分手大師影評(píng)精選(九篇)

前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的分手大師影評(píng)主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：分手大師影評(píng)范文

“張藝謀超生事件”被曝光半年有余，超生的數(shù)量愈炒愈多：從最初某演員爆料“超生三個(gè)孩子”到某娛樂(lè)媒體刊文稱“超生四子”。再到網(wǎng)上流傳“張導(dǎo)有三四個(gè)女人、七八個(gè)孩子”……“張藝謀到底超生了幾個(gè)‘葫蘆娃’”始終是網(wǎng)民關(guān)注的焦點(diǎn)。

認(rèn)錯(cuò)：超生事件對(duì)我造成極大負(fù)影響

張藝謀、陳婷夫婦近日接受采訪，確認(rèn)超生屬實(shí)。張藝謀還就超生事件致歉：“是我自己做錯(cuò)了?！?/p>

在采訪中張藝謀稱：“其實(shí)我自己也常常反省。我作為一個(gè)電影導(dǎo)演。辛辛苦苦用作品在社會(huì)上為自己建立了這種信譽(yù)和建立了影響是很艱難的。要很多很多的好作品留給大家，大家才認(rèn)可你。超生這件事情。對(duì)我造成極大的損害。我自己是很誠(chéng)懇地為超生這件事情向所有人道歉，我做錯(cuò)了就是做錯(cuò)了，我不怪別人，我汲取教訓(xùn)，我現(xiàn)在愿意全面配合無(wú)錫計(jì)生部門(mén)的調(diào)查，盡快地使這個(gè)事情有一個(gè)結(jié)果?！?/p>

既知違法，為何超生？張藝謀說(shuō)，一是父親的遺愿是希望他能生個(gè)男孩傳宗接代；二是母親的傳統(tǒng)觀念里想要多子多福、兒孫滿堂：三是覺(jué)得孩子多了相互也能有個(gè)伴。但張藝謀說(shuō)，無(wú)論如何解釋，超生都是違法的，“我必須承認(rèn)錯(cuò)誤并承擔(dān)一切后果”。

“黑戶”十多年，“我們就像‘超生游擊隊(duì)’”

張藝謀妻子陳婷說(shuō)，她與張藝謀相戀于1999年，因擔(dān)心媒體曝光就沒(méi)領(lǐng)結(jié)婚證。大兒子張某男、二兒子張某丁和小女兒張某嬌分別于2001年、2004年和2006年在北京出生，都是“非婚生”。隨著“張藝謀超生事件”在網(wǎng)上不斷發(fā)酵，在如何給孩子辦理出生醫(yī)學(xué)證明和戶口的問(wèn)題上。輿論普遍質(zhì)疑其背后有特權(quán)作祟。

陳婷告訴記者，三個(gè)孩子出生后，本應(yīng)辦理出生醫(yī)學(xué)證明并上戶口?！暗紤]是超生。且出生醫(yī)學(xué)證明要求填寫(xiě)孩子父親的相關(guān)資料，就沒(méi)去辦理，按當(dāng)時(shí)的政策無(wú)法登記戶口，三個(gè)孩子便‘黑’了下來(lái)?！?/p>

據(jù)記者調(diào)查，作為“黑戶”，張某男和張某丁兩子被送到陳婷的老家江蘇無(wú)錫，而張某嬌在北京。

陳婷承認(rèn)，兩個(gè)男孩各交了三萬(wàn)多元的贊助費(fèi)，以“借讀”方式進(jìn)入無(wú)錫市僑誼幼兒園。老大張某男還在無(wú)錫市連元街小學(xué)“借讀”上一年級(jí)，后轉(zhuǎn)回北京一所民辦學(xué)校繼續(xù)上學(xué)。

陳婷回憶，2011年她才到無(wú)錫市濱湖區(qū)黿頭渚派出所為三個(gè)孩子辦理戶口。負(fù)責(zé)民警當(dāng)時(shí)表示，這不是特事特辦，因?yàn)楦鶕?jù)第六次人口普查精神，只要父母雙方出示結(jié)婚證和戶口本等證件，即可為孩子補(bǔ)登戶口。

張藝謀坦陳：“我們就像‘超生游擊隊(duì)’，東躲：三個(gè)孩子在上學(xué)期間，老師從未見(jiàn)過(guò)孩子們的父親；父親的真名，也必須隱瞞；和孩子外出，至少拉開(kāi)兩百多米的距離……由于我的錯(cuò)誤，對(duì)孩子的童年影響很大！”

據(jù)相關(guān)律師的消息，張藝謀需繳納的社會(huì)撫養(yǎng)費(fèi)或?qū)⒊^(guò)700萬(wàn)元，或成為迄今為止我國(guó)征收社會(huì)撫養(yǎng)費(fèi)單筆最高額的案例。

馮小剛

上映10天，《私人訂制》就沖破5億元票房，成為馮小剛最賣(mài)座的喜劇電影。不過(guò)，《私人訂制》在高票房的同時(shí)，也受到不少影評(píng)人的非議。2013年12月29日早晨，馮小剛在微博上連發(fā)6條微博，一方面力挺周黎明，稱很多網(wǎng)友質(zhì)疑周黎明“紅包評(píng)論家”的言論是“對(duì)一個(gè)堅(jiān)守底線的影評(píng)人最惡毒的侮辱?！绷硪环矫嫠赞o激烈地直言，看不起那些嘲笑《私人訂制》的影評(píng)人。

替周黎明打抱不平

周黎明在接受記者采訪時(shí)說(shuō)，自己其實(shí)非常喜歡《私人訂制》的第一個(gè)故事，因?yàn)樵诜秱ワ椦莸摹靶员旧啤钡倪@個(gè)“做官夢(mèng)”中，有著馮小剛作為一個(gè)電影人的社會(huì)責(zé)任感，“是一個(gè)成名導(dǎo)演到了一定境界后所應(yīng)當(dāng)擔(dān)負(fù)的對(duì)于社會(huì)的評(píng)判性?！敝芾杳髟?2月19日發(fā)表了客觀評(píng)論馮小剛的文章《馮小剛的喜劇之道》后，被很多人質(zhì)疑收了《私人訂制》片方的紅包。對(duì)此，馮小剛在第二條微博上寫(xiě)道：影評(píng)人分三個(gè)部分，一部分是“三七二十八”的，一部分是怪我打一巴掌揉三揉的。只有周黎明看明白了我們是在什么語(yǔ)境下做了什么努力，做了電影人該做的事，他客觀地給了7分，我當(dāng)然知道這7分肯定的是什么？卻被潑臟水說(shuō)他收了錢(qián)。假如我有人格的話，我必須說(shuō)，這是對(duì)一個(gè)堅(jiān)守底線的影評(píng)人最惡毒的侮辱。

反駁批評(píng)者讀不懂潛臺(tái)詞

在第三條微博上，馮小剛自己給自己打分：《私人訂制》這部電影就電影的完整性來(lái)說(shuō)，我給它打5分；就娛樂(lè)性來(lái)說(shuō)，我給它打6分；就對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判性來(lái)說(shuō)，我給它打9分。反過(guò)來(lái)說(shuō)，就絕大多數(shù)冒充懂電影的影評(píng)人來(lái)說(shuō)，我給你們只能打3分。從《一九四二》到《私人訂制》，你們的嘲笑和狂歡恰恰反映了你們的淺薄，我看不起你們，別再蜆著臉引領(lǐng)觀眾了，丟人。緊接著，馮小剛再次對(duì)“自視甚高的影評(píng)人”給予回?fù)?。他?xiě)道：《一聲嘆息》突破了婚外戀題材；《天下無(wú)賊》突破了賊不能當(dāng)（影片）主角的；《集結(jié)號(hào)》突破了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性描寫(xiě)的；《一九四二》突破了對(duì)民族歷史的解讀；《私人訂制》突破了對(duì)權(quán)力的諷刺。我盡了一個(gè)導(dǎo)演對(duì)中國(guó)電影的責(zé)任，無(wú)論創(chuàng)作還是市場(chǎng)。自視甚高的影評(píng)人們，我如果是一個(gè)笑話，你們是什么？言辭相當(dāng)激烈。

馮小剛在第五條微博中拿《甲方乙方》做例子：當(dāng)時(shí)的一片罵聲我還記憶猶新。什么不像電影吧，什么小品吧，什么沒(méi)有人物吧，什么廉價(jià)的包袱吧。跟今天一個(gè)口音，全無(wú)新意，扯淡。馮小剛越寫(xiě)越激動(dòng)，語(yǔ)氣也變得激烈尖刻，在第六條微博中他語(yǔ)帶鋒芒：我不怕得罪你們，也永遠(yuǎn)跟你們勢(shì)不兩立?！端饺擞喼啤返诙€(gè)故事就是損你們這幫大尾巴狼，把電影說(shuō)得神乎其神跟這兒蒙事騙人，好像你們多懂似的。連潛臺(tái)詞都聽(tīng)不出來(lái)，拐兩彎你們就找不著北了，非得翻成大白話給你們才聽(tīng)得真著，還好意思說(shuō)自己是影評(píng)人，別現(xiàn)眼了。寫(xiě)完六條微博，馮小剛心情爽了很多，“真痛快。過(guò)癮……”

各方聲音不一

倒剛派：度量不夠，較真干嗎？

其實(shí)，在馮小剛那7條微博發(fā)出后，就引來(lái)各方評(píng)論。其中有像王晶這種力挺同行的，有站在他一邊斥責(zé)影評(píng)人的，當(dāng)然也有批評(píng)馮小剛度量小，斥其炒作、狂妄撒潑的。有一些網(wǎng)友選擇“認(rèn)同影評(píng)人評(píng)價(jià)，該片確實(shí)不及馮導(dǎo)以前的影片”，還有人則認(rèn)為馮小剛應(yīng)該虛心接受別人的批評(píng)，這樣炮轟顯得有些度量不夠資深?yuàn)蕵?lè)博主“囤少爺”則批馮小剛度量不夠，已經(jīng)賺錢(qián)了就不要再較真了?！捌鋵?shí)馮小剛的度量不行，見(jiàn)不得別人說(shuō)半句不好。郭敬明的《小時(shí)代》被人批了幾個(gè)月也沒(méi)出來(lái)反駁，錢(qián)賺夠了不就行了嗎，這么較真干嗎？”

挺剛派：影評(píng)人不該左右觀眾

另外，也有很多網(wǎng)友支持馮小剛，他們認(rèn)為馮導(dǎo)“說(shuō)得對(duì)！影評(píng)人不該左右觀眾的想法，觀眾應(yīng)該自己一探究竟?！弊鳛橥械耐蹙?dǎo)演就表達(dá)了對(duì)馮小剛的力挺，他轉(zhuǎn)發(fā)了微博，并寫(xiě)道“大實(shí)話！說(shuō)到心坎里了！”

揚(yáng)子晚報(bào)文化部副主任張漪在力挺馮小剛的同時(shí)，還抨擊了一下國(guó)內(nèi)影評(píng)人不專業(yè)的現(xiàn)象：“但我們國(guó)家有幾個(gè)真正的影評(píng)人啊？不是半吊子胡說(shuō)八道，就是被豢養(yǎng)的中學(xué)生贊歌作文作者！”

延伸閱讀

明年影壇前瞻：新老導(dǎo)演必有一戰(zhàn)

第2篇：分手大師影評(píng)范文

《好萊塢報(bào)道》The Hollywood Reporter

2010.12.23

FCC主席建議批準(zhǔn)康卡斯特-NBC環(huán)球并購(gòu)案

美國(guó)聯(lián)邦通信委員會(huì)（FCC）主席朱利葉斯?格納考斯基（Julius Genachowski）日前提交提案，認(rèn)為康卡斯特公司（Comcast）并購(gòu)NBC環(huán)球的交易符合FCC要求的“公共利益”，建議委員會(huì)批準(zhǔn)該項(xiàng)并購(gòu)請(qǐng)求。格納考斯基的提案需要得到至少三名FCC成員的支持，這就意味著至少要等到2011年1月康卡斯特才有望正式獲得FCC批準(zhǔn)。另一方面，康卡斯特高管在日前給員工的備忘錄中表示，并購(gòu)案在美國(guó)司法部方面亦取得了重大進(jìn)展，希望交易能于2011年1月獲批。

《紐約時(shí)報(bào)》The New York Times

2010.12.27

Kindle3成亞馬遜最暢銷商品

美國(guó)最大的在線零售商亞馬遜（Amazon）發(fā)表聲明，稱該公司開(kāi)發(fā)的第三代電子書(shū)產(chǎn)品Kindle3成為亞馬遜歷史上最暢銷商品。Kindle的成功在于其精確的市場(chǎng)定位。對(duì)于喜愛(ài)閱讀的用戶來(lái)說(shuō)，更輕更薄顯示效果更出色的Kindle明顯比LCD顯示屏有更愜意的閱讀體驗(yàn)。加之Kindle電子書(shū)閱讀軟件幾乎支持所有移動(dòng)平臺(tái)，包括iPad和Android系統(tǒng)。最重要的是，Kindle3 僅139美元的價(jià)格使得用戶無(wú)需在Kindle和平板電腦之間取舍――事實(shí)上，這正是大多數(shù)iPad用戶的選擇。

《綜藝》Variety

2010.12.27

第83屆奧斯卡提名選票寄出

美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院日前正式向5755名評(píng)委寄出提名選票，以選出第83屆奧斯卡獎(jiǎng)入圍影片和影人。與往屆評(píng)選流程相同，今年的選票的郵寄和統(tǒng)計(jì)工作仍由普華永道會(huì)計(jì)師事務(wù)所負(fù)責(zé)。在郵寄選票前，工作人員已經(jīng)仔細(xì)核對(duì)選票與評(píng)委信息，選票還被一一編號(hào)，確保不會(huì)出現(xiàn)重復(fù)和遺漏。評(píng)委必須在2011年1月14日之前將選票寄回。美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院將于2011年1月25日公布第83屆奧斯卡獎(jiǎng)的提名名單。

《娛樂(lè)周刊》Entertainment Weekly

2010.12.29

奧斯卡即將到來(lái)

日前正式宣布和影片《黑天鵝》的舞蹈指導(dǎo)、芭蕾舞演員演員本杰明?米派德（Benjamin Millepied）訂婚并已懷孕的娜塔莉?波特曼，因在《黑天鵝》中的出色表現(xiàn)征服了眾多挑剔的影評(píng)人，被認(rèn)為最具奧斯卡影后潛力?；蛟S在新的一年這位女演員將迎來(lái)雙喜臨門(mén)。而主演《127小時(shí)》的詹姆斯?弗蘭科也確認(rèn)將與另外一名女星安妮?海瑟薇（Anne Hathaway）聯(lián)袂主持第83屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮，亦有不少觀眾期待這位新晉主持人能在頒獎(jiǎng)當(dāng)晚同時(shí)將影帝獎(jiǎng)杯收入囊中。

調(diào) 查

調(diào)查

2010美國(guó)電影學(xué)會(huì)評(píng)出的十大佳片，其中你最喜歡的是？

《127小時(shí)》（127 Hours） 5%

《黑天鵝》（Black Swan）10%

《斗士》（The Fighter） 2%

《盜夢(mèng)空間》（Inception） 、35%

《孩子們都很好》（The Kids Are All Right）3%

《社交網(wǎng)絡(luò)》（The Social Network）15%

《城中大盜》（The Town） 9%

《玩具總動(dòng)員3》（Toy Story 3） 13%

《大地驚雷》（True Grit）3%

《冬天的骨頭》（Winter’s Bone） 6%

聲音

“某食用油的出鏡率甚至超過(guò)主演胡軍?！?/p>

《金婚風(fēng)雨情》播出以后，有不少觀眾反映片中植入廣告太多太頻繁，應(yīng)該更名為《金婚廣告情》。

“現(xiàn)在的贊助方要求很過(guò)分，除了要求臺(tái)詞長(zhǎng)度還會(huì)任意更改劇本，我們同制片方吵過(guò)、鬧過(guò)，但很多時(shí)候依然沒(méi)有辦法?！?/p>

針對(duì)引起觀眾反感和爭(zhēng)議的植入廣告，《金婚風(fēng)雨情》導(dǎo)演鄭曉龍表示自己也非常無(wú)奈。

“藝人都是感性的，不是哲學(xué)家，也不是搞思想工作的，所以我有時(shí)候想不了那么透徹，以后盡量避免沖動(dòng)，大家都淡定了，天下就祥和了?！?/p>

2010年經(jīng)歷了種種危機(jī)的郭德綱，在接受采訪時(shí)承認(rèn)自己最大的錯(cuò)誤就是容易沖動(dòng)。

“重慶衛(wèi)視在黃金時(shí)段要多多播放這樣的經(jīng)典電影（《今天我休息》）?！?/p>

重慶市委書(shū)記薄熙在會(huì)見(jiàn)電影《今天我休息》中主人公馬天民的生活原型――1956年度全國(guó)公安一級(jí)英模馬人俊和馬天民扮演者仲星火時(shí)說(shuō)。

“王朔馮導(dǎo)一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)?！?/p>

知名影評(píng)人李星文對(duì)電影《非誠(chéng)勿擾2》的評(píng)價(jià)。

“龍丹妮此次和華影盛視分手純屬‘和平分手’，沒(méi)有任何矛盾及其他?！?/p>

日前龍丹妮正式辭掉華影盛視總裁職務(wù)，華影盛視方面發(fā)表聲明確認(rèn)這一消息，并稱龍的離開(kāi)只是出于“全心全意拓展天娛業(yè)務(wù)版圖”的初衷。

“我是否還有耐心花上3個(gè)月或6個(gè)月拍一部電影？我不知道?！?/p>

63歲的施瓦辛格正式卸任美國(guó)加州州長(zhǎng)后有不少影迷呼吁他再戰(zhàn)影壇，他在個(gè)人微博上對(duì)重回大銀幕表示悲觀。

“我今年47歲，從25年前我就成了一個(gè)他們叫做‘腕’的人?！?/p>

《讓子彈飛》導(dǎo)演兼主演姜文表示自己并沒(méi)有“被神化”的感覺(jué)，入行多年的他早就過(guò)了自我膨脹的階段。

“贏家通吃，對(duì)一個(gè)產(chǎn)業(yè)而言，永遠(yuǎn)只是一時(shí)之快，因而未來(lái)不可期?！?/p>

《三聯(lián)周刊》針對(duì)資本瘋狂進(jìn)入電影業(yè)提出問(wèn)題：中國(guó)電影會(huì)結(jié)出什么樣的果實(shí)？

“這個(gè)行業(yè)說(shuō)得狠點(diǎn)，不臟，我是演員，我就演戲，不停演戲，演戲還想演點(diǎn)好戲，就是這么回事?！?/p>

在回答“演藝圈是否就是名利場(chǎng)”的提問(wèn)時(shí)，演員陳寶國(guó)認(rèn)為哪個(gè)行業(yè)都有問(wèn)題，有些跟自己沒(méi)關(guān)系，也不是自己應(yīng)該管的。

數(shù)字

75%

1月4日，歌華有線公司與中國(guó)電影集團(tuán)公司共同發(fā)起設(shè)立中國(guó)電影股份有限公司，新公司注冊(cè)資本14億元，主要股東7家，中影集團(tuán)占股75%。

26部

2010年，內(nèi)地共有26部電影票房過(guò)億，總票房超過(guò)4億的電影也創(chuàng)歷史紀(jì)錄地達(dá)到了5部：《阿凡達(dá)》、《唐山大地震》、《盜夢(mèng)空間》、《讓子彈飛》和《非誠(chéng)勿擾2》。

5000萬(wàn)美元

由馬云、虞鋒、史玉柱、劉永好等創(chuàng)立的云鋒基金日前宣布，向大型實(shí)景演出系列“印象”投資5000萬(wàn)美元。這是云鋒基金成立以來(lái)首個(gè)官方正式披露的投資案例，也是繼馬云和虞鋒投資華誼兄弟之后，云鋒基金在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的再度出手。

35008分鐘

第七屆中國(guó)國(guó)際動(dòng)漫節(jié)“動(dòng)漫萬(wàn)里行”首站活動(dòng)舉行，根據(jù)國(guó)家廣電總局最新數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)：2010年，杭州以42部2491集，共35008分鐘的原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)量居全國(guó)第一。

10%

保利文化集團(tuán)股份有限公司副總經(jīng)理周游透露，2010年拿到電影放映許可證的影片為465部，但真正進(jìn)入電影院放映的不過(guò)100多部。這100多部電影當(dāng)中能夠通過(guò)票房盈利的不過(guò)10%。

5億美元

2010年12月底，憑借5億美元的融資，奄奄一息的好萊塢老牌電影制片商米高梅公司與望遠(yuǎn)鏡電影公司合并，重組計(jì)劃正式生效。

6100萬(wàn)

2010年12月30日，華視傳媒與分眾傳媒宣布雙方已簽署股權(quán)購(gòu)買(mǎi)協(xié)議，根據(jù)該協(xié)議，分眾傳媒將以每ADS（美國(guó)存托股）3.979美元的價(jià)格認(rèn)購(gòu)總價(jià)約為6100萬(wàn)美元、由華視傳媒新發(fā)行的普通股。

2713億美元

市場(chǎng)研究機(jī)構(gòu)iSuppli最新研究報(bào)告稱，由于手機(jī)市場(chǎng)的持續(xù)增長(zhǎng)，全球無(wú)線設(shè)備相關(guān)收入2011年將達(dá)到2713億美元。

59%

根據(jù)市場(chǎng)調(diào)研公司尼爾森日前的最新報(bào)告，有59%的美國(guó)、加拿大用戶表示2010年不會(huì)購(gòu)買(mǎi)3D電視，只有6%的受訪者表示考慮購(gòu)買(mǎi)。

產(chǎn)業(yè)博客

我看《非誠(chéng)勿擾2》

國(guó)人本來(lái)最不注重?zé)o形資產(chǎn)，認(rèn)為無(wú)形資產(chǎn)是拿來(lái)抄襲的，故文抄公及假名牌充斥大街小巷，不以為恥，反以為榮。可作為精神產(chǎn)品的電影實(shí)在很難抄，抄抄手法可以，但人家大導(dǎo)演的名字實(shí)在無(wú)法抄，所以馮導(dǎo)以馮氏幽默起家，讓觀眾熟悉套路之后形成品牌，再拍點(diǎn)兒什么出格的片子也沒(méi)大關(guān)系。

《非2》由于王朔的加入與《非1》明顯不同，《非1》的走馬燈的套路在《非2》蕩然無(wú)存，《非2》開(kāi)始深沉，讓愛(ài)與死亡糾纏，觀眾因此感到深刻。當(dāng)李香山在人生告別會(huì)說(shuō)出“婚姻怎么選都是錯(cuò)誤，長(zhǎng)久的婚姻就是將錯(cuò)就錯(cuò)”這句點(diǎn)睛的話時(shí)，全片的煽情到此為止，《非2》的目的也就達(dá)到了。

2010：

互聯(lián)網(wǎng)的規(guī)則正在向中國(guó)傾斜

業(yè)界常常提問(wèn)，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展演變有“中國(guó)模式”嗎？雖然互聯(lián)網(wǎng)的誕生并非來(lái)源于中國(guó)，但隨著中國(guó)國(guó)際經(jīng)濟(jì)金融地位的逐漸提升，互聯(lián)網(wǎng)也開(kāi)始“享受”中國(guó)所獨(dú)具的人口紅利：4億網(wǎng)民不僅是全球數(shù)量第一，也因?yàn)橹袊?guó)網(wǎng)民文化程度和生活水平的提高，而使面向中國(guó)市場(chǎng)的互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)和互聯(lián)網(wǎng)體驗(yàn)越來(lái)越擁有世界話語(yǔ)權(quán)。締元信日前《鼠標(biāo)下的2010：中國(guó)網(wǎng)民關(guān)注熱點(diǎn)研究》和《2010年中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)廣告年度分析報(bào)告》，正是植根75%中國(guó)網(wǎng)民的海量數(shù)據(jù)和深入發(fā)現(xiàn)，為媒體、企業(yè)、投資人提供了不可多得的參考價(jià)值。

3G時(shí)代

聯(lián)發(fā)科或毀在自己的商業(yè)模式上？

聯(lián)發(fā)科的一站式解決方案，提供的是高集成和全功能服務(wù)，這既是聯(lián)發(fā)科的殺手锏，也在重創(chuàng)聯(lián)發(fā)科自己。這種商業(yè)模式，從根本上杜絕了終端企業(yè)的二次研發(fā)，同時(shí)也把自己的未來(lái)發(fā)展之路堵死了――如果聯(lián)發(fā)科不做出改變的話。隨著3G和智能手機(jī)越來(lái)越普遍，可能更多的終端企業(yè)更加注重強(qiáng)化自身的研發(fā)實(shí)力，以此提供附加值，突出產(chǎn)品差異化，達(dá)到取悅消費(fèi)者的目的。這對(duì)聯(lián)發(fā)科來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是提出了十分嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。要接受這種挑戰(zhàn)，聯(lián)發(fā)科只有華山一條路可走：雖然聯(lián)發(fā)科也在進(jìn)軍3G手機(jī)和智能手機(jī)芯片領(lǐng)域，但必須要拋棄以前的那種一站式商業(yè)模式，否則，再多努力，從本質(zhì)上來(lái)講，是一種殺雞取卵的短視行為。

熱 微 博

@喻國(guó)明：外媒評(píng)出2011年新媒體市場(chǎng)10大趨勢(shì)：1.維基解密類新媒體誕生。2.傳媒市場(chǎng)將出現(xiàn)更多并購(gòu)交易。3.更多面向平板電腦和其他移動(dòng)設(shè)備的新聞公司誕生。4.基于位置的新聞服務(wù)。5.社交與搜索。6.駐外記者作用淡化。7.新的聯(lián)合模式誕生。8.社交故事成為現(xiàn)實(shí)。9.新聞機(jī)構(gòu)更加注重社交功能。10.互動(dòng)電視盛行。

@李開(kāi)復(fù)：五點(diǎn)寫(xiě)微博的技巧：1）第一句話非常重要，是吸引眼球的，就像新聞標(biāo)題一樣；2）用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)（全型，不是半型），不要讓140字都擠到一塊兒；3）用1-2-3分開(kāi)你的主觀點(diǎn)，讓微博更易讀；4）微博最后一句話也非常重要，有引導(dǎo)性作用，可以發(fā)問(wèn)來(lái)引導(dǎo)留言，或“請(qǐng)轉(zhuǎn)發(fā)”引導(dǎo)轉(zhuǎn)發(fā)；5）發(fā)出之前，檢查錯(cuò)別字。

@守望好萊塢：就在大家紛紛感嘆今年是好萊塢電影質(zhì)量極差的一年時(shí)，年底的票房數(shù)據(jù)卻表現(xiàn)出一片繁榮：105.5億美元的總收入僅次于去年的106億美元，排名歷史第二，但與之相對(duì)的是，暑期檔的上座率卻創(chuàng)下影史倒數(shù)第二的尷尬成績(jī)，3D的泛濫和票價(jià)的提高成為造成這一虛假繁榮的主要原因。

@石康：我很少漫無(wú)目的地去掙錢(qián)，只有在我弄清一筆錢(qián)的用途，且我認(rèn)為掙到它時(shí)付出的勞動(dòng)配得上那用途時(shí)，我才會(huì)去掙，不然，我寧可把時(shí)間用來(lái)搞自我滿足――我覺(jué)得重要并不是掙到多少錢(qián)，而是保持掙錢(qián)的能力，并用這能力來(lái)控制自己的欲望，沒(méi)有辦法去實(shí)現(xiàn)的欲望對(duì)我毫無(wú)意義。

@彭浩翔：馮小剛說(shuō)中國(guó)電影沒(méi)大師，我可不認(rèn)同。這兩天重看馮導(dǎo)的《手機(jī)》，他對(duì)世情的通達(dá)，人性之洞察了解，早可堪稱大師。大電影不一定要拍大場(chǎng)面、大制作，真正表現(xiàn)生活細(xì)節(jié)才能見(jiàn)真?？上н@片子當(dāng)年沒(méi)得到公正的評(píng)價(jià)。

@張頤武：看《非誠(chéng)勿擾2》，很有感慨。其中有王朔式的洞察和感傷跳出馮氏幽默，最重頭的戲是孫紅雷演的李香山臨終前的提前的葬禮，類似的荒誕葬禮在《大腕》出現(xiàn)過(guò)。但這里流露的是改革初期崛起的第一代人，就是王朔馮小剛那一代對(duì)于自身的傷悼。他們已經(jīng)老去，無(wú)盡滄桑，英雄遲暮，飽含著無(wú)力抗拒時(shí)間的憂傷。

@王冉：上午接受一家媒體采訪談到中國(guó)電影投資的來(lái)源：本身就在不斷擴(kuò)大的電影產(chǎn)業(yè)內(nèi)循環(huán)、融了資上了市的影視公司和視頻公司、希望介入文化產(chǎn)業(yè)的商業(yè)銀行、植入廣告主、海外合作方、開(kāi)礦的蓋房的等社會(huì)游資，所以今天中國(guó)電影行業(yè)最不缺的就是錢(qián)。也因此，2011年會(huì)有更多的爛片出現(xiàn)在我們的視線里。

第3篇：分手大師影評(píng)范文

[關(guān)鍵詞]悲劇意識(shí)；主題；氛圍；雙線敘事

對(duì)各類題材都拿捏得恰到好處的伍迪?艾倫只拍攝過(guò)寥寥幾部真正的悲劇電影，從2005年到2007年間，他以每年一部經(jīng)典的超高效率拍攝完成著名的倫敦三部曲Match Point、SCOOP、Cassandras Dream，架起關(guān)于道德、命運(yùn)和罪惡的故事脈絡(luò)。三個(gè)悲劇故事再一次證明他寶刀未老，那處處可見(jiàn)的敏銳與犀利顯現(xiàn)出冷眼看人生的淡定，一個(gè)個(gè)悲劇寓言正是對(duì)其不朽悲劇意識(shí)的完美演繹?！段倚纳钐帯芬彩瞧漕H具代表性的一部悲劇作品。若單從伍迪?艾倫悲劇作品視角管窺其悲劇風(fēng)格，顯然有以偏概全之嫌，深入挖掘伍迪?艾倫各類作品中的悲劇元素，方能真正彰顯其悲劇情懷。

一、悲劇意識(shí)：無(wú)奈?憂患?悲觀

伍迪?艾倫的作品以喜劇居多，悲劇甚少，但是骨子里的悲劇意識(shí)卻成為其所有作品的美學(xué)意識(shí)形態(tài)支撐。與傳統(tǒng)悲劇總是與戰(zhàn)爭(zhēng)、英雄、死亡糾纏交織在一起不同，伍迪?艾倫的悲劇意識(shí)表達(dá)途徑更為寬泛，或是裹著喜劇的外衣，或是帶著撕裂的諷刺，痛苦的無(wú)處消解都浸潤(rùn)其中。[1]從悲劇意識(shí)類型來(lái)看，伍迪?艾倫的悲劇意識(shí)可以概括為人相較于宇宙的無(wú)奈，對(duì)未知的自然不可抗力的內(nèi)心憂患和與生俱來(lái)的悲觀情緒。[2]無(wú)奈的悲劇意識(shí)是人在自我與宇宙、自然的分裂中感覺(jué)到的。相較于宇宙的強(qiáng)大和大自然的深不可測(cè)，人的力量就如“滄海之一粟”般渺小。憂患則源于人安全感的缺失，在自然災(zāi)害面前，在宇宙洪流面前，人的反抗注定無(wú)望。伍迪?艾倫的悲劇意識(shí)促成其無(wú)數(shù)喜劇和罕見(jiàn)悲劇的創(chuàng)作，但是相較于悲劇作品，他的悲劇意識(shí)為喜劇注入了更為強(qiáng)烈、有對(duì)比感的對(duì)峙性力量，并表現(xiàn)出帶有自我反駁意味的復(fù)調(diào)性，形成一種特殊的復(fù)雜審美情愫。

二、悲劇主題：生存?生活?愛(ài)情

伍迪?艾倫的很多部電影中，上成為被戲謔和調(diào)侃的對(duì)象。如電影《獨(dú)家新聞》中上帝猶似一個(gè)僵尸被裹在黑色的斗篷中，任憑人們?cè)趺创钣樥{(diào)侃都無(wú)動(dòng)于衷。電影《愛(ài)與死》中上帝告訴鮑里斯不會(huì)被判死刑與最終鮑里斯被判處死刑的鮮明對(duì)比，更是顛覆了上帝的莊重、神圣和不可侵犯。對(duì)上帝的質(zhì)疑和批判暴露出伍迪?艾倫不相信上帝可以救人于水火之中的悲觀?！稘h娜姐妹》中，伍迪?艾倫將米基的懷疑癥表現(xiàn)得淋漓盡致，處于死亡邊緣的米基每日緊張兮兮，對(duì)疾病和死亡的巨大恐懼讓他置身于深不見(jiàn)底的精神牢籠中，他種種不正常的表現(xiàn)也正反映了伍迪?艾倫對(duì)人類面對(duì)死亡的生存恐懼的嘲諷。

陷入無(wú)休止的生活瑣事不能自拔，被日常生活所累放棄理想追求，這些都是現(xiàn)代人生活狀態(tài)的真實(shí)寫(xiě)照。伍迪?艾倫在電影中將悲劇意識(shí)融入這種生活狀態(tài)中，對(duì)普通人周而復(fù)始無(wú)法改變的人生軌跡進(jìn)行描述。影片《卡珊德拉之夢(mèng)》一開(kāi)始，伍迪?艾倫就迫不及待地將兩兄弟打算買(mǎi)一艘小游艇用來(lái)泡妞、出游的意圖暴露出來(lái)，緊接著伍迪?艾倫又將擺在兩兄弟面前的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題――缺錢(qián)，呈現(xiàn)給觀眾。絲毫不加掩飾的講述方式將人物面臨的生活困境一覽無(wú)遺地展現(xiàn)在觀眾面前，雖無(wú)跌宕起伏之感，卻讓觀眾不自覺(jué)地為兩兄弟的命運(yùn)揪心。果不其然，在極度缺錢(qián)狀態(tài)下遇到富有舅舅的兩兄弟，接受替舅舅充當(dāng)“復(fù)仇者”角色的任務(wù)，遺憾的是，兩兄弟最終以死亡悲劇收?qǐng)?。整部影片并沒(méi)有大起大落的情節(jié)渲染，也沒(méi)有恢宏的場(chǎng)景，一切都被浸潤(rùn)在人物的生活困境中，當(dāng)兩主角決定為利行惡，悲劇效應(yīng)就已經(jīng)悄然顯現(xiàn)，觀眾在唏噓之余也不可自持地產(chǎn)生深深的無(wú)奈感?！稘h娜姐妹》中，伍迪?艾倫架構(gòu)了三姐妹與各自丈夫、情人及后代之間“剪不斷理還亂”的復(fù)雜關(guān)系，對(duì)人物渴求在生活中探究答案的狀態(tài)進(jìn)行細(xì)致描述，對(duì)妻妹產(chǎn)生感情又不肯就此離開(kāi)妻子的艾略特，患有懷疑癥的漢娜前夫，與別人永遠(yuǎn)無(wú)法融洽相處的霍莉。每個(gè)人都陷在生活的牢籠里不能自拔，直到影片結(jié)束，伍迪?艾倫也沒(méi)有給這些人找到解決問(wèn)題的方向，而這種對(duì)人物內(nèi)心焦慮狀態(tài)終不得釋放的結(jié)局設(shè)定，正是伍迪?艾倫生活悲劇意識(shí)的體現(xiàn)。

在生存、生活悲劇意識(shí)的影響下，伍迪?艾倫的愛(ài)情題材電影也難免顯現(xiàn)出些許掙扎的尷尬和濃濃的、化不開(kāi)的悲劇情懷。與其他類型的好萊塢愛(ài)情題材電影相比，伍迪?艾倫的愛(ài)情喜劇更多地表現(xiàn)為反浪漫喜劇。陷入愛(ài)河的男女主角經(jīng)歷精神背叛，遭遇肉體出軌，充斥著愛(ài)情徒勞無(wú)用的意味。在影片《安妮?霍爾》中，伍迪?艾倫用輕松明快的拍攝方式將男女主角相識(shí)、相戀、分手的過(guò)程呈現(xiàn)給觀眾，創(chuàng)造了愛(ài)情毀滅于世俗的反浪漫喜劇模式。其后的影片《曼哈頓》和《犯罪與不端》中，伍迪?艾倫采用了如出一轍的方式表達(dá)愛(ài)情主題，但是這些以浪漫開(kāi)頭的戀情最終都不得不走向宿命的死胡同。伍迪?艾倫電影中的愛(ài)情似乎沒(méi)有圣潔的面紗，只有終將走向蒼白死亡的悲劇結(jié)局。

三、悲劇主角：女性?知識(shí)分子

伍迪?艾倫早期電影作品中的女性地位并不突出，多被置于陪襯地位，在整個(gè)電影劇情中只發(fā)揮推波助瀾的作用。但是自1977年之后，伍迪?艾倫開(kāi)始拍攝大量以女性為主角的電影題材，如《安妮?霍爾》《開(kāi)羅紫玫瑰》《另一個(gè)女人》《藍(lán)色茉莉》等。這是伍迪?艾倫電影風(fēng)格的一次變身，自這一時(shí)期開(kāi)始，女性在其電影中被放到了和男性同等的高度。這種轉(zhuǎn)變與伍迪?艾倫自身感情生活得以充實(shí)不無(wú)關(guān)聯(lián)，與演員米亞?法羅因戲生情讓伍迪?艾倫重新認(rèn)識(shí)女性，并促使他開(kāi)始以女性視角審視人生，拍攝作品。在以《安妮?霍爾》為代表的最初幾部女性題材電影中，女性最大的特點(diǎn)就是得以從花瓶命運(yùn)中擺脫，女性自身不再單單是美的符號(hào)，伍迪?艾倫已經(jīng)開(kāi)始在女性角色身上著更多筆墨，女性儼然成為其表達(dá)自身對(duì)人生無(wú)常和苦澀認(rèn)知的重要載體。[3]而對(duì)女性的命運(yùn)，伍迪?艾倫更多傳達(dá)的是一種悲劇意識(shí)。這種悲劇意識(shí)一直延續(xù)到伍迪?艾倫隨后創(chuàng)作的新時(shí)代女性題材電影上?！顿惸c(diǎn)》里煙視媚行的性感尤物斯嘉麗，擁有那個(gè)時(shí)期女性所有可以吸引人的特征，浪漫中不乏，不羈中帶著些許頹廢，為追求高貴的生活不惜放棄純真的感情攀附權(quán)貴，然而卻落得被拋棄的下場(chǎng)。當(dāng)她再次與窮小子約翰遜相遇，懷孕、逼婚、窮追不舍這樣的戲碼終不過(guò)換來(lái)最后的毀滅――被約翰遜槍殺。一個(gè)美麗的尤物到死都不曾料到自己會(huì)死于愛(ài)人的槍下，當(dāng)然也更不會(huì)知道她的愛(ài)人在她死后如愿以償?shù)嘏c妻子生下可愛(ài)的孩子，過(guò)上快樂(lè)的生活。伍迪?艾倫在影片的末尾用一個(gè)癮君子不幸成為替罪羊的鏡頭給影片收尾，一個(gè)荒誕而又巧合的結(jié)局充分折射出斯嘉麗的不幸命運(yùn)。而《藍(lán)色茉莉》中，伍迪?艾倫將女主角設(shè)定為擁有優(yōu)越社會(huì)地位的上層貴婦，但即便身份尊貴，賈思敏也不得不面臨生活中的跌宕起伏，當(dāng)一切塵埃落定，賈思敏所擁有的一切終成為“南柯一夢(mèng)”。相較于《賽末點(diǎn)》，伍迪?艾倫在這部影片中對(duì)女性的表情、動(dòng)作進(jìn)行了更為細(xì)致的刻畫(huà)，為人物感情的爆發(fā)埋下極為敏感的觸點(diǎn)，這使得電影中的女性形象更為精致。

對(duì)知識(shí)分子的焦慮一直是伍迪?艾倫影片中揮之不去的影子。[4]中產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子不再被受眾推崇，他們的身份優(yōu)勢(shì)在人際交往和愛(ài)情關(guān)系中逐漸喪失，開(kāi)始面臨人生困惑。伍迪?艾倫在《曼哈頓》《夜與霧》中塑造的作家、電影導(dǎo)演形象都深受知識(shí)分子身份和精神的雙重困擾，他們渴望得到認(rèn)同卻無(wú)法實(shí)現(xiàn)。如此求而不得的命運(yùn)掙扎和生存困擾是伍迪?艾倫感性思維的真實(shí)寫(xiě)照，他著力塑造知識(shí)分子感性與理性的沖突氛圍，將知識(shí)分子的自命清高置于現(xiàn)實(shí)不如意的大熔爐中，對(duì)知識(shí)分子崇尚理性的態(tài)度予以嘲諷和否定。當(dāng)自身對(duì)愛(ài)情、對(duì)藝術(shù)的追求無(wú)法實(shí)現(xiàn)，知識(shí)分子面臨的將是無(wú)盡的空虛，由此產(chǎn)生的恐懼和焦慮一覽無(wú)遺。伍迪?艾倫對(duì)知識(shí)分子焦慮痛苦的描述源于其本身的悲觀主義宿命論思想，他所要傳達(dá)的正是知識(shí)分子對(duì)無(wú)力抗?fàn)幟\(yùn)的悲觀認(rèn)知。

四、悲劇氛圍：喜劇?幻象

伍迪?艾倫的悲劇電影并不是一開(kāi)始就將觀眾帶入陰郁壓抑的氛圍，相反，作為一個(gè)有著悲劇意識(shí)的喜劇大師，他更擅長(zhǎng)用喜劇、幻象和詩(shī)意的方式營(yíng)造輕松明快的影片氛圍，這種塑造方式使得悲劇悄無(wú)聲息地出現(xiàn)在影片中，并最終表達(dá)出更具視覺(jué)張力和沖擊力的悲劇效果。

伍迪?艾倫的影片看似悲劇少喜劇多，實(shí)則喜劇中穿插著其悲劇意識(shí)，只不過(guò)伍迪?艾倫更善于淡化和隱藏這種悲劇，他總是在喜劇行將結(jié)束的當(dāng)口一招斃命表達(dá)出悲劇意圖，這使得他的悲劇被籠罩在一種喜劇的氛圍中，如此鮮明的對(duì)比正是其悲劇的一大風(fēng)格。在影片《愛(ài)與死》中，伍迪?艾倫正是用小打小鬧、輕松搞笑的喜劇外衣包裹起其最想傳達(dá)的死亡悲劇意識(shí)，當(dāng)觀眾還在捧腹大笑之時(shí)，堅(jiān)信自己會(huì)被赦免的陀思妥耶夫斯基卻被宣布執(zhí)行槍斃。那一刻，死亡的恐懼一瞬間擊中觀眾，陀思妥耶夫斯基的死亡恐懼不斷蔓延，成為許多人的夢(mèng)魘，在滑稽的氛圍中營(yíng)造出悲劇意味，這正是伍迪?艾倫的高明之處。

魔幻現(xiàn)實(shí)主義是伍迪?艾倫用來(lái)化解影片中主人公生活困境的一種手段，這一表現(xiàn)手法為其電影增加了神秘氣息。生存有無(wú)可奈何又神奇的一面，當(dāng)無(wú)法逃避只能假設(shè)有魔術(shù)般的奇跡存在將一切難題化解。伍迪?艾倫善于思考和創(chuàng)作，他深諳文學(xué)表現(xiàn)之道，將魔幻現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法應(yīng)用到電影中營(yíng)造出幻象，以化解生活困境是他悲劇風(fēng)格的另類體現(xiàn)。在他的悲劇電影倫敦三部曲中，這種表現(xiàn)手法被應(yīng)用得淋漓盡致。影片《卡珊德拉之夢(mèng)》中的主人公擁有一般人所不具有的預(yù)言能力，在所有人都不相信她的預(yù)言之時(shí)，她的預(yù)言卻一一得以驗(yàn)證。影片《愛(ài)麗絲》中，愛(ài)麗絲只要一喝中國(guó)醫(yī)生的藥水就可以隱身，悄無(wú)聲息地完成對(duì)丈夫的報(bào)復(fù)，這樣的奇跡也恰恰表達(dá)了伍迪?艾倫對(duì)人生的看法，他認(rèn)為只有在幻象的世界里人們才能隨心所欲地生活，而現(xiàn)實(shí)就是悲劇，任何人都不能幸免于難。

五、悲劇結(jié)構(gòu)：雙線敘事?循環(huán)結(jié)構(gòu)

伍迪?艾倫認(rèn)為每個(gè)人的身上都不只存在單純的喜劇和悲劇，他相信悲喜劇同時(shí)存在。因此，他在電影中慣用悲喜劇交叉的雙線敘事方式拍攝，通過(guò)設(shè)置預(yù)敘述段落，將悲喜劇置于同一緯度。影片《美蓮達(dá)與美蓮達(dá)》中，他對(duì)出現(xiàn)在兩個(gè)故事中的同一人物采用交叉敘述的方式對(duì)其命運(yùn)進(jìn)行交代，使整個(gè)故事來(lái)回切換于悲喜、真假之間，借助雙線敘事將同一人物的不同命運(yùn)放在同一緯度進(jìn)行解構(gòu)。而《藍(lán)色茉莉》中，伍迪?艾倫采用更為精妙的循環(huán)結(jié)構(gòu)，將過(guò)去與將來(lái)通過(guò)兩條平行線索串聯(lián)起來(lái)，以茉莉破產(chǎn)前后的生活作為敘事線索，形成一個(gè)遙相呼應(yīng)的循環(huán)悲劇結(jié)構(gòu)，增添了故事的悲劇色彩，表達(dá)出對(duì)茉莉悲劇命運(yùn)的同情。

電影、小說(shuō)雜文、脫口秀、爵士樂(lè)團(tuán)，看似毫不相干的元素在伍迪?艾倫身上卻得到完美演繹和糅合。他的電影難見(jiàn)氣度恢宏的場(chǎng)景，卻處處洋溢著老小孩般的小男人氣息，以美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的社會(huì)生活為藍(lán)本，用鏡頭呈現(xiàn)這一時(shí)期美國(guó)人日常與精神生活的風(fēng)情畫(huà)卷，凡此種種，最終鑄就伍迪?艾倫截然不同的電影風(fēng)格。雖被譽(yù)為喜劇大師，內(nèi)心卻瘋狂燃燒著悲劇意識(shí)，雖未成為悲劇大家，卻在林林總總的作品中不斷挖掘人性的悲觀和凄涼，置悲劇于喜劇的綠洲，置悲劇于生活的日常，這就是伍迪?艾倫的特殊魅力所在。

[參考文獻(xiàn)]

[1] Sharplife.永遠(yuǎn)的另類――伍迪?艾倫[J].電影文學(xué)，2003（09）.

[2] [法]米特里.電影美學(xué)與心理學(xué)[M].南京：江蘇文藝出版社，2012.

[3] 殷瑋，朱云.從《怎樣都行》看伍迪?艾倫的解構(gòu)哲學(xué)[J].電影評(píng)介，2012（02）.