談電影中女性吸煙鏡頭視覺(jué)傳達(dá)

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【摘要】本文運(yùn)用女性主義、女性氣質(zhì)、女性形象等相關(guān)理論，對(duì)女性吸煙鏡頭進(jìn)行視覺(jué)傳達(dá)方面的解讀，解讀其中隱藏的思想情感、文化意義，發(fā)現(xiàn)鏡頭中蘊(yùn)含的更深層次的語(yǔ)言，找出女性與香煙之間的美學(xué)聯(lián)系，為電影的創(chuàng)作提供理論支持。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)電影；女性；煙；視覺(jué)傳達(dá)

一、中國(guó)電影中的女性吸煙鏡頭概說(shuō)

電影的發(fā)展往往和思想的發(fā)展密不可分，在很多電影中，為了刻畫主人公憂愁苦悶的心情，演員們將香煙作為道具，在吞云吐霧的同時(shí)，將心中的不快展現(xiàn)在觀眾面前。香煙，這種歷史悠久的“神草”，在電影中有著不可替代的作用。香煙作為男性嘴中時(shí)常叼著的用于緩解壓力的道具，在彰顯男性氣質(zhì)方面有著獨(dú)特的作用，例如在1986年的香港電影《英雄本色》中，周潤(rùn)發(fā)飾演的小馬哥在影片開頭用鈔票點(diǎn)煙，將他霸氣、不羈、狂放的性格展現(xiàn)在觀眾的面前；1994年，周星馳的電影《國(guó)產(chǎn)凌凌漆》中，周星馳一身白色西裝叼著煙在鋼琴前忘情演奏，不知成為那個(gè)年代多少少女心中的白馬王子；在2000年王家衛(wèi)的電影《花樣年華》中，梁朝偉吐出一個(gè)又一個(gè)的煙圈，憂郁的眼神在彌漫的煙霧中訴說(shuō)著內(nèi)心的孤獨(dú)與寂寞……總之，香煙像是一款獨(dú)特的古龍水，合理運(yùn)用，便可將影片中男性的形象進(jìn)行勾勒、彰顯、升華。女性，作為一個(gè)獨(dú)特的社會(huì)群體，一股宏大的不可或缺、不容小覷卻常常身處劣勢(shì)的社會(huì)力量，她們的美麗與電影擦出了亮麗的火花，一顰一笑配合煙霧繚繞，綻放出了迷人的美麗“罌粟”，將女性之剛?cè)嵴宫F(xiàn)于觀眾面前，令人遐想萬(wàn)千。煙，朦朧了女性的身體，卻也讓觀眾通過(guò)它臆想出了理想的肉體。中國(guó)電影對(duì)于女性吸煙鏡頭的呈現(xiàn)早在1934年吳永剛導(dǎo)演的《神女》中就有出現(xiàn)，阮玲玉飾演的貧苦女人在一邊是母親一邊是娼妓的角色轉(zhuǎn)換中無(wú)奈地吞云吐霧。在《花樣年華》中，張曼玉不斷變換的旗袍讓人目不暇接，其吸煙的鏡頭也是美得不可方物。2010年的香港警匪片《線人》中，與謝霆鋒同是黑幫人物的桂綸鎂也有抽煙鏡頭，展現(xiàn)出一股風(fēng)騷潑辣之氣質(zhì)。而在2011年張藝謀的《金陵十三釵》中，倪妮飾演的玉墨作為風(fēng)月場(chǎng)中的女人，抽煙喝酒是工作，徐徐噴出的煙霧將東方女性之美襯托到極致，宛如一朵在戰(zhàn)爭(zhēng)中開放的花朵。諸如此類的女性吸煙鏡頭，不僅生動(dòng)刻畫了女性之美，彰顯了女性氣質(zhì)，更是豐富了電影的鏡頭語(yǔ)言，對(duì)研究女性主義理論和電影的視覺(jué)傳達(dá)都有著重要的意義。隨著女性主義的發(fā)展，國(guó)內(nèi)外有女性吸煙鏡頭的電影逐漸數(shù)不勝數(shù)，然而，對(duì)于女性吸煙鏡頭的研究卻比較少，通過(guò)檢索英文“smoking”，發(fā)現(xiàn)只有一篇“SmokinginContemporaryAmericanCinema”與之相關(guān)，中文檢索的文獻(xiàn)中并沒(méi)有相關(guān)的研究，所以國(guó)內(nèi)外對(duì)于女性吸煙鏡頭的研究甚少，但是對(duì)于女性氣質(zhì)、女性形象等的研究還在如火如荼地進(jìn)行著，且有很多研究已經(jīng)細(xì)化到當(dāng)代女性在電影表演中身體動(dòng)作的表現(xiàn)。戴錦華對(duì)當(dāng)代中國(guó)的女性電影做了大致的總結(jié)，她認(rèn)為當(dāng)代中國(guó)女導(dǎo)演在早期創(chuàng)作中追逐著主流電影或藝術(shù)電影，成功地扮演著男性角色；而后出現(xiàn)了一些對(duì)“女性意識(shí)”的自覺(jué)追求，但在性別視點(diǎn)上立場(chǎng)含糊、混亂；80年代嶄露頭角的張暖忻和黃蜀芹這兩位女導(dǎo)演在影片中對(duì)女性問(wèn)題的切實(shí)思考，才鋪就了中國(guó)女性電影走向成熟的必經(jīng)之路。

二、女性吸煙鏡頭解讀

（一）相比于男性吸煙，女性吸煙所表達(dá)的思想情緒和意義在電影中，男性吸煙是正常且普遍的，而女性吸煙相對(duì)非常之少。在中國(guó)電影中，女性往往是保守、無(wú)力、落后的弱勢(shì)群體，面對(duì)男性的力量與強(qiáng)權(quán)、社會(huì)輿論甚至女性內(nèi)部所產(chǎn)生的矛盾等壓力，承受著巨大的內(nèi)心折磨。這種內(nèi)心折磨使女性借助香煙發(fā)泄自己的情緒，例如《神女》中的阮玲玉，面對(duì)惡霸丈夫與外界的流言蜚語(yǔ)，香煙的出現(xiàn)將她的彷徨、苦悶、野蠻、冷漠、無(wú)奈一一展現(xiàn)出來(lái)。阮玲玉飾演的“神女”，極富象征意味地體現(xiàn)了女性主體性在男權(quán)壓迫下的流失，變?yōu)檫@樣一種畸形的狀況——身體在道德領(lǐng)域是墮落，在真理領(lǐng)域是錯(cuò)覺(jué)，在生產(chǎn)領(lǐng)域是機(jī)器。?？略凇兑?guī)訓(xùn)與懲罰》中指出“肉體也直接卷入某種政治領(lǐng)域，權(quán)力關(guān)系直接控制它，干預(yù)它，給它打上標(biāo)記，訓(xùn)練它，折磨它，強(qiáng)迫它完成某些任務(wù)，表現(xiàn)某些儀式和發(fā)出的某些信號(hào)?！币磺信缘目嚯y、女性的反抗、女性的掙扎、女性的自覺(jué)與內(nèi)省，都作為過(guò)去時(shí)態(tài)成為舊中國(guó)、舊世界中的特定存在。任何在承認(rèn)性別差異的前提下對(duì)女性問(wèn)題進(jìn)行的探討，都無(wú)異于是一種政治及文化上的反動(dòng)。如果說(shuō)，女性原本沒(méi)有屬于自己的語(yǔ)言，始終掙扎輾轉(zhuǎn)在男權(quán)文化及語(yǔ)言的軛下，那么當(dāng)代中國(guó)女性就是漸次喪失了女性和關(guān)于女性的話語(yǔ)。女性吸煙，無(wú)疑是打破這種話語(yǔ)的禁錮。煙作為男性嘴邊常叼著的工具，是一種男性力量的代表，香煙成為一種符號(hào)，成為男性力量的一種意象，甚至營(yíng)造出一種強(qiáng)勢(shì)的意境。通常情況下，一個(gè)不抽煙的本分女人不會(huì)反感男人抽煙，卻常常對(duì)那些抽煙的女人敬而遠(yuǎn)之。在主流意識(shí)里，煙與男人就像絲襪與女人一樣天經(jīng)地義。但如果兩種搭配對(duì)調(diào)的話，就有點(diǎn)離經(jīng)叛道的意味了。女性吸煙在表現(xiàn)形式上是對(duì)男性權(quán)力的一種渴望，在國(guó)產(chǎn)電影中有一類叼著香煙的包租婆形象，其女性特質(zhì)被遮掩，男性氣質(zhì)被無(wú)限放大，她們?cè)陔娪爸锌偸鞘篃o(wú)數(shù)男性避讓三分。

（二）為什么要用吸煙這種方式表達(dá)？煙所代表的思想內(nèi)容首先，香煙燃燒所形成的煙霧，是一種非常好的濾鏡，經(jīng)過(guò)光線的照射與空氣的流動(dòng)形成千奇百怪的形狀，讓人遐想萬(wàn)千，是非常美麗的鏡頭語(yǔ)言，有利于襯托主人公的形象。在文學(xué)作品中，煙是一個(gè)朦朧詩(shī)意的意象，它的柔和飄逸與女性的陰柔之美有一種美學(xué)上的共鳴。“煙霧是一種易被觀影中的觀眾所忽略的影像場(chǎng)景造型元素，在電影中具有豐富多樣的表現(xiàn)形式與意象內(nèi)涵?！睙熿F在視覺(jué)傳達(dá)中是模糊朦朧的所指，與電影中許多不能言表的思想情感不謀而合。其次，香煙是巨大壓力下舒緩心情的工具，在現(xiàn)實(shí)生活中，想到香煙，就容易聯(lián)想到苦悶、迷茫等一系列負(fù)面的詞語(yǔ)，女性在獨(dú)立之路上行走，抒發(fā)苦悶時(shí)往往借助的便是香煙，香煙的出現(xiàn)體現(xiàn)出女性在社會(huì)中所承受的等于甚至重于男性的壓力。香煙與女性身體算是構(gòu)成了一種陰與陽(yáng)的協(xié)調(diào)，構(gòu)成一種特殊的美感。在《香煙，一個(gè)人類痼習(xí)的文化研究》中提到：“吸煙并非不能給人正面的美感，但由于充滿康德所說(shuō)的‘消極的快樂(lè)’，這股迷人的力量使吸煙變得‘超凡’，這種快樂(lè)是一種邪惡的美，由于暗示了某種永恒而成為無(wú)可避免的苦澀的快樂(lè)?！毕銦煹某霈F(xiàn)，在一定程度上將女性這一形象向開放、獨(dú)立等各種名詞引導(dǎo)，甚至出現(xiàn)了新的名詞——當(dāng)代女性。最后，香煙是一種具有現(xiàn)實(shí)意義的符號(hào)，在好萊塢電影中，香煙是“普通人”的發(fā)泄工具，而“超人”不會(huì)出現(xiàn)吸煙鏡頭，在“普通人”與“超人”中的轉(zhuǎn)換，香煙成為一道明顯的分界線。在國(guó)產(chǎn)電影中，香煙的存在也讓角色有了一絲煙火之氣，其愁緒萬(wàn)千，在香煙的襯托下激發(fā)觀眾們的同理心，能夠更好地引起觀眾的情感共鳴，給觀眾一種親近之感。

三、女性吸煙鏡頭的分類

按照鏡頭語(yǔ)言的不同，女性吸煙鏡頭可以劃分為以下幾類：

（一）羽化輕煙作了云——香煙主要用于美化畫面的鏡頭。在電影構(gòu)圖中，煙霧是一個(gè)很重要的構(gòu)圖工具，煙霧不僅可以使光線變得柔和、使畫面變得朦朧，還可以對(duì)畫面中的人物起到勾勒作用?！痘幽耆A》中有幾處張曼玉單獨(dú)吸煙的鏡頭，煙霧伴隨著旗袍徐徐上升，給人以朦朧冷艷之感。

（二）愁絲千縷付諸焚——香煙主要用于抒發(fā)情感的鏡頭。在現(xiàn)實(shí)生活中總有這么一群人，或衣衫單薄站在冷風(fēng)里點(diǎn)煙，或靜默地蜷縮在一角，表情怡然地吐出裊裊的煙圈，企圖在香煙的作用下暫時(shí)忘卻塵世煩惱苦痛。《神女》中阮玲玉的吸煙鏡頭就主要表現(xiàn)其生活的無(wú)奈與艱辛。

（三）一身潔白中且正——香煙主要用于推進(jìn)劇情的發(fā)展。有的人說(shuō)抽煙的動(dòng)作過(guò)程有性的暗示意味，叼煙的輕含、點(diǎn)火的遮掩、抽吸的力度、浸入肺腑的快感、身體與意識(shí)的留戀陶醉、上手后的欲罷不能，無(wú)不具有強(qiáng)烈的感官?zèng)_擊，這與愛情片的主題有切合之處?！吨久骱痛簨伞分校久髋c春嬌從相遇相識(shí)到相知都是在吸煙場(chǎng)所中進(jìn)行的，春嬌為何吸煙無(wú)人得知具體原因，但是香煙卻成了推進(jìn)劇情的工具?！痘幽耆A》中周慕云徐徐吐出的煙圈也是對(duì)蘇麗珍隱忍的愛欲。

（四）何屈論同晁錯(cuò)君——香煙主要用于刻畫形象的鏡頭。這類鏡頭就相對(duì)比較多了，其中香煙也被賦予了更多的符號(hào)意義，一支香煙，使好人更好、壞人更壞，使老人更滄桑、女人更不可捉摸。煙為人物的形象塑造加分，是最輕便也最有效的化妝品之一。正如作家蕭紅，目光犀利專注，煙夾在手卻常常忘了吸，偶而回過(guò)神來(lái)才猛吸一口?！督鹆晔O》中玉墨的吸煙鏡頭，可以展現(xiàn)玉墨作為一個(gè)風(fēng)塵女子的形象，香煙的縈繞讓玉墨的風(fēng)塵之氣一覽無(wú)遺。《喜劇之王》里柳飄飄的半支香煙，將其少女之心包裹在朦朧煙霧之中，呈現(xiàn)出的是她作為熟女的熱辣與性感，美艷動(dòng)人。而周星馳電影中常出現(xiàn)的包租婆形象也是嘴里叼著一支香煙，例如《功夫》中的包租婆滿頭卷發(fā)，嘴里叼著香煙，真可謂銀幕經(jīng)典剽悍女形象。在諜戰(zhàn)片中，女性特工的花旗袍、大波浪與嘴里經(jīng)常叼著的香煙一直是一種典型的形象象征?！讹L(fēng)聲》里對(duì)于聰明美艷的顧曉夢(mèng)和李寧玉姐倆來(lái)說(shuō)，香煙是自由的象征，也是智慧與魅力的加分點(diǎn)。

四、結(jié)語(yǔ)

香煙，作為一種視覺(jué)符號(hào)，在表現(xiàn)電影的現(xiàn)實(shí)意義與思想內(nèi)涵方面起著重要作用。一方面，香煙有利于表達(dá)出創(chuàng)作者所要表達(dá)的情感，留給觀眾更多的遐想空間。另一方面，電影作為教化大眾的工具，吸煙鏡頭的出現(xiàn)容易誤導(dǎo)觀眾，提高我國(guó)青少年的吸煙率。女性作為一個(gè)區(qū)別于男性的群體，鏡頭中多用吸煙來(lái)襯托女性之美，而在男權(quán)的壓迫下，女性吸煙也不失為打破男權(quán)禁錮的一種手段。在女性追求平權(quán)與電影視覺(jué)傳達(dá)中，香煙起著不小的作用，而導(dǎo)演也應(yīng)該注意香煙的負(fù)面教化作用，合理把握，在追求藝術(shù)之美的道路上幫助青少年樹立正確的價(jià)值觀。

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作者：宋天祥 單位：陜西師范大學(xué)