泄，腳步在迷茫，

愛情，失去了。靈魂在相戀自己卻在走向死亡?。。?！

歲月依舊流逝，生活依然迷茫，

午夜中感受孤寂，孤寂中體會(huì)空洞，物欲橫流的人群中感受著絲絲寒意。

是你讓我停留在幸福的邊緣，始終無(wú)法跨越這寒冷的誓言。

我的心再次的碎了，碎的這么徹底，你那無(wú)情的轉(zhuǎn)身留下了揮之不去的思念。

第5篇：詩(shī)人的眼淚范文

《新華字典》解釋“流浪”一詞：漂泊無(wú)定。也許說出了流浪者內(nèi)在與外在最鮮明的特征。如果你真的想做一個(gè)流浪者，那么，首先你必須放棄你的固定居所和固定身份。換一種說法，流浪者所有的色彩都來源于他們的不確定性，他們今天在這里，明天就可能到了那里；他們今天做這個(gè)，明天就可能去做別的什么。他們總是在路上。前方是不可知的未來，而留在后面的只不過是一個(gè)又一個(gè)的驛站。既沒有目標(biāo)的召喚，也沒有故鄉(xiāng)的牽引。他們只是在浪游，從一個(gè)空間到另一個(gè)空間，不為什么，為浪游而浪游。

大都會(huì)里到處充斥著成群結(jié)隊(duì)的流浪者，從市區(qū)的人行天橋、火車站，到城鄉(xiāng)交接處的許多角落，都遍布著流浪的身影。與城市的繁華并行地存在著一個(gè)流浪者的國(guó)度。但奇怪的是，大多數(shù)城市人對(duì)此視而不見。你每天要從豪華的寫字樓進(jìn)進(jìn)出出，你必經(jīng)的立交橋上總是坐著二三個(gè)衣衫襤褸的人。你有沒有注視過他們10秒鐘以上？有沒有想過他們到底是職業(yè)的乞丐，還是真正無(wú)家可歸的流浪者？有沒有想過他們到底從何而來？這是城市有趣的景觀：那些邊緣性的、外來的、底層的個(gè)體或族群可以棲居在城市來來往往的喧嘩中心，而只是像靜默的不存在似的透明存在著，幾乎引不起人們?nèi)魏蔚淖⒁?。這與鄉(xiāng)村的情況形成鮮明的對(duì)比，任何一個(gè)外來的人都會(huì)在鄉(xiāng)村引起騷動(dòng)。城市是各種相異因素的大雜燴，人們?cè)诩妬y的音與色中已經(jīng)變得麻木不仁。

流浪者常常讓我們驚覺生存中悲慘的一面。讀一讀狄更斯、雨果等人的小說，可以看到工業(yè)革命時(shí)代在倫敦、巴黎這樣的大都會(huì)流浪兒的凄楚生活。大多數(shù)流浪者都是被家庭拋棄了的孩子，或者是離家出走的孩子、殘疾人、精神病人、失業(yè)者，諸如此類。如果我們追尋街邊流浪者的淵源，也許，關(guān)于流浪的浪漫想象就會(huì)徹底破碎。其實(shí)，只要想一想在寒冷的深夜蜷縮在冰冷的水泥地上，誰(shuí)還會(huì)羨慕流浪者呢？

但是，流浪依然是極具蠱惑性的語(yǔ)詞。我們?cè)诰W(wǎng)上或時(shí)尚雜志上，常常看到“隨風(fēng)流浪的女孩”、“今年夏天我們一起去流浪”之類的句子。荷蘭的一家旅游公司推出了“像倫敦的流浪漢那樣生活”的旅游項(xiàng)目，不少人報(bào)名參加。在日常中常常聽到這樣的感嘆：真想去流浪。有人真的走了，走到很遠(yuǎn)的地方，走了很多年；然而，一旦心中的創(chuàng)傷已經(jīng)被歲月與異鄉(xiāng)的風(fēng)撫平，他（她）最終仍然會(huì)回到自己的原鄉(xiāng)。許多人的流浪其實(shí)只不過是一種短暫的逃避，或者不過是從塵網(wǎng)中暫時(shí)的抽身而出。我把這些基于想象與逃遁的漂泊看作是模擬的流浪，或者更確切地說，是“漫游”。

人們面對(duì)流浪者既有居高臨下的同情，又有羅曼蒂克的向往與羨慕。這反映出人類內(nèi)心永恒的矛盾：一方面人們總是在尋求安定的家，但安定必然意味著束縛，于是，另一方面人們又想著要飛，要流浪，要自由自在。而無(wú)牽無(wú)掛的代價(jià)是不安與寂寞，于是，又要回家。就這樣周而復(fù)始。我們從自己家的窗外望著遠(yuǎn)方，憧憬著漫游的愉快與激情；我們?cè)邳S昏的路上凝望著回家的路標(biāo)，渴盼著家的溫暖與安寧。

第6篇：詩(shī)人的眼淚范文

關(guān)鍵詞：求職節(jié)目； 真人秀； 職來職往； 研究

隨著時(shí)代的進(jìn)步，社會(huì)的發(fā)展，在新媒體日益發(fā)展的今天，電視節(jié)目展開一輪又一輪的收視大戰(zhàn)，推出一檔又一檔的娛樂性節(jié)目吸引觀眾的眼球，最近幾年推出一項(xiàng)新的節(jié)目類型真人秀，它不僅使節(jié)目收視率有很大的提高，而且還能夠制造出一系列的社會(huì)話題，引導(dǎo)公眾的輿論指向。作為一種電視娛樂節(jié)目，其日常表現(xiàn)越來越明顯，因此我們看到相親、求職、創(chuàng)業(yè)等從人們的日常生活中挖掘出來的真人秀節(jié)目受到廣大觀眾的喜愛，其中職場(chǎng)類節(jié)目是最為獨(dú)特的一個(gè)亮點(diǎn)。

1 職場(chǎng)真人秀節(jié)目的特點(diǎn)

1.1 接近現(xiàn)實(shí)生活

 職場(chǎng)類節(jié)目是目前社會(huì)的熱點(diǎn)話題之一，并且如今社會(huì)就業(yè)難度以及就業(yè)壓力的增大，每年都有很多的大學(xué)畢業(yè)生面臨著畢業(yè)即失業(yè)的狀況，傳統(tǒng)的招聘會(huì)以及網(wǎng)絡(luò)求職也隨著不斷增到，電視求職類節(jié)目作為一種新型的職場(chǎng)真人秀節(jié)目。必然會(huì)引起社會(huì)上的廣泛關(guān)注。

  職場(chǎng)真人秀節(jié)目的設(shè)置環(huán)節(jié)以及出題原則都源于我們的現(xiàn)實(shí)生活與工作，并且讓參與者到真實(shí)社會(huì)中去參加節(jié)目，職場(chǎng)類真人秀節(jié)目它能夠從現(xiàn)實(shí)的生活中挖掘無(wú)限的題材，并且具有較強(qiáng)的可連續(xù)性，同時(shí)與自己的生活息息相關(guān)更能吸引更多的觀眾參與其中。

1.2 專業(yè)優(yōu)勢(shì)的體現(xiàn)

職場(chǎng)真人秀是一場(chǎng)參與者被指定完成的需要專業(yè)技能的任務(wù)，由評(píng)判者根據(jù)參與者現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)以及回答問題、完成任務(wù)等情況作出淘汰和選拔的決定節(jié)目，這種方式?jīng)Q定了職場(chǎng)真人秀節(jié)目具有專業(yè)優(yōu)勢(shì)，并且具有迎合電視節(jié)目專業(yè)劃分的趨勢(shì)。

職場(chǎng)真人秀節(jié)目的定位準(zhǔn)確，求職節(jié)目主要針對(duì)沒有多少的工作經(jīng)驗(yàn)，但是希望得到工作的年輕人，參與其中求職者即使沒有找到工作，但是他們可以在節(jié)目中得到企業(yè)高管的建議和意見，當(dāng)然還有一些沒有參與其中但是也需要得到工作的年輕人可以通過電視、網(wǎng)絡(luò)等方式進(jìn)行尋找與自己條件相似的參與者，通過觀看別人的求職過程，給自己一個(gè)求職的面試的環(huán)境。當(dāng)你站在招聘者的面前，面對(duì)高管提出一個(gè)又一個(gè)問題，一條又一條的建議，這也可以使很多的年輕人認(rèn)識(shí)到自己的不足，得到招聘者更多的建議。

1.3 節(jié)目形式的創(chuàng)新

   職場(chǎng)真人秀節(jié)目的播出吸引無(wú)數(shù)求職者的眼球，以往的求職類節(jié)目相對(duì)比較高端，并且節(jié)目中的嘉賓如同古板的考官，太過嚴(yán)肅，給人一種“恐懼”的感覺。而當(dāng)前很多的職場(chǎng)真人秀節(jié)目娛樂性節(jié)目較多，更人以輕松愉悅的感覺。如《職來職往》中基本的規(guī)則是一個(gè)求職者面對(duì)18位來自不同行業(yè)的高管人員，跟根據(jù)獲得認(rèn)可人數(shù)的多少，獲得相應(yīng)的職位，如果有9位以上的高管人員認(rèn)可求職者，則求職者可以隨意挑選百家企業(yè)就職，如果在9位一下就只有從在場(chǎng)對(duì)自己感興趣的面試官中進(jìn)行挑選職業(yè)，這種雙向選擇的方式，有種游戲以及娛樂的感覺，并且求職的成功率也比平常面試的成功的機(jī)會(huì)多，這樣求職者就可以找到一份工作。

2 職場(chǎng)真人秀節(jié)目的優(yōu)缺點(diǎn)

當(dāng)前很多真人秀節(jié)目都非?；鸨?，職場(chǎng)真人秀受到高度關(guān)注，并且都取得了較高的收視率。隨著真人秀節(jié)目的不斷增多，職場(chǎng)真人秀節(jié)目能否在競(jìng)爭(zhēng)激烈的收視大戰(zhàn)中利于不敗之低，下面我們主要采用SWOT分析方法具體分析職場(chǎng)真人秀的優(yōu)缺點(diǎn)。

2.1 職場(chǎng)真人秀節(jié)目的優(yōu)勢(shì)

2.1.1  社會(huì)焦點(diǎn)的關(guān)注

    如果說相親節(jié)目是關(guān)注社會(huì)剩男剩女比較多的焦點(diǎn)問題，那么求職類節(jié)目就是關(guān)注大學(xué)畢業(yè)生就業(yè)難的社會(huì)熱點(diǎn)話題，通過有關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示，在2011年我國(guó)應(yīng)屆大學(xué)畢業(yè)生達(dá)到歷史新高記錄650萬(wàn)左右，就業(yè)壓力也是史無(wú)前例。而求職類節(jié)目的播出不僅為大學(xué)畢業(yè)生提供一個(gè)全新的找工作開放性平臺(tái)，而且職場(chǎng)真人秀節(jié)目的全民參與的特點(diǎn)也吸引無(wú)數(shù)的眼球。職場(chǎng)真人秀節(jié)目以關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)問題以及服務(wù)性的節(jié)目宗旨成為立于不敗之地的堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

2.1.2 職場(chǎng)真人秀節(jié)目成功的創(chuàng)意

    創(chuàng)意在廣告學(xué)中的說話是：創(chuàng)意就是指你發(fā)現(xiàn)了人們習(xí)以為常的事物中的新含義，其中最重要要的一點(diǎn)就是“新”，以中國(guó)教育頻道與江蘇衛(wèi)視聯(lián)合打造的《職來職往》作為求職類娛樂真人秀節(jié)目被成為是“職場(chǎng)版的《非誠(chéng)勿擾》”、“職來職往”的創(chuàng)意點(diǎn)就是在“職場(chǎng)上”?！堵殎砺毻方柚斗钦\(chéng)勿擾》的節(jié)目形式用十八位不同企業(yè)的高管代替《非誠(chéng)勿擾》中二十四位美麗的女嘉賓，同樣采用亮燈滅燈的形式對(duì)應(yīng)聘者進(jìn)行選擇，這種以求職的形式代替相親的形式，這點(diǎn)創(chuàng)意是《職來職往》收視率較高的體現(xiàn)。

2.2 職場(chǎng)真人秀節(jié)目的劣勢(shì)

2.2.1 單純用娛樂眼光觀看節(jié)目

    在真人秀節(jié)目中無(wú)論是婚戀交友類節(jié)目，還是求職類節(jié)目，在很多觀眾心中只是一場(chǎng)秀罷了，并且很多觀眾往往很少關(guān)注求職者現(xiàn)場(chǎng)的表現(xiàn)以及能力體現(xiàn)，而是單純娛樂性的觀看職場(chǎng)上企業(yè)高管刁難求職者。并且很多觀眾都會(huì)質(zhì)疑，這些所謂企業(yè)高管的身份是否真實(shí)，這些節(jié)目是真正為求職者提供就業(yè)的機(jī)會(huì)，還是為了博取娛樂觀眾的公開作秀呢？因此對(duì)于職場(chǎng)類真人秀節(jié)目來說這就會(huì)大大影響到節(jié)目的發(fā)展，節(jié)目失去了信任以及互動(dòng)性，則節(jié)目就會(huì)失去生命力。職場(chǎng)真人秀節(jié)目不僅僅是吸引更多觀眾的研究，而是需要更多的求職者參與節(jié)目其中，從而才能決定求職類節(jié)目的壽命。

2.2.2 節(jié)目機(jī)制的不完善

   目前在很多職場(chǎng)真人秀節(jié)目中存在或多或少的節(jié)目機(jī)制不完善的現(xiàn)象，招聘者、求職者都會(huì)得到不合理的保障，比如在一檔求職類真人秀節(jié)目中，一個(gè)求職者在節(jié)目錄制結(jié)束之后去用人單位上班，卻遭到用人單位的拒絕，并且還有應(yīng)聘者只是為了作秀或者炒作自己，即使被企業(yè)錄用，他們也不會(huì)上班，這也讓企業(yè)受到不合理的保障。

2.3 職場(chǎng)真人秀節(jié)目的發(fā)展機(jī)遇

2.3.1 媒體傳播帶來的機(jī)遇

職場(chǎng)真人秀節(jié)目在當(dāng)前信息時(shí)代下傳統(tǒng)媒體以及新媒體形式相結(jié)合為職場(chǎng)真人秀節(jié)目提供許多發(fā)展的機(jī)遇，如《職來職往》出現(xiàn)在各種新媒體比較活躍的發(fā)展時(shí)期，并且傳統(tǒng)的媒體的生命力依然比較強(qiáng)勁的時(shí)期，新媒體和舊媒體的結(jié)合以及互動(dòng)，為求職類 真人秀節(jié)目創(chuàng)造更多的機(jī)遇。手機(jī)終端的運(yùn)用以及微博的出現(xiàn)為雙向傳播的時(shí)代做出了巨大的貢獻(xiàn)，職場(chǎng)真人秀節(jié)目恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用了多媒體的傳播形式，并且像《職來職往》這樣的節(jié)目也具有獨(dú)自的官方網(wǎng)站，從而可以及時(shí)各種信息以及有關(guān)招聘的信息。這些不僅增加了觀眾關(guān)注的力度，而且節(jié)目的發(fā)展具有重要的作用，并且擁有了更多促進(jìn)發(fā)展的機(jī)遇。

2.3.2 就業(yè)壓力為職場(chǎng)類真人秀節(jié)目帶來的機(jī)遇

面對(duì)嚴(yán)峻的社會(huì)就業(yè)壓力，并且隨著大學(xué)生的增多，僅僅大學(xué)畢業(yè)生這一市場(chǎng)就為職場(chǎng)真人秀節(jié)目提供了一大絕好的發(fā)展機(jī)遇，并且隨著職場(chǎng)類真人秀舉辦“2011《職來職往》校園行活動(dòng)“節(jié)目走進(jìn)校園，零距離面臨即將畢業(yè)的大學(xué)生，這一活動(dòng)的開展使更多的大學(xué)生愈加喜愛這類節(jié)目。

2.4 職場(chǎng)真人秀節(jié)目面臨的威脅

    隨著真人秀節(jié)目日益增多，形式豐富多彩，模式千奇百怪，作為正處于成長(zhǎng)期的職場(chǎng)真人秀節(jié)目，市場(chǎng)份額會(huì)逐漸上升，并會(huì)漸漸走向成熟期，這將會(huì)一些節(jié)目帶來嚴(yán)重較大的威脅，比如《職來職往》面對(duì)著同類節(jié)目《非你莫屬》等，《職來職往》作為一檔莊重、嚴(yán)肅的節(jié)目，面對(duì)著《非你莫屬》娛樂性、游戲性的節(jié)目，這對(duì)于《職來職往》即是優(yōu)勢(shì)也是威脅，并且隨著其他非職場(chǎng)真人秀節(jié)目的出現(xiàn)也會(huì)對(duì)職場(chǎng)真人秀節(jié)目造成為威脅。

    下面我們采用表格的形式進(jìn)行綜合分析職場(chǎng)真人秀節(jié)目面臨的機(jī)遇、威脅以及優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)，主要以《職來職往》為例。

3 總結(jié)

    隨著社會(huì)的進(jìn)步，時(shí)代的發(fā)展，職場(chǎng)真人秀節(jié)目不僅為求職者提供了一個(gè)良好的求職平臺(tái)，而且為觀眾提供更多的娛樂，職場(chǎng)類真人秀節(jié)目既保證節(jié)目的權(quán)威性以及知識(shí)性，又吸引廣大觀眾的眼球，不僅擔(dān)負(fù)起為社會(huì)責(zé)任，又創(chuàng)造為人民服務(wù)的性質(zhì)，并且還為企業(yè)的營(yíng)銷提供一個(gè)新的平臺(tái)。真正實(shí)現(xiàn)了三者共贏的目標(biāo)。如果節(jié)目能夠推陳出新、消除質(zhì)疑，使節(jié)目機(jī)制的不斷完善，將會(huì)真正成為擔(dān)負(fù)社會(huì)責(zé)任，為人民服務(wù)的節(jié)目，從而在這些節(jié)目中長(zhǎng)期立于不敗之地。

參考文獻(xiàn)

[1] 成之瑩. 淺談電視求職節(jié)目真人秀——以《職來職往》為例． 劍南文學(xué)：經(jīng)典閱讀. 2011（11）：365．

[2] 李佳芳，趙寧. 求職類真人秀節(jié)目能走多遠(yuǎn)——以《職來職往》為例． 電影評(píng)介，2011（13）：87—88．

[3] 聶艷艷. 由職場(chǎng)真人秀看此類節(jié)目社會(huì)屬性的回歸——以《非你莫屬》節(jié)目為例． 新聞世界，2011（9）．

[4] 白曉清. 電視求職類真人秀節(jié)目主持人角色定位． 大眾文藝，2011（10）：279-280．

第7篇：詩(shī)人的眼淚范文

讓父母?jìng)兊貌坏綗釔叟c尊敬，這的確是罪孽；然而如果孩子們逐漸長(zhǎng)大的時(shí)候，作父母的不加愛護(hù)，只是交給漠不關(guān)心的雇傭來的外人來看管，老年時(shí)得不到安慰，那就應(yīng)該歸咎于自己了。----《俄國(guó)》克雷洛夫

一個(gè)人要是肯承認(rèn)自己有某些缺點(diǎn)，這個(gè)人已經(jīng)在改過的路途上了。-----《俄國(guó)》馬明西利比亞克

我無(wú)論做什么，始終在想著，只要我的精力允許的話，我就要首先為我的祖國(guó)服務(wù)。----《俄國(guó)》巴甫洛夫

人的一切都應(yīng)當(dāng)是美麗的：臉龐、衣著、靈魂和思想。----《俄國(guó)》契訶夫

對(duì)于人生，理想是不可缺少的，但理想只有當(dāng)它"完整無(wú)缺"時(shí)，才是理想。它有的方向，只有當(dāng)它指著在現(xiàn)實(shí)中并不存在的數(shù)學(xué)的直線時(shí)，才能表示出來。-----《俄國(guó)》列夫.托爾斯泰

一個(gè)貧窮的人，在職務(wù)上或者別的方面運(yùn)氣不佳，也許是過分的誠(chéng)實(shí)妨礙他獲得財(cái)產(chǎn)。-----《俄國(guó)》果戈理

教育是偉大的事業(yè)：人的命運(yùn)決定于教育，青年一代是當(dāng)代的貴賓，是未來的主人公，他們正值青春，是從年老一代繼承遺產(chǎn)的時(shí)代。作為新生力量的青年一代，應(yīng)該成為時(shí)代的青年，每個(gè)青年具有新的思想，準(zhǔn)備更替舊的思想。這也是人類進(jìn)步和人類進(jìn)程的條件。 -----《俄國(guó)》別林斯基

富人最不愿意聽窮人對(duì)自己不幸命運(yùn)的申訴。-----《俄國(guó)》陀思妥耶夫斯基

我覺得人的美貌就在于一笑：如果這一笑增加了臉上的魅力，這臉就是美的；如果這一笑不使它發(fā)生變化，它就是平平常常的；如果這一笑損害了它，它就是丑的。-----《俄國(guó)》列夫.托爾斯泰

有些人在外貌乍一看并不使人感到愉快，但等你的眼睛能夠從他們不端正的五官上窺見一顆飽經(jīng)滄桑的崇高心靈時(shí)，你就會(huì)喜歡他們了。-----《俄國(guó)》萊蒙托夫

愛國(guó)主義就是千百年來鞏固起來的對(duì)自己的祖國(guó)的一種最深厚的感情。----《俄國(guó)》列寧

工作繭自縛人類生活中不可知少的條件，勞動(dòng)是人類財(cái)富的真正源泉。-----《俄國(guó)》列夫.托爾斯泰

唯一可能的、唯一真實(shí)、永恒的、最高級(jí)的快樂，只能從三樣?xùn)|西中取得：工作、自我克制和愛。----《俄國(guó)》列夫.托爾斯泰

天才的了現(xiàn)之所以偉大，正在于這些發(fā)現(xiàn)成了萬(wàn)人的財(cái)富。-----《俄國(guó)》屠格涅夫

那些頭腦簡(jiǎn)單、沒有理想的人確實(shí)很單調(diào)。這些人在生活上是市儈，工作上是官僚：一切都按部就班，精打細(xì)算，循規(guī)蹈矩，四平八穩(wěn)，而更主要的是，都平安無(wú)事。一個(gè)人不可能總是感到幸福，但他可以總是保持平安無(wú)事。幸福并不在于享愛幸福，而是在于爭(zhēng)取幸福、追求幸福。-----《俄國(guó)》安德列耶夫

毫無(wú)經(jīng)驗(yàn)的初戀是迷人的，但經(jīng)受得起考驗(yàn)的愛情是無(wú)價(jià)的。----《俄國(guó)》馬爾林斯基

人們爭(zhēng)論的那么熱烈，往往只是國(guó)為不能領(lǐng)會(huì)對(duì)方所要證明的事情。----《俄國(guó)》列夫.托爾斯泰

現(xiàn)實(shí)是此岸，理想是彼岸。中間隔著湍急的河流，行動(dòng)則是架在川上的橋梁。-----《俄國(guó)》克雷洛夫

不要陷入眼前的瑣碎事務(wù)而不能拔，而要在自己心中培養(yǎng)對(duì)未來的理想，因?yàn)槔硐胧且环N特殊的陽(yáng)光，沒有陽(yáng)光的賦予生命的作用，地球會(huì)變成石頭。-----《俄國(guó)》謝德林

女兒等于春天的水：你等著它，瞧著它高興，可是它一來就走掉了。-----《俄國(guó)》馬明.西比利亞克

端詳美麗的姑娘不是罪過。-----《俄國(guó)》列夫.托爾斯泰

要和氣地待弱者，要把欺凌弱者看作丟人的事，弱者的報(bào)復(fù)常常十會(huì)厲害，所以不要妄自尊大，不要以為威力就是一切。-----《俄國(guó)》克雷洛夫

觀察和經(jīng)驗(yàn)和諧地應(yīng)用到生活上就是智慧。----《俄國(guó)》岡察洛夫

第8篇：詩(shī)人的眼淚范文

愛——一種不可名狀但又無(wú)處不在的情感。父母對(duì)孩子的愛，是不求回報(bào)的付出；夫妻之間的相愛，是一生一世的承諾；同學(xué)朋友之間的愛，是深刻友誼的見證。

愛，是人類最美麗的語(yǔ)言！

“SARS”，一個(gè)讓世界人民都永遠(yuǎn)難忘的詞語(yǔ)。兩年前的春天，一個(gè)原本充滿生機(jī)的季節(jié)，卻因?yàn)?ldquo;SARS”這位不速之客的到來，讓整個(gè)世界的天空頓時(shí)變得沉悶。黑暗的幽靈咆哮著，黎明的曙光模糊不清。噩耗，一個(gè)接一個(gè)的傳出……

危機(jī)時(shí)刻，他們——白衣天使，成為了此時(shí)最可愛的人群。他們臨危不懼，救死扶傷，勇敢地戰(zhàn)斗在抗擊“SARS”的第一線。隔離區(qū)的病房里，他們揮汗如雨，從死神的手里奪回了一個(gè)又一個(gè)患者的生命。沒有戰(zhàn)火硝煙，沒有豪言壯語(yǔ)，不是戰(zhàn)場(chǎng)勝似戰(zhàn)場(chǎng)，他們與時(shí)間賽跑，與生命挑戰(zhàn)。當(dāng)一個(gè)個(gè)痊愈的“SARS”患者走出隔離區(qū)，在陽(yáng)光下自由呼吸的時(shí)候，他們自己卻相繼倒下。五月的鮮花盡情地綻放著，那紅色的花瓣可是用他們的鮮血染成？

這是一輪生與死的搏斗，是一場(chǎng)血與火的洗禮，這更是一次讓世界人民團(tuán)結(jié)作戰(zhàn)的機(jī)會(huì)，共同用愛的力量去抗擊惡魔！白衣天使們用精湛的醫(yī)術(shù)，將愛無(wú)私奉獻(xiàn)，告訴世界：愛是人類最美麗的語(yǔ)言！

2005年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，節(jié)目《千手觀音》給觀眾留下了深刻的印象！其完美的舞蹈編排，精確的舞蹈動(dòng)作，悠揚(yáng)的音樂，流暢的舞姿，令全場(chǎng)掌聲迭起。但最令人嘆為觀止的是這些演員們的特殊身份——聾啞人。他們聽不到柔美的旋律，也無(wú)法感受強(qiáng)烈的節(jié)奏，只能根據(jù)老師們的啞語(yǔ)手勢(shì)來判斷相應(yīng)的舞蹈動(dòng)作。

看到這個(gè)節(jié)目的時(shí)候，我不禁潸然淚下，只為他們那堅(jiān)強(qiáng)的意志和執(zhí)著的追求。“千手觀音”如同雕塑般完美的造型，在我腦海中烙下了深刻的印痕。在臺(tái)下，正常人一小時(shí)能夠練好的動(dòng)作，他們得花上一天、十天、一月，甚至更長(zhǎng)的時(shí)間去排練。而且要讓在無(wú)聲世界里生活的他們，如千手觀音一般合為一體，更是談何容易??？我們正常人都不一定能做好的事，他們卻能完成得如此完美無(wú)缺！現(xiàn)在，我已無(wú)法用語(yǔ)言來表述自己當(dāng)時(shí)的心情了，或許在那一刻，我能感受到的就是從他們眼中流露出的濃濃的真情吧！

是什么力量支撐起了他們?cè)静豢耙粨舻男撵`？是愛，是人們給予他們的關(guān)愛。在無(wú)聲的世界里，他們用獨(dú)特的手語(yǔ)和純真的愛心，將對(duì)生命的渴望和明天的向往盡情演繹；手牽手，心相映，無(wú)聲勝有聲；這是心的呼喚，這是愛的奉獻(xiàn)，雖然他們彼此沒有語(yǔ)言的交流，卻有心靈的溝通；愛，有一萬(wàn)種表達(dá)方式，愛，是人類共同的語(yǔ)言；千只手，萬(wàn)顆心，讓世界充滿愛！

第9篇：詩(shī)人的眼淚范文

2008年12月7日，“麻花”系列之賀歲話劇《開心麻花2009?甜咸配》，在海淀劇院舉行了隆重的明星紅地毯儀式，眾多影視演藝界明星紛紛前去捧場(chǎng)，為“麻花”加油。這部2009年的賀歲話劇在京城已經(jīng)相當(dāng)火爆，可謂一票難求。

很多謝楠的鐵桿粉絲慕名而來，但是中間不乏質(zhì)疑之聲，這個(gè)平時(shí)知性的女主播，如何去詮釋這樣一個(gè)“經(jīng)典”的“小”角色――小喬？

不做女神做“雷”神

“麻花”是近幾年賀歲檔中傳統(tǒng)的話劇項(xiàng)目，“麻花風(fēng)”盛行的原因很簡(jiǎn)單，看這樣的話劇沒有任何負(fù)擔(dān)，觀眾惟一要做的就是適時(shí)按摩面部肌肉，以防笑到“臉痙攣”。

2008年是一個(gè)多事之年，起先外界就一直猜測(cè)今年“麻花”調(diào)侃戲謔的對(duì)象會(huì)是一些大人物。劇組沒有讓觀眾失望，奧運(yùn)、經(jīng)濟(jì)危機(jī)、美國(guó)總統(tǒng)大選、洗錢案這些熱門話題都被“麻花”穿上了戲劇語(yǔ)言的“套裝”，成為這次盛大的“喜劇晚宴”的主角。尤其是把即將上映的大制作影片《赤壁（下）》拿來開涮，更是讓人忍俊不禁。

當(dāng)謝楠扮演的小喬出場(chǎng)的那一刻，臺(tái)下的觀眾在第一時(shí)間被“雷”得目瞪口呆后，緊接著發(fā)出“雷鳴般”的笑聲。原來謝楠從造型和神態(tài)都不輸電影《赤壁》中的小喬，一開口的“臺(tái)灣腔”嗲功，相信連電影中的小喬林志玲都甘拜下風(fēng)。小喬在影響力和傳染速度上更是一流，讓一同搭戲的曹營(yíng)上下全都順拐跑成了標(biāo)準(zhǔn)的“臺(tái)灣腔”。幾乎她的每一句話都是一個(gè)包袱――

“瑜仔，咱們家惟一的一匹馬就要生了，我已經(jīng)給小馬起好了名字，它叫‘小驢’?！?/p>

“你們?yōu)槭裁匆獨(dú)⑽?？你們不是為了救我才來的嗎？?/p>

還有閩南語(yǔ)的“你去死啦”幾乎將觀眾“雷”死，她的腔調(diào)甚至將演對(duì)手戲的演員逼到笑場(chǎng)。

其中謝楠演繹的小喬說周曹大戰(zhàn)的原因竟然是：“玩競(jìng)選嗎？奧巴馬都曬成炭了！嗎？都成囚犯了！”時(shí)，如此惡搞博得了全場(chǎng)觀眾最熱烈的掌聲。

這個(gè)小角色經(jīng)過謝楠的雕琢，成功“搶戲”，成為全劇最大的亮點(diǎn)。在演出后的網(wǎng)上評(píng)論中，很多觀眾都給予謝楠極高的評(píng)價(jià)，“沒有想到主持人謝楠居然有如此精彩的演出”，大呼“值回票價(jià)”！

平日里在電視上看見的謝楠，清爽利落的短發(fā)造型配上淡定自若的笑容，在鎂光燈強(qiáng)烈的照射下，顯得格外晶瑩剔透的皮膚。但是，坐在記者面前的她未施粉黛，臉上掛著鄰家女孩般的笑容，很難從她身上尋找到明星們特有的盛氣凌人，讓人無(wú)法想象這就是光線傳媒的當(dāng)家花旦。

“其實(shí)能夠參與‘麻花’的演出，我已經(jīng)很高興了。進(jìn)麻花劇組演小喬之前，我在虛榮心的驅(qū)使下到網(wǎng)上搜了所有演過小喬的美女，赫然發(fā)現(xiàn)史上最不明智的事情就是跟何晴比美，跟林志玲比腿！讓我承認(rèn)自己是史上腿最短，最肉乎，最丑的小喬！”說這段話的時(shí)候，謝楠毫無(wú)顧忌地哈哈大笑。

演繹小喬這個(gè)角色對(duì)于謝楠來說，還是有一定難度的。即使早在之前，她就已經(jīng)涉足戲劇表演，主演過戲逍堂的話劇《我要成名》；與斯琴高娃、張秋芳、凱麗等戲劇名家一同出演陳新伊導(dǎo)演的舞臺(tái)劇《紅樓夢(mèng)》?！暗牵@些劇目和可以隨意發(fā)揮的喜劇相比還是有很大不同的。”尤其是謝楠平日里給人的表現(xiàn)很知性，小喬對(duì)她來說就是一個(gè)顛覆之作。

“最初接演小喬的時(shí)候，我在彩排時(shí)還會(huì)臉紅，因?yàn)閷?shí)在不擅長(zhǎng)嗲聲嗲氣地說話。導(dǎo)演怕我演不出來，就對(duì)我說：實(shí)在不行，就說四川話。那時(shí)我回家每天看著《武林外傳》等喜劇入睡，出去和朋友吃飯也都是用很嗲的語(yǔ)氣，結(jié)果省了很多飯錢，朋友們都惡心地吃不下去?！敝x楠笑著說，“其實(shí)我知道自己能行，我的小喬會(huì)有謝楠的詮釋，別人演的小喬是女神，我演的是‘雷’神，我要做史上最‘雷’人的小喬！”緊接著，又是一陣謝楠式的大笑。

果不其然，謝楠這個(gè)“戲瘋子”讓觀眾在舞臺(tái)上徹底見識(shí)了史上最“雷”人的小喬。也讓大家見識(shí)到了謝楠詼諧幽默、機(jī)智俏皮的喜劇神經(jīng)。

稅務(wù)女孩走上主播臺(tái)

謝楠的從藝生涯是從主持界開展的。她從“貓人魅力主持大賽”中脫穎而出，后被光線傳媒簽約成為專業(yè)主持。

喜歡淡淡茶香的青春女子謝楠，有著知性的外表與勤于修煉的內(nèi)里。她喜歡旅行，喜歡文字和影像。她不會(huì)偽善的寒暄，但是極具個(gè)性的心態(tài)定位與人格堅(jiān)持，使得她習(xí)慣用智慧的頭腦去思考和辨認(rèn)生活中的一切。她喜歡跟人談話，從談話中展現(xiàn)她的思考力并體會(huì)對(duì)方的真假高低。”

看著謝楠在《娛樂現(xiàn)場(chǎng)》、《明星記者會(huì)》、《影視風(fēng)云榜》等重磅節(jié)目中一次次的完美亮相，很難想象這個(gè)女主播在大學(xué)里所學(xué)的專業(yè)居然是稅務(wù)。“可以說是‘貓人魅力主持大賽’改變了我的人生航向，沒有這個(gè)比賽就不會(huì)有今天的謝楠。有時(shí)候自己很慶幸，只是參加一個(gè)比賽就能來到喜歡的城市，得到一份喜歡的工作，還能養(yǎng)活自己。”說這段話的時(shí)候，謝楠顯得尤其認(rèn)真。

從小就接受傳統(tǒng)教育的謝楠，2005年從安徽的一所財(cái)經(jīng)大學(xué)畢業(yè)，她應(yīng)聘過某大酒樓的董事長(zhǎng)秘書，考過地方公務(wù)員，做過農(nóng)村廣播。但是在“貓人超級(jí)魅力主持大賽”中，這個(gè)初出茅廬的女孩脫穎而出，榮膺冠軍，順利簽約光線傳媒，只身一人來到她夢(mèng)想中的北京。

“其實(shí)那時(shí)候我根本就不知道什么是娛樂圈，記者在我的印象里也只有戰(zhàn)地記者這個(gè)概念。制片人問我平時(shí)在家都看什么電視節(jié)目，我說《新聞聯(lián)播》、《焦點(diǎn)訪談》、《東方時(shí)空》，問我‘超女’第二屆的冠軍是誰(shuí)，我搖頭；問我哪個(gè)明星是哪個(gè)經(jīng)濟(jì)公司的，我還是搖頭。當(dāng)時(shí)就覺得自己和娛樂是絕緣的，甚至是排斥的。”從謝楠語(yǔ)句中我們不難體會(huì)到她最初接觸娛樂圈時(shí)的迷茫。

2006年，初到光線傳媒的謝楠沒有自己的節(jié)目，連做出鏡記者的機(jī)會(huì)都很少?！澳菚r(shí)候我就坐在錄播間的地上，看著索妮、李霞或者謝娜錄節(jié)目?！背洚?dāng)觀眾的謝楠知道當(dāng)主持人遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是一個(gè)如人們看來那么風(fēng)光的工作?！八麄儼l(fā)揮的空間很小，卻要在短暫的時(shí)間里瞬間記住一條接一條的信息，這是一個(gè)相當(dāng)辛苦的過程，我不知道自己能不能做到像他們那么優(yōu)秀，甚至一度懷疑我究竟適不適合這個(gè)圈子。”

“也不知道等了多久，只知道那是一個(gè)很漫長(zhǎng)的過程，我終于得到了一個(gè)當(dāng)出鏡記者的機(jī)會(huì)，去采訪一個(gè)網(wǎng)絡(luò)音樂的會(huì)。其實(shí)那時(shí)候我對(duì)娛樂還是有些抵觸。但是在參加會(huì)的前一天晚上，我還是準(zhǔn)備了長(zhǎng)長(zhǎng)的采訪提綱。第二天把提綱遞給編導(dǎo)的時(shí)候，他笑了?！敝x楠想起往事也不由自主地樂了?！敖Y(jié)果到了現(xiàn)場(chǎng)，就不停地催編導(dǎo)和我去采訪，猛然間編導(dǎo)拉著我就往外面跑，說，這個(gè)采訪不做了?！?/p>

“原來，有經(jīng)驗(yàn)的編導(dǎo)得到消息，李亞鵬在隔壁一家酒店做嘉賓。所以，編導(dǎo)臨時(shí)決定放棄有點(diǎn)平淡的會(huì)，采訪熱點(diǎn)人物李亞鵬?！碑?dāng)編導(dǎo)帶著謝楠守在賓館的貨運(yùn)電梯門口時(shí)，編導(dǎo)用自己多年來的體驗(yàn)告訴謝楠，“這些名人是不會(huì)走正規(guī)通道的，所以京城所有的貨運(yùn)電梯、廁所我都了如指掌?！敝x楠終于知道原來“做娛樂和做戰(zhàn)地記者也有相似之處”。

果不其然，李亞鵬和助理出現(xiàn)在了謝楠的面前，編導(dǎo)和助理交涉之后，謝楠就看著編導(dǎo)為了照顧攝像角度，在電梯的拐落處半跪著采訪了大半個(gè)小時(shí)。而編導(dǎo)對(duì)李亞鵬的點(diǎn)滴都很了解的提問更是讓謝楠目瞪口呆。