疑問代詞精選(九篇)

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第1篇：疑問代詞范文

關(guān)鍵詞：什么 反問 制約條件

一、引言

疑問代詞“什么”除了疑問用法外，還可以用于感嘆性反問句中表示否定。如：

（1）你在看什么書？

（2）這是什么鞋！一只大一只小的！

例（1）中的“什么”屬于疑問代詞“什么”的特指問法，但例（2）中雖用了“什么”卻并不要求聽者作出回答，屬于含有感嘆語氣的反問用法，在語義上表示否定。對(duì)于以漢語為母語的學(xué)習(xí)者來說，掌握疑問代詞“什么”的否定用法并非難事，甚至可以運(yùn)用自如，但對(duì)母語為非漢語的學(xué)習(xí)者來說，要想靈活掌握其用法并非易事。疑問代詞“什么”否定用法的使用條件及句法環(huán)境若不揭示，或僅僅將其簡(jiǎn)單概括為疑問代詞的反問用法是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。因此，找出人們習(xí)焉不察的疑問代詞“什么”的否定用法現(xiàn)象背后蘊(yùn)藏的規(guī)律，無論是對(duì)母語為漢語者重新認(rèn)識(shí)語言現(xiàn)象還是對(duì)對(duì)外漢語教學(xué)都不無裨益。本文試圖探討疑問代詞“什么”的使用條件及句法環(huán)境，以期對(duì)學(xué)習(xí)疑問代詞“什么”以及對(duì)外漢語教學(xué)提供幫助。

關(guān)于疑問代詞“什么”的否定用法，許多學(xué)者早已關(guān)注到。呂叔湘（1980）在《現(xiàn)代漢語八百詞》中對(duì)疑問代詞的用法進(jìn)行歸納時(shí)，就注意到了疑問代詞的這種用法。但這是從母語者角度進(jìn)行的觀察描寫，對(duì)于母語非漢語背景的學(xué)習(xí)者來說，歸類說明還太籠統(tǒng)。下面我們將詳細(xì)闡釋疑問代詞“什么”的反問用法的句法使用環(huán)境。

二、“什么”反問用法的限制條件

（一）由“什么”構(gòu)成的獨(dú)詞句

由“什么”一詞構(gòu)成的獨(dú)詞句一般是眼前的事實(shí)或現(xiàn)象超過了自己的經(jīng)驗(yàn)或者心理預(yù)期，直接表明說話者或驚訝或嗔怪的感情、評(píng)價(jià)，在語義上表示否定。如：

（3）～！都九點(diǎn)了，咱們得馬上動(dòng)身了。

（4）～！你已經(jīng)五十歲了，真看不出來。

例（3）中，說話者預(yù)期不到九點(diǎn)，但事實(shí)上已經(jīng)九點(diǎn)了，這超出了說話者的預(yù)期，說話者直抒胸臆，表現(xiàn)自己的驚訝之情。同理，例（4）中，說話者單純從交際對(duì)象的外貌判斷不出其實(shí)際年齡，當(dāng)?shù)弥湔鎸?shí)年齡時(shí)，便發(fā)出了不可思議的反問，表達(dá)質(zhì)疑與否定。在形式上，獨(dú)詞句獨(dú)成一句，一般都后接小句闡明自己驚訝的原因，即后面帶一個(gè)釋因小句，這種傾向十分明顯。

（二）對(duì)名詞的選擇和限制

1.“什么+N/NP”類格式的構(gòu)成及限制

“什么”附著在名詞或名詞性成分前，碼化為“什么+N/NP”，主要表達(dá)對(duì)某種事物、現(xiàn)象所具性質(zhì)的評(píng)價(jià)，一般是反對(duì)、質(zhì)疑的語氣，帶有明顯的貶斥色彩。

（5）什么博士！連個(gè)本科生都不如！

（6）什么老字號(hào)?。≡嚼显讲恢靛X。

（7）這是什么手機(jī)?。〔庞昧税胩炀蛪牧?！

句法功能方面，例（5）、（6）是“什么+N/NP（?。备袷絾为?dú)成句，例（7）中“什么+N/NP”格式作“是”字動(dòng)詞的賓語。

帶有感嘆語氣的反問句通常都是由于說話人受到外界的強(qiáng)刺激而引起的，對(duì)說話人而言，引起刺激的源現(xiàn)象（即刺激物）一定具有區(qū)別于同類或同序列現(xiàn)象的顯著性狀或特征，這些性狀及特征與說話者的經(jīng)驗(yàn)或者心理預(yù)期之間有很大的差距，差距越大，反問所含的質(zhì)疑、否定語氣愈強(qiáng)。在這樣的感嘆性反問中，說話者重點(diǎn)不是表達(dá)疑問代詞和名詞成分的真值組合意義，即并不是尋求答案，而是目前出現(xiàn)的情況超過了以往的經(jīng)驗(yàn)，使說話者抒感，并傳遞出這一不可置疑的超預(yù)期信息并求取聽者認(rèn)同。

例（5）中，說話者根據(jù)經(jīng)驗(yàn)認(rèn)為博士應(yīng)該博學(xué)多識(shí)、比學(xué)歷低的本科生優(yōu)秀，但當(dāng)事實(shí)并非如此時(shí)，便發(fā)出了感嘆性反問，且在“什么+N/NP”格式加一后續(xù)小句，說明發(fā)出反問的原因。同理，根據(jù)慣常經(jīng)驗(yàn)，手機(jī)應(yīng)具備耐用的特點(diǎn)，一雙鞋子的左右腳應(yīng)該同樣大小，但事實(shí)恰好相反，這兩種極性的差別超出說話者的心理期待，便使之發(fā)出感嘆性反問。

對(duì)于一個(gè)典型的名詞來說，它既有概念義，又有附加義。所謂概念義，即“詞義中同表達(dá)概念有關(guān)的意義部分”①，也就是詞典對(duì)詞目所作的解釋，但作為人們交際工具的語言，常會(huì)帶有附加義，即人們基于自己的經(jīng)驗(yàn)對(duì)其作出的主觀評(píng)價(jià)義。

《現(xiàn)代漢語詞典》對(duì)“博士”釋義為“學(xué)位的最高一級(jí)”，對(duì)“手機(jī)”的釋義為“手持式移動(dòng)電話的簡(jiǎn)稱”，對(duì)“鞋”的釋義為“穿在腳上、走路時(shí)著地的東西”。但在實(shí)際使用過程中，人們會(huì)基于自己的生活經(jīng)驗(yàn)賦予其特定或某些附加色彩。根據(jù)人們的日常經(jīng)驗(yàn)，“博士”應(yīng)比“本科生”博聞多識(shí)，手機(jī)應(yīng)該比一次性紙杯耐用，同一雙鞋子應(yīng)該是大小相同的兩只鞋，如果所出現(xiàn)的情況與人們既有經(jīng)驗(yàn)、認(rèn)識(shí)不同、差距較大時(shí)，便促使說話者發(fā)出感嘆性質(zhì)疑、反問。

2.測(cè)試和說明

當(dāng)外界所發(fā)生的情況或出現(xiàn)的刺激物并未超過常識(shí)性判斷或者主觀評(píng)價(jià)時(shí)，是不會(huì)用“什么+N/NP”格式反問的。如：

（8）*②什么博士！就是比本科生看問題深刻！

博士就是（果然）比本科生看問題深刻。

（9）*什么一次性紙杯！才用了一次就壞了！

一次性紙杯畢竟是一次性紙杯，才用了一次就壞了。

因此，我們認(rèn)為“什么+N/NP”格式感嘆性反問句中，合法的條件是：在人們的認(rèn)識(shí)中，有一個(gè)日常經(jīng)驗(yàn)的參照系，即有一個(gè)序列層級(jí)，或經(jīng)驗(yàn)序列、心理序列，取序列中的某兩個(gè)特定點(diǎn)，單向降級(jí)排列，如在“博士-碩士-學(xué)士”或者“大學(xué)生-高中生-初中生-小學(xué)生”這樣的學(xué)歷序列中，按照典型情況，博士比碩士?jī)?yōu)秀、碩士比學(xué)士?jī)?yōu)秀，當(dāng)出現(xiàn)反常情況時(shí)，便可以用“什么+N/NP”格式反問，并且只能是單向降級(jí)排列，即只可能表達(dá)一種質(zhì)疑、否定之情。如：

（10）什么大學(xué)生！還不如個(gè)高中生呢！

升級(jí)排列是不能接受的，即不能表達(dá)贊揚(yáng)、肯定之情。

（11）*什么三歲小孩！比高中生還優(yōu)秀呢！

第2篇：疑問代詞范文

《詩經(jīng)》是我國(guó)第一部詩歌總集，它收錄的是從殷商時(shí)期延續(xù)到春秋時(shí)期的作品共三百零五篇。在《詩經(jīng)》創(chuàng)作的時(shí)代，詩與樂是一體的，也就是說，詩是樂的配詞，而樂則是詩能夠演奏的旋律和樂曲。在《詩經(jīng)》中，收錄的作品十分豐富，也充滿了不同的地方特色，可以說《詩經(jīng)》也是我國(guó)音樂史上的第一部歌曲總集。它收錄的所有作品在當(dāng)時(shí)的時(shí)代都可以用音樂演奏和歌唱出來，可以說是“篇篇可歌”。在《詩經(jīng)》中，有一部分作品的創(chuàng)作緣由是為了最終的歌唱。例如，在《墓門》中就有提及:“夫也不良，歌以訊之?！?/p>

(一)地方特色之《風(fēng)》《詩經(jīng)》按照音樂的種類來劃分，具體可以分為“風(fēng)”“雅”“頌”三個(gè)大的部分。其中，《風(fēng)》是國(guó)風(fēng)，一般內(nèi)容以各地的風(fēng)俗為主，實(shí)際上在《詩經(jīng)》的《國(guó)風(fēng)》中收錄了13個(gè)諸侯國(guó)的作品，無論是從數(shù)量上還是從所反映的各地風(fēng)俗來看都是十分豐富的，大部分反映了不同國(guó)家的民俗和習(xí)慣。《風(fēng)》中的作品就內(nèi)容來說較為真實(shí)地反映著奴隸社會(huì)的矛盾，將奴隸社會(huì)中的社會(huì)矛盾、風(fēng)土人情、風(fēng)俗習(xí)慣等都展現(xiàn)在了讀者的眼前。其中在表現(xiàn)被奴役的悲慘生活的時(shí)候，呈現(xiàn)出了奴隸們?cè)馐芘`主剝削的狀況;但從另一個(gè)方面，《風(fēng)》中也著力描述了勞動(dòng)人民和奴隸的反抗及對(duì)剝削階級(jí)的憤怒與不滿。(二)皇宮貴戚之《雅》在《詩經(jīng)》中，《雅》所表現(xiàn)的大多是皇宮貴戚的生活，有些是專門為特定的目的和皇宮生活而創(chuàng)作的。《雅》又分為大雅部分和小雅部分，一般都是貴族在皇宮或朝廷中演奏的樂曲。從風(fēng)格來看，《大雅》中較為有代表的是史詩性的歌曲，例如《公劉》《火明》《生民》等，這些都是在為周民族作史。這些特定的作品一般都是為周王朝所貢獻(xiàn)的，是勇于祭祀祖先的祭歌，例如《生民》一類的作品實(shí)際上帶有濃重的童話色彩，對(duì)周的起源和發(fā)展以及經(jīng)過的重大歷史轉(zhuǎn)變都做出了介紹和反映?？梢哉f這些作品是產(chǎn)生在人類的童年時(shí)期，和民族史詩級(jí)英雄史詩有一定的相似性，也同時(shí)具備情節(jié)性和感情上的濃烈性。

(三)歌功頌德之《頌》《頌》包含的主要內(nèi)容分為了三個(gè)大的模塊:商頌、周頌和魯頌，也被后人合稱為《詩經(jīng)》中的“三頌”?！俄灐芬话闶琴F族用來祭奠祖先的歌曲，在內(nèi)容上一方面表現(xiàn)了對(duì)功德的歌頌，同時(shí)也對(duì)貴族的祖先祭祀起到了一定的呈示作用。

二、《詩經(jīng)》中展現(xiàn)的中國(guó)古代音樂藝術(shù)

(一)簡(jiǎn)單清綺之《風(fēng)》在《風(fēng)》中表現(xiàn)十五國(guó)風(fēng)的風(fēng)土人情和風(fēng)俗習(xí)慣的作品中，大部分都能夠和歌而唱，可以說在音樂的呈現(xiàn)上，呈現(xiàn)出了中國(guó)古代音樂中來自于民間風(fēng)俗的歌謠特征。十五國(guó)風(fēng)的音樂就很明顯地呈現(xiàn)出了風(fēng)俗歌謠的特色。其中大部分歌曲都采用了民間的唱法，體現(xiàn)出明顯的生活氣息，同時(shí)也呈現(xiàn)出生活風(fēng)格上簡(jiǎn)樸清綺的特點(diǎn)。例如，在《魏風(fēng)•十畝之間》里，歌詞十分明了，內(nèi)容明白暢曉，其中只更換了幾十字，同時(shí)在尾音上都采用了語氣詞“兮”，使得整首歌具有簡(jiǎn)單而清新的自然風(fēng)格，同時(shí)對(duì)于韻律方面來說，具有固定的特色和可循的規(guī)律，形成了一種回環(huán)往復(fù)、簡(jiǎn)單而又朗朗上口的表現(xiàn)特色，增強(qiáng)了歌曲的音樂美感和節(jié)奏韻律。在《風(fēng)》中有大量描寫美好愛情的歌曲。由于美滿的婚姻生活是當(dāng)時(shí)普遍的一種社會(huì)生活狀態(tài)，同時(shí)在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中，對(duì)美滿的愛情和婚姻也充滿了全社會(huì)的歌功頌德的表現(xiàn)，從而體現(xiàn)在了民俗風(fēng)格的歌唱之中。在比重上，《國(guó)風(fēng)》中的愛情主體占有了很大的比重，并且在《風(fēng)》中關(guān)于愛情內(nèi)容的表現(xiàn)上也十分的生動(dòng)形象。戀歌占到了很大的比例，表達(dá)了男女對(duì)愛情的追求和對(duì)美好婚姻的渴望。對(duì)男女間愛慕之思的表達(dá)尤為具有民間氣息;在唱法上，《國(guó)風(fēng)》中的演唱形式是較為豐富的，其中有對(duì)唱和幫唱等多種形式。對(duì)唱的篇目較為有代表性的有《鄭風(fēng)•擇兮》，期間男女對(duì)唱抒發(fā)了真摯的感情。在青年男子唱完相思之苦后又由年輕的女子開始表白，袒露了自己的思念情懷，與此有異曲同工之妙的還有《鄭風(fēng)•女由雞鳴》中的歌曲，是一對(duì)新婚夫婦之間的對(duì)唱，充滿了贊美和愛戀的情感，其次在《風(fēng)》中也涉獵了幫唱的形式，由一方主唱，另一方附和，形成回環(huán)往復(fù)的音樂美感。

(二)雍容平和之《雅》在詩經(jīng)的《雅》中，我們能夠體會(huì)到音樂藝術(shù)著重表現(xiàn)為雍容平和的風(fēng)格?！堆拧分兴憩F(xiàn)的內(nèi)容主要是貴族的生活和宮廷中的雍容富貴典雅，也是對(duì)周代的統(tǒng)治階層真實(shí)生活場(chǎng)面的描繪。有趣的是，由于周代一向很注重禮樂方面的文化與制度，由此在這樣的背景下能夠用來歌唱的《小雅》更直觀地突出了一種“樂”的形式特征和意義。統(tǒng)治階層用音樂的形式告訴人們禮樂的重要性，并突出表達(dá)了典雅精致的華貴風(fēng)格。其中《小雅》部分與演奏突出的是一種較為含蓄的、節(jié)制內(nèi)斂的情緒;而《大雅》部分更多的則突出了一種宏偉的氣勢(shì)和剛勁的表現(xiàn)力。在這點(diǎn)上，《大雅》和《小雅》各自表現(xiàn)出了不同的風(fēng)格特點(diǎn)。在演唱中《小雅》所表現(xiàn)的是采用絲竹為主的演奏風(fēng)格，《大雅》則通過鐘鼓來表現(xiàn)更為寬廣的氣勢(shì)。如果說《大雅》是“大家閨秀”，那么《小雅》毋庸置疑坐擁“小家碧玉”的美稱。

(三)載歌載舞之《頌》《頌》是詩經(jīng)中宗廟祭祀的禮樂歌曲。在具體的音樂呈現(xiàn)上，《頌》體現(xiàn)出了中國(guó)古代音樂所特有的獨(dú)特風(fēng)格。在隊(duì)伍的陣勢(shì)和構(gòu)成上，《頌》所體現(xiàn)出來的是龐大的樂隊(duì)和演奏陣容;在節(jié)奏上，宗廟祭祀的禮樂顯示出了較為緩慢的節(jié)奏特色;在具體的表演和演唱形式中，作為嚴(yán)肅而端莊的《頌》則表現(xiàn)出恢弘的載歌載舞的壯觀場(chǎng)面。周文化一向被譽(yù)為“禮樂”的文化，十分注重對(duì)“禮樂”的尊崇，同時(shí)對(duì)鬼神和祖先也有著深刻的崇敬之情。周禮的精髓就是長(zhǎng)幼有序、尊卑各司其位的理念。這不僅僅意味著周代有著穩(wěn)定的社會(huì)秩序和人人遵守的禮節(jié)制度，同時(shí)也意味著在周代對(duì)祖先的祭祀尤為顯得具有禮節(jié)性，并體現(xiàn)出明確的等級(jí)制度，包括對(duì)典禮和儀式的尊重及重視。而在這樣的文化背景下，“禮”要搭配“樂”才能進(jìn)行，行“禮”必作“樂”，這也是在特定場(chǎng)合下的要求。同時(shí)對(duì)于周代本身來講這種形式使禮樂文化得到了最有效的推廣和發(fā)揚(yáng)。其在表演形式和陣容上都呈現(xiàn)出了恢弘的氣勢(shì)和龐大的演奏隊(duì)伍，使得樂曲在演奏的過程中自覺上升到了一種莊嚴(yán)肅穆的級(jí)別上，突出了周代禮樂制度的精髓和基本要領(lǐng)，同時(shí)也為《詩經(jīng)》的整體構(gòu)成和演奏提供了一種更為完整、更具有個(gè)性特點(diǎn)和獨(dú)樹一幟的藝術(shù)魅力的重要組成環(huán)節(jié)。

三、結(jié)語

第3篇：疑問代詞范文

1.1當(dāng)代陶瓷藝術(shù)與傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)

（1）當(dāng)代陶瓷藝術(shù)是傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的傳承和發(fā)展

當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作早已突破傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的界限，在藝術(shù)創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，以實(shí)用為設(shè)計(jì)目的，用來反映現(xiàn)今時(shí)代與社會(huì)現(xiàn)實(shí)。正是由于當(dāng)今現(xiàn)實(shí)文化的發(fā)展，使得一些文化藝術(shù)的觀念慢慢滲透，這些都與陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展息息相關(guān)。當(dāng)代陶瓷藝術(shù)突破傳統(tǒng)陶瓷框架的束縛，將之前較為單一的陶瓷藝術(shù)手段和藝術(shù)模式進(jìn)行了相應(yīng)的改變，超越傳統(tǒng)，融合了這個(gè)時(shí)代所特有的創(chuàng)新手法。例如，創(chuàng)新的工藝技法、意象派圖畫、抽象派視覺語言，并且重視不同的配色和選料，這些手段的契合促進(jìn)了一種潛意識(shí)形態(tài)的陶瓷藝術(shù)潮流的誕生。在繼承傳統(tǒng)精華的同時(shí)，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作不僅大膽吸收外來文化。例如，一些現(xiàn)代西方文化對(duì)其造成了深遠(yuǎn)的影響。再加上東方文化的底蘊(yùn)不斷滋養(yǎng)，使得當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家有了不斷試驗(yàn)、不斷完善、不斷改進(jìn)，從而完成一件特別的藝術(shù)品的底氣。這種通過不斷努力來達(dá)成特別藝術(shù)效果的過程也體現(xiàn)出了當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家的全新創(chuàng)作理念和審美情緒。

（2）當(dāng)代陶瓷藝術(shù)與傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的差異

當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作是一個(gè)完整藝術(shù)形態(tài)的創(chuàng)造性審美活動(dòng)，其創(chuàng)作觀念的差異與表達(dá)方式的區(qū)別是當(dāng)代陶瓷藝術(shù)與傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)最大的差異。正因?yàn)樵谒囆g(shù)界，無論何種藝術(shù)品的誕生都需要其體現(xiàn)整個(gè)時(shí)代的精神。因此，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)通過體現(xiàn)當(dāng)代這個(gè)時(shí)代現(xiàn)實(shí)的開放性思維和綜合交叉的多向思維方式，從而賦予了自身更加強(qiáng)烈的個(gè)性追求與現(xiàn)實(shí)迫切需要。從這一點(diǎn)上來說，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)相較于傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)對(duì)于藝術(shù)表現(xiàn)力方面顯得更為重視，尤其是注重當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)力、對(duì)現(xiàn)實(shí)心靈的揭示能力以及當(dāng)今現(xiàn)實(shí)社會(huì)精神的感染力和思維創(chuàng)造力。

1.2科技與當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作

在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，工藝是十分重要的。既然陶瓷藝術(shù)是取之自然造福人類的藝術(shù)，而在陶瓷藝術(shù)成品成型的過程中需要人類的手工實(shí)踐活動(dòng)進(jìn)行磨合，這種手段稱為“工藝”。只有技術(shù)水平有保障的、運(yùn)用高新科學(xué)技術(shù)的、能夠運(yùn)用理性判斷得到大家認(rèn)可的工藝，才是真正能夠符合當(dāng)代審美、合乎目的性、具有實(shí)用價(jià)值的合理有效的科技工藝。從工藝方面來說，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)使用大自然所給予人類的泥和火進(jìn)行鍛造和揉捻。原本形態(tài)各異的、柔軟的泥土，在藝術(shù)家的巧手惠心之下進(jìn)行精心的雕琢之后，放入爐火之中進(jìn)行燒制，才能夠變成滿含陶瓷藝術(shù)家心血的藝術(shù)品。這種藝術(shù)品不僅富有情感，而且能夠給人們帶來視覺的沖擊和愉悅的享受?，F(xiàn)在隨著科技的發(fā)展，數(shù)學(xué)理論和數(shù)字技術(shù)在陶瓷的制造過程中被大量的使用。這種高科技手法的使用加速了當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展，也開拓了當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的新視野。

（1）數(shù)學(xué)理論在當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用

一些陶瓷藝術(shù)品創(chuàng)作者通過運(yùn)用數(shù)學(xué)理念對(duì)陶瓷藝術(shù)進(jìn)行了完美的詮釋。例如，日本京瓷公司所開發(fā)出來的高科技陶瓷刀，完美地運(yùn)用了陶瓷的耐腐蝕度高、化學(xué)穩(wěn)定性好等特點(diǎn)，使得這種產(chǎn)品的性能遠(yuǎn)超一般的金屬刀片。而在藝術(shù)作品方面，將陶瓷這種原料做成三角錐或者圓錐等幾何拼接的圖案進(jìn)行鏤空的加工和雕琢，讓這種材料的材質(zhì)得以完美地展現(xiàn)?；蛘咧皇菍⑻沾勺龀闪⒎襟w，之后再進(jìn)行加減法的切割工藝，顯得十分整潔和干練?；蛘呤羌庸こ蓤A形和弧形之后再進(jìn)行相應(yīng)的組合，使之曲線分明，簡(jiǎn)單明快，充滿欣喜的律動(dòng)感。再或者使用更加高科技的工藝讓陶瓷的表面產(chǎn)生扭曲的質(zhì)感，采用數(shù)學(xué)曲線的理論，充滿趣味性的將陶瓷延展成為一個(gè)曲面，讓陶瓷那種脆生生的質(zhì)感與數(shù)學(xué)曲線的柔美進(jìn)行完美的結(jié)合，并且在燒制的過程中注意高科技的時(shí)間控制，讓陶瓷工藝品的性能更加良好和完善。

（2）數(shù)字技術(shù)在陶瓷圖案制作中的應(yīng)用

除去其他的光環(huán)，陶瓷藝術(shù)還可以稱為是繪畫和雕塑相加的藝術(shù)。在這種藝術(shù)形式之中，繪畫是指陶瓷的圖案制作方面。既然是二者相加的藝術(shù)，那么圖案所能夠展現(xiàn)出的陶瓷藝術(shù)魅力自然也不必多言。在傳統(tǒng)意義上來說，陶瓷藝術(shù)品的誕生可以分為兩半。第一半人為因素的控制，另一半是指陶瓷工藝品在進(jìn)窯燒制過程中是無法預(yù)測(cè)的，因?yàn)闊聘邷氐木壒识撾x了人類的束縛范圍，導(dǎo)致燒制結(jié)果無法控制。為了減少在燒制過程中的損失，以及工藝品圖案經(jīng)過高溫之后變色的不可抑制性，數(shù)字技術(shù)就應(yīng)運(yùn)而生，被應(yīng)用于陶瓷的圖案之作過程中。傳統(tǒng)釉料需要高溫窯變形成最終的顏色。因此，難以直接地進(jìn)行圖案設(shè)計(jì)，尤其是當(dāng)代一些科技圖案或者一些抽象的圖案印到瓷器上就有很大的難度?？梢酝ㄟ^借助現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的方法，利用數(shù)字技術(shù)輔助設(shè)計(jì)陶瓷圖案。最常用的方法是熱轉(zhuǎn)印技術(shù)，即在計(jì)算機(jī)里設(shè)計(jì)圖案，這種圖案是由一些十分精密的數(shù)學(xué)圖案構(gòu)成的，其細(xì)膩程度遠(yuǎn)非人工繪畫所能達(dá)到的。然后再使用噴墨打印機(jī)進(jìn)行處理，最終采取熱傳因技術(shù)印制到陶瓷工藝品表面。這樣有利于保持圖案的色澤和光鮮度。

2總結(jié)

第4篇：疑問代詞范文

今年2月27日，中國(guó)股市萬億財(cái)富灰飛煙滅，意外地影響了俄羅斯、土耳其、巴西、美國(guó)、日本、韓國(guó)及歐洲各國(guó)股市暴跌，凸顯中國(guó)與外部世界日益融為一體。在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，業(yè)內(nèi)人士期待海內(nèi)外市場(chǎng)的步調(diào)一致，盼望著分享海外藝術(shù)品行情高漲的紅利。

5月，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)正式進(jìn)入今年的春季大拍。香港佳士得、中國(guó)嘉德、匡時(shí)國(guó)際、北京華辰等拍賣界的品牌企業(yè)將展開激烈的競(jìng)爭(zhēng)。

有意思的是，至3月底，除香港佳士得、匡時(shí)國(guó)際兩家公司明示拍賣時(shí)間表外，大部分公司的春拍日期尚未明朗。因而，業(yè)內(nèi)人士產(chǎn)生了錯(cuò)覺――今年北京的春拍可能會(huì)集中在6月份。4月2日，中國(guó)嘉德公布春拍將在5月9日至13日舉行，“很多一直跟風(fēng)拍賣的拍賣公司措手不及！”一位資深業(yè)內(nèi)人士告訴記者。

香港看蘇富比、佳士得，北京看嘉德，是中國(guó)大陸地區(qū)拍賣公司確定春秋大拍時(shí)間表有意無意的參照。有意者，或是避免撞車，使買家從容調(diào)度資金，更多的緊跟公司是搭順風(fēng)車，以期買家參加品牌企業(yè)拍賣活動(dòng)的同時(shí)，能撥冗光顧，彌補(bǔ)客戶群體相對(duì)薄弱的不足，“分享”大公司的市場(chǎng)資源，節(jié)省開拓市場(chǎng)的成本。

中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)起步已十余年，但是較之蘇富比和佳士得，仍處于幼年期。這也是每年的春秋大拍時(shí)節(jié)，我們看紐約、倫敦或者香港市場(chǎng)的原因所在。

與往年相似，今年依然是倫敦、紐約市場(chǎng)率先敲響春拍的槌聲。倫敦佳士得于2月初舉辦了“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)”和“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)拍賣，報(bào)收近2億英鎊，成為歐洲有史以來成交額最高的一次藝術(shù)品拍賣。張曉剛、方力鈞、王廣義、趙無極等中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品也有成交，但數(shù)量極少，未能產(chǎn)生較大影響。

進(jìn)入3月份，紐約市場(chǎng)和北京市場(chǎng)開始春拍。在紐約，蘇富比和佳士得相繼舉槌，新成立的北京長(zhǎng)風(fēng)也在中國(guó)大陸掀開了年度春拍大幕。4月上旬，香港蘇富比開拍。至4月中旬，2007年中國(guó)藝術(shù)品首輪春拍如火如荼。

藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)歷了2006年的大起大落，今年拍賣企業(yè)、收藏投資人士對(duì)市場(chǎng)的走向均持謹(jǐn)慎的觀望態(tài)度。這也是3月中旬許多業(yè)內(nèi)人士和媒體記者飛赴紐約，觀察中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)國(guó)際趨勢(shì)的原因所在。

從結(jié)束的幾場(chǎng)中國(guó)藝術(shù)品拍賣看，紐約、香港、北京市場(chǎng)的整體調(diào)子較為理性和穩(wěn)健，少了幾分去年春拍的那種“火熱”。比較搶眼的亮點(diǎn)主要出現(xiàn)在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)、清代宮廷御制瓷器和玉器工藝品上。

紐約蘇富比的“亞洲藝術(shù)”和香港蘇富比的“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)（一）、（二）”等幾場(chǎng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣行情，大約是眾望所歸――在冷靜和理性中走勢(shì)回穩(wěn)。

中國(guó)御制瓷器和玉器工藝品方面，以紐約蘇富比“雍穆堂專拍”、佳士得“小有洞天 J & J鼻煙漬洳刈ㄅ摹保香港蘇富比“花賞瑤華――巴黎名藏中國(guó)藝術(shù)收藏”專拍、“玉承天令――乾隆宮廷藝術(shù)品”專場(chǎng)為代表，則出現(xiàn)了價(jià)格繼續(xù)走強(qiáng)的態(tài)勢(shì)，特別中國(guó)玉器和宮廷藝術(shù)品，大有一幅全面看漲的跡象。

與中國(guó)瓷玉項(xiàng)目相比，中國(guó)書畫明顯是冰火兩重天。盡管香港富比成交率達(dá)86%，但北京市場(chǎng)仍然處在百分之六七十之間，除了大師精品仍有高價(jià)外，基本盤面平平。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)走勢(shì)趨穩(wěn)

在經(jīng)歷了2006年的大起大落之后，今年成了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)關(guān)健性的年份――市場(chǎng)行情繼續(xù)動(dòng)蕩，還是平穩(wěn)回歸？

從蘇富比給記者傳來的數(shù)據(jù)看，3月21日紐約“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)的拍品結(jié)構(gòu)、成交額和成交率，與2006年的春秋大拍如出一轍――中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)仍然是主角。但2534.86萬美元（折合人民幣19619.819萬元）的成交額，76%的成交率遠(yuǎn)高于去年秋拍的成績(jī)。

4月7日下午，香港蘇富比的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)拍賣，相較而言成績(jī)遠(yuǎn)高于紐約的專場(chǎng)――142件拍品流拍11件，成交率達(dá)92%、成交額達(dá)9942.413萬元。22件拍品成交超過百萬元，張曉剛的《天安門一號(hào)》以1528.56萬元居專場(chǎng)首位，劉野的《沉船》（696.96萬元）、張曉剛的《大家庭系列》（589.08萬元）和《畢業(yè)生》（530.64萬元）緊隨其后。

多少有點(diǎn)“遺憾”的是，這兩場(chǎng)拍賣會(huì)沒有一場(chǎng)上演了情節(jié)曲折、扣人心弦的好戲，而是不約而同地選擇了平穩(wěn)和理性。這個(gè)結(jié)果也讓很很多業(yè)內(nèi)人士大大松了一口氣，似乎預(yù)示了今年春拍中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的基調(diào)。

紐約風(fēng)向：當(dāng)代藝術(shù)理性回歸，寫實(shí)油畫首拍成功

紐約蘇富比的亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)310 件拍品（中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)占75%），成交236件。從時(shí)間上看，此場(chǎng)拍賣一如去年，依然是引領(lǐng)今年當(dāng)代藝術(shù)行情走向的標(biāo)桿性專場(chǎng)。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)76%的成交率比去年秋拍的65.3%有了不小的回升，較去年春拍89.9%的成交率尚有距離，但成交額遠(yuǎn)高于去年（去年春拍時(shí)專場(chǎng)成交總額為10940.349萬元，秋拍時(shí)為14991.456萬元）。這一結(jié)果說明，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在紐約的市場(chǎng)行情基本穩(wěn)定。

仍有個(gè)別畫家的作品行情上場(chǎng)的趨勢(shì)明顯，如張曉剛作品，紐約蘇富比去年春拍成交價(jià)最高的是《血緣：同志第一百二十號(hào)》97.92萬美元，秋拍成交最高的是《失意與記憶：男孩》88.4萬美元，而今春《大家庭系列：三位同志》的成交價(jià)達(dá)211.2萬美元，超過去年最高成交價(jià)的1倍。岳敏君作品成交價(jià)上揚(yáng)的幅度最大，去年紐約春拍時(shí)《獅子》的成交價(jià)是56.48萬美元，今年的《金魚》已到了138.4萬美元的價(jià)位，突破了千萬元人民幣的大關(guān)。

然而，價(jià)位猛漲的現(xiàn)象主要集中在幾位入市較早的藝術(shù)家身上，除上述兩位外，尚有曾梵志、王廣義、唐志岡、蘇新平、隋建國(guó)、楊少斌、嚴(yán)培明等人。出人意料的是，冷軍的《五角星》爆出冷門，此件作品拍前估價(jià)僅35萬至45萬美元，卻拍出了121.6萬美元（折合人民幣941.184萬元）。這一價(jià)格與此前冷軍的拍賣最高價(jià)相差370萬元（2006年北京保利上拍《世紀(jì)風(fēng)景之三》，572萬元成交）。

該專場(chǎng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)成交前10名入圍者5人，分別是張曉剛（5件），曾梵志（2件），岳敏君、冷軍、王廣義各1件。紐約、北京的市場(chǎng)觀察人士認(rèn)為，此次上拍10件張曉剛作品，2件流拍，這種情況說明歐美的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)買家開始有選擇地購買，哪種不論好壞全部購進(jìn)的風(fēng)光已經(jīng)不復(fù)存在。

另一受關(guān)注的點(diǎn)是，首次在紐約上拍的中國(guó)實(shí)力派寫實(shí)油畫家作品拍賣成功，沒有出現(xiàn)價(jià)格上的大起大落，成交價(jià)格基本與國(guó)內(nèi)價(jià)格不相上下。陳丹青、王沂東、陳逸飛、楊飛云、姜國(guó)芳、張利、郭潤(rùn)文、鄭藝作品皆進(jìn)入了寫實(shí)油畫的成交前10名（見下表）。陳丹青3件作品進(jìn)入前10名，1987年的《無名肖像》13件一組以130.032萬元成交。王沂東1993年的《沂河水》以620.44萬元排名第1。張利去年的新作《牧羊人》以139.32萬元成交，排名第5。值得一提的是，女畫家韋蓉1997年的作品《建國(guó)初期》以92.88萬元成交，成為了畫家成交價(jià)最高的作品，而此前她的作品成交最高價(jià)僅48.34萬元，由香港佳士得2005年春拍創(chuàng)造。

據(jù)現(xiàn)場(chǎng)觀察人士介紹，當(dāng)代藝術(shù)的買家大部分是歐美人，這與某些媒體曾報(bào)道的大部分是華人買家有很大出入，而寫實(shí)油畫的買家則大部分是華人。

香港標(biāo)桿：當(dāng)代藝術(shù)成交率走高，早期油畫再爆天價(jià)

徐悲鴻作品《放下你的鞭子》在香港蘇富比以6400港幣落槌（加上擁金，成交價(jià)約合人民幣7128萬元）的消息登上了4月7日的央視新聞聯(lián)聞?！斗畔履愕谋拮印反蚱屏诵毂欁髌放馁u紀(jì)錄，是迄今藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)成交價(jià)最高的中國(guó)油畫――此前，中國(guó)油畫作品拍賣的世界紀(jì)錄是去年11月香港佳士得秋拍5388萬港幣成交的徐悲鴻《奴隸與獅子》。《放下你的鞭子》是徐悲鴻根據(jù)劇作家改編自德國(guó)文豪歌德小說的獨(dú)幕劇內(nèi)容創(chuàng)作的，高1.44米，寬0.9米。有資料顯示，1939年10月，徐悲鴻在新加坡一個(gè)廣場(chǎng)觀看此劇，頗受感動(dòng)，后用約10天時(shí)間創(chuàng)作出《放下你的鞭子》，在徐悲鴻生前多次公開展出。

4月7日下午，作為香港蘇富比本年度的首場(chǎng)拍賣會(huì)，中國(guó)早期油畫上拍的44件拍品成交36件，取得了82%的成交率、11290.35萬元的總成交額。12件早期名家油畫作品成交價(jià)在百萬元以上，群的兩件――作品創(chuàng)作于2004年至2005年間4張一組的《意志堅(jiān)強(qiáng)》807.84萬元，1967年至1968年間的早期作品《結(jié)構(gòu)二六八》696.96萬元――居《放下你的鞭子》之后，分列第二、第三名。

1.129億元的成交額遠(yuǎn)超中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)142件拍品所取得的成交額，只是成交率低近10個(gè)百分點(diǎn)。從這個(gè)數(shù)據(jù)來看，早期名家油畫的市場(chǎng)含金量更高一些，但市場(chǎng)的接受面遠(yuǎn)低于當(dāng)代藝術(shù)。92%的成交率似乎可以說明，香港地區(qū)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)態(tài)勢(shì)仍然活躍，這對(duì)于大陸春拍而言是利好消息。

其他畫家的作品亦成交喜人。如嚴(yán)培明的《毛》以403.92萬元成交；拍前廣受關(guān)注的曾梵志9張一組的作品《》以380.16萬元成交。全場(chǎng)成交價(jià)在百萬元以上的22件，僅張曉剛的《天安門一號(hào)》成交過千萬元，500萬元以上的拍品2件，大部分作品處在100萬元至200萬元的價(jià)格區(qū)間，成交價(jià)在50萬元至100萬元之間的作品14件，65%以上的拍品成交價(jià)格在50萬元以下。

專拍大部分作品的成交價(jià)格未爆大冷門，買家出手理性，單件作品的價(jià)格回歸跡象明顯。如“F4”中，僅張曉剛作品價(jià)格高走，而王廣義、方力鈞的作品未出現(xiàn)價(jià)格較高的作品：王廣義1997年的作品《大批判系列――Motorola》190萬元，方力鈞1996年的6張一組的木刻版畫《無題》以57.024萬元成交。劉小東的《倒立》190萬元成交，韋蓉的《戰(zhàn)地黃花》142.56萬元（打破了3月21日紐約蘇富比以92.88萬元成交的《建國(guó)初期》），唐志剛的《開會(huì)系列》130.68萬元，楊少斌的《肉身》118.8萬元。

雕塑方面，張洹的《魯本斯》以213.84萬元成交，岳敏君的《浪漫主義+現(xiàn)實(shí)主義之六》以80.784萬元成交。

觀念攝影方面，王慶松2003年的作品《跟我學(xué)》47.52萬元居首位。

清代瓷玉高價(jià)頻出

過去的兩個(gè)月里，紐約、香港、澳門、北京舉辦了十?dāng)?shù)場(chǎng)瓷玉雜項(xiàng)拍賣：紐約4場(chǎng)（蘇富比和佳士得各2場(chǎng)），香港蘇富比3場(chǎng)，澳門崇源國(guó)際1場(chǎng)，浙江錢塘2場(chǎng)；北京地區(qū)3月份的3個(gè)專場(chǎng)分別是中國(guó)嘉德的四季拍賣2場(chǎng)，北京翰海的迎春小拍1場(chǎng)。

真正具有參照價(jià)值的是紐約和香港地區(qū)的7個(gè)專場(chǎng)，分別是紐約蘇富比的“雍穆堂專拍”（167件，成交額3976.162萬元，成交率92%）、中國(guó)玉器及工藝品專場(chǎng)（482件，成交額27321.197萬元，成交率58%）；紐約佳士得的中國(guó)瓷器工藝品專場(chǎng)（390件，成交額10780.767萬元，成交率63%）和“小有洞天 J & J鼻煙漬洳刈ㄅ摹保88件，成交額2290.423萬元，成交率95%）；香港蘇富比“花賞瑤華――巴黎名藏中國(guó)藝術(shù)收藏”專拍（25件，成交額12702.096萬元，成交率100%）、“玉承天令――乾隆宮廷藝術(shù)品”專拍（5件，成交4件，成交額9662.4萬元）、重要中國(guó)瓷器及工藝品（187件，成交額22311.749萬元，成交率50%）。

從7場(chǎng)拍賣可以看出，中國(guó)元代及元代以前的文物藝術(shù)品市場(chǎng)基本上以紐約為交易中心，如中國(guó)青銅器、各種材質(zhì)的早期佛教文物及中國(guó)高古瓷器，明清玉器、鼻煙壺也占有一定的比例。香港地區(qū)以清代御制瓷器、工藝品為主流。一個(gè)明顯變化是，今年打破了中國(guó)瓷器一統(tǒng)天下的局面，玉器工藝品價(jià)格開始沖高，紐約的兩家公司成交價(jià)居前的拍品皆為中國(guó)玉器，特別是以“乾隆玉”為代表的清代仿古玉器的受到了藏家追捧。

事實(shí)上，中國(guó)玉器及工藝品的行情在2006年里即現(xiàn)征兆，特別是去年秋拍時(shí)香港蘇富比佛像專場(chǎng)、香港佳士得玉器專場(chǎng)的推出，進(jìn)一步促進(jìn)了中國(guó)工藝品板塊的行情格局發(fā)生變化。

瓷器：清代御窯瓷唱主角

截止記者發(fā)稿，除崇源國(guó)際（澳門）外，紐約、香港、北京的首輪春拍落幕。據(jù)記者統(tǒng)計(jì)，中國(guó)瓷器成交前10名皆出自香港蘇富比的“花賞瑤華――巴黎名藏中國(guó)藝術(shù)收藏”專拍和重要中國(guó)瓷器及工藝品專場(chǎng)（詳見下表）。

中國(guó)瓷器及工藝品是香港蘇富比春拍重點(diǎn)，上拍220余件。由25件明清御制瓷器組成的“花賞瑤華――巴黎名藏中國(guó)藝術(shù)品專拍”悉數(shù)成交，4件拍品成交價(jià)進(jìn)入成交前10名，清雍正檸檬黃地粉彩浮雕花鳥寶瓶紋六方瓶2249.28萬元、明成化青花折枝蕃蓮八寶紋出戟觚1362.24萬元、清乾隆唐英制青花纏枝蓮紋花觚1140.48萬元、清雍正/乾隆斗彩加粉彩垂肩如意瑞果紋梅瓶1085.04萬元。

瓷器專場(chǎng)187件拍品成交過半，6件拍品成交過千萬元。以3358.08萬元成交的清乾隆m彩錦地開光式西洋人物圖貫耳小瓶和3080.88萬元成交的清雍正斗彩水波壽石團(tuán)花紋天球瓶?jī)r(jià)居前10名第一、二位。

進(jìn)入成交前10名明清瓷器中，7件出自明清御窯和造辦處。明代的3件，明宣德藍(lán)地白花石榴花果圖盤1694.88萬元成交價(jià)最高；7件清代瓷器中，4件彩瓷，2件單色釉瓷，僅1件青花瓷，以1140.48萬元成交的清乾隆唐英制青花纏枝蓮紋花觚，原是北京“東壩”一廟里“天仙圣母案前”的供器。

紐約春拍瓷玉雜項(xiàng)專場(chǎng)主要以中國(guó)玉器及青銅器為主，此輪未出現(xiàn)成交超過千萬元的重器。蘇富比第818號(hào)拍品清乾隆粉彩開光折枝花卉紋象耳瓶以897.84萬元（116萬美元）成交，第750號(hào)拍品明青花纏枝花卉紋梅瓶以811.152萬元（104.8萬美元）成交。佳士得第292號(hào)拍品明龍泉窯青釉刻牡丹紋葫蘆瓶以325.08萬元（42萬美元）成交。

“相對(duì)而言，歐美市場(chǎng)藏家關(guān)注明代以前的文物藝術(shù)品，香港蘇富比側(cè)重推介明清時(shí)期的文物藝術(shù)品。在瓷器工藝品方面，明清御制御用品更會(huì)受到亞洲市場(chǎng)的推崇，特別是中國(guó)藏家，對(duì)于明清宮廷的皇家用品興趣遠(yuǎn)大于早期藝術(shù)品?！碧K富比全球瓷器工藝品主管仇國(guó)仕如此評(píng)價(jià)紐約、香港兩地中國(guó)瓷器市場(chǎng)的差距。

玉器：“乾隆玉”及宮廷御制工藝品價(jià)格繼續(xù)走高

去年中國(guó)玉器在一、二級(jí)市場(chǎng)的行情遠(yuǎn)好于往年，精品價(jià)格高漲。秋拍時(shí)，香港佳士得推出的“瑰玉清雕――Alan and sime Hartman重要玉器珍藏”專拍，以及北京翰海秋拍的“懷德堂珍藏清代玉雕”專拍影響深遠(yuǎn)。受其影響，今年紐約和香港兩地和中國(guó)玉器拍賣炙手可熱。此季兩地推出了相當(dāng)數(shù)量的玉器，“乾隆玉”表現(xiàn)搶眼。2006年中國(guó)玉器成交前10名中，8件拍品皆為乾隆時(shí)期制品。香港佳士得的“瑰玉清雕”專拍中，“乾隆玉”創(chuàng)出了歷史最高拍賣成交價(jià)，編號(hào)1388的御制白玉雕上方山角杯及編號(hào)1402的白玉鶴鹿同春雙耳活環(huán)瓶皆以1132萬港幣成交（詳見本刊2007年第1期第10頁至第14頁）。

其實(shí)“乾隆玉”只是業(yè)內(nèi)人士的一種統(tǒng)稱和泛指，類似的統(tǒng)稱如“康熙瓷”、“宣德爐”等等?！扒∮瘛睂?shí)質(zhì)是指代乾隆時(shí)期制作較為“精”和“美”的玉器，“精”主要是從玉器材質(zhì)、雕刻工藝方面評(píng)判的，“美”側(cè)重在玉器本身的質(zhì)地、色彩、造型和裝飾紋飾的藝術(shù)性方面。乾隆時(shí)期，新疆和田玉的玉料來源充足，乾隆帝對(duì)玉情有獨(dú)鐘，上好則下效之，又加之當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，工藝制作水平極為高超，玉雕一項(xiàng)，更廣泛借鑒了當(dāng)時(shí)的雕刻、繪畫等多方面的工藝成就，玉雕水平獨(dú)步天下，傳世品歷來是玉器藏家追逐的對(duì)象。

3月20日，紐約蘇富比“雍穆堂私人收藏”專場(chǎng)167件拍品中玉器過半，513.716萬美元的成交額超過估價(jià)的兩倍，“乾隆玉”是重點(diǎn)，專場(chǎng)成交前5名的拍品皆為“乾隆玉”，編號(hào)第8的清乾隆白玉雕御題詩仿古獸形帶蓋觥以507.744萬元（65.6萬美元）居首，碧玉巧雕“竹林七賢”人物景致御題詩筆筒，以185.76萬元（24萬美元）成交。中國(guó)瓷器專場(chǎng)上，一件清乾隆“四全十德之寶”龍紐碧玉璽，以1244.592萬元（160.8萬美元）成為2007年首件成交的宮廷璽印。

3月22日，紐約佳士得的中國(guó)瓷玉專場(chǎng)中的中國(guó)玉器創(chuàng)出了全場(chǎng)拍賣的高價(jià)，成交前2名皆為中國(guó)玉器，編號(hào)132的宋代宮廷御制一組10件的白玉飾件連紫檀龍?jiān)萍y雙層蓋盒以1417.97萬元（183.2萬美元）成交。據(jù)拍賣公司透露，此套玉器原是Stephen Junkunc Ⅲ 私人珍藏，套件中有長(zhǎng)方龍紋玉牌、帶扣、鐘、刀幣等。第98號(hào)拍品清十八世紀(jì)白玉童子洗，以594.43萬元（76.8萬美元）成交。有市場(chǎng)觀察人士說，這件玉洗受到了大收藏家斯比爾曼（Speelman）和張宗憲的青睞，兩人同場(chǎng)競(jìng)賣這件作品，最終為斯比爾曼競(jìng)得。

4月8日下午，備受注目的香港蘇富比“玉承天令――乾隆宮廷藝術(shù)品”專拍5件拍品成交4件，9662.4萬元的成交額續(xù)寫了中國(guó)宮廷藝術(shù)品的天價(jià)市場(chǎng)。乾隆帝御用的7件套扳指以4688.64萬元成為了今年以來最貴的一件玉器拍品，另一件乾隆御制的紫檀木嵌“延年”龍鳳紋古玉璧御題詩插屏也以3413.52萬元。

大陸文物藝術(shù)品拍賣公司一直視香港市場(chǎng)為標(biāo)桿，相信今年香港公司轉(zhuǎn)向清代宮廷御制藝術(shù)品的舉動(dòng)，會(huì)給即將到來的大陸春季大拍帶來一定的影響。

早期雕像、青銅雜項(xiàng)：主要市場(chǎng)仍在歐美

早期雕像、青銅器及鼻煙壺三項(xiàng)在3月的紐約拍賣市場(chǎng)獨(dú)樹一幟，蘇富比、佳士得都有天價(jià)拍品出現(xiàn)。進(jìn)入成交前10名的拍品中，早期雕像所占比重最大，占6件，石質(zhì)雕像表現(xiàn)突出。成交價(jià)最高的是一件六朝時(shí)期的石灰?guī)r獸雕像，以4235.328萬元（547.2萬美元）成交，原為中國(guó)六朝時(shí)期的陵墓或引向神路所用的石雕，這也是打破中國(guó)石雕拍賣紀(jì)錄的作品。另一件高價(jià)成交的石雕像是北魏的石灰石彌勒菩薩坐像1053.88萬元（136.16萬美元）。屬于6世紀(jì)敦煌文物的石灰石壁擊鼓飛天殘片則以819.82萬元（105.92萬美元）成交。 一件遼代的鎏金銅佛像也以371.52萬元（48萬美元）成交。

前10名中的2件青銅器，一件是來自紐約水牛城Albright-Knox博物館所藏的商時(shí)期青銅帶蓋方(編號(hào) 507)以810.4萬美元（折合人民幣6272.496萬元）的價(jià)格被英國(guó)Compton Verney博物館購藏。這一價(jià)格是估價(jià)的4倍，也是目前全球范圍內(nèi)最貴的一件中國(guó)青銅器，器身以栩栩如生的饕餮圖案作為裝飾。此前中國(guó)青銅器拍賣的紀(jì)界紀(jì)錄是2640萬元，即2006年1月在上海崇源拍賣會(huì)上成交的西周周宜壺。另一件青銅器蘇富比同場(chǎng)拍賣是西周三足帶銘文青銅鬲，以793.82萬元（102.56萬美元）成交。

紐約蘇富比尚有2件犀角杯進(jìn)入成交前10名。這2件犀角杯皆刻有“尤侃”款識(shí)，雖然成交價(jià)格不算太高，但是說明2006年春拍以來犀角工藝品的熱度仍有持續(xù)力。

值得一提的是，紐約佳士得再次推出的“小有洞天 ─ J & J鼻煙漬洳亍弊ㄅ氖艿攪宋鞣鉸蚣業(yè)淖放酰88件拍品成交95%，成交額2290.423萬元。李公偉夫婦堪稱世界范圍內(nèi)最大的中國(guó)鼻煙壺收藏大家，藏品精美絕倫，無論是歐美還是中國(guó)市場(chǎng)皆極受歡迎。此次拍賣一件乾隆御制料胎畫琺瑯“一路榮華”鼻煙壺價(jià)格最高，以211.77萬元（ 27.36萬美元）成交，這一價(jià)格在中國(guó)鼻煙壺拍賣一項(xiàng)上排名第9。另一件估價(jià)20萬至25萬美元的乾隆御制銅胎畫琺瑯西洋人物圖鼻煙壺也是157.896萬元（20.4萬美元）成交。據(jù)佳士得工作人員介紹，紐約市場(chǎng)的鼻煙壺遠(yuǎn)高于香港和北京市場(chǎng)。

事實(shí)上，紐約市場(chǎng)對(duì)中國(guó)青銅器、歷代雕像和佛教文物的收藏?zé)崆橐恢辈粶p，特別是有著深厚文化蘊(yùn)含和文物價(jià)值的藝術(shù)品，更是收藏家搜求的重點(diǎn)所在。從本季拍賣的情況也可以看出，紐約市場(chǎng)收藏者選擇取向與國(guó)內(nèi)藏家的價(jià)值取向有很大的差異，他們更看重中國(guó)文物藝術(shù)品的歷史文化價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，特別青睞中國(guó)早期的文物藝術(shù)品。從上拍的幾個(gè)收藏家藏品專拍來看，他們的收藏活動(dòng)有清晰的規(guī)劃和脈絡(luò)，有獨(dú)到的思路和眼光。這是國(guó)內(nèi)收藏家較為缺乏的地方。

中國(guó)書畫：大勢(shì)走平，精品仍有高價(jià)

3月17日，中國(guó)嘉德四季拍賣會(huì)敲響了中國(guó)文物藝術(shù)品年度春拍的第一槌，但次日揮槌的北京長(zhǎng)風(fēng)則是實(shí)實(shí)在在的春季大拍。業(yè)界新軍北京長(zhǎng)風(fēng)首拍由“上善草堂?收藏成扇專場(chǎng)”“中國(guó)當(dāng)代篆刻專場(chǎng)”“八面來風(fēng)?中國(guó)書畫專場(chǎng)”3個(gè)專場(chǎng)659件拍品組成，成交459件，成交額9278萬元，成交率70%以上。第一件拍品陳玉寅、張良士合作的《嬉春圖》成扇被中國(guó)體操隊(duì)原領(lǐng)隊(duì)張健以6.82萬元拔得頭籌。范曾巨幅作品《竹林七賢》以720萬元成為全場(chǎng)之最，齊白石《庚午山水冊(cè)》以660萬元成交。此季該公司7件作品進(jìn)入了首輪春拍前10名之列。

全球首次推出的中國(guó)當(dāng)代篆刻專場(chǎng)成交率100%。業(yè)內(nèi)人士擔(dān)憂的是，作為一個(gè)收藏門類，當(dāng)代篆刻在這一專場(chǎng)基礎(chǔ)上得以確立，但未來走向會(huì)怎樣呢？畢竟，篆刻收藏還是“新生事物”，涉及到印章的材質(zhì)、篆刻家的書法功力、篆刻藝術(shù)、個(gè)人修養(yǎng)等很多方面，能否“作為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的主流門類之一”有待時(shí)間檢驗(yàn)。

3月17日至18日，歷時(shí)兩天的中國(guó)嘉德四季拍賣第一季圓滿落幕， 3個(gè)書畫場(chǎng)1430件拍品，成交價(jià)6860.1萬元，成交率75.22%。中國(guó)近現(xiàn)代書畫表現(xiàn)突出，997件拍品成交79%，成交額為3383.765萬元。仍然是書畫中所占比重最大的，齊白石、李可染等大家作品依舊堅(jiān)挺，李可染的《蒼山如海 殘陽如血》以341萬元成交。陸儼少、黃胄、程十發(fā)等去年價(jià)格起伏較大的名家作品也有所回升，精品之作仍有不俗表現(xiàn)。中國(guó)嘉德四季拍賣會(huì)也是人氣最旺的拍賣會(huì)，3月17上午，相隔半小時(shí)舉槌的近現(xiàn)代書畫和瓷器專場(chǎng)拍賣場(chǎng)人滿為患，很多買家站著參拍。

4月9日，香港蘇富比春拍中國(guó)書畫專場(chǎng)246件拍品以11691.902萬元的成交額落槌，成交率約86%。成交的212件拍品中，29件成交價(jià)超過百萬元。李可染1987年創(chuàng)作的《樹杪百重泉》以830余萬元居首位，傅抱石《瀑泉雙流》427.68萬元緊隨其后，吳冠中的《鼓浪嶼》則以380.16萬元成交。古代書畫板塊缺少精品，乏善可陳，成交價(jià)最高的是王的《山水冊(cè)頁》，294.48萬元。

第5篇：疑問代詞范文

關(guān)鍵詞 民族文化，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)，傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)

1引 言

我國(guó)的陶瓷生產(chǎn)有著悠久的歷史，從原始社會(huì)的仰韶文化開始，先人們承前啟后，推陳出新，使具有民族特色的陶藝在火的藝術(shù)中升華。質(zhì)樸純真的民族陶瓷藝術(shù)洋溢著強(qiáng)烈的生活氣息，使人們對(duì)這種民間文化藝術(shù)有著一種強(qiáng)烈又執(zhí)著的眷戀之情。我國(guó)陶瓷藝術(shù)博大精深，其發(fā)展不僅凝聚了我們民族審美心理的發(fā)展歷程，而且還凝聚了千百年來勞動(dòng)人民的才智。我國(guó)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展一直受我國(guó)民族文化的影響，但隨著改革開放的不斷深化和西方文化思潮的涌入，人們的審美情趣出現(xiàn)了巨大的變化。本文通過論述民族文化的涵義和民族文化在傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)中的內(nèi)在精神與外在表現(xiàn)形式，以及對(duì)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)中的民族性的繼承與批判等方面，分析了民族文化對(duì)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的意義。

2何謂“民族性”

不同國(guó)家、不同地域有著鮮明的民族文化。所謂“民族性”是指相關(guān)的歷史文化背景下產(chǎn)生的地區(qū)特征。無論是藝術(shù)、文學(xué)還是生活習(xí)性都透露出自身區(qū)域的特征。以中國(guó)畫和西方繪畫比較為例，西方繪畫側(cè)重于光影、結(jié)構(gòu)、透視和色彩等，而中國(guó)畫追求意境，抽象寫意，不求寫實(shí)形似，酣暢淋漓地表現(xiàn)情感。因此我們能清楚地了解各自文化背景的差異以及思維方式的不同。我國(guó)是以漢族為主，包含少數(shù)民族的多民族國(guó)家，民族文化不僅是漢族文化，還是整個(gè)中華民族的文化。

3民族文化在傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)中的表現(xiàn)

傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展，一直受到民族文化的影響，體現(xiàn)了不同時(shí)代的審美趣味?；仡櫾缙诘膫鹘y(tǒng)陶瓷，人們不會(huì)忘記早期的彩陶藝術(shù)。精美絕倫的造型、優(yōu)美的圖案、精湛的制作把陶土推到了藝術(shù)的頂峰。遠(yuǎn)古時(shí)期的人們用泥條盤筑和慢輪拉坯成形，裝飾上多采用圖騰和勞動(dòng)場(chǎng)景的抽象表現(xiàn)，或是對(duì)自然的仿生和模擬等題材，使整個(gè)裝飾圖案富有節(jié)奏感。先輩們善于就地取材，在勞動(dòng)過程中與自然進(jìn)行磨合，創(chuàng)造出彩陶純樸的美。秦漢時(shí)期的雄渾、古拙反映在陶塑和石雕兩方面。如著名的兵馬陶俑雄偉壯觀，而霍去病墓前石雕“馬踏匈奴”表現(xiàn)手法則簡(jiǎn)潔有力。魏晉南北朝時(shí)期，文人崇尚玄學(xué)清議，為文講究淡泊、清瘦、飄逸。因此畫像磚多出現(xiàn)圣賢高士。唐代是我國(guó)封建社會(huì)的鼎盛時(shí)期，人們自信、積極向上，在文學(xué)上，唐詩千年不衰，表現(xiàn)在陶瓷上則是經(jīng)典的唐三彩，色彩華麗，陶瓷造型飽滿富麗。唐三彩中的貴婦人面部圓胖，梳各式發(fā)髻，穿著各種彩色服裝，風(fēng)格優(yōu)美；唐三彩中的動(dòng)物著重動(dòng)態(tài)的描繪，情態(tài)各異，栩栩如生。這些都體現(xiàn)了唐代“開放、自信、向上”的社會(huì)風(fēng)貌。后期傳統(tǒng)陶瓷分為官窯和民窯兩大部分。官窯瓷無論從造型到裝飾都是為統(tǒng)治者服務(wù)的，迎合了統(tǒng)治者的審美需要。早期的官窯瓷是我們民族的瑰寶，造型與裝飾配合得恰到好處，而后期的藝術(shù)格調(diào)卻逐步降低；而民窯瓷則展示出質(zhì)樸的民間藝術(shù)，它的形式和裝飾是人們勞動(dòng)的精華，民窯來之于民，用之于民。宋代磁州窯豐富的產(chǎn)品大多是人們?nèi)粘５纳钣闷?，其最具特色的裝飾為白地黑花紋飾，選用日常生活中喜聞樂見的題材，以簡(jiǎn)煉純熟的手法結(jié)合精湛的工藝生動(dòng)地表現(xiàn)出來。無論是官窯還是民窯，都富有強(qiáng)烈的民族文化。宋代陶瓷作品的總體特征是纖細(xì)、精巧，這也滿足了宋代人們的審美情趣。到了明清時(shí)期，陶瓷裝飾手法逐漸向繪畫方面轉(zhuǎn)變，文人畫家介入陶瓷領(lǐng)域后，具有民族性的中國(guó)畫已廣泛運(yùn)用在陶瓷上。另外，還有紫砂壺因古樸風(fēng)雅的造型一直受到文人雅士的青睞。傳統(tǒng)陶瓷具有東方藝術(shù)的情韻風(fēng)格，貫穿著民族性格和情感，體現(xiàn)了民族審美意識(shí)的共同特征。

4 民族文化是提高現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)文化品格的基礎(chǔ)

傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)有著豐富的文化和輝煌的過去，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)繼承了傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的精華，并結(jié)合時(shí)代的進(jìn)步而發(fā)展，且對(duì)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)既有繼承又有批判。中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷的審美有一定的形式化模式，從造型形式和裝飾手法上都明顯地體現(xiàn)出來。傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)造型講究和諧、平衡、對(duì)稱、韻律等。這種美的法則曾經(jīng)是經(jīng)典，經(jīng)過歷代的一味承襲，就使得中國(guó)陶瓷藝術(shù)的審美產(chǎn)生了程式化模式，片面地繼承會(huì)使現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)喪失創(chuàng)造力。然而，另一方面很多現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)工作者為了迎合市場(chǎng)的需求，追求時(shí)尚、流行的陶瓷，照單全收地接受外來文化，許多作品只是嘩眾取寵，華而不實(shí)，沒有內(nèi)涵和意義。甚至一味模仿國(guó)外陶瓷藝術(shù)作品的形式風(fēng)格，毫無個(gè)性可言，無法講究文化背景，浮淺乏味。一部分陶瓷藝術(shù)家認(rèn)為，具有民族性的傳統(tǒng)陶瓷形式單一、拘謹(jǐn)，釉面光潔、無暇，造型完整優(yōu)美，這些都束縛了現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)家的創(chuàng)造思維。但是我們還是要清楚地認(rèn)識(shí)到，任何一個(gè)時(shí)代，不論發(fā)展進(jìn)程如何快，藝術(shù)都應(yīng)與本民族的審美意識(shí)相結(jié)合，雖然加速對(duì)外交流非常必要，但也不能盲目地跟從。現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作，應(yīng)以民族文化為基礎(chǔ)，借鑒西方的表現(xiàn)手法與形式內(nèi)容。中國(guó)陶瓷文化是中國(guó)的繪畫、書法、雕刻及人文宗教的集合體，加上精良的制作工藝、豐富的造型裝飾，更蘊(yùn)含了深厚的文化含量，使人們?cè)谛蕾p、使用過程中受到中國(guó)文化與藝術(shù)的強(qiáng)烈感染，品味到中國(guó)五千年來的歷史文明。現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)區(qū)別于傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的產(chǎn)品意味，強(qiáng)調(diào)個(gè)性，突出個(gè)人風(fēng)格，但也必需要有本民族的文化含量，這樣才會(huì)形成獨(dú)特的民族語言，成為國(guó)外了解中國(guó)文化的橋梁。

我們不能盲目舉著“民族的就是世界的”旗幟一味封閉，但也必須充分了解本民族的審美特征及文化內(nèi)涵。在陶瓷藝術(shù)一代又一代的傳承發(fā)展過程中，“民族性”的淡化必將阻礙現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的發(fā)展?？v觀現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的發(fā)展，實(shí)質(zhì)就是藝術(shù)對(duì)不同文明生存條件下的人類需要的適應(yīng)和滿足。人們以陶瓷為媒介和方式，表達(dá)自己所追求的精神價(jià)值或?qū)徝纼r(jià)值，而現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的精神性和審美性正是中國(guó)深厚精神文化基礎(chǔ)與現(xiàn)代意識(shí)相碰撞的產(chǎn)物。繼承中國(guó)傳統(tǒng)文化精神，正是現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的發(fā)展重任。中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷創(chuàng)作者們強(qiáng)調(diào)自身審美情趣的表達(dá)，這種審美情趣也與民族文化有著明顯的關(guān)聯(lián)。另外，現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作，需要個(gè)人廣博的文化知識(shí)積淀和豐富的學(xué)識(shí)修養(yǎng)。陶藝家既要有地域性文化特征和材料優(yōu)勢(shì)的發(fā)揮，又要有本民族的文化積淀，以一種全新的面貌和現(xiàn)代陶瓷文化相銜接，這樣中國(guó)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作才會(huì)具有世界意義。

參考文獻(xiàn)

1 中國(guó)硅酸鹽學(xué)會(huì).中國(guó)陶瓷史[M].文物出版社,1982：180～224

2 田自秉.中國(guó)工藝美術(shù)史[M]. 東方出版中心,1999：58～83

3 當(dāng)代中國(guó)陶瓷名家作品賞析[S].北京:2002：45～52

第6篇：疑問代詞范文

大學(xué)英語請(qǐng)假條范文帶翻譯50詞一：Dear Mr. Zhang,

Because I have got a cold and high fever. The doctor adviced me to rest for several days. I will attend school as soon as possible. And you dont worry about my work, I will ask my classmates to help me with it once I am back.

I hope my absence will not cause you any inconvenience.

Sincerely,

Xiao Li

親愛的張先生，

因?yàn)槲矣懈邿?。醫(yī)生建議我休息幾天。我將盡快去學(xué)校。而且你不擔(dān)心我的工作，我會(huì)要求我的同學(xué)幫助我，一旦我回來了。

我希望我的缺席不會(huì)給你帶來任何不便。

真誠，

小李

大學(xué)英語請(qǐng)假條范文帶翻譯50詞二：Dear (name):

I wont be able to attend school for today and tomorrow because i just got a call from my sister saying that our mother fell ill and is going to be in the hospital for few days. I am very sorry for the fact that ill be absent for two days because i have to go and take care of my mother, but ill be back in school as soon as she gets better and catch up with the rest of the students.

Thank you for your consideration.

Sincerely

(your name)

親愛的(名字)：

我將不能參加學(xué)校的今天和明天，因?yàn)槲覄倓偨拥轿医憬愕碾娫捳f，我們的母親生病了，并將在醫(yī)院幾天了。我很抱歉的一個(gè)事實(shí)，我會(huì)缺席兩天，因?yàn)槲冶仨毴フ疹櫸业哪赣H，但我會(huì)回到學(xué)校，只要她得到更好，趕上其余的學(xué)生。

謝謝你的考慮。

真誠

(你的名字)

大學(xué)英語請(qǐng)假條范文帶翻譯50詞相關(guān)文章：

大學(xué)英語請(qǐng)假條范文帶翻譯50詞三：Teacher wang:

Today, because of my grandmother was seriously ill, with parents to visit, ask for leave one day.

Sincerely yours

Salute!

Student: Li Binbin

王老師：

今天，因?yàn)槲业哪棠滩〉煤苤兀瑤е改溉タ赐?，?qǐng)假一天。

你真誠的

第7篇：疑問代詞范文

第一次騎車帶人

人的一生中有許多第一次，有的讓你開心、有的讓你生氣；有的讓你滿足；有的讓你遺憾；有的你成功了；有的卻失敗了……。今天，我就和你們說一 我的一個(gè)第一次——第一次騎車帶人吧。

那一次，我讀四年級(jí)，剛學(xué)會(huì)騎車就在我的同學(xué)面前顯擺了，我騎車在學(xué)校的操場(chǎng)上轉(zhuǎn)了一圈后，大家都很佩服我，紛紛夸我，我被他們夸得得意忘形，不禁吹牛：“我是什么人？我只學(xué)了兩天就會(huì)騎了，我還可以帶個(gè)大胖子騎車，騎到北站呢！”胡海鳴聽了，高興地說：“那太好了，你帶我回家吧?！蔽矣悬c(diǎn)兒猶豫，我現(xiàn)在的技術(shù)，根本沒法帶人啊。不過，胡海史鳴很輕，再加上他的“薪水”——送他回家就給我5角錢，我還是答應(yīng)了。胡海鳴坐上了我的自行車上，車子就像壓上了三千噸的鐵塊，怎么也騎不起來，我使勁一踩腳踏板，終于，自行車搖搖晃晃地爬了起來，好不容易騎到一個(gè)下坡，自行車加快了速度，我正努力保持平衡時(shí)，“叭叭”后面響起了汽車?yán)嚷?，我趕快閃到一邊，自行車一晃，我和胡海鳴摔了下來。

第8篇：疑問代詞范文

眼睛是心靈的窗戶，從眼睛里可以看出一個(gè)人的心靈，你用心去觀察過每一雙眼睛嗎？里面的美好感情，你又曾體會(huì)過嗎？

“叮零”硬幣落地聲，我坐在位置上，聽著音樂等待著終點(diǎn)站，街上來來往往的人流不曾停歇過，我呆呆地注視著窗外，在車上人群的嘈雜聲.車子的開動(dòng)聲.音樂聲，時(shí)間是那樣悄然無息，如流水般。“嘭?！钡囊宦曧懀K點(diǎn)站到了。我跳下車，沒有目的地的往前走著，沿著一條街向前走，“對(duì)不起?！币粋€(gè)小孩子的聲音響起，另一個(gè)小孩也在認(rèn)錯(cuò)，他們的眼里充滿歉意，我還在往前走，平時(shí)五分鐘的路顯的那么漫長(zhǎng)。

“這個(gè)孩子真可憐，不如捐點(diǎn)錢給他吧?！币粋€(gè)女的說道，“別捐，這年頭騙的人多了?！币粋€(gè)中年男子說道，我的目光被吸引過去，一個(gè)衣衫襤褸的小男孩坐在地上，臉上都是灰塵，他面前的盤子只有少的可憐的1元錢，旁邊放著一塊不拍上面下著很醒目的幾句話:“沒錢上學(xué)，希望各位捐點(diǎn)錢，已經(jīng)三天沒吃東西了。”剛才的那個(gè)男子一把女子拉走，還回頭看了他一眼，眼里充滿了厭惡，男孩似乎想說什么但欲言又止。我蹲下來看著木牌，一瞬間我們的目光相遇了。那一雙眼中透露出想上學(xué).看書的渴望，從眼睛中，看出他是一個(gè)純潔的男孩，他的心里一定埋藏著美好的愿望吧。我猜測(cè)著，目光絲毫未動(dòng)，我再觀察了一遍我們天天穿著名牌，又怎能感受他們的窮苦呢？單單是一雙眼睛又透露出太多值得深思的東西。

剛開始每雙眼睛大歐式清澈明亮的但是后來一雙叫做時(shí)間的大手改變了它的模樣。那我的雙眼優(yōu)勢(shì)怎樣的呢？“大哥哥，能捐點(diǎn)錢嗎？”男孩的乞求聲驚醒了我，我把手伸進(jìn)口袋猶豫了一會(huì)，但他那眼神中透露出來的東西打動(dòng)了我。我掏出一張5元紙幣放進(jìn)那個(gè)盤子緩緩走開了“謝謝。”小男孩的感謝聲在耳邊響起，我的嘴角微微抽動(dòng)了一下又繼續(xù)向前走了。

夕陽慢慢落下，腦海里卻還是小男孩的雙眼，對(duì)于我一個(gè)城市男孩來說或許純潔，一個(gè)美好的愿望是最重要的吧......

第9篇：疑問代詞范文

關(guān)鍵詞：代書遺囑；形式瑕疵；意思表示

代書遺囑作為一種重要遺囑形式，在現(xiàn)實(shí)生活中被廣泛運(yùn)用。然而代書遺囑的形式要件規(guī)范較為苛刻，實(shí)體要件中的主體要件規(guī)定又不夠細(xì)致，導(dǎo)致適用中存在諸多瑕疵，影響遺囑效力。本文主要針對(duì)形式要件瑕疵與實(shí)體要件中主體瑕疵兩個(gè)方面問題作一些探討。

形式要件瑕疵及其補(bǔ)正

代書遺囑的形式要件是由繼承法規(guī)定的，以他人書寫形式設(shè)立遺囑所必須具備的條件。依照我國(guó)《繼承法》的規(guī)定，代書遺囑應(yīng)當(dāng)具備四項(xiàng)形式要件：第一，須具備兩個(gè)以上的見證人；第二，代書人須為見證人之一；第三，須有落款時(shí)間，載明年、月、日；第四，見證人（包括代書人）、遺囑人均需簽名。

但一些代書遺囑往往會(huì)因?yàn)椴环戏梢?guī)定的形式要件，使得遺囑效力存在瑕疵甚至導(dǎo)致無效。就《繼承法》有關(guān)代書遺囑規(guī)定形式要件的文字表述而言，因法律無進(jìn)一步規(guī)定，實(shí)踐中存有兩點(diǎn)疑問：第一，落款時(shí)間未精確到年、月、日時(shí)遺囑的效力當(dāng)如何判定；第二，遺囑人簽名之外的捺手印、蓋章的效力又當(dāng)如何認(rèn)定？

就第一個(gè)問題，首先從嚴(yán)格的法律解釋上來說，法律文義既已明確時(shí)間注明“年、月、日”，則在代書遺囑中年、月、日三者缺一不可；其次從法律邏輯來看，代書遺囑規(guī)定應(yīng)具備兩個(gè)以上的見證人的要求，若認(rèn)為代書人少于二人即為不符合形式要件，則落款時(shí)間如未精確到年、月、日則該代書遺囑也應(yīng)被認(rèn)為不符合法定的形式要件，其效力應(yīng)當(dāng)認(rèn)定為存在瑕疵。但是，落款時(shí)間未精確到年、月、日的瑕疵程度與代書人少于二人的瑕疵程度相比，前者尚未達(dá)到使得該遺囑無效之程度。因此在案件審理過程中，若依據(jù)其他證據(jù)能夠確定年、月、日，且沒有相反證據(jù)該落款時(shí)間的，應(yīng)當(dāng)對(duì)代書遺囑的效力予以認(rèn)可。

對(duì)于第二個(gè)問題，則存有對(duì)立的觀點(diǎn)：一種觀點(diǎn)認(rèn)為，《民事訴訟法》中一般將簽名或蓋章并稱，可見在民事訴訟中簽名、蓋章和捺手印應(yīng)當(dāng)處于同一的效力等級(jí)。而且，現(xiàn)實(shí)中許多遺囑人正是由于不具有書寫能力才采取代書遺囑的方式。因此，要求遺囑人必須親筆簽名的要求過于嚴(yán)苛，從方便遺囑人的角度出發(fā)，對(duì)捺手印或者蓋章的代書遺囑都應(yīng)當(dāng)予以認(rèn)可。比如日本民法典中就規(guī)定簽字、蓋章和捺印具有同等的法律效力。另一觀點(diǎn)則認(rèn)為，簽字最能證明遺囑人的真實(shí)意思表示，鑒定真?zhèn)我草^為容易。而捺印在遺囑人生前沒有其他手印留存的情況下很難對(duì)其真實(shí)性予以鑒定，蓋章則更加不能直接反應(yīng)系遺囑人親自認(rèn)可并加蓋的。因此應(yīng)當(dāng)嚴(yán)格依照《繼承法》的字面規(guī)定，僅認(rèn)可簽字的效力。

針對(duì)以上兩種觀點(diǎn)，從代書遺囑的設(shè)立宗旨來看，系為了彌補(bǔ)因遺囑人疾病、文化程度等原因不能書寫，而找人見證并。因此遺囑人若沒有書寫能力的情況下，仍然要求其親筆簽名才認(rèn)可遺囑的效力，實(shí)屬緊摳法律文義而忽略了法律真意。例如我國(guó)臺(tái)灣地區(qū)民法規(guī)定，“遺囑，由遺囑人指定三人以上之見證人，由遺囑人口述遺囑意旨，使見證人中之一人筆記、宣讀、講解，經(jīng)遺囑人認(rèn)可后，記明年、月、日及人之姓名，由見證人全體及遺囑人同行簽名，遺囑人不能簽名者，應(yīng)按指印代之”。同樣在《奧地利民法典》中也有規(guī)定：“代書遺囑應(yīng)由遺囑人簽名……遺囑人不能書寫的，可以用指印替代簽名?！本J(rèn)可了捺印的效力。

法律行為以意思表示為中心，在遺囑繼承方面，無疑應(yīng)以遺囑人真實(shí)意思表示為關(guān)鍵，因此面對(duì)存在形式瑕疵的代書遺囑時(shí)，不宜一概認(rèn)定為無效，既應(yīng)從意思表示真意出發(fā)尊重死者的意愿，又要在形式把握中維護(hù)法律的嚴(yán)肅性。法院在審理遺囑人未簽名的代書遺囑案件糾紛中，須當(dāng)分情況處理：第一，當(dāng)然認(rèn)可：對(duì)于有簽名的，若符合其余各項(xiàng)要件的，應(yīng)當(dāng)對(duì)該代書遺囑予以認(rèn)可；第二，當(dāng)然不認(rèn)可：對(duì)于沒有簽名、捺印、蓋章的，對(duì)該代書遺囑本身不予認(rèn)可，不影響其他存在的遺囑形式或法定繼承；第三，有條件認(rèn)可：對(duì)于沒有簽名，而有捺印的，應(yīng)當(dāng)核實(shí)遺囑人是否不能書寫，若確實(shí)不能書寫，應(yīng)認(rèn)可該代書遺囑之效力，而對(duì)于遺囑人能夠書寫，卻采取捺印形式的，也不宜一概認(rèn)定無效，可依照第四條處理；第四，證明力比較認(rèn)可：對(duì)于沒有簽名，而有捺印、蓋章的，應(yīng)當(dāng)認(rèn)為該代書遺囑為待補(bǔ)強(qiáng)的待定效力，可結(jié)合其他證據(jù)并詢問見證人事況，由主張遺囑有效的一方當(dāng)事人舉證補(bǔ)強(qiáng)遺囑效力，若提供之證據(jù)能使得法庭確信該代書遺囑是遺囑人真實(shí)意思表示的，則應(yīng)當(dāng)對(duì)該代書遺囑予以認(rèn)可；若主張遺囑有效的一方當(dāng)事人無法提供證明或者證明不足以補(bǔ)強(qiáng)遺囑效力、體現(xiàn)遺囑人意思表示的，應(yīng)對(duì)遺囑不予認(rèn)可。

而對(duì)于代書人、一般見證人而言，簽字是必備的要件，若只捺印或蓋章，則不能認(rèn)定該代書遺囑的效力。以圖表反映如下：

實(shí)體要件中主體瑕疵及其規(guī)制

審判實(shí)踐中就主體資格的認(rèn)定上也存在一些疑問：第一，遺囑人的主體資格是否應(yīng)具備一定的條件；第二，除利害關(guān)系人不能作為見證人外，見證人本身的主體資格是否也應(yīng)當(dāng)具有一定的要求。

第一個(gè)問題，現(xiàn)有的法律僅僅規(guī)定了“行為能力人或者限制行為能力人所立的遺囑無效”，除此之外并無更為詳盡的規(guī)定。有觀點(diǎn)認(rèn)為，就遺囑人而言，沒有閱讀書寫能力（僅指遺囑當(dāng)時(shí)的不能，包括了先天性的不能與后來的書寫能力的退化或不能）的人因其無法辨認(rèn)代書遺囑的內(nèi)容，無法確保其意思表示得到忠實(shí)的記錄，因此不能設(shè)立代書遺囑。但是，依據(jù)代書遺囑的設(shè)立初衷，乃是出于彌補(bǔ)因遺囑人疾病、文化程度等原因而彌補(bǔ)其能力的不足?！霸谶z囑人沒有文字書寫能力或因其他原因而不能親筆書寫遺囑的情況下，請(qǐng)他人代書是實(shí)現(xiàn)遺囑人立遺囑意愿的重要途徑，它適合人民群眾的實(shí)際需要?！?因此，在審判實(shí)踐中，仍應(yīng)秉承繼承法就代書遺囑設(shè)立的宗旨，尊重閱讀書寫能力不足的民事主體的遺囑能力，著重審查遺囑形式的有效性，從而確定遺囑效力。在代書遺囑中認(rèn)可閱讀書寫能力不足的民事主體的遺囑能力與其副作用——因遺囑人閱讀書寫能力不足所導(dǎo)致的違背遺囑人真意的問題比較而言，維護(hù)法不禁止即自由與民事權(quán)利廣泛性的法律價(jià)值取向不言而喻。針對(duì)代書遺囑可能違背遺囑人真實(shí)意思的問題，在遺囑設(shè)立的時(shí)候，不妨增強(qiáng)遺囑要件，挑選代書人和見證人，或者采取、配合其他遺囑方式，從而維護(hù)自己的遺囑意思。

此外，代書遺囑需要遺囑人口述，代書人記錄，因聾啞人或者沒有表達(dá)能力者無法進(jìn)行口述，應(yīng)認(rèn)為其不具有代書遺囑能力，但并不妨礙其采取自書遺囑等形式。

第二個(gè)問題，我國(guó)《繼承法》規(guī)定：“下列人員不能作為遺囑見證人：（一）無行為能力人、限制行為能力人；（二）繼承人、受遺贈(zèng)人；（三）與繼承人、受遺贈(zèng)人有利害關(guān)系的人?！逼查_上述三種情況，既然是代書遺囑，顧名思義遺囑必要落于文字形式，若見證人為文盲，則無法辨認(rèn)代書遺囑的文字內(nèi)容，因此該遺囑可能存在風(fēng)險(xiǎn)而有較大的形式瑕疵。唯有當(dāng)文字意思與由證據(jù)表明的見證人當(dāng)時(shí)所聽到的意思完全吻合時(shí)，方能夠補(bǔ)強(qiáng)欠缺之形式瑕疵。《法國(guó)民法典》第980條之規(guī)定，“在訂立遺囑時(shí)作為證人在場(chǎng)之人，應(yīng)當(dāng)是成年法國(guó)人，會(huì)書寫并享有民事權(quán)利?！?排除了文盲作為見證人的可能。假設(shè)文盲可作為見證人，文盲只聽到遺囑人所言，不知人所寫，最后落款按手印，按法理則需另增配一名見證人（若遺囑人是文盲，另一見證人亦是文盲，只有代書人一人可證，必不符合代書遺囑之宗旨）。此種情形下，與其說文盲是見證人，毋寧說文盲是代書遺囑要件完整形式外（除去文盲，代書遺囑的形式要件已經(jīng)全部具備，要不要該文盲，完全不影響遺囑效力）的一種“證人”性補(bǔ)強(qiáng)了。該種補(bǔ)強(qiáng)的要求高、發(fā)生少、價(jià)值低，不如另取其他遺囑形式。故此，就代書遺囑見證人的資格而言，除了法律明定的限制規(guī)定外，另應(yīng)排除文盲成為見證人之可能。此種推論亦應(yīng)當(dāng)適用于盲人。

引文注釋

1從代書遺囑的價(jià)值取向來看，應(yīng)認(rèn)為代書人、見證人均不得以捺指印的方式代替簽名.

2王麗霞編著.北京出版社，中國(guó)檢察出版社2002：253.