扎哈·哈迪德的建筑元素服裝設(shè)計(jì)應(yīng)用

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摘要：扎哈•哈迪德作為當(dāng)今世界建筑領(lǐng)域中前衛(wèi)、激進(jìn)的建筑大師，開創(chuàng)了新的建筑語言形式，形成了非傳統(tǒng)的建筑模式，有機(jī)結(jié)構(gòu)、曲面形態(tài)、流體造型等造型表現(xiàn)被運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)中，豐富了服裝設(shè)計(jì)的藝術(shù)語言，使服裝擁有更豐富的、不同尋常的視覺魅力

關(guān)鍵詞：扎哈•哈迪德；建筑元素；服裝設(shè)計(jì)

扎哈•哈迪德作為當(dāng)今建筑界標(biāo)桿級(jí)的建筑大師，創(chuàng)造了一種新的建筑語言模式，其建筑傾向于去中心化，以一種看似隨機(jī)的、反形式感的手法演繹建筑文本，好像處處充滿偶然但又是一種必然的結(jié)果呈現(xiàn)。她的作品奇幻多變、充滿未來主義風(fēng)格，大量使用銳角三角形和各種長(zhǎng)弧度的曲線，她解釋自己是反對(duì)絕對(duì)直角的，利用對(duì)角線兩邊不斷變化的角度進(jìn)行空間革新，使建筑變得柔軟、流動(dòng)。扎哈超前的設(shè)計(jì)思維和不斷追求變化的精神態(tài)度所塑造出來的每一棟建筑都有其巧妙之處，筆者提取其建筑的形式特征和獨(dú)特的建筑語言形式，對(duì)服裝結(jié)構(gòu)、色彩、面料等方面進(jìn)行重組和再設(shè)計(jì)，使服裝擁有豐富的、不同尋常的視覺魅力。

一、扎哈建筑流動(dòng)性造型在服裝設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)

扎哈設(shè)計(jì)的建筑自由、有機(jī)、動(dòng)態(tài)，以獨(dú)特的視角和視距，表現(xiàn)了建筑最具動(dòng)感和速度感的瞬間姿態(tài)，使人在視覺上產(chǎn)生一種流動(dòng)的錯(cuò)覺。上海凌空SOHO展現(xiàn)的姿態(tài)仿佛是人們?cè)诔鞘猩峡占彼亠w過的飛行物中看到的瞬間景象，特殊的視角、強(qiáng)烈的變形所帶來的運(yùn)動(dòng)感，使本該凝固的建筑擁有了流動(dòng)的姿態(tài)。將這種極具視覺效果的造型特點(diǎn)運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)中，使服裝有了新的視覺感受。圖2是在塑造人體著裝狀態(tài)的過程中，在人體基本形態(tài)的基礎(chǔ)上夸張服裝空間形態(tài)的設(shè)計(jì)，將流動(dòng)的造型形態(tài)用顏色漸變的面料層層堆砌在服裝的袖子上，極大地夸張了袖子的造型。這種使用填充、支撐、變形等立體造型的設(shè)計(jì)手法增強(qiáng)了服裝的空間感與視覺沖擊力。有別于局部造型的精致，如果將這種造型語言運(yùn)用于服裝整體廓形，能夠增強(qiáng)服裝的體積感，為觀者提供更為豐富的感官體驗(yàn)。

二、扎哈建筑曲線造型在服裝設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)

扎哈曾說過：“沒有曲線就沒有未來。”這句話也充分體現(xiàn)在她的建筑設(shè)計(jì)上。她認(rèn)為現(xiàn)代數(shù)學(xué)和科技的巨大進(jìn)步使越來越復(fù)雜的幾何造型成為可能，曲線是未來建筑的一個(gè)發(fā)展方向。她所設(shè)計(jì)的蓋達(dá)爾•阿利耶夫文化中心，整個(gè)建筑幾乎全部是曲線造型，屋頂是起伏變化的，與立面不再是分開的兩套系統(tǒng)，一張連續(xù)不斷的曲面表皮似乎經(jīng)由立面一直延展到了地面，各個(gè)空間渾然一體。該種形態(tài)可以用于服裝的結(jié)構(gòu)線設(shè)計(jì)：在連衣裙下方裙擺的平面造型結(jié)構(gòu)線上進(jìn)行立面的穿插回旋設(shè)計(jì)，使服裝具有了弧線的扭曲感和穿插感，用曲面營(yíng)造了服裝局部與整體的統(tǒng)一、協(xié)調(diào)關(guān)系。北京的銀河SOHO（圖3）是扎哈設(shè)計(jì)在中國(guó)的第一個(gè)大型的商業(yè)性建筑，其設(shè)計(jì)理念是基于北京城的宏大尺度，通過分散式流線形體進(jìn)行分離和凝聚，將四座“卵型”建筑塔樓和中央下沉廣場(chǎng)相互交織在一起，借鑒了梯田的形態(tài)，層層相疊的曲線時(shí)而舒緩，時(shí)而相互擠壓，使建筑充滿了動(dòng)態(tài)張力。這種螺旋形曲線分布特征可以在圖4的設(shè)計(jì)中體現(xiàn)，螺旋線的曲性設(shè)計(jì)從胸前到肩部再到袖子的連貫性，使袖子與衣身形成了一個(gè)整體，穿插在服裝整體結(jié)構(gòu)中，呈現(xiàn)了河流一般的立體流動(dòng)感，增添了服裝的空間感，也使服裝平添了一些趣味性。

三、扎哈建筑銳角結(jié)構(gòu)在服裝設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)

扎哈受家庭、童年生活、學(xué)時(shí)經(jīng)歷的影響，認(rèn)為建筑應(yīng)該是感性的，沒有固定的概念，應(yīng)突破現(xiàn)有的規(guī)矩成為一種新的東西。因此，她的建筑設(shè)計(jì)一反“方盒子”的形態(tài)，具有零碎的空間和雜亂的形態(tài)，與傳統(tǒng)意義上的秩序、規(guī)律格格不入。她的第一棟落地的建筑設(shè)計(jì)——維特拉消防站淋漓盡致地體現(xiàn)了其設(shè)計(jì)理念。每一面墻都不垂直于地面，彼此均呈銳角相交，而且各部分空間相互傾斜，屋頂外檐向內(nèi)傾倒，視線所及之處，感覺建筑有即將崩塌的趨勢(shì)。但正是這種打破常規(guī)的不平衡性，使建筑與地面形成了若即若離的關(guān)系，賦予了建筑超現(xiàn)實(shí)的神奇效果。通常，這種設(shè)計(jì)理念運(yùn)用在服裝上會(huì)完全打破服裝傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)分割，甚至有些服裝除設(shè)計(jì)師本人之外找不到正確的穿著方式。如，上衣、外套還是連衣裙，整件衣服的結(jié)構(gòu)全部打散，多次疊加設(shè)計(jì)，從肩部到腰部、下擺都呈現(xiàn)出了一種不對(duì)稱的形式。單看處處零散，但整體有一種別樣的優(yōu)雅、柔和，這和扎哈的建筑設(shè)計(jì)的精神內(nèi)涵如出一轍。

四、扎哈建筑的裝飾肌理感

在服裝設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)肌理作為一種構(gòu)成方式和表達(dá)技法，在設(shè)計(jì)中應(yīng)用廣泛，它兼具實(shí)用性和象征性。肌理構(gòu)成以其特有的視覺形態(tài)和構(gòu)成方式組成了嚴(yán)謹(jǐn)而富有韻律的畫面，在滿足人們內(nèi)心情感需要的基礎(chǔ)上豐富了藝術(shù)效果和氣氛，營(yíng)造了抽象之美、理性之美和秩序之美。扎哈的建筑給人的視覺感受總是多變的，縱橫交錯(cuò)的，大多是線條狀相互交織在一起，如澳門的新濠天地酒店，像是被一張看似雜亂但富有動(dòng)感的大網(wǎng)包住一樣。但也不缺乏有秩序感的建筑肌理，如廣州大劇院，在燈光的烘托下，有序排列的三角結(jié)構(gòu)在透明玻璃的襯托下熠熠生輝，給人強(qiáng)烈的秩序之美。將這種建筑的剛硬肌理用于服裝設(shè)計(jì)，通常會(huì)反映在面料再設(shè)計(jì)上。通過針對(duì)面料的二次設(shè)計(jì)，利用如編織、褶皺、手繪噴繪、釘珠刺繡等手法，使面料取得理想的效果。如，再通過鏤空的方式進(jìn)行有規(guī)律的破碎處理，從而形成有韻律感的肌理效果，使服裝的視覺可能性得到很大程度的豐富。扎哈建筑的肌理不全是縱橫交錯(cuò)的，也不缺乏獨(dú)立的小個(gè)體錯(cuò)落有致地排列。如，韓國(guó)東大門設(shè)計(jì)廣場(chǎng)的內(nèi)部墻體肌理就是由一個(gè)個(gè)長(zhǎng)方體排列鑲嵌其中，使本來光滑的墻體有了不一樣的視覺呈現(xiàn)，這種肌理效果運(yùn)用在服裝中也使服裝增添了許多趣味性。使本來顏色、款式單一的服裝立刻有了驚艷的變化。這種不同設(shè)計(jì)領(lǐng)域的肌理碰撞不僅能使設(shè)計(jì)師獲得靈感，而且能使大眾獲得審美享受。結(jié)語服裝設(shè)計(jì)經(jīng)歷了長(zhǎng)久的發(fā)展走到今日，陷入尋找過去的輪回。筆者希望服裝設(shè)計(jì)可以和其他設(shè)計(jì)領(lǐng)域的超前理念進(jìn)行靈感碰撞，將更具有未來感的設(shè)計(jì)元素運(yùn)用于服裝設(shè)計(jì)，更多地思考未來的服裝以怎樣的姿態(tài)呈現(xiàn)在人體之上。

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作者:劉琪 楊曉旗 單位:廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院