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自然的風(fēng)精選(九篇)

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自然的風(fēng)

第1篇:自然的風(fēng)范文

為雅安蘆山4,20地震而作

文字:夢(mèng)中蝴蝶(蓉兒)

生命,源于自然;在生命原本素色的不可預(yù)測(cè)長度和不可預(yù)設(shè)主題的畫卷上,有些風(fēng)景是由生命主體自己揮灑描畫;有些風(fēng)景卻是由大自然的鬼斧神工、而生命本身卻無法抗拒地肆意揮毫潑墨。既然生命源于自然,生命的畫卷也大都不由生命自身的意志而渲染,那么,面對(duì)自然的凄風(fēng)苦雨﹑霜花飛雪,面對(duì)自然的驚濤駭浪﹑跌宕起伏,我們也應(yīng)該以自然的態(tài)度,云淡風(fēng)輕地面對(duì)自然,不是嗎?

回首已蹉跎半生的生命旅程, 在神秘莫測(cè)令人不可思議得無可奈何的自然面前,我,經(jīng)歷了三次像昨天那樣驚心動(dòng)魄的地動(dòng)山搖;影像的不僅僅是恐懼,應(yīng)該說,留在記憶深處更多的,卻是一份份的溫馨一份份的感動(dòng),一幅幅自自然然雋刻的永不磨滅的美麗畫卷。

第一次知道啥叫地震體會(huì)啥叫害怕,是在1976年的唐山大地震。雖然那時(shí)自己還年幼,可當(dāng)時(shí)的情景還清晰地歷歷在目。

當(dāng)年,年少的我和父母、奶奶住在小鎮(zhèn)老家;那時(shí)的家,是用玉米桿和竹子作墻圍成的三間破茅屋。奶奶住右邊的一間,中間的一間用作廚房和吃飯;我和父母同住在左面的一個(gè)房間,父親睡一張單人床,我和母親共枕于一張“大床”。

清晰地記得,那是一個(gè)夏天的深夜,我從睡夢(mèng)中被一陣陣劇烈的晃動(dòng)驚醒;年少的我被媽媽緊緊地?fù)г趹牙铮惶旌煤?,一種“唧唧吱吱”的詭異得瘆人的聲音從遠(yuǎn)處步步逼近,那可怕的聲音至今回想起來還令人毛骨悚然不寒而栗。年幼的我嚇得邊問邊往母親懷里鉆:媽媽,那是啥子在叫???好嚇人啊!母親用顫抖的聲音小聲回答說:別說話別動(dòng),那是“地黃?!痹诮?,說話亂動(dòng)房子會(huì)倒的。母女倆就那樣一動(dòng)不動(dòng)靜靜地蜷縮著相互緊緊摟著。

現(xiàn)在回想起那一幕,真的還有些心有余悸,可,影像最深記憶更多的卻是溫暖和幸福。都說,母愛是最無私的最偉大的;是的,當(dāng)時(shí)的那副自然流露的母女連心的親情畫面,世上有何色彩可以描繪?有何語言和文字可以形容?是的,那是世間最美麗的圖畫!

第二次,是“5,12”。當(dāng)時(shí),正是午眠時(shí)間,家里就我一個(gè)人。我從甜甜的夢(mèng)中驚醒;床,肆意搖擺,整座樓房劇烈地晃動(dòng),窗外一陣陣驚恐的人聲。原本我也想跑下樓,可發(fā)現(xiàn)自己穿著睡衣,披頭散發(fā)的,就連忙去洗臉梳頭;可,自己齊腰的長發(fā)也不是那么快那么容易弄好的;想了想,還是算了吧,還沒等我弄好都震完了,震就震吧,一會(huì)就沒事了。我返回依然躺到床上,用被子緊緊捂住頭,咱,眼不見心不煩。

別以為我有多淡定多從容哈,其實(shí),當(dāng)時(shí)的我真沒想到會(huì)有危險(xiǎn),更沒感知到是災(zāi)難臨頭,說句不怕朋友們笑我無知的話,當(dāng)時(shí)自己還真覺得滿刺激滿好玩的??稍谕饷娴呐畠汉屠瞎珔s擔(dān)心死了;當(dāng)電話都快打爛了才聯(lián)系到我并得知我依然還在家里呼呼大睡時(shí),他們聲嘶力竭的責(zé)備,那份自然流露的擔(dān)心和在乎,再一次在災(zāi)難降臨時(shí)淋漓盡致自然而然地渲染了親情的至情至真!

這一次,當(dāng)危險(xiǎn)再一次降臨時(shí),在洗手間狹小的空間里,房屋劇烈的抖動(dòng)和搖晃著,我和老公的手緊緊地握在一起,什么也沒說,什么也不用說。雖然整個(gè)空間和身心都被未知的恐懼充盈,雖然恐懼得大腦一片空白,可,兩雙手一直緊緊地握著,默默地相互鼓勵(lì)著傳遞著勇氣和力量。

愛,是什么?是花前月下的卿卿我我?是風(fēng)花雪月的海誓山盟?是油嘴滑舌的甜言蜜語?其實(shí),愛,是最簡單最自然的真情流露;愛,是在風(fēng)風(fēng)雨雨中同舟共渡;愛,是在大難臨頭時(shí)的生死相伴。愛,無須表白,無須承諾;愛,就是危難時(shí)候自然而然的流露。

也許,也不一定非得是你儂我儂的愛;也許,愛已轉(zhuǎn)化為相依為命的親情 ;可,親情是人世間最難以割舍最珍貴的感情不是嗎?若,愛情堪為生命中最浪漫最甜蜜最動(dòng)人的旋律;那么,親情,則是生命中最自然最真切最溫馨的音符。是的,親情,無求無悔。親情,至真至善至美至恒!

生命,源于自然,在生命自然不可預(yù)言長度和主題的畫卷上,很多東西都不由生命本身的主體來描繪,既然自然的法則是不可逆轉(zhuǎn)和無法抗拒,那么,當(dāng)自然的凄風(fēng)苦雨大災(zāi)大難降臨時(shí),我們是否也應(yīng)該以自然的態(tài)度,自然而然地去面對(duì)?其實(shí),我們都知道,福亦好禍也罷,既然已經(jīng)降臨,既然無法抗拒,那就面對(duì);不是我們有多堅(jiān)強(qiáng)有多勇敢,而是我們明白,眼淚懦弱害怕膽怯于事無補(bǔ),我們沒法退縮,只有面對(duì),只能面對(duì)!

前幾天看了一檔著名表演藝術(shù)家“秦怡”的訪談錄;從在電影《青春之歌》第一次知道那個(gè)扮演林紅的人叫秦怡開始,秦怡在我的眼中一直是個(gè)美麗的女人;曾經(jīng)覺得她很美,只是基于她的容貌,而那天,我看見了年近九旬高齡已滿頭銀絲的更無與倫比美麗的秦怡。

秦怡微笑著,講述老伴的離去,智障兒子的離世,自己一生的坎坷經(jīng)歷;是的,身患直腸癌多年的秦怡一直微笑著,似乎在講訴一個(gè)遙遠(yuǎn)的與自己毫不相干的故事;哦,不對(duì),秦怡的故事于我不也毫不相干嗎?可我眼中怎么卻浸滿了淚水。是的,秦怡通透了自然,通透了生命,所以才能用自然的云淡風(fēng)輕來描述自己的人生;才能以如花一般靜然的姿態(tài)去渲染生命的美麗。秦怡是美麗的,美麗若花,一朵用心去綻放的永恒美麗定格于生命畫卷上的生命之花。

生命源于自然,終將回歸于自然;不論凄風(fēng)苦雨,不論風(fēng)花雪月,不論平湖秋月,不論蕭瑟秋風(fēng),不同的際遇有不同的風(fēng)景也有不同的美麗;就像春夏秋冬四季的變換,誰也無法阻擋,少了那一個(gè)季節(jié)都不能堪稱為完美。

第2篇:自然的風(fēng)范文

比起法國其它城市,其實(shí)巴黎也還算好的,接待國內(nèi)來人時(shí),如果只呆一兩個(gè)晚上。可以帶去坐船游塞納河或看表演,或泡酒吧;若在法國其他城市。天一擦黑,家家戶戶就關(guān)起門來,小酒館也都早早打烊。街頭一片寂靜,在外頭游蕩的大多是流浪漢。在國內(nèi)司空見慣的24小時(shí)超市。在這里極為罕見。有人說。法國除了巴黎都是鄉(xiāng)下。這話說得真是沒錯(cuò)。

那么,法國人閑來都干什么呢?

其實(shí),他們的活動(dòng)更接近生活。更接近大自然。他們熱衷于一些居家活動(dòng),約定時(shí)間互相串門請(qǐng)客吃飯;請(qǐng)客人觀賞自己養(yǎng)的花鳥魚蟲、小狗小貓。法國年輕人大都對(duì)電腦笨手笨腳,所以“泡網(wǎng)吧”之類的不多。他們喜歡想出各種理由,聚在一起開晚會(huì),要么做幼稚的游戲。要么唱歌跳舞。天氣好的夏天,就搬出桌椅在院子或陽臺(tái)上吃吃喝喝,消磨一天的時(shí)光。除此之外,就是隔幾個(gè)月便來一次悠長的假期:大家在火車站集合。青年男女手拉著手,背著登山用具或扛著滑雪板,滿臉幸福的微笑;小孩子一手拉著媽媽的裙擺。一手抱著自己的小桶小鏟。去海邊用沙子造夢(mèng)想中的房子。此情此景有點(diǎn)像國內(nèi)春節(jié)的“民工回鄉(xiāng)潮”。幾個(gè)月后再見他們時(shí),個(gè)個(gè)膚色黝黑,健康紅潤。向你滔滔不絕地講述自己在歐洲什么地方又一次奇妙的旅程。

相比之下,我們國內(nèi)的娛樂環(huán)境,人為痕跡太重。像卡拉OK、網(wǎng)吧之類的東西。無非就是人和機(jī)器的較量:而歐洲人更提倡自助、健康的天然活動(dòng),更注重人與人之間的交流。如果在家開晚會(huì),他們一般不會(huì)弄太多吃的,但女主人一定會(huì)親自動(dòng)手烤一個(gè)香噴噴的蛋糕助興;自家院子里種了瓜果的,一定會(huì)摘一捧來。讓大家嘗鮮;如果出門旅游,大人小孩一人一個(gè)登山包,里面可能有野外扎營帳篷,也可能塞著洋娃娃,或大或小。自己負(fù)責(zé)自己的衣食住行;青年旅館雖條件簡易,卻價(jià)格便宜,是歐洲人的首選。他們就著山泉吃面包,向你描繪的卻是面朝大海時(shí),心潮澎湃的浪漫情懷。

有一段日子,在法國南部的生活,讓我?guī)缀踝兂闪艘粋€(gè)野孩子。一個(gè)午后,閑來無事,我們和幾個(gè)朋友順著來不及拆除的腳手架爬上屋頂去吹風(fēng),弄得灰頭土臉的,卻很高興。我發(fā)現(xiàn)。在屋頂上俯視的感覺和平日所見完全不同!夏天晚上,大家坐在臺(tái)階上,有一搭沒一搭的說話,看星星月亮。幾個(gè)閑不住的男孩爬上樹去摘枇杷,女孩子就在樹下等著,用裙兜兜起來,洗洗端出來大家吃。法語老師散步過來。微笑地說:“你們現(xiàn)在很悠閑,很法國嘛!”

第3篇:自然的風(fēng)范文

溫婉\自然的風(fēng)格不是電影是你

摘要:韓國導(dǎo)演許秦豪的影視作品不多,除了《外出》(2005),早先還有兩部讓人提起就嘖嘖叫好的《八月照像館》(1998)和《春逝》(2001),這三部電影因真實(shí)而親近,因自然而雋永,被譽(yù)為許導(dǎo)演的愛情三部曲。本文試圖以這三部電影為出發(fā)點(diǎn),梳理許秦豪導(dǎo)演的拍攝風(fēng)格。

關(guān)鍵詞:真實(shí) 自然 長鏡頭

第4篇:自然的風(fēng)范文

關(guān)鍵詞: 風(fēng)景園林 設(shè)計(jì) 建設(shè)

在園林設(shè)計(jì)方面,難免會(huì)在建筑群中涉及到原有的一些寶貴的具有區(qū)域特色的生態(tài)資源,如歷史悠久的古樹、特色鮮明的名貴花木、具有人文特征的河流等,這些資源普遍具有特殊性,也是屬于不可再生的資源。因此在設(shè)計(jì)之初就應(yīng)該將這些因素考慮在內(nèi),因地制宜好好將這些寶貴資源進(jìn)行合理利用和維護(hù),結(jié)合當(dāng)?shù)厣鷳B(tài)區(qū)域內(nèi)的花草樹木、人文歷史等資源,進(jìn)行有效的設(shè)計(jì),將這些寶貴資源合理利用成為園林景觀設(shè)計(jì)中的一大特色,既可以有效降低園林建設(shè)當(dāng)中的成本,又能提高當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)效益。因此,在進(jìn)行現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)及建設(shè)過程當(dāng)中,應(yīng)該對(duì)當(dāng)?shù)刭Y源加以保護(hù),尊重風(fēng)土人情,才能更加體現(xiàn)出設(shè)計(jì)的獨(dú)特魅力和特色。長島別墅區(qū)體現(xiàn)了以大自然的清新氣息為基調(diào)的度假休閑式的生活場(chǎng)景,在設(shè)計(jì)風(fēng)格上追求天人合一,古典風(fēng)格融合現(xiàn)代手法,元素的利用上以造型別致的綠化植物作為體和面,水和雕塑作為線和點(diǎn),形成豐富的景觀感受層次。

一、長島別墅區(qū)工程簡介

長島位于武漢湯遜湖東北岸,所處位置交通便利,山水環(huán)抱,36平方公里的湯遜湖風(fēng)光無限,守望著一座絕世臻島,處處原生美景,一席尊崇領(lǐng)地。360度全景水岸線,勾勒出三面環(huán)湖的完美格局。臨湖而立,湖光山色,氣象萬千。即使在武漢這個(gè)多湖泊的城市,這仍然是一片難得的島嶼別墅。長島項(xiàng)目總占地面積達(dá)195506.1 平米,建筑性質(zhì)用地達(dá)89392平米,主道路占地24703.4平米,次道路中園路和鋪裝用地占地14358.2平米,綠化面積達(dá)60768.55平米,水系面積達(dá)5000平米,會(huì)所游泳池面積占地995.2平米,地面停車位21個(gè),占地面積288.75平米。

二、長島別墅區(qū)設(shè)計(jì)目標(biāo)整體定位

在設(shè)計(jì)目標(biāo)的定位上面,首先,長島別墅區(qū)致力于打造一個(gè)英式自然的高品位別墅區(qū),強(qiáng)調(diào)高度節(jié)約,人與自然共生,維護(hù)自然過程與格局,傾力打造出當(dāng)?shù)胤康禺a(chǎn)界有知名影響的一張名片。其次,長島別墅區(qū)致力于打造一個(gè)強(qiáng)調(diào)宜人尺度的感性的城市別墅區(qū)。同時(shí),長島別墅區(qū)擁有不可復(fù)制的稀缺資源,是一個(gè)親水近水的別墅區(qū)。

作為園林設(shè)計(jì)的一部分,長島別墅區(qū)設(shè)計(jì)意向的主要目標(biāo)就是:第一,按項(xiàng)目的定位,基地背景以及優(yōu)勢(shì)的條件,方向更明確,制定的方案更具體。第二,按照高品質(zhì)的社區(qū)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行高標(biāo)準(zhǔn)的景觀設(shè)計(jì)思考。第三,長島別墅區(qū)在設(shè)計(jì)風(fēng)格上力求自然、簡潔、現(xiàn)代。第四,在設(shè)計(jì)上根據(jù)建筑的風(fēng)格給予景觀上的呼應(yīng)。最后,也是最重要的一點(diǎn),設(shè)計(jì)出具有獨(dú)創(chuàng)性和人性化的別墅區(qū)。

另外,長島別墅區(qū)設(shè)計(jì)意向中的主要立意有以下幾點(diǎn):第一,在整體規(guī)劃方面,要突出建筑與環(huán)境的和諧統(tǒng)一,使綠色、水成為建筑的一部分,也使建筑與自然天空,土地相融合成為自然的一角,達(dá)到自然環(huán)境與生活的和諧統(tǒng)一。第二,在細(xì)節(jié)處理方面,力求簡約的歐洲自然風(fēng)格。第三,在線條布局方面,力求富有創(chuàng)意,具有幻想力,幾何線結(jié)合弧線規(guī)劃。第四,在小區(qū)布局方面,力求生動(dòng)性、可參與性、人文性等。最后,在氣氛營造方面,長島別墅區(qū)力求營造出一種休閑、尊貴風(fēng)格,配合穩(wěn)重的建筑凸顯出奢華優(yōu)雅的氣氛。

三、長島別墅區(qū)基本設(shè)計(jì)

在商業(yè)街景觀區(qū)的布局方面,長島別墅區(qū)次入口與大地交接處就是商業(yè)街區(qū),商業(yè)街景觀區(qū)作為體現(xiàn)島區(qū)景觀高貴品質(zhì)的最理想?yún)^(qū)域。因此景觀設(shè)計(jì)應(yīng)處處透露歐洲貴族精致奢華的生活細(xì)節(jié),通過鋪裝、花卉樹木等,營造優(yōu)雅、輕松、具有浪漫氣息的消費(fèi)環(huán)境。由于功能需要此商業(yè)街有綜合樓,綜合類是別墅區(qū)的配套設(shè)施,給司機(jī),管家等家政人員居住的,所以要與別墅區(qū)完全隔離。在長島別墅區(qū)的設(shè)計(jì)中,沒有采用生硬的圍墻將長島別墅區(qū)與其他配套設(shè)施隔離開來,而是用高大密林大樹讓人有密而透風(fēng)的感覺。

在植物的景觀設(shè)計(jì)方面,植物景觀設(shè)計(jì)作為整個(gè)環(huán)境規(guī)劃中處于的極其重要的部分,是整個(gè)環(huán)境設(shè)計(jì)的核心內(nèi)容之一。長島別墅區(qū)整體是一個(gè)簡約的風(fēng)格,所以在植物配置上以現(xiàn)代自然為主體,以靈活生動(dòng)的布局手法,將酒店商業(yè)度假區(qū)、長堤生態(tài)休閑區(qū)、別墅居住景觀區(qū)、商業(yè)街景區(qū)以及樣板別墅區(qū)營造成舒適休閑而且各具特色的空間。通過以樹冠寬闊、枝條優(yōu)美的優(yōu)型喬木作為主要節(jié)點(diǎn)的骨干樹種,以常綠以及落葉結(jié)構(gòu)的喬木、小型開花樹交織出立體而富有節(jié)奏化的綠化空間。層次鮮明的灌木和地表植被在步道兩旁和湖岸各個(gè)季節(jié)相繼繁花盛開。小型開花樹,不同質(zhì)感和色彩的葉飾也為各個(gè)節(jié)點(diǎn)增加趣味性。相對(duì)地,別墅區(qū)在中層小喬木及高灌木提供了必要的私密性,既享受到寧靜的活動(dòng)空間,又能欣賞到湖岸的景致。酒店商業(yè)度假區(qū)在各類高檔喬木的點(diǎn)綴下,體現(xiàn)了其奢華、高貴的歸屬感,疏林草地沙灘的相互輝映體現(xiàn)了長島別墅區(qū)設(shè)計(jì)中靜謐休閑的氛圍。長堤生態(tài)休閑區(qū)是連接酒店和別墅區(qū)的一條“金色飄帶”,植物配置上主要以色葉落葉喬木為主,結(jié)合開花的小喬木,花灌木以及地表植被營造出四季變換的不同景觀。商業(yè)街景觀區(qū)主要是體現(xiàn)其濃厚的商業(yè)氛圍,所以配置形式以規(guī)則式為主,體現(xiàn)有序、規(guī)律的感覺,在規(guī)則之中又不失自然的風(fēng)格,讓人有駐足觀看的想法,與別墅區(qū)的交接處用密實(shí)的結(jié)構(gòu)常綠樹作為分隔空間的作用。樣板別墅區(qū)可根據(jù)不同的建筑風(fēng)格采用不同的形式來配置,主要給人一種身臨其境的感覺。

在園林設(shè)計(jì)中要注重與自然的和諧統(tǒng)一。自然因素有著較為強(qiáng)大的修復(fù)和愈合功能,能夠自然形成閉合的物質(zhì)循環(huán)系統(tǒng),形成一個(gè)完整的生物鏈條,保持各物種和諧統(tǒng)一發(fā)展的平衡,自然這種修復(fù)能力是人為因素?zé)o法比擬的。所以在園林設(shè)計(jì)過程中,設(shè)計(jì)師要以自然為導(dǎo)師,好好理解自然的造物,并把自然因素合理運(yùn)用到園林設(shè)計(jì)中,這樣既可以減少在開發(fā)過程中的人為因素對(duì)自然環(huán)境的破壞,還能夠返還枝葉、返還地表水、補(bǔ)充地下水。條件成熟的地區(qū)可以在莊園內(nèi)設(shè)置一個(gè)池塘收集雨水并沉淀污染物,然后將沉淀過的水再返還到濕地中,供濕地的動(dòng)植物物使用,通過可持續(xù)的調(diào)節(jié)方法不僅順其自然,還能優(yōu)化空間環(huán)境。

在園林設(shè)計(jì)中合理借助自然因素,人為的表現(xiàn)自然發(fā)展進(jìn)程,可以使得人們?cè)诖藚^(qū)域中更加親近自然,讓人們身臨其境去感受自然發(fā)展的痕跡,關(guān)注大自然發(fā)展留下的痕跡,更加直觀的理解自然復(fù)雜的過程,展現(xiàn)出自然發(fā)展中一些鮮為人知的現(xiàn)象。比如在園林設(shè)計(jì)中,可以根據(jù)雨水的流向、匯集以及及再利用的過程,展示成一種獨(dú)特的形式,不僅可以形成獨(dú)特的景觀,而且可以起到一定的教育作用。在我國就有應(yīng)用實(shí)例,如厚街水道景觀就為人們鋪開了一幅厚街水道的自然歷史景觀,在設(shè)計(jì)過程當(dāng)中沒有人為的砍伐樹木,盡量使自然保持原樣,即使在開發(fā)過程中由于建設(shè)需要不得不轉(zhuǎn)移的樹木,也會(huì)做好標(biāo)記,在建設(shè)好后搬回原來位置,將自然再生的過程完整的展現(xiàn)出來。

結(jié)語

優(yōu)秀的園林設(shè)計(jì),應(yīng)該堅(jiān)持生態(tài)原則,保護(hù)自然環(huán)境,運(yùn)用科學(xué)的設(shè)計(jì)體現(xiàn)出自然并引導(dǎo)自然,將生態(tài)、經(jīng)濟(jì)、人文以及功能有機(jī)地結(jié)合起來,形成真正富有成效的科學(xué)園林,這才是現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)所努力追求的原則和目標(biāo)。

參考文獻(xiàn)

[1]胡清坡,康永峰,王久艷,羅東紅,孫東冬,楊永濤.論鄉(xiāng)土元素在園林景觀設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J].價(jià)值工程.2012(03)

第5篇:自然的風(fēng)范文

2011年,我參加了一個(gè)由澳洲攝影師組織的新西蘭攝影團(tuán)。那次攝影經(jīng)歷讓我大大地開闊了眼界和攝影思路。之后,我開始到更多的地方去拍攝。

在拍攝風(fēng)光的過程中,有兩位攝影師兼探索家對(duì)我影響很大。一個(gè)是澳大利亞的Peter Dombrovskis(1945 C 1996),他是澳大利亞現(xiàn)代風(fēng)光攝影的先驅(qū),一生都專注于澳洲塔斯馬尼亞州的自然風(fēng)光攝影和地理探索。他那看似不加修飾卻非常震撼真實(shí)的風(fēng)光照片給了我極大的靈感,也從此奠定了我將風(fēng)光攝影和自然探索相結(jié)合的攝影之路。美國攝影師兼探險(xiǎn)家Galen Rowell (1940 C 2002) ,是另一個(gè)對(duì)我攝影有較大影響的人。我現(xiàn)在致力于新西蘭高山攝影也多是看了他的書籍和攝影作品后所產(chǎn)生的初始動(dòng)力。他的探險(xiǎn)經(jīng)歷以及一套完整的攝影理念和方法至今讓我受益匪淺。

國內(nèi)外文化差異帶來的不同

近些年,我在國內(nèi)、國外都拍攝過風(fēng)光,但無論在哪里拍攝,我所遵從的拍攝理念和方法其實(shí)都是一樣的。不過由于國內(nèi)外的地理環(huán)境差異比較大,特別是天氣的差異,也就造成了國內(nèi)拍出的風(fēng)光片和國外拍出的看似差別較大, 比如色彩方面,但是,如果我們比較國內(nèi)和國外的眾多風(fēng)光攝影師的作品,的確會(huì)發(fā)現(xiàn)兩者在審美方式和拍攝手法上的差異,而這些差異又可能追溯到東西方的文化差異上來。

從審美上講,國內(nèi)攝影師非常注重整體畫面和氣氛,對(duì)表現(xiàn)出場(chǎng)景之恢宏壯觀尤為重視。在國外方面,比較關(guān)注細(xì)節(jié),很多時(shí)候,即使是在拍攝大場(chǎng)景時(shí),也多有考慮選擇適當(dāng)?shù)那熬白鳛檎麄€(gè)畫面的重要組成部分。這樣的審美差異部分源于東西方的文化差異:我們中國文化中比較講究天人合一,模糊抽象,而西方文化中則注重個(gè)體和細(xì)節(jié)。

另外,從歷史上看,在西方文藝復(fù)興以來的繪畫藝術(shù)中,追求真實(shí)和個(gè)性,將自然現(xiàn)象的物理原則和藝術(shù)家的審美視角相結(jié)合,是其重要的創(chuàng)作手段。在這樣的方法學(xué)指導(dǎo)下,對(duì)色彩和光影的作用自然要求極為精細(xì)。一幅繪畫作品通常有著鮮明的色彩對(duì)比和光線透視效果,反映出藝術(shù)家對(duì)自然界的觀察和認(rèn)知的美學(xué)表達(dá)方式。這樣的審美原則也直接影響了包括攝影在內(nèi)的西方現(xiàn)代其他藝術(shù)形式的發(fā)展。所以,國外風(fēng)光攝影對(duì)光影和色彩的注重和追求有著它一定的歷史和文化根源。

與其他所有的藝術(shù)形式一樣,在攝影上,沒有對(duì)與錯(cuò)的審美觀念,多元化只會(huì)使攝影變得豐富多彩。在具體的拍攝中,需要根據(jù)實(shí)際情況來調(diào)整自己的拍攝方法和技術(shù)。在我個(gè)人的攝影歷程中,受西方這種強(qiáng)調(diào)色彩和光影的審美思維比較大。但是,隨著攝影實(shí)踐的深入,我現(xiàn)在認(rèn)為只有形成自己的審美視角才能給作品賦予長久的生命力,而這往往是現(xiàn)在眾多風(fēng)光攝影師所忽視的。

濾鏡在拍攝中的應(yīng)用

在拍攝手法上,我認(rèn)為從20世紀(jì)80年代以來到2010年左右,國外的風(fēng)光攝影師廣泛地用到了各種濾鏡技術(shù),如ND鏡、漸變鏡、偏振鏡等,這算是現(xiàn)代風(fēng)光攝影一個(gè)重要的技術(shù)進(jìn)步。在我的印象中,濾鏡技術(shù)的應(yīng)用在國內(nèi)風(fēng)光攝影師中似乎不是非常普遍。這樣從拍攝的效果上看,國外的風(fēng)光攝影作品一般更細(xì)膩地表現(xiàn)了光影的平衡。

不過,現(xiàn)在國內(nèi)外拍攝手法上的這一差異正在縮小。由于近幾年來數(shù)碼相機(jī)在動(dòng)態(tài)寬容度上的大幅度提升,以及以Photoshop為代表的圖片后期處理軟件的功能增強(qiáng),很多情形下的光影平衡都可以通過后期來達(dá)到,這樣使用濾鏡來拍攝風(fēng)光的攝影師近年來漸漸減少。

就我自己來說,目前我依然在風(fēng)光攝影中經(jīng)常使用濾鏡,一方面是因?yàn)閭€(gè)人的拍攝習(xí)慣,同時(shí)在一些特定情形下,使用濾鏡拍攝出的效果仍然是后期處理難以替代的。另一方面,目前國際上主要的專業(yè)攝影比賽,對(duì)參賽作品的后期都有著非常嚴(yán)格的限制,排斥過度的后期。因此,如果要拍攝出一幅參賽的佳作,濾鏡的使用常常成為必須的了。

細(xì)膩而復(fù)雜的弱光拍攝

在我近期的風(fēng)光攝影中,我對(duì)表現(xiàn)特定場(chǎng)景下的夜空和晝夜交替特別有興趣,因?yàn)橐箍障禄驎円菇惶孢^程中的色彩光影有著神秘和超現(xiàn)實(shí)的氣氛。但是由于這些都必須是在弱光條件下拍攝,要把這樣的氛圍真實(shí)而又藝術(shù)地表現(xiàn)出來,非常具有挑戰(zhàn)性。特別是晝夜交替的過程,遠(yuǎn)比我們通常理解的日出日落要復(fù)雜細(xì)膩得多。

為了把弱光下的色彩和光影變化準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來,除了要掌握通常題材所需要的常規(guī)技術(shù)外,還要懂得如何利用自然暗光來拍攝天空和地面(前景)。由于天空和前景的巨大光差,兩者一般需要以不同的參數(shù)分別曝光。不過在特殊情形下,一次曝光也能獲得完美的效果。比如,在全月之夜,當(dāng)月亮從相機(jī)的后上方照射過來時(shí),一次曝光可能就行了,“新西蘭塔納瑞卡火山”這幅照片就是在這樣的條件下拍攝的。只有對(duì)弱光下的整個(gè)畫面的所有部分有了較為準(zhǔn)確的曝光,才可以充分地將畫面的色彩表現(xiàn)出來。

盡量“復(fù)原”拍攝現(xiàn)場(chǎng)

目前,不少西方攝影師,也包括一些海外華人和國內(nèi)攝影師,有一種傾向是通過后期追求作品的超乎自然的色彩和光影效果,以迎合當(dāng)下大眾流行的視覺口味。這和我前面說到的西方攝影藝術(shù)中對(duì)色彩光影的表現(xiàn)原則不是一回事,不應(yīng)該混淆二者的本質(zhì)區(qū)別。我個(gè)人認(rèn)為,在現(xiàn)代風(fēng)光攝影中,雖然攝影師必須通過必要的后期來完成自己對(duì)一幅作品的詮釋,但是保持最后作品符合當(dāng)時(shí)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的基本真實(shí)性是攝影與影像繪畫的區(qū)別。比如,在國家地理等專業(yè)攝影競(jìng)賽中,要求作品的真實(shí)性(authenticity)是一個(gè)重要的標(biāo)準(zhǔn)。近年來,我看到不少風(fēng)光攝影師,為了追求作品的視覺效果,通過后期置換天空、改變場(chǎng)景光線等手段來加強(qiáng)效果,這已經(jīng)與我理解的自然風(fēng)光攝影相去甚遠(yuǎn)了。

第6篇:自然的風(fēng)范文

1、桂林山水甲天下,陽朔山水甲桂林

2、天有城堡云,地上雷雨臨。

3、華山自古一條道

4、雁門關(guān)外有人家,早穿皮襖午穿紗,抱著火爐吃西瓜。

5、今晚花花云,明天曬死人。

6、早晨東云長,有雨不過晌。

7、滿天水上波,有雨跑不脫。

8、不到長城非好漢

9、上有天堂,下有蘇杭

10、低云不見走,落雨在不久。

11、不到文殊垸,不見黃山面

12、早晨云擋壩,三天有雨下。

13、天上鐵砧云,很快大雨淋。

14、九寨歸來不進(jìn)溝,九寨歸來不看水

15、早雨一日晴,晚雨到天明。

16、黑云起了煙,雹子在當(dāng)天。

17、天上鉤鉤云,地上雨淋淋。

18、東北有三寶:人參、貂皮、烏拉草

19、老云結(jié)了駕,不陰也要下。

20、一天有四季,十里不同天。(西部的很多雪山的特征。)

21、黑黃云滾翻,冰雹在眼前。

22、暴熱黑云起,雹子要落地。

23、江南園林甲天下,蘇州園林甲江南。

24、九寨溝的水,張家界的山

25、烏云接日頭,半夜雨不愁。

26、云吃霧有雨,霧吃云好天。

27、早晨棉絮云,午后必雨淋。

28、早晨浮云走,午后曬死狗。

29、黑黃云滾翻,將要下冰蛋。

30、空中魚鱗天,不雨也風(fēng)顛。

31、烏云腳底白,定有大雨來。()

32、不到新疆不知中國之大,不到伊犁不知新疆之美。

33、天上掃帚云,三天雨降淋。

34、西北惡云長,冰雹在后晌。

第7篇:自然的風(fēng)范文

【關(guān)鍵詞】風(fēng)景園林;設(shè)計(jì);自然景觀;展現(xiàn)

引言

在如今的時(shí)代背景下,人們更加傾向于自然景觀,在風(fēng)景園林設(shè)計(jì)中怎樣才能完美地將自然景觀的特征體現(xiàn)出來,展現(xiàn)在人們的視角之下,讓人們有置身大自然的感覺,對(duì)于風(fēng)景園林設(shè)計(jì)的發(fā)展有身份重要的意義。風(fēng)景園林設(shè)計(jì)中自然特征的體現(xiàn)不但是人們歷經(jīng)嘈雜的工業(yè)化社會(huì)后回歸自然、融匯自然的思想的表現(xiàn),更是人類社會(huì)發(fā)展到今天文化底蘊(yùn)的一種外在體現(xiàn)。

1.地形和土壤的設(shè)計(jì)

不同地區(qū)有不同的地形特點(diǎn),在風(fēng)景園林設(shè)計(jì)中應(yīng)該最大程度地運(yùn)用地域特點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì),這不但有利于發(fā)揮本地區(qū)地形優(yōu)勢(shì),而且能夠與本地區(qū)人文底蘊(yùn)與自然景觀審美習(xí)慣相契合。地形特征是大自然賜予本地區(qū)最好的資源,多樣性體現(xiàn)了獨(dú)特性,在風(fēng)景園林設(shè)計(jì)中這種地形差別會(huì)影響景觀布局以及功能的實(shí)現(xiàn)。設(shè)計(jì)人員設(shè)計(jì)之前首先要做好調(diào)研,對(duì)風(fēng)景園林落地進(jìn)行詳細(xì)的地形勘察,做到“胸中有丘壑”,在設(shè)計(jì)時(shí)才能有靈感,不至于遺漏,在整體地形的指導(dǎo)下進(jìn)行設(shè)計(jì)。同時(shí),生態(tài)建設(shè)、可持續(xù)發(fā)展、低碳集約型園林發(fā)展等設(shè)計(jì)理念也要綜合考慮,本著結(jié)合傳統(tǒng)進(jìn)行創(chuàng)新的理念將自然景觀呈現(xiàn)在人們面前。

圖1 平原風(fēng)光

圖2 丘陵風(fēng)光

2.植物分布的設(shè)計(jì)

大自然的造化無疑是神奇的,各種各樣的植物有機(jī)搭配才形成了多姿多彩的生態(tài)環(huán)境,各種因素相互促進(jìn)的同時(shí)相互制約,使得整個(gè)生態(tài)系統(tǒng)有序運(yùn)行。在風(fēng)景園林設(shè)計(jì)中,設(shè)計(jì)人員要學(xué)習(xí)這種多樣性的植物配置方法,盡可能地將植物分布科學(xué)化、合理化。首先要明確的是,生態(tài)優(yōu)先應(yīng)該在整個(gè)園林設(shè)計(jì)中占據(jù)優(yōu)先位置,也就是說,在植物搭配上不能違反其發(fā)展生長的自然規(guī)律。在生態(tài)優(yōu)先的理論上,設(shè)計(jì)人員要通過不同植物的配置將自然景觀巨細(xì)無遺地展現(xiàn)在人們面前。植物的設(shè)計(jì)不但要使得其對(duì)太陽、水分、土壤等的需求得到滿足,而且要充分利用自然資源構(gòu)建一種種群穩(wěn)定、功能健全且視覺效果良好的植物群落結(jié)構(gòu)。具體來說,要從以下三個(gè)方面開展:首先,鄉(xiāng)土植物的利用要重視。鄉(xiāng)土植物是經(jīng)過長時(shí)間的積淀,在嚴(yán)酷的優(yōu)勝劣汰的自然選擇法則下生存下來的,其對(duì)本地區(qū)的自然環(huán)境有很強(qiáng)的適應(yīng)能力甚至依賴性。這種植物一般在水土不和的環(huán)境下很難生存,相反,如果設(shè)計(jì)人員能夠在移栽這類植物的時(shí)候顧及到其生長的母性土壤,則其生長狀態(tài)會(huì)更好。其次,利用植物的生態(tài)效益。應(yīng)該說,不同的植物有不同程度的生態(tài)效益,很多植物都具有高度的空氣凈化能力以及地下水過濾能力,這為當(dāng)?shù)厣鷳B(tài)環(huán)境的優(yōu)化做出了貢獻(xiàn)。選擇與污染氣體相對(duì)抗的植物不但能夠凈化風(fēng)景園林中整個(gè)生態(tài)系統(tǒng)的環(huán)境,而且能夠?yàn)槌鞘锌諝鈨艋龀鲐暙I(xiàn)。最后是模擬自然。自然的造化是上億年的淘汰進(jìn)化之后的選擇,因此,要設(shè)計(jì)出生存能力更強(qiáng)的植物景觀,就要盡可能地模擬自然生態(tài)系統(tǒng)。將多種植物納入一個(gè)生態(tài)系統(tǒng)中來,讓他們之間形成一個(gè)小的自然環(huán)境。植物的多樣性有利于他們之間的優(yōu)勢(shì)互補(bǔ),同時(shí)自然科學(xué)研究證明,群落結(jié)構(gòu)越復(fù)雜,其整個(gè)系統(tǒng)的生存穩(wěn)定性也就越高。因此,只有模擬自然保持植物設(shè)計(jì)的多樣新,才能真正實(shí)現(xiàn)生態(tài)環(huán)境建設(shè)。

3.水的設(shè)計(jì)

總體來說,山水是我們對(duì)自然景物的最初印象,有山有水才是和諧的自然造化。一般情況下在風(fēng)景園林設(shè)計(jì)中會(huì)利用現(xiàn)有的山峰,因此水的設(shè)計(jì)就成為搭配山的關(guān)鍵設(shè)計(jì)部分。與純粹的自然環(huán)境中的水不同,在風(fēng)景園林設(shè)計(jì)過程中,人們可能會(huì)根據(jù)需要對(duì)水進(jìn)行多樣化處理,諸如改道、分流等,更重要的是對(duì)水進(jìn)行水質(zhì)的改變,因?yàn)轱L(fēng)景園林中的水與人的關(guān)聯(lián)很大,要首先確保人的安全,水必須是無污染的,也能為植物提供一個(gè)良好的生長環(huán)境。風(fēng)景園林設(shè)計(jì)中畢竟不可能像真正的自然環(huán)境中,一種植物消亡了,另一種植物迎頭頂上,這種更替不是風(fēng)景園林設(shè)計(jì)想看到的。風(fēng)景園林設(shè)計(jì)的最終效果是靠著這些植物來實(shí)現(xiàn)的,如果這些植物不能健康成長,那么風(fēng)景園林的動(dòng)態(tài)生命就無從談起。

4.生態(tài)化設(shè)計(jì)

構(gòu)成整個(gè)風(fēng)景園林的要素是土壤、地形、植物等,然而這些要素之間不是孤立的,他們相互之間有一定的聯(lián)系甚至依賴性,也只有這種聯(lián)系才能使得整個(gè)系統(tǒng)得以存在,離開了這種環(huán)境,彼此誰都不能存活長久。因此,在風(fēng)景園林設(shè)計(jì)中要注重各種要素之間的相互聯(lián)系,通過優(yōu)化他們相互之間的這種聯(lián)系達(dá)到激活整個(gè)生態(tài)系統(tǒng)的目的。所謂生態(tài)化設(shè)計(jì),是指在風(fēng)景園林設(shè)計(jì)過程中盡可能營造出一種自然的氛圍,使得本來存在于自然界中的植物受到人為因素的干擾不會(huì)很大,或者不會(huì)受到人為因素的干擾。首先,在進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候應(yīng)該遵循自然平衡原理,深刻認(rèn)識(shí)各種植物以及植物同土壤微生物、地形、水分、陽光、動(dòng)物等要素之間的動(dòng)態(tài)聯(lián)系,明白自然系統(tǒng)平穩(wěn)演變的規(guī)律,保護(hù)自然生態(tài)系統(tǒng)中的不可再生資源。其次,要利用生態(tài)系統(tǒng)中的可再生資源,在實(shí)現(xiàn)風(fēng)景園林設(shè)計(jì)初衷的同時(shí)不能忘記體現(xiàn)風(fēng)景園林的自然景觀特征,使得景觀設(shè)計(jì)看上去更加自然化,人工雕琢的痕跡比較小。不同植物對(duì)整個(gè)生態(tài)系統(tǒng)的貢獻(xiàn)不同,因此在一個(gè)生態(tài)系統(tǒng)中不同植物的數(shù)量也不同,一個(gè)生態(tài)系統(tǒng)最多能容納多少某種植物,本生態(tài)系統(tǒng)中的土壤營養(yǎng)能夠供多少植物健康成長,這都是風(fēng)景園林設(shè)計(jì)者在生態(tài)化設(shè)計(jì)理念指導(dǎo)下應(yīng)該考慮的問題。

5.小結(jié)

現(xiàn)代化城市中的風(fēng)景園林設(shè)計(jì)離不開自然景觀,一方面風(fēng)景園林中的自然景觀能夠使得人們產(chǎn)生融入自然的感覺從而全身心得到放松,另一方面這些自然景觀可以成為城市的招牌,使得本地區(qū)的地理特征得到盡情的綻放。因此,在進(jìn)行風(fēng)景園林設(shè)計(jì)中,應(yīng)該尊重自然造化的法則,在進(jìn)行自然景觀改造的過程中不破壞整個(gè)生態(tài)系統(tǒng)中的平衡,將自然景觀的特征在風(fēng)景園林設(shè)計(jì)中體現(xiàn)出來,不但要被看到,更要被感覺到,這才能夠使得風(fēng)景園林具有更深的人文內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn):

[1]惠明. 風(fēng)景園林設(shè)計(jì)中自然景觀特征的展現(xiàn)[J]. 現(xiàn)代園藝,2014,16:118.

[2]張曉明. 風(fēng)景園林設(shè)計(jì)中如何展現(xiàn)自然景觀特征[J]. 科技致富向?qū)В?014,09:265+269.

第8篇:自然的風(fēng)范文

你們好!

我是大自然的守護(hù)神。由于你們?nèi)祟愖陨淼幕顒?dòng),經(jīng)常破壞我們的地球家園,害得我們地球上許多小動(dòng)物都家破人亡,親人分離。

給你們寫這封信,是想給你們?nèi)祟愄醾€(gè)警告,為了我們共同的家園,再也不要像以前那樣隨意砍伐樹木,破壞森林,傷害大自然了。呼吁大家都行動(dòng)起來,保護(hù)大自然,愛護(hù)地球上的森林,愛護(hù)那些高大、筆直、挺拔的樹木,愛護(hù)我們綠色的環(huán)境!

由于忍受不了你們?nèi)祟惖钠茐?,地球媽媽來了信,土地爺爺來了信,空氣姐姐也來了信,他們都到我——大自然的守護(hù)神這里來告你們的狀。

我想對(duì)住在地球上的人類小朋友們說,親愛的孩子們,你們一個(gè)一個(gè)的長大,可不要再一個(gè)一個(gè)的都變成大自然的破壞者了。要不然,地球?qū)?huì)受到嚴(yán)重的威脅,森林也將漸漸消失,綠色世界將會(huì)一去不復(fù)返。動(dòng)物朋友們已經(jīng)非常困難,希望不要讓它們無法生活,瀕臨死亡,慢慢滅絕。你們?nèi)祟愒絹碓蕉?,可美好的環(huán)境卻越來越少。洪水、海嘯、龍卷風(fēng)、沙塵暴等經(jīng)常出現(xiàn),這些可都是你們?nèi)祟愡^度破壞大自然造成的。

要讓環(huán)境變得更加美好,你們就應(yīng)該從現(xiàn)在開始,從小事做起,下面幾條是你們每個(gè)人應(yīng)該做到的:

1、不亂扔各種廢棄物,特別是不要亂扔廢電池。

2、盡量節(jié)省文具用品,杜絕浪費(fèi)。鉛筆是用木材制造的,浪費(fèi)了鉛筆就等于毀滅了森林。

3、盡量避免使用一次性飲料杯和一次性筷子。

4、不要隨意捕殺野生動(dòng)物。

5、要愛護(hù)花草樹木,并且積極參加綠化植樹活動(dòng)。

6、攜帶自己的購物袋去購物,避免使用不可回收利用、不可分解的塑料袋。

7、節(jié)約用水。

8、盡量以步代車或騎自行車。

環(huán)境永遠(yuǎn)是我們的朋友,善待朋友,就是善待我們自己。希望大家一起來,從頭開始,共同營造我們美好的居住環(huán)境。

祝人類朋友們永遠(yuǎn)生活愉快!

第9篇:自然的風(fēng)范文

曾感嘆于只有大自然的鬼斧神工,才能創(chuàng)造出晴空的湛藍(lán)色,清澈山澗的冰藍(lán)色、原始叢林的墨綠色以及高山巖層的石灰色,而這一切儼然詮釋了這季品牌系列的主打色彩。單色系色彩演繹了男性的威嚴(yán)與硬朗。向世人展示品牌的尊貴價(jià)值。這才是真正的紳士,身穿奢華法蘭絨衫,舒適的羅登呢大衣或10個(gè)口袋的夾克。多種昂貴面料組合,包括羊絨、精美的”Cashco”天鵝絨、微纖維、綿羊皮及羊毛絨大衣。

西裝的設(shè)計(jì)完美勾勒出體形。外套使人魅力四射,褲子均采用前縫折痕,不同類型服裝的混搭演繹出此季休閑風(fēng)格,如全新混合夾克,或融合珍貴的鞣制皮革、披風(fēng)、牛仔等各種面料創(chuàng)造出的嶄新的“多元素”外套,而品牌獨(dú)創(chuàng)的“Oasi Cashmere羊絨衫”概念完美闡釋的天然染色羊絨衫。傳統(tǒng)與創(chuàng)新擦出的火花,締造奢華“Duo”面料,在傳承了品牌經(jīng)典圖案的同時(shí),超輕針織面料的混合更為此款設(shè)計(jì)錦上添花。這一系列通過天然扎染和洗水工藝彰顯自然輕松的生活態(tài)度,每款成衣都獨(dú)一無二。

低調(diào)的奢華,簡約的優(yōu)雅,創(chuàng)造了高級(jí)休閑的風(fēng)格。杰尼亞舉世聞名的精湛裁剪技術(shù)不經(jīng)意間幫助公務(wù)纏身的紳士,即便在日常生活中也擁有無可挑剔的穿衣風(fēng)格。如襯衫被棉織NPolo衫代替?zhèn)鹘y(tǒng)襯衫(即便出席晚間活動(dòng)),并搭配“Duo”毛料袖口及絲綢領(lǐng)帶。

出席正式場(chǎng)合,杰尼亞男士可身著藍(lán)色或黑色法蘭絨燕尾服,作為正式場(chǎng)合的不二之選,其精湛工藝令人折服,搭配選擇面料為羅緞綢的優(yōu)雅絨質(zhì)外套,皮草細(xì)節(jié)突出點(diǎn)睛之筆。

當(dāng)品牌被賦予持久及靈活的生命力時(shí),那種對(duì)挑選配飾的執(zhí)著已升華到全新境界,柔軟的鹿皮包、精致的皮與織物混搭皮鞋,再度以令人乍舌的形狀與輕如鴻毛的材質(zhì)詮釋出品牌秉承的創(chuàng)新精神。配飾一貫是品牌彰顯完美主義的最佳裝備。

鄧超盛裝出席 Z Zegna

2010米蘭秋冬時(shí)裝盛典

郭 嘉

一年一度米蘭時(shí)裝周的壓軸秀,Z Zegna 2010秋冬系列會(huì)上。中國歌影視紅星鄧超先生以特殊嘉賓的身份與Tokio Hotel兄弟Bill Kaulitz和Tom Kaulitz來自世界各地的業(yè)內(nèi)人士和媒體共同感受了Z Zegna帶來的這場(chǎng)視覺上的饕餮盛宴。

為隆重其事,品牌在時(shí)裝秀前,誠邀鄧超親臨位于Yvia Savona的總部挑選Z Zegna2010年秋冬時(shí)裝出席盛典。標(biāo)準(zhǔn)身形的鄧超穿上Z Zegna專為秋冬走臺(tái)設(shè)計(jì)的新裝完全合身。品牌為鄧超特別挑選的Z Zegna2010秋冬時(shí)裝的最大特點(diǎn)是解構(gòu)和重塑,嶄露尖端科技的完美風(fēng)范。鉸接式圖案,“錯(cuò)視效果”飾塊及反面固定未鎖邊接縫結(jié)合了傳統(tǒng)造王及創(chuàng)新設(shè)計(jì)的灰色西裝,羊毛絨處理及手工針織都既趣味無窮又男性味十足。之后,鄧超還在參觀了杰尼亞位于米蘭Montenapoleone27,由建筑大師Peter Marion設(shè)計(jì)的Z Zegnaa店。

當(dāng)鄧超身穿Z Zegna2010年秋冬新款現(xiàn)身在時(shí)裝盛典現(xiàn)場(chǎng)時(shí),得到了中國媒體的力挺及歐美媒體的關(guān)注。鄧超同Tokyo Hotel兄弟及其它歐美明星嘉賓坐在秀場(chǎng)第一排的中間位置,非常認(rèn)真地欣賞了長達(dá)15分鐘的Z Zegna40套2010秋冬新款服飾。時(shí)裝盛典結(jié)束后,鄧超第一時(shí)間向Z Zegna創(chuàng)意總監(jiān)Alessandro Sartori先生祝賀時(shí)裝秀的成功。之后,他表示:“這場(chǎng)秀非常震撼。Z Zegna在風(fēng)格和外觀上均獨(dú)樹一幟。細(xì)節(jié)的標(biāo)新立異與優(yōu)雅相融合,完美詮釋秋冬全新系列精髓之處。同時(shí),我也很榮幸能夠受邀參加,讓我可以通過不同的方式和角度接觸米蘭時(shí)裝的魅力,這是件非常美妙的事情?!?/p>

剪裁Z Zegna的尖端科技

杰尼亞ZZ系列

當(dāng)未來與現(xiàn)在交集,碰撞出男士心中無限火花。新結(jié)構(gòu)的出現(xiàn),卻也從未摒棄往昔的唯美。設(shè)計(jì)師不僅鐘愛審美哲學(xué),更崇尚終極完美――男性剛毅本性,激發(fā)無限靈感。

2010年1月19日意大利米蘭,作為一年一度米蘭時(shí)裝周的壓軸秀,杰尼亞集團(tuán)(ErmenegHdo Zegna Group)旗下的Z Zegrm 2010秋冬系列除了延續(xù)優(yōu)雅的裁剪,精細(xì)手工及矜貴布料、更將細(xì)節(jié)魅力和全方位柔軟質(zhì)感表現(xiàn)的淋漓盡致。

揭開2010年秋冬時(shí)尚盛典,這季的設(shè)計(jì)精髓是解構(gòu)和重塑,嶄露尖端科技的完美風(fēng)范。城市灰色、磚紅色、巧克力色及牛仔藍(lán)的五彩色板演繹出新時(shí)代男性溫柔及帥氣并存的完美輪廓。

精純及奢華的面料,不論是雙面羊毛、棒針羊駝絨、兔毛、原牛仔布、重絨面、皮革,還是羊毛絨處理及手工針織,都趣味無窮同時(shí)又男性味十足,尊貴的羊駝絨及羊毛創(chuàng)新混搭而成的圓領(lǐng)針織衫則再次成為時(shí)尚焦點(diǎn)。

裁剪與輪廓為每一位鐘愛品味的男士平添一份優(yōu)雅奢華,夾克用襯衣式裁剪搭配別具叫各的水手領(lǐng)設(shè)計(jì)盡情演繹身體輪廓。長褲自然地垂在腳踝處,與飛行員夾克及長款大衣形成鮮明對(duì)比。

“Techno外套”、“補(bǔ)丁式大衣”及“針織格毛衫”是設(shè)計(jì)師冬季系列的符號(hào)元素。鉸接式圖案、“錯(cuò)視效果”飾塊及反面固定未鎖邊接縫,更襯托出此季成衣款式的精髓。