課件配音精選(九篇)

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第1篇：課件配音范文

見到畢克，高倉健深深鞠了一躬，感謝他賦予自己角色的精彩配音，而畢克面對這個他熟悉得不能再熟悉的“老朋友”也滿懷敬意。

成功配音《追捕》，成為高倉健名副其實的“中國代言人”

在上個世紀70年代，日本電影風靡全國，高倉健成為全民“男神”。有人說，如果高倉健會說中文，那么開口便一定是他的聲音；也有人說，他的聲音本身就會演戲，亦正亦邪，千人千聲。這樣一個人，古往今來，僅此一位，他就是畢克。

對于很多上世紀60年代生人的中國觀眾而言，日本電影《追捕》可說的上是那個娛樂生活并不豐富的年代里，相當難忘的共同記憶。影片情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，緊張曲折，男主演高倉健在片中的精彩演繹，也使他成為那個時代中國觀眾的銀幕偶像。而他的配音畢克，則正是站在高倉健背后的那個聲音偶像。在這之后，畢克幾乎包攬了那個時期高倉健所有角色的配音，但凡高倉健出演的影片，配音演員一欄中，一定會看到畢克的名字，畢克也因此成為了高倉健名副其實的“中國代言人”。

1931年，出生在山東濟南一個普通家庭的畢克，從小就喜歡戲劇與電影。1952年畢克成功考入上海電影譯制廠。但一切并沒有想象中那么美好。畢克的聲音很有特點，并且非常悅耳，配起音來的那股范兒也特別純正。在那間狹小昏暗的配音室里，畢克漸漸愛上了配音這一行，他的表現(xiàn)也深得同行和前輩的認可。但讓畢克不解的是，他得到的角色，大多不太重要，甚至總是一些只有幾句臺詞的小角色。這讓他有些失落，在此期間，畢克又嘗試著進軍電影。

1974年，英國電視電影《孤星血淚》登陸中國，畢克為其中憨厚樸實的鐵匠喬配音。在這部角色眾多、人物關系龐雜的影片中，畢克配音的鐵匠，只有短短幾句臺詞，卻給觀眾留下了極深的印象。在畢克的聲音里，一個飽受壓迫、憤怒之余叉那么委屈無力的小人物形象呼之欲出。

這一年是畢克來到上海電影譯制片廠的第12個年頭，12年間到底配過多少小配角，畢克自己都記不清了，但對小角色人物命運的把握和表現(xiàn)，他卻已做到了爐火純青。

1978年，對于幾乎沒怎么接觸過日本電影的中國觀眾而言，《追捕》就像是一包未經準備就放入口中的跳跳糖，帶著一股新鮮和刺激撲面而來。高倉健所塑造的冷面硬漢杜丘冬人一下子打破了此前中國觀眾以清秀奶油小生為偶像的審美習慣。

仿佛對于中國觀眾而言，片中的杜丘冬人一開口，就應該是這個聲音，而這個毫無“違和”感的聲音就來自畢克。

高倉健來訪，見到畢克深深鞠躬

畢克對于細節(jié)韻揣摩和把控，在上譯廠是出了名的。他不但對自己的配音要求十分嚴格，同時也非常善于啟發(fā)與自己搭戲的配音演員。著名配音演員曹蕾曾經回憶，當在配一個默默抽泣的背影的哭聲時，因為不用對口型，她醞釀好感情轉過身去大哭，哭到一半被畢克叫停，因為她哭的節(jié)奏和屏幕上演員肩膀的抖動頻率不同。

在此之前，幾乎沒有人這樣系統(tǒng)，或者說，是由淺及深地提出過關于譯制片配音的技巧理論。而畢克正是憑借著這股認真的鉆研勁兒，才最終練就了一身配音的好本領。經他之口配音的角色，已無論大小，無論主配，每一個都給人留下極為深刻的印象。

而后他叉為《遠山的呼喚》、《幸福的黃手帕》配音，成了高倉健專業(yè)戶。畢克很欣賞高倉健，高倉健也久聞畢克大名。而事實上兩人的人生經歷、情感生活也十分相似。1982年，高倉健結束了與妻子多年的婚姻，卻不料就在那不久，妻子便困苦悶酗酒而英年早逝，這成為了高倉健一生永遠的痛。

而此時的畢克也已和妻子分居多年，妻子為照顧旅居海外的父親，帶著兩人的小兒子住在美國，而畢克則和大兒子在上海生活。

多年以來，畢克的個人生活十分低調，但個中的失落與苦楚，恐怕也只有他自己能體會。

在《追捕》之后，幾乎所有由高倉健主演的譯制片都由畢克來配音，這也是為什么人們喜歡將畢克稱為“中國版的高倉健”的原因。在《遠山的呼喚》中，他化身為平凡感人的小人物田島耕作；在《幸福的黃手帕》中他便是信守約定的島勇作；而在《兆治酒館》中他叉化身正直善良的藤野兆治。高倉健在中國觀眾的心目中就是“硬漢派”的代表，話不多卻充滿著力量。這種優(yōu)質形象的樹立很難說是畢克成就了高倉健，還是因為大家對于高倉健的喜愛使更多人有機會去了解、去熟悉、去欣賞畢克的聲音。

就這樣一晃十年過去了，1986年，一個讓畢克激動不已的消息傳來，高倉健隨日本代表團來華訪問，并特意提出要到上海譯制廠去看望自己的中國配音演員畢克。年紀、個頭甚至長相都十分相仿的兩人終于在隔著銀幕相知近十年之后見面了。

見到畢克，高倉健深深鞠了一躬，感謝他賦予自己角色的精彩配音，而畢克面對這個他熟悉得不能再熟悉的“老朋友”也滿懷敬意。兩個同樣英氣俊朗的硬漢，一見如故，惺惺相惜。

畢克說：“我在出生年份上和他（高倉健）是相同的，我們倆的年份都是1931年出生的，高度上來講呢.我倒是還略高于他，但是僅限于高度。因為我是北方八，年輕的時候曾經到過―米八三。我經常打籃球排球等等?！?/p>

對于畢克來說，1986年或許是最好的一年，這一年，他的配音生涯已走入最輝煌的巔峰時期，他見到了相知已久的高倉健。但這一年，也同樣是最壞的一年，他的大兒子突然離開了他。55歲的畢克，就這樣失去了他生命中最重要的親人。他無法原諒自己，平日里本就寡言的他變得更加憂郁，身體狀況也每況愈下。而后的八年里，畢克幾乎沒有再參與過影片的配音工作，轉去從事譯制片導演等工作。

而此時的高倉健也因為妻子的早逝而無法釋懷，漸漸淡出影視圈，所接的電影寥寥無幾。曾經締造了一段影視奇跡的熒幕老搭檔，就這樣先后消失在人們的視線中。

后來廠子里把畢克的情況報告給上級，根據(jù)他的實際情況給他換了個居住環(huán)境。退休后的畢克雖然退居二線，但是每部譯制影片他都會去參加影片的鑒定會。

一次廠子里面的日本影片《新干線大爆破》請畢克重出江湖進行導演，他欣然接受。他參加對稿臺本的會議，字字斟酌。這部戲人物眾多，124個八物開口說話，主要角色商定來商定去，可是廠子里面只有21個演員，不兼戲是不可能的。

他當即對此進行調整，并根據(jù)最后確定的名單重新圈出幾個人進行對調，他說，我一看名單就明白了，聲音太有特色，怕是配多了會聽出來，我把他們的前后距離拉大，也許就會好一些。

一代配音大師謝世，高倉健第一時間發(fā)來唁電

配音行業(yè)里，有一種大家最凰舊的病是肺氣腫，是一種由哮喘引起的病變，最終所導致的結果，就是肺功能萎縮。不幸的是，畢克患上的正是這種“最可怕”的疾病。幾年的時間里畢克的病情一直不太穩(wěn)定，嚴重時說話都很困難。但就在此時，2001年一個意外的邀請，讓他一下子振奮起來。

1999年，高倉健的電影《鐵道員》希望畢克來配音，但是那個時候的他病情惡化，中國因為擔心票房并沒有引進，但是影片在電影節(jié)上收獲好的口碑，日本制作方不滿意，希望可以有配音版，于是他們希望請畢克到日本配音。畢克每年的冬天都在醫(yī)院度過，但是那一年他申請出院，接著他收到日本方面的邀請函，并辦理了護照。

出院后他為了恢復，在家自己拿著錄音機練習，可是發(fā)現(xiàn)氣息不夠，喘不上氣來。最終，為了保證影片的質量，他主動放棄了。放棄這一次的合作意味著什么，畢克心里很清楚，自己的身體越來越壞，以后，怕是再沒有與高倉健合作的可能了。

這一份失意讓畢克的病情再一次急轉直下，他叉一次住進醫(yī)院，并且不得不動手術切開喉管依靠插管維持生命。手術進行得很順利，只是切開氣管后的畢克，再不能說話了。

得知畢克的病情惡化，從前的同事、受他照顧的晚輩們都紛紛前來探望，旅居美國的妻子也趕回來照顧他。但此時的畢克已經無法開口，手邊不離一個小小的手寫板，想說的話，就寫在上面。

第2篇：課件配音范文

    關鍵詞:中職音樂鑒賞課  導入  興趣培養(yǎng)  創(chuàng)造力  實踐  

    音樂鑒賞是以音樂審美為核心的人文科學綜合課,是通過聆聽音樂作品,感受音樂的思想、情感、形象及其反映的社會生活,讓學生對音樂產生濃厚的興趣和愛好,從而培養(yǎng)學生對音樂美的感受能力、表現(xiàn)能力、創(chuàng)造能力和音樂鑒賞能力,以及拓寬學生的視野。正如托爾斯泰所說“成功的教學所需要的不是強制,而是激發(fā)學生的興趣?！?在音樂鑒賞教學中,一定要培養(yǎng)學生的音樂興趣,極大的調動學生對音樂鑒賞課的學習興趣。

    一、中職音樂鑒賞課所存在的問題

    我國傳統(tǒng)的音樂素質課程,主要是采取填鴨式的教學,教與學從本質上仍是分離的。主要表現(xiàn)為學生被動的學,老師機械的教的課堂教學模式。如何使音樂鑒賞課發(fā)揮它應有的作用,除了提高教師的專業(yè)素養(yǎng)以外,最重要的是培養(yǎng)學生對音樂鑒賞課的興趣。音樂“新課標”指出“興趣是學習音樂的基本動力,是學生與音樂保持聯(lián)系,享受音樂,用音樂美化人生的前提。”正如歌德說:“哪里沒有興趣,哪里就沒有記憶!”反之,任何一種興趣都包含著天性中有傾向性的呼聲,也許還包含著一種處在原始狀態(tài)中的天才的閃光。在音樂鑒賞教學中,一定要培養(yǎng)學生的音樂興趣,極大的調動學生對音樂鑒賞課的學習興趣,這既是傳統(tǒng)音樂素質教育的補充,也是中職學生綜合素質培養(yǎng)的一個全新嘗試。

    二、怎樣培養(yǎng)中職生對音樂鑒賞課的學習興趣

    (一)了解學生的鑒賞水平,有目的的實施教學

    要想清楚的把握中職生對所學音樂鑒賞作品的了解,要做到一下幾個環(huán)節(jié):第一,教師對教材進行問卷調查,第二,匯總之后初步了解學生對教材中所欣賞作品的熟悉度,第三,根據(jù)學生對教材的熟悉程度,針對學生的學習特點做好充分的準備,有目的的實施教學。通過調查,中職生只是在平時的生活中接觸一些音樂作品,而對于作品的作者、思想、情感等無從知曉,并且他們鑒賞音樂作品的水平僅處于音樂鑒賞的第一階段:官能的欣賞,是主要滿足于悅耳(即好聽)。例如在鑒賞瞿小松《第一交響曲》第二樂章的時候,同學們只能膚淺的說出這一交響曲與動畫片《貓和老鼠》里面的音樂十分的相似,而對于音樂作品本身的思想和情感無從去體會。如何讓學生在聆聽音樂的時候真正能感受音樂的思想、情感,使作品本身能和學生自身達成共鳴,調動學生對鑒賞課的興趣;教師首先要充分的把握教學內容和現(xiàn)階段學生的心理特點,選擇最佳的教學方式和方法,并且有目的的進行備課。

    (二)抓住學生心理特點,進行導入式教學 

    1.以學生熟悉的內容對課題進行導入

    良好的開端是成功的一半。導入是在上課伊始,教師能迅速把學生帶進一個與教學任務和教學內容相適應的理想境界,創(chuàng)造一種與教學情調相融洽的課堂氛圍。巧妙的導課方法,有利于激發(fā)學生的學習興趣和調動學生的積極性。音樂課教學與其他的學科教學一樣,導入新課是教學的首要環(huán)節(jié),好的導入有著其他環(huán)節(jié)不可替代的積極意義,主要表現(xiàn)在培養(yǎng)學生的學習興趣,而興趣,則是他們學習的最大出發(fā)點。 

    對于陌生作品而言,選擇學生平時熟悉的作品進行導入,是非常重要的,這樣既能夠初步調動學生的學習興趣也能夠消除學生對陌生作品的反感。例如如在欣賞教學《電影、電視劇音樂欣賞》單元中,教師利用學生愛看電影、電視劇的心理,可以設計如下的教學過程:第一,生活中你最感興趣的影視作品是什么,最喜歡的影視音樂是什么,說說你的理由,這時學生們會各抒己見。第二,教師選擇一部很熟悉的電影比如《臥虎藏龍》,但是是無聲的。請同學們發(fā)揮自己的想象里,討論并設計出自己熟悉的一段音樂來做背景,說明原因。第三,欣賞著名影片《神話》、《集結號》、《赤壁》、《媽媽在愛我一次》等,讓學生帶問題思考:音樂在這些影片中到底起了什么樣的作用?第四,就你自己最喜歡的一部影視作品音樂介紹給大家,并當場講解,說說喜歡的理由及樂曲的特點。其余的同學可以自由發(fā)表提問和感想。第五,找一部自己喜歡的影視片段,讓學生們可以自己想象一下配上什么樣的旋律。(優(yōu)美的、壯美的、崇高美的、悲劇美的等),在整個單元教學中,學生們的學習興趣會被極大的調動起來,并且也參入了學生們的探究欲望和創(chuàng)新意識,積極主動的去配合教師的教學。

    2.利用多媒體,創(chuàng)設情境導入

    心理學家認為:動態(tài)刺激遠大于靜態(tài)刺激,留下的印象也最深刻。據(jù)國外研究表明,人們通過聽覺得到的知識的記憶率為15%,從視覺得到的知識的記憶率為25%。因此,積極利用聲像同步結合的教學手段進行音樂鑒賞教學,用多媒體動態(tài)圖像演示,如文字閃現(xiàn)、圖形縮放、移動顏色等變換手段,將學生難懂的知識直觀地顯示出來,具有較強刺激作用,有利激發(fā)學生們學習的興趣。因此,在教學中創(chuàng)設情境教學是必不可少的。比如可以視頻欣賞一段《黃河》,借助多媒體準確地表現(xiàn)作品的體裁、音色和音樂形象,同學們在教室里就能感受到音樂廳一般的磅礴氣勢的現(xiàn)場效果。在教師精心創(chuàng)設的情境中,學生樂于聆聽,樂于參與音樂課堂中的各種活動。學生在畫面與音響的恰當結合中,在教師的情境提問創(chuàng)設中,不知不覺地融入作品展現(xiàn)的風格特點和感人旋律,并且會自發(fā)地用自己的思想去構想和創(chuàng)造音樂作品所想要表達的意義及風格特征,使學生的審美體驗被推向。

    3. 采取創(chuàng)設情境,激發(fā)想象導入

    情境主要是運用語言、畫面、音樂等手段,根據(jù)音樂作品的風格情緒和具體內容創(chuàng)設相應的情境,通過藝術的直觀感知與教師生動的語言描繪,創(chuàng)設一種為教學需求服務、為學生審美服務的生動情境。例如在欣賞樂曲時,要學生仔細感悟音樂的情感、意境,努力揣摩音樂的內涵。利用想象的方法,使學生能感到樂曲所要表達的含義,有利于他們更好地理解音樂,從而提高教學質量。

    (三)加強音樂系統(tǒng)綜合性教學,拓展學生的藝術視野

    音樂學習不是孤立的,它有著豐富的綜合內容,與其他學科之間有著必然的聯(lián)系。教師根據(jù)學生的心理特點,圍繞教學安排和設計綜合性的音樂活動,充分擴展和調動學生的知識范圍,讓學生體會到音樂的樂趣,也能同時培養(yǎng)學生對其他學科的熱愛。

    比如在教授樂曲時可以把它與歷史發(fā)展相結合起來,因為文藝作品一定是在一定的歷史背景所誕生。在教學前,教師要查閱樂曲的背景資料,盡可能地找到能吸引學生興趣的材料。比如:在介紹爵士樂時,可以根據(jù)爵士樂的出現(xiàn),對非洲及美國的近現(xiàn)代史進行了一系列的闡述。此外可以在其中穿插點名人小故事,激發(fā)學生的興趣點。

    (四)培養(yǎng)學生音樂創(chuàng)造力,為學生創(chuàng)設實踐領域

    普通音樂的教學中的音樂創(chuàng)作,不是為了培養(yǎng)音樂家的音樂教學,而是為了更好的調動學生們的學習興趣,增加他們的觀察力和思考力,使他們全身心的投入感受音樂和體會音樂,并且音樂課堂的教學過程就是音樂藝術的實踐過程,在音樂課堂教學中,積極的培養(yǎng)音樂創(chuàng)造能力,創(chuàng)設學生活動實踐的領域,拓展學生學習的范圍顯的尤為重要。例如在欣賞不同國家的樂曲時,學生對各國家的音樂作品的旋律會給人完全不同的感受,教師可以抓住這次很好的激發(fā)創(chuàng)作互動的契機。從貝多芬的第九交響曲著手,讓同學們自己創(chuàng)作旋律,首先教師可以把歡樂頌的旋律寫出來,說明這首樂曲的基礎旋律基本上是do、re、mi、fa、sol的簡約組合,并給學生說明白偉大的樂曲并不是最難的樂曲,作曲家是寫給最廣泛的大眾欣賞的。讓同學們感覺旋律創(chuàng)作不是很難,隨即教師可以讓學生用中國五聲音階創(chuàng)作一段旋律,為降低難度,只要求用五個音符自由組合,喜歡哪個音就讓它出現(xiàn)得多一些,放在重音位置上。而小結線和節(jié)奏由教師來添加和修改,而且將一部分學生的作品當場演奏出來。聽到自己即興創(chuàng)作的音符化成優(yōu)美的旋律,學生的參與熱情高漲許多,之后課上的節(jié)奏創(chuàng)作、伴奏練習,學生互動參與都很踴躍。而且很大程度上提高了學生的創(chuàng)造力和音樂的實踐能力,拓展了實踐領域,使學生的主動性和參與性被真正的調動起來,從而激發(fā)學生學習音樂的自趣和學習興趣得到了很大的提高。

第3篇：課件配音范文

關鍵詞：培養(yǎng)方案；音樂教育專業(yè)；本科生； 教學實踐能力；培養(yǎng)

中圖分類號：J603 文獻標識碼：A 文章編號：2095-4115（2013）07-115-3

以往高等教育的教學改革成果主要集中在兩個方面：人才培養(yǎng)模式、課程教學內容與方法，這兩個方面前者著眼于宏觀、后者著眼于微觀，而對著眼于中觀的專業(yè)培養(yǎng)方案這一方面關注度不夠。面對不斷增加的就業(yè)壓力、日益激烈的社會競爭和不斷發(fā)展的社會需求，如何使培養(yǎng)方案更有利于音樂教育專業(yè)本科生的培養(yǎng)，如何讓培養(yǎng)方案更能反映社會對師范生知識結構和教學實踐能力的訴求，因此專業(yè)培養(yǎng)方案的修訂逐漸成為各個院校關注的焦點。

美國學者派納認為：“學校課程的質量極大地依賴于教師的質量，教師的質量又極大地依賴于他們職前教育經驗的質量①” 。因此，通過在校期間一系列課程的學習與訓練來培養(yǎng)學生的教學實踐能力是非常重要的。南京師范大學在2010年啟動了本科人才培養(yǎng)方案的修訂工作，2011年開始執(zhí)行新的培養(yǎng)方案。音樂教育專業(yè)培養(yǎng)方案的修訂充分考慮了音樂教育專業(yè)的特殊性，嘗試制定既切實可行又靈活個性的專業(yè)人才培養(yǎng)方案。

一、修訂后培養(yǎng)方案的特性

（一）新方案設定了明確的、有針對性的培養(yǎng)目標

在新的培養(yǎng)方案中用清晰的語言明確了音樂教育專業(yè)到底要培養(yǎng)何種類型、什么素質的人才，“音樂教育專業(yè)培養(yǎng)和造就適應教育改革發(fā)展需要的具有較高音樂素養(yǎng)和教學能力的專門人才?！迸囵B(yǎng)目標的明確，為培養(yǎng)方案的制定與實施奠定了良好的基礎。只有明確了方向，才能確定培養(yǎng)方案的總體架構，并對相應的課程體系做出合理的規(guī)劃與調整。

“適應教育改革發(fā)展需要”說明了音樂教育專業(yè)培養(yǎng)的人才是適應社會的發(fā)展需要的，與時代要求相適應的，而不是落后于社會需要或者與之背道而馳的。

“具有較高音樂素養(yǎng)”說明了音樂教育專業(yè)培養(yǎng)的人才在音樂方面是有較高素養(yǎng)的，為此培養(yǎng)方案開設了相應的一系列課程，包括音樂的理論知識類課程、表演技能類課程等。

“具有較高教學能力”說明了音樂教育專業(yè)培養(yǎng)的是將來能夠從事教師職業(yè)、并具有較高教學能力的人才。為此培養(yǎng)方案還提供了一系列音樂教育課程，包括音樂的教育理論類課程與教學實踐類課程。

（二）新方案綜合考慮了培養(yǎng)方案的整體性、加強了各課程子系統(tǒng)間的銜接

以前，培養(yǎng)方案的制定較少考慮各課程子系統(tǒng)間的銜接，這使得培養(yǎng)方案的各子系統(tǒng)之間銜接不夠順暢，培養(yǎng)方案的整體性不夠，無法完全達到培養(yǎng)方案預設的良好培養(yǎng)效果。此次新的培養(yǎng)方案對此進行了調整，整合了相關課程，形成了通識教育課程、學科基礎課程、專業(yè)主干課程、自主發(fā)展課程等幾大模塊，這幾大模塊作為培養(yǎng)方案的子系統(tǒng)，相互之間是銜接的、互通的。

1、考察“通識教育課程”，此次新的培養(yǎng)方案調整了通識教育課程，使之包括了五個類別，這些類別中包括了“藝術與人生”、“人文與社會”等與藝術相關的課程類別，使通識教育課程成為音樂教育專業(yè)學習的鋪墊與輔助。而不像以往的情況，通識教育課程與專業(yè)教育完全脫節(jié)。

2、考察“學科基礎課程”與“專業(yè)主干課程”這兩個子系統(tǒng)的關系，這兩個子系統(tǒng)的許多課程都是有輔助關系或者承繼關系的課程。

比如分屬兩個子系統(tǒng)的“中國音樂史與名作賞析”、“西方音樂史與名作賞析”與“多聲部音樂分析與寫作”之間是相輔相成的關系。對音樂歷史與名作的熟悉有助于對音樂作品的分析和寫作，而通過對音樂作品的分析與寫作也有益于對音樂歷史和音樂名作進行深入、透徹的研究，兩者是互為補充、相互影響的。

比如分屬兩個子系統(tǒng)的“鋼琴”與“鋼琴伴奏”之間則是承繼關系，沒有一定的鋼琴基礎，想要實現(xiàn)鋼琴即興伴奏或者視譜伴奏都是有很大困難的，因此對于“鋼琴伴奏”課程來說“鋼琴”課程是首要的、必備的先修課程。

3、考察“自主發(fā)展課程”，這一子系統(tǒng)是新培養(yǎng)方案中的一個特色，充分體現(xiàn)了學生的學習自主性，同時在課程的設置上關注未來教師職業(yè)技能的發(fā)展。

筆者列出新方案中音樂教育專業(yè)的一部分自主發(fā)展課程：聲樂教學法、鋼琴教學法、器樂教學法、中國少數(shù)民族音樂、江蘇民間音樂、20世紀西方音樂、流行音樂概論等。

這些自主發(fā)展課程對于未來的教師特別是有志成為中小學教師的學生具有特別重要的意義，其中大部分課程教授的內容正是將來中小學音樂課的主體內容，而其中開設的“中國少數(shù)民族音樂”、“江蘇民間音樂”等帶有顯著地域特征的課程具有一定的創(chuàng)新性，可以為學生在求職應聘時增加砝碼，同時這些學生在將來走上講臺后，也可以成為地方傳統(tǒng)文化的傳承者與宣傳者，為文化脈絡的傳承開拓了新的途徑。

從筆者以上的分析可以看出，新的培養(yǎng)方案通過明確培養(yǎng)目標、加強自身的整體性，為人才培養(yǎng)奠定了基礎。有了新的培養(yǎng)方案之后，如何在具體實施的過程中更好地培養(yǎng)學生的教學實踐能力，這一問題值得深思。筆者嘗試從以下方面進行探討，以期實現(xiàn)培養(yǎng)方案的既定培養(yǎng)目標，同時使音樂教育專業(yè)的學生能夠通過學習具備較好的教學實踐能力，從容應對未來“講臺”的考驗。

二、如何利用新的培養(yǎng)方案培養(yǎng)學生的教學實踐能力

（一）在培養(yǎng)方案實施過程中引入科學的考核方法與評價體系

教學實踐能力不同于理論知識的掌握能力，以往常用的考核方法往往更注重考查學生的知識水平，應該改變原有的單純知識考試、記憶力評價的考試形式，而將教學設計能力、課堂隨機應變能力等具有創(chuàng)造性的活動能力作為考核的一個重要方面。

教學實踐能力是在長期的反復實踐中獲得的，而積極、正面的評價可以激發(fā)學生的學習興趣，激勵學生不斷地進步。引入以考核教育知識、能力和創(chuàng)造力的綜合評價體系，使教學實踐能力的培養(yǎng)活動更加規(guī)范而有針對性，建立科學、合理的評價體系才能有效地保障人才培養(yǎng)目標的實現(xiàn)。

（二）注重音樂教育理論的內化、注重理論和實踐的結合

音樂教育理論類課程不能只注重對音樂教育理論知識的灌輸，而應該將理論知識內化到學生的知識結構中去。比如“鋼琴教學法”、“聲樂教學法”、“器樂教學法”這三門教學法的課程，如果教師將這些課程孤立地上成單純的理論課程，不與學生當前階段的“鋼琴”、“聲樂”、“器樂”等課程相聯(lián)系，與學生熟悉的音樂作品相聯(lián)系，那么學生上完這些課程將很快遺忘。而如果教師能夠在教學法的課上，選取學生當前所演奏、所演唱的作品作為教學范例，或者選取將來在中小學教材中出現(xiàn)的作品作為教學范例，那么學生會很容易接受這些課程，會極大地提高學習熱情與學習效果，更易于將課上的知識融入到自身的知識結構中去。

此外，對于講授方式，筆者認為：音樂教育理論類課程的上課方式不應該只是簡單的理論講授，應該采用個別指導、小組討論、實例分析、辯論會、模擬中小學課堂教學等多種方式開展教學，只有這樣才能激發(fā)學生的情感體驗，在將來的教學實踐中可以直接加以應用，大大加強了理論課程與教育實習、見習等實踐活動的聯(lián)系。

（三）注重實踐教學體系的構建

教學實踐能力的獲得不是一蹴而就的，需要長期的經驗積累，因此完整、系統(tǒng)的實踐教學體系是非常重要的，筆者認為可以從以下四個方面進行構建：

1、建立、健全實習基地、對實習指導教師進行培訓

實習基地是整個實踐教學體系的保障，實習基地不應單純追求數(shù)量的多少，而要保證其質量，要依托現(xiàn)有的實習基地，最大限度發(fā)揮其教學實踐的作用。

另外，對實習指導教師要進行培訓，為教師指導能力的提高創(chuàng)造良好的環(huán)境，多舉辦觀摩課、研討會等。摒棄以往實習指導教師的“專家”形象――實習指導教師對一切教學實踐都有絕對的話語權，而將教學設計的主動權還給學生。指導教師應該深入到教育實習的現(xiàn)場，在把握總體教學思路與方向的前提下，與參加實習的學生共同探討，設計教學方法、安排教學過程等。學?？梢越⑾鄳募顧C制，比如將實習的指導能力作為指導教師教學評價的指標之一，從而進一步激發(fā)教師的教育實習指導熱情。

2、注重教學實踐類課程的系統(tǒng)性

新方案在執(zhí)行過程中應考慮到教學實踐類課程是為培養(yǎng)教學實踐能力而服務的，是一個完整的課程體系，每一門課程都是這個系統(tǒng)中缺一不可的。因此對這些課程的任課教師安排、開課時間、開課地點等都需要作出統(tǒng)籌規(guī)劃與安排，以使各課程之間能夠形成一個合力服務于最終的教學目標。同時在實際教學過程中要避免出現(xiàn)教育理論類課程與教學實踐類課程的割裂與對立情況的發(fā)生，強調兩者的聯(lián)系與配合。

3、注重教學實踐類課程的層次性

新方案在執(zhí)行過程中應關注到教學實踐類課程的層次性，注重教學過程的循序漸進，不同層次課程的任課教師對教學內容、教學方法等進行交流與協(xié)商，以形成一個連續(xù)、遞進的教學活動。筆者將部分實踐教學類課程大致分為三個層次：初級、中級與高級。這三個層次只是根據(jù)課程教學內容的難易程度以及對學生技能要求高低進行大致的劃分，并不是對課程進行性質優(yōu)劣的高低判定。

從圖上看出，掌握初級層次的課程是成為一個教師的首要條件，只有通過了這些課程的學習才能走上講臺，初步具備成為教師的資格；掌握中級層次的課程可以讓未來的教師運用先進的現(xiàn)代教育技術、采用科學的教育方法，用生動的現(xiàn)場演奏等形式來更好地實現(xiàn)教學目標，成為一名合格的教師；掌握高級層次的課程是成為一名優(yōu)秀中小學教師的保證，這些課程都是直接針對中小學教育的實際，彈唱能力、課標掌握程度、教材研究程度、教學設計、教學技能等與中小學教學實踐息息相關，而到中小學進行教育實習則是將學校教育的成果直接放到中小學教學實踐中進行檢驗，也是在專業(yè)教師指導下對學生未來從事的教師職業(yè)進行實戰(zhàn)與演練，從而提高學生的教學實踐能力。

這三個層次之間是相互銜接、逐漸遞進的關系。只有學習了初級層次中的“鋼琴”、“聲樂”課程，才能進行中級層次的“鋼琴伴奏”和高級層次的“自彈自唱”課程的學習。作為未來的教師，語言表達是最重要的，因此學習了“教師語言文字表達與應用”，才能去學習“現(xiàn)代教育技術”，運用現(xiàn)代教育手段對音樂課進行教學設計。只有對中學教育有個全面的了解，才能對中學教育進行有的放矢地研究；而只有對教育研究方法透徹的掌握，才能在教育實習的實踐中得心應手。教師在教學時要關注到這些課程的層次性，注意循序漸進，并根據(jù)學生的實際情況進行因材施教。

第4篇：課件配音范文

高中音樂鑒賞課的音樂作品充滿各種美感：《腳夫調》的蒼涼，《上去高山望平川》的悠遠，第九交響曲《合唱》的博大深遠，交響素描《大?！返碾鼥V飄忽，古琴曲《流水》的高遠境界，《伏爾塔瓦河》的壯闊，《亞麻色頭發(fā)少女》的婉約，爵士樂《南部之子》的靈動，《卡瑪林斯卡亞幻想曲》的俄羅斯風情等。還有許多與音樂有關的知識與文化現(xiàn)象：貝多芬通過斗爭取得勝利的英雄性格，音樂神童莫扎特的含淚微笑，肖邦的愛國精神，《黃河大合唱》的創(chuàng)作背景和過程，俄羅斯“五人強力集團”的影響力，二十世紀音樂表現(xiàn)主義的創(chuàng)新，中國西北民歌的風格成因，歐洲、非洲、美洲、亞洲的民族音樂特征等，不勝枚舉。

高中音樂鑒賞課通過讓學生聆聽優(yōu)秀經典作品，引領學生感受音樂風格，體驗音樂作品美感，拓展學生的音樂文化視野，培養(yǎng)學生的音樂美感，形成良好的音樂審美能力。高中生正處于身心發(fā)展的青春期，充滿美感的音樂作品對塑造學生的完美人格有著積極的意義。但只有當學生擁有良好的音樂美感，有效地參與到音樂鑒賞教學活動實踐中時，音樂鑒賞課才有意義。

什么是美感呢？朱光潛認為：“美是客觀方面某些事物、性質和形態(tài)適合主觀方面意識形態(tài)，可以交融在一起而成為完整形象的那種性質?！币魳返拿栏锌梢岳斫鉃槊涝谝魳房陀^方面的形態(tài)，性質適合主觀方面意識形態(tài)，可以交融在一起而成為完整形象的那種性質。這是主體欣賞音樂過程中產生的一種美的形象的投射。我們如何在音樂鑒賞課中培養(yǎng)學生的審美意識呢？

二

1.重視唱譜教學。視唱能力是一切音樂實踐活動能力的基礎。音樂鑒賞課的第一課就給學生提出了音樂要素的概念。無論多么宏大的音樂都是由一個個音符構成的。而了解音樂要素最好的方法就是視唱歌譜，了解音樂要素的各種變化。教《多彩的民歌》這個單元時，筆者就在教學環(huán)節(jié)中設計了很多視唱歌譜的練習過程，并要求學生背唱其中的一首民歌。選擇這個教學策略是有效的。通過“唱”這個環(huán)節(jié)，學生非常清晰地了解了中國民歌的各種旋律變化特征，感受了民歌旋律的美，掌握了民歌的風格特征。

2.重視聽辨教學。音樂鑒賞課主要通過聆聽音樂來學習音樂，但不是簡單地聆聽樂曲。筆者選擇了精聽與泛聽這種教學策略來要求學生，精聽的音樂要進行聽辨記憶。例如在學習俄羅斯民族樂派奠基人格林卡的《卡瑪林斯卡亞幻想曲》時，我設計了讓學生聽辨記憶音樂主題的教學環(huán)節(jié)，通過音樂主題的聽辨，學生很快就理解了音樂的結構形式，了解了音樂的形式美。當然，泛聽的作品只要求學生能夠再認就可以了。

3.重視律動教學。載歌載舞本身就是享受音樂美的過程，所謂“歌不足，手舞之，足蹈之?！睉浞掷脤W生喜歡玩音樂的心理，引導學生進行律動教學，體驗音樂的韻律美。例如在學習非洲音樂時，筆者設計了跟著音樂創(chuàng)編土著舞的游戲環(huán)節(jié)，讓學生感受了非洲音樂中的率性、淳樸。在學習爵士樂這一課時，筆者設計了跟著音樂跳搖擺舞的律動環(huán)節(jié)，讓學生感受了爵士的靈動、即興。選擇律動教學的關鍵一點就是要創(chuàng)設良好的教學情景，讓學生能自然地融入其中，自然地感受音樂韻律的獨特美。

4.重視審美教學的切入點。培養(yǎng)學生音樂鑒賞課的審美意識，要有深入淺出的教學策略。要注意多觀察了解學生的所思所想，把握學生的思想脈絡，清晰地定位教學審美活動的切入點，自然地引導學生進入教學審美活動的體驗感受中。所謂“好的開端是成功的一半。”

5.重視教學環(huán)節(jié)的嚴謹。備好課才能上好課。課堂上對學生體驗美感，培養(yǎng)審美意識的教學活動必須做好準備。設計教學環(huán)節(jié)時要善于發(fā)現(xiàn)問題，分析問題，運用問題和解決問題。教學過程中要妥善解決隨機出現(xiàn)的問題。積極的教學態(tài)度和嚴謹?shù)慕虒W環(huán)節(jié)的設計才能保證課堂教學的氣韻流暢，才能保證學生把注意力始終保持在鑒賞音樂美的教學實踐活動中。

6.重視反饋教學。音樂鑒賞教學是師生的雙邊互動過程。從宏觀的角度來說，我們需要運用反饋教學來審視判斷我們的教學過程與效果，并不斷修正我們的教學目標。從微觀來說，每一節(jié)音樂鑒賞課都需要我們運用反饋教學法來評判我們的教學是否有成效，學生的教學目標達成度有多高?！敖虒W是一門遺憾的藝術。”教學相長中最重要的就是要運用反饋法來引領我們的音樂教學實踐活動，使每一課的音樂鑒賞教學活動行之有效。

三

老生常談的一句話是“工夫在課外”。課堂教學是培養(yǎng)學生審美意識的重要途徑，但不是唯一的途徑。教師要不斷加強自身音樂素養(yǎng)，不斷拓展自己音樂審美觀的深度與廣度。通過教學來影響學生的審美觀，在培養(yǎng)學生的審美意識的同時，更要鼓勵學生通過課外的自主性研究學習提高自己的審美能力。音樂鑒賞課是培養(yǎng)學生音樂審美意識的主陣地，簡練、準確的語言表達，親切和藹的教學態(tài)度，扎實的教學基本功，充滿個人魅力的教學風格都會給學生美的感受。但是，我認為高中音樂鑒賞課最重要的并不是讓學生聽很多音樂、了解很多音樂故事，而是通過教師的努力，把音樂審美的種子播撒于學生的心田，通過音樂鑒賞教學這一過程來培養(yǎng)學生的音樂審美意識，提高學生的音樂鑒賞能力，拓展學生的音樂文化視野，增強音樂文化底蘊。寓教于樂，陶冶學生的情操，豐富學生的精神生活，塑造學生健全的完美人格，我們都要從培養(yǎng)學生的音樂審美意識做起。

參考文獻

［1］李澤厚.美學三書［M］.合肥：安徽文藝出版社，1999.

第5篇：課件配音范文

【關鍵詞】學習興趣 情感教育 創(chuàng)新能力 想象能力

音樂教學以音樂審美為核心,以興趣發(fā)展為動力,將全體學生對音樂的感受和音樂活動的參與放在首要位置,以此來激發(fā)學生的學習興趣,因為興趣是小學生學習最好的老師,學生的學習活動常常帶有感彩,他們的學習往往和興趣、情感聯(lián)系在一起。因此,音樂教育是一種情感教育,它是擅長抒發(fā)感情的藝術,它能激發(fā)人無窮的想象力和情感。如果你把情感投入到音樂教學當中,它會使音樂教學達到事半功倍的藝術效果,那么如何激發(fā)學生學習音樂的興趣呢?

1.利用多媒體,把興趣帶給學生

耳朵并不是接受音樂的唯一途徑,耳眼并用可以讓學生全身貫注地投入到學習中去,多媒體課件正是具備了這種特性。上課時,利用多媒體向學生展示與課題相關的畫面。同學們一邊看畫一面邊欣賞作品或哼唱曲調,不一會,歌曲就學會了。如:《紅星歌》這一課,學生邊看畫面邊隨曲調哼唱旋律,過一會就基本熟悉了歌曲。但是比較難的旋律,我們單獨摳出來練習,這樣學起來比較容易。學生學習的積極性一下子就提高了。

2.游戲進課堂,把成功帶給學生

游戲綜合了學生的興趣與樂趣,把教學內容放進游戲,既滿足了學生的興趣又完成了教學的任務,把擊鼓傳花的游戲放進課堂,把歌詞分段,在游戲中,誰那到花誰就唱一段歌詞。在唱的過程中先大力表揚,后指正不足并請大家一起幫助他改正錯誤,最后再集體唱一唱?；蛴糜螒蛎勺⊙劬Φ姆椒ㄗ寣W生在黑板上在固定好的圓圈里畫人的眼睛、鼻子、嘴巴、耳朵、畫不好這些人的器官的同學,就讓他給我們表演一個節(jié)目,這時同學們個個爭先恐后地都想去試一試,無形中提高了他們學習音樂的積極性。這樣,一場游戲下來,一首歌也完整流暢地唱了出來。同學們既體驗到了游戲的樂趣,又享受到了成功的喜悅,這是每個同學的臉上個個都喜氣泱泱。

3.故事進課堂,把興趣帶給學生

孩子應該生活在音樂的故事當中。沒有一個孩子是不喜歡聽故事的,上課時,我先讓學生聽一下有關與這節(jié)課有關聯(lián)的故事,教師提前作好準備,比如,我上《我是少年阿凡提》這一課時,首先讓學生聽以下阿凡提與巴綈老爺?shù)墓适?然后讓學生緊扣少年阿凡提的這一主題進行講故事比賽,再進行領會歌詞中的內容講了些什么,通過這些內容的練習,不過一會,歌曲就以基本唱熟,這是同學們樂在其中,無意中就把歌曲學會了。這樣有利于他們自學能力的提高,充分發(fā)揮了他們內在的潛能。

4.把打擊樂帶進課堂,讓學生感受樂器帶來的喜悅

演奏打擊樂器,能充分調動學生學習音樂的積極性,激發(fā)他們對音樂課的喜好之情。打擊樂器可以隨時用在音樂課上,這樣有利于活躍課堂氣氛。如:每堂課我請同學們用打擊樂器演奏自己喜歡的節(jié)奏,說說自己的事,同學們能夠生動地創(chuàng)造自己的節(jié)奏型。我還要求學生自由組合,運用打擊樂器或自制樂器表演音樂劇。以《友誼的回聲》為主題,讓同學們在靜悄悄的山谷里模仿自己的回聲,然后體會回聲是怎么存在的?帶著疑問去學習,再把他獨有的音樂感受表現(xiàn)出來。這樣能提高他們的音樂創(chuàng)作能力和動手動腦的能力。

5.啟發(fā)想象,喚起學生的創(chuàng)新能力提高學習興趣

第6篇：課件配音范文

關鍵詞: 普通高校公共音樂課 學生鑒賞力 培養(yǎng)方法

音樂鑒賞力是一種伴隨著感情和想象的高級精神活動能力,是音樂學習活動的基礎。通過對學生鑒賞力的培養(yǎng),可以提高學生的音樂審美能力、感悟能力。在鑒賞中,音樂作品本身的內涵是鑒賞的基礎,學生對作品客觀的美學價值的判斷是鑒賞的基礎。通過對作品內涵的鑒賞和認識,學生真正領悟到作品的美學價值,深刻理解和掌握作品的思想意義和藝術表現(xiàn)手法。在教學中培養(yǎng)學生豐富的感受力,提高學生的音樂鑒賞能力,借助音樂作品的深刻內涵,利用多樣化的教學模式,體現(xiàn)優(yōu)秀的音樂作品的內在藝術價值,來培養(yǎng)學生高尚的審美觀和藝術鑒賞能力。

1.音樂鑒賞力對大學生發(fā)展的意義

音樂是人類特有的一種藝術語言,它看不到、摸不著,不同于繪畫、雕塑等藝術作品那樣直觀地反映客觀世界,而通過復雜的人類藝術形象思維――聯(lián)想、幻想、想象等一系列形式間接表現(xiàn)客觀世界。[1]

在普通高校公共音樂教學中,學生通過對音樂作品的體驗、分析,提高音樂感受能力、審美能力及對音樂的獨立思考能力,進而培養(yǎng)和提高音樂鑒賞能力。在教學實踐中,通過對音樂的欣賞、感受、分析進一步培養(yǎng)大學生對音樂的興趣和愛好,樹立健康高尚的審美觀念和審美情趣,使身心得到全面健康的發(fā)展,使音樂教學更加適應普通高等學校學生的學習需要,更好地實現(xiàn)音樂審美的美育功能。[2]音樂教育作為藝術教育的一個重要的有機組成部分,不僅推動了素質教育的前進,增強了大學生辨別真善美的能力,更幫助大學生樹立了正確的人生觀與道德評價標準。

2.教學中培養(yǎng)大學生鑒賞力的方法

2.1改革教學模式,培養(yǎng)學生的鑒賞能力。

我國普通高校公共音樂課在高校內處于邊緣學科的范疇,大多數(shù)高校將音樂課設為考察課或者是選修課。音樂教學主要以傳統(tǒng)的教學模式為主。在教學過程中,教師主要通過對學生教授簡單的、基本的音樂基礎知識,選擇歌曲,組織練習為主要的教學模式,缺乏啟發(fā)式、體驗式的教學模式。大學生是具有廣博的文化知識,活躍的思維,并且能夠獨立思考、自主學習的特殊群體,在對知識的理解與需求方面有了更高的要求,那種停留在音樂欣賞的簡單層面并不能滿足大學生對知識的渴望。因此,通過啟發(fā)式教學模式達到學生對音樂的品鑒,達到對大學生世界觀、人生觀、道德感的升華,也是我們進行音樂教育的目的所在。

2.2注重個體差異,區(qū)別對待,培養(yǎng)鑒賞能力。

音樂鑒賞能力是一個人的感知、情感、想象和理解能力的綜合。[3]其中感知是對音樂音響的總體知覺能力,包括對音響的辨別力、感受力、注意力和記憶力,是音樂鑒賞的前提和基礎;情感,是對音樂作品情感內涵的體驗的心理過程,是對音樂鑒賞的基本要求;想象,是人類一種帶有創(chuàng)造性的心理活動。通過想象將自己的生活經歷創(chuàng)造性地賦予藝術作品,進而更深刻地解釋音樂作品的意蘊;理解,是運用理性思維,對藝術作品進行形式、內容及內涵的思考,以達到對音樂作品的理性認識。受個體教育基礎、藝術感悟能力的影響,大學生對音樂藝術的理解、感知、感悟是不盡相同的,因此在教學過程中,要根據(jù)學生個體的生活體驗、知識結構、欣賞能力及音樂感知力等對學生進行有區(qū)別的教學活動,不斷地提高他們的鑒賞能力。

2.3理論與實踐相結合,發(fā)展學生的鑒賞能力。

在公共音樂課教學中,教師要把理論知識的傳授和實踐練習相結合,在教學過程中不斷地提高學生的音樂鑒賞力。

音樂理論知識的掌握是提高音樂鑒賞力的重要內容和途徑。音樂理論知識相當廣泛,包括技術理論和史論兩大部分。其中技術理論包括基本樂理、和聲學、曲式學,對位法、作曲法、作品分析、配器等。音樂史論包括中國音樂史和外國音樂史。音樂技術理論是有關音樂本體表現(xiàn)和存在規(guī)律的總結,音樂史論則是音樂藝術在社會歷史長河中發(fā)展衍變過程和規(guī)律的總結與概括,它們都可以幫助學生全面理解音樂藝術創(chuàng)作、表演的規(guī)律,從而增強音樂的鑒賞能力。[4]

音樂是聽覺藝術,因此,對學生鑒賞力的提高要在實踐教學中通過組織學生聆聽大量的中外優(yōu)秀作品來實現(xiàn)。要通過培養(yǎng)學生對音樂和情感聯(lián)系的經驗積累,不斷地提高其鑒賞能力。

3.鑒賞力培養(yǎng)要課內、課外相結合

學生鑒賞力的形成不是一蹴而就、短期形成的。任何一種能力的形成只有經過長期的練習和培養(yǎng)才能獲得。在對學生鑒賞力的培養(yǎng)的過程中要把課內教學和課外練結合起來,循序漸進,不斷地進行。

在課堂教學中通過對理論知識的講授和聆聽大量優(yōu)秀的音樂作品,不斷地對學生進行藝術滲透之外,還應該結合課外練習,采用多種形式、多種渠道和手段的練習方式。多方面著手,在手段和方法上,應講究生動形象和豐富多彩,多向流行音樂借鑒經驗,使得經典音樂也像流行音樂一樣,使學生想聽、愛聽,做到無處不在,無時不在?？蓪W生分成不同的練習小組,互相進行練習,小組之間可定期地進行經典名曲主題辨識、演唱、演奏賽等,不斷培養(yǎng)和提高學生的鑒賞力。

4.結語

通過對學生鑒賞力的培養(yǎng),可以提高學生的音樂審美能力、感悟能力和對藝術作品的感知能力。在普通高校公共音樂課教學活動中,學生鑒賞力的獲得首先要改革傳統(tǒng)的音樂課教學模式,區(qū)別對待;其次要理論和實踐相結合,既要讓學生掌握一定的音樂理論知識,又要通過聆聽等實踐練習培養(yǎng)其鑒賞力;最后要把課堂教學和課外練習相結合,讓學生通過不同渠道、方法和手段在教學過程中獲得音樂鑒賞力。

參考文獻:

[1]殷春景.培養(yǎng)感受力,提高鑒賞力[J].創(chuàng)新,2007,(2):26-27.

[2]黃愛文.淺談普通高等院校音樂鑒賞課[J].中國科技信息,2009,(3):218-219.

第7篇：課件配音范文

DOI：10.16660/ki.1674-098X.2016.22.153

摘 要：傳統(tǒng)實踐教學的

>> 以科技活動為載體培養(yǎng)大學生的創(chuàng)造能力 以科技活動為載體培養(yǎng)學生的創(chuàng)新能力 以科研項目為平臺 提高大學生實踐創(chuàng)新能力途徑的探索 以應用創(chuàng)新能力培養(yǎng)為核心的電子信息類專業(yè)第二課堂科技活動探索與實踐 以大學生科技活動為載體的高校教工黨支部組織建設 依托重大科研項目培養(yǎng)學術創(chuàng)新能力 以課外科研活動為平臺培養(yǎng)大學生創(chuàng)新實踐能力的探索與實踐 以科研項目為平臺的工科類碩士研究生培養(yǎng)思路探討 以科技模型為載體培養(yǎng)特殊學生創(chuàng)新能力的實踐與探索 依托科研項目培養(yǎng)英語專業(yè)學生的思辨能力 以科研項目推動化學化工專業(yè)本科生科技創(chuàng)新能力的實踐與探索 依托科研項目的智能科學與技術專業(yè)實踐教學模式探索 引領生物課外科技活動，培養(yǎng)學生創(chuàng)新實踐能力 以大學生科技創(chuàng)新活動為依托的創(chuàng)新人才的培養(yǎng) 依托科研項目改革研究生課程模式的探索與研究 以就業(yè)為導向的高校學生實踐能力培養(yǎng)的探索 以語文社團為載體培養(yǎng)中職學生職業(yè)核心能力的實踐探索 以學生職業(yè)能力培養(yǎng)為核心的行動導向教學模式的探索與實踐 在科技活動中培養(yǎng)學生的探索能力 以智能車競賽為依托提高學生實踐創(chuàng)新能力探索 常見問題解答 當前所在位置：l.

[14] 曹冠平，祝朋濤.石河子大學國防生喜獲全國創(chuàng)業(yè)計劃競賽銀獎[EB/OL].http：///cadets/2014-11/13/content_4550975.htm.

[15] 中國青年報.中國大學生自強之星提名獎，中國青年報[EB/OL].http：///html/2016-02/03/content_204064.htm.

第8篇：課件配音范文

關鍵詞 職業(yè)證書 高校教育 必修課

中圖分類號：G424.1 文獻標識碼：A

在國外，比如歐美一些大學，他們在本科教育階段還有一種主修，即要求學生在進入某職業(yè)以前，在本科階段就完成該領域所需要的技能和操作，這種主修的目的是幫助學生將書本知識運用于某種具體的職業(yè)領域。相對于國外大學而言，我國的大學教育恰好缺乏這一階段的培訓。

在我國，大學階段所受的教育，總體來說，還是主要依靠書本知識，而學生實踐動手操作能力的培養(yǎng)還有較多的欠缺，造成了高校畢業(yè)生供需矛盾突出的現(xiàn)象：一方面，大批的學生畢業(yè)后找不到工作；另一方面，企業(yè)費盡心思卻找不到合適的人才。這說明高校教育還不能適應企業(yè)及社會發(fā)展的需要。隨著職業(yè)資格證書制度的推行，要求持證上崗的工種越來越多。據(jù)勞動和社會保障部提供的信息，中國已在90個事關國家和人民生命財產安全的職業(yè)采取了職業(yè)準入制度，職業(yè)資格證書已成為職場中人獲得職位晉升及擴展事業(yè)的重要砝碼，我們認為21世紀是職業(yè)證書的時代。然而我們的大學生大都是在經過千辛萬苦的找到工作以后，在工作過程當中經過考試才獲得相應的職業(yè)資格證書。隨著我國成為WTO成員國，許多職業(yè)的就業(yè)標準開始國際化。一些外國教育培訓機構瞄準了中國市場，紛紛在中國開設考點，使國際認證變得炙手可熱。我國的大學教育應該將職業(yè)資格證書引入大學生的必修課。相關教育人士指出，職業(yè)資格證書是中國行業(yè)發(fā)展的必經之路，但關鍵是要通過一定的人才儲備，培養(yǎng)出熟悉中國國情，符合中國的管理體制和標準的本土化人才。面對教育行業(yè)的新生事物，作為一名教學工作者，更希望能夠根據(jù)自身教學的特點，將職業(yè)資格證書引入我們正規(guī)的教學當中。

本研究是對培養(yǎng)高素質、培養(yǎng)適合國情的工科畢業(yè)生進行的一次有益探索和嘗試，通過職業(yè)技能培訓，不僅提高學生的職業(yè)動手和實踐能力，而且可以讓學生在畢業(yè)前拿到一張正規(guī)的全國承認的執(zhí)業(yè)資格證書，對擴大高校畢業(yè)生的就業(yè)面也會產生積極的影響。同時，還可以進一步提高高校教師的正規(guī)實踐操作水平。

本研究把職業(yè)技能培訓和現(xiàn)有的理論教學、實踐教學各環(huán)節(jié)結合起來，發(fā)展成為具有培養(yǎng)創(chuàng)新能力的職業(yè)技能培訓體系，并納入教學計劃中，成為一門必修課。將職業(yè)技能培訓長期化、制度化，使更多的專業(yè)和更多的學生受益。將此項技能培養(yǎng)以及其它實踐教學工作和學生的創(chuàng)新能力培養(yǎng)不斷完善和發(fā)展。

開展研究的主要內容如下：

（1）完善建立的職業(yè)技能培訓平臺，讓學生在完成“企業(yè)生產模擬環(huán)境設計實習”之前，先進行職業(yè)技能培訓，實現(xiàn)學生―工人-工程師三步走的第二步，使學生達到家用電器維修中級工（或高級工）水平，擴大畢業(yè)生就業(yè)范圍，適應國家建設的需要。

（2）在已取得的“計算機輔助實驗教學”和“企業(yè)生產模擬環(huán)境設計實習”、 “單件生產模式產品的自主開發(fā)實習”平臺教學改革成果基礎上，教師引導學生進行自主創(chuàng)新設計，利用單件生產模式的產品的設計，發(fā)揮和鍛煉學生的主動性和創(chuàng)造性，提高其應用所學知識解決實際問題的能力。學生即可進行加工制造、裝配、檢驗、測試等，完成產品的自主開發(fā)實習的全過程。

（3）將職業(yè)技能培訓平臺與“計算機輔助實驗教學”和“企業(yè)生產模擬環(huán)境設計實習”、“單件生產模式制冷產品的自主開發(fā)實習”平臺充分整合，形成了一個不同于中?；驅？茖W校的具有培養(yǎng)創(chuàng)新能力的大學生職業(yè)技能培訓平臺。

（4）大學生職業(yè)資格標準的特點的研究。

①職業(yè)分類要體現(xiàn)崗位群特色：大學生職業(yè)資格鑒定中的職業(yè)分類并不是針對某一現(xiàn)行職業(yè)崗位“而是一個大職業(yè)分類”是面向一個廣闊的職業(yè)群或崗位群，如電氣控制類，汽車類等，因此，相應的職業(yè)資格標準針對的也是一個崗位群的知識、技能要求，要深入研究崗位群所涉及的職業(yè)技能的共性，并結合大學生專業(yè)理論和實踐技能的特點，加以概括、抽象。職業(yè)分類的崗位群特色，要求大學生職業(yè)資格鑒定的考核內容和方法要同以往勞動部門對單一工種的技能考核加以區(qū)別。

②鑒定內容要具有可操作性：職業(yè)資格鑒定要根據(jù)在校大學生的特點，考核學生掌握一個或多個崗位工種的操作技能和解決現(xiàn)場技術問題的綜合能力；在有限的鑒定時間內和有限的設備條件下，要充分鑒定大學生的綜合分析能力是比較困難的，鑒定內容設計要具有可操作性，可根據(jù)不同的職業(yè)分類，制定若干操作技能型和理論分析型鑒定考核模塊，并規(guī)定合理的比例，不斷加強題庫的標準化建設，合理制定職業(yè)資格鑒定的培訓標準、合格標準和評價標準，正確引導學生進行職業(yè)資格能力的培訓和學習。

③要逐步與國際接軌，提高證書的含金量：要逐步建立與國際接軌的職業(yè)資格標準，使培訓內容和人才培養(yǎng)規(guī)格國際化，不斷提高證書的含金量，努力使職業(yè)資格證書得到國際認可，以提高大學生在經濟全球化環(huán)境下參與國際競爭的能力，適應國外企業(yè)入境后勞動力市場的需要，同時發(fā)揮我國勞動力價格的比較優(yōu)勢，爭取更多的跨國界服務份額，培養(yǎng)國際市場認可的勞動者。

第9篇：課件配音范文

【關鍵詞】高中；音樂鑒賞；審美教育

中圖分類號：G63 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）08-0216-01

一、音樂鑒賞課程所具有的性質及特點

（一）音樂鑒賞是對音樂的一種接受和反饋。在對音樂的教育教學實踐過程中，音樂鑒賞主要是接受音樂創(chuàng)作和表演的重要環(huán)節(jié)。如果沒有音樂鑒賞的存在，那么，對音樂進行創(chuàng)作以及表演都會毫無意義。因此，我們可以將音樂鑒賞看作是音樂創(chuàng)作的出發(fā)點以及最終的歸宿。除此之外，通過聽眾鑒賞之后的反饋，創(chuàng)作者可以了解音樂所產生的效果，并依據(jù)這些數(shù)據(jù)對音樂進行調整和改進。

（二）音樂鑒賞是主體性與創(chuàng)作性的活動。音樂鑒賞不僅僅是被動接受的過程，同時還是一種能夠進行主動創(chuàng)作的過程，隨著我們對音樂鑒賞的不斷深入研究，人們逐漸將目光轉到對音樂的接受范圍，進而從一個全新的角度將音樂看作是主體性與創(chuàng)作性的活動。在音樂鑒賞過程中，鑒賞者會將自己的情感逐漸滲透到整個音樂作品當中，并通過自我意識特點，對音樂作品進行豐富和填充，由于鑒賞者具有不同的經歷以及思想觀念，因此，其對于特定作品的鑒賞也會顯現(xiàn)出不同的特點，對于音樂鑒賞所表現(xiàn)出來的主體性與創(chuàng)造性則主要是建立在對音樂作品的體驗以及接受的基礎之上。

二、音樂鑒賞對于審美教育的價值體現(xiàn)

（一）對高中學生的審美感知進行培B。這種審美感知主要包含學生對于音樂的感受力以及記憶力等，這些都是對音樂進行審美的基礎。對于音樂鑒賞所具有的本質性特征來說，其主要是對音樂進行一種特殊的感性體驗。然而，在進行體驗的時候，必不可少的就是對音樂基礎知識的理解和掌握，這些理論知識能夠進一步促進鑒賞者對音樂的全方位感性體驗，從中我們也可以看出，音樂鑒賞是在音樂的審美體驗中逐漸融入理性因素的感性體驗。

（二）對高中學生的音樂情感進行培養(yǎng)。音樂情感主要包含對情感的辨別力以及對音樂情感的表現(xiàn)力。音樂鑒賞的表現(xiàn)方式具有多樣性特點，既可以通過直覺對音樂進行鑒賞，從中感受到一定的審美愉悅性，也可以對音樂所展現(xiàn)出來的情感以及情緒變化進行了解，進而理解作品所帶來的情感變化，引起共鳴。同時，還可以通過音樂試聽產生一種特殊的聯(lián)想，進而對自我的生活以及意境進行感受。而在更多的情況下，人們往往會對音樂進行綜合性的、系統(tǒng)性的鑒賞，既能從中獲取音樂美的感受以及體驗，也能夠對其深意進行領悟。因此，通過指導學生以不同的方式對音樂進行鑒賞，對其情感的展現(xiàn)和領悟進行不斷提高。

三、高中音樂鑒賞課程實施審美教育的主要策略

（一）以興趣作為基礎，培養(yǎng)學生的音樂感知能力。對于“音樂感知”而言，其主要表現(xiàn)的是一種內化性的過程，也是從感性上的喜歡逐漸過渡到理性的分析。因此，讓學生逐漸形成這種內化的形式，主動對音樂產生興趣，則是促進其今后進一步分析和鑒賞相關音樂作品的重要保證。所以，教師在教學中可以針對學生的特點，選取其喜歡的音樂，并不斷拓寬音樂作品的范圍，在興趣的基礎之上有效地提高學生的音樂感知能力。

（二）運用鑒賞能力激發(fā)學生對音樂進行體驗。音樂鑒賞的方式和路徑同樣具有多樣性特點，由此，在教學過程當中，教師可以嘗試采用維度法來加快音樂風格的變換頻率，從而加強對比、加深印象。首先是時間維度，即將同一時期的音樂編排在一起。其次是空間維度，即同一個區(qū)域的不同音樂。例如，同是西北地區(qū)，但蒙古族、回族、漢族、維吾爾族、藏族的音樂風格迥然不同。若能橫向比較，會讓學生有較深刻的認識。

（三）通過環(huán)境來誘導學生進行聯(lián)想。在教學過程當中，不管是教師自身所具有的音樂素養(yǎng)，還是教室的布置以及校園所表現(xiàn)出來的音樂氛圍，我們都可以稱之為“環(huán)境媒介”，這些媒介的主要作用是能夠讓學生擺脫原本緊張、嚴肅的課程學習，進而走進“音樂殿堂”，通過音樂不斷放松身心，并產生興趣，進而引發(fā)聯(lián)想，增強學生的創(chuàng)造性以及自身的綜合素質。

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