公務(wù)員期刊網(wǎng) 論文中心 正文

現(xiàn)代平面設(shè)計中傳統(tǒng)圖形的應(yīng)用

前言:想要寫出一篇引人入勝的文章?我們特意為您整理了現(xiàn)代平面設(shè)計中傳統(tǒng)圖形的應(yīng)用范文,希望能給你帶來靈感和參考,敬請閱讀。

現(xiàn)代平面設(shè)計中傳統(tǒng)圖形的應(yīng)用

摘要:中國傳統(tǒng)圖形元素眾多,本文基于傳統(tǒng)圖形的基本特點,對傳統(tǒng)元素的意蘊把握進(jìn)行了分析,旨在通過取神、延意、傳神等設(shè)計手法,豐富現(xiàn)代平面設(shè)計內(nèi)涵,使得現(xiàn)代平面設(shè)計更具藝術(shù)性,更能彰顯時代生命力。

關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)圖形;平面設(shè)計;元素;應(yīng)用

中國傳統(tǒng)圖形藝術(shù)在發(fā)展中重視對“意”、“形”、“勢”的表現(xiàn),強(qiáng)調(diào)形體的裝飾效果與完整性,尤其是形體之間的相呼應(yīng)性,寄圖形之意蘊傳達(dá)其精神內(nèi)涵。在現(xiàn)代平面設(shè)計中,不斷挖掘并革新傳統(tǒng)圖形的特點,將其更好地應(yīng)用到現(xiàn)代平面設(shè)計理念中,既能夠保持傳統(tǒng)圖形藝術(shù)的形神特色,又能夠更好地出傳達(dá)時代藝術(shù)形神,展現(xiàn)出東方藝術(shù)設(shè)計特色。

一、傳統(tǒng)圖形的基本特點分析

我國傳統(tǒng)圖形的形成是歷史文化不斷發(fā)展積累沉淀的結(jié)果,從藝術(shù)角度來剖析,我國傳統(tǒng)圖形的基本特點主要表現(xiàn)如下:

1、地域性

我國地域遼闊,文化背景各不相同,使得傳統(tǒng)圖形藝術(shù)在寓意、內(nèi)涵、表達(dá)形式等方面千差萬別。以社會發(fā)展學(xué)角度來闡釋,傳統(tǒng)圖形地域性特征的形成與民族文化的發(fā)展緊密相關(guān),且圖形所代表的深刻意蘊深受不同時期文化特點的影響,較為客觀地表述了不同地域不同歷史時期下社會大眾的價值觀取向。因此,在解讀傳統(tǒng)圖形的內(nèi)涵特點、寓意時,要首先明確傳統(tǒng)圖形所隸屬的歷史時期、地域背景。

2、共知性

我國古代文化較為典型的表現(xiàn)形式之一為傳統(tǒng)圖形,在特定時期下,可將其詮釋為具有某種特定意義的表現(xiàn)符號。在我國民族大融合的發(fā)展歷程中,傳統(tǒng)圖形逐漸被各族人民所接受,并成為社會文化基礎(chǔ)的必要構(gòu)成部分。我國擁有5000多年的歷史文明,在文化創(chuàng)新與延展的過程中,人們對傳統(tǒng)圖形所特有的意蘊表現(xiàn)有了更深層次地理解,也就更好地詮釋了傳統(tǒng)圖形所具有的共知特性。

二、設(shè)計方法

1、取形

所謂取神并非簡單的圖案抄襲,而是對原有圖形的再設(shè)計創(chuàng)造,是對其形態(tài)的變革與重新架構(gòu)。近年來,傳統(tǒng)圖形發(fā)展逐漸具有如下特點:第一,重視意象化造型,表現(xiàn)形式簡練,以其神韻為主,其色彩應(yīng)用在現(xiàn)代平面設(shè)計中較為簡潔,多以互補色為主;第二,傳統(tǒng)圖形造型更為復(fù)雜多變,多根據(jù)平面設(shè)計的整體需求,對其重新轉(zhuǎn)變。例如:傳統(tǒng)太極元素始終是現(xiàn)代平面設(shè)計中較常使用的模本;丹麥與瑞典則直接把“十”字形圖案應(yīng)用在國旗上,僅改變了色彩類型。從形式角度來講,其可識別特性較為鮮明;從內(nèi)容上來講,能夠凸顯不同國家歷史、文明特點;而紅十字會中的“十”字所具有的形態(tài)表現(xiàn)特征更為鮮明,象征著美好與友善。

2、延意

延意即為延圖形之意,一方面是以圖形所表現(xiàn)的傳統(tǒng)思想寓意為基礎(chǔ),對其進(jìn)行發(fā)展;一方面通過對其重新架構(gòu)設(shè)計發(fā)展其思想寓意。傳統(tǒng)圖形所表達(dá)的含義既傳達(dá)了古人的思想精髓,又凸顯了古人的視覺文化。當(dāng)前我國流傳下的大部分傳統(tǒng)圖形均具有其獨特的內(nèi)涵,現(xiàn)代設(shè)計的首要任務(wù)是挖掘并創(chuàng)新傳統(tǒng)圖形元素的深刻內(nèi)涵,設(shè)計出具有鮮明文化特點與時代特點的作品。以云南白藥標(biāo)志為例,其圖形借鑒出自吳炳的《出水芙蓉圖》,借助傳統(tǒng)工筆畫,將其繪制為具有吉祥意蘊的花朵圖示,在云南白藥標(biāo)志中,寶相花為花中王者;寶葫蘆代表奉獻(xiàn)為民,表明白藥具有顯著的功效。標(biāo)志顏色艷麗鮮明,民族特色強(qiáng)烈,極好地展現(xiàn)了民族醫(yī)藥文化的特色。

3、傳神

所謂傳神是指穿圖形之神,是設(shè)計者以傳統(tǒng)圖形符號為基礎(chǔ),對其進(jìn)行的重新架構(gòu),把圖形所體現(xiàn)的神韻展現(xiàn)給人民。例如,靳埭強(qiáng)的著名代表作《漢字》系列,在中國原始文字中融入傳統(tǒng)水墨設(shè)計,利用“山”、“水”等進(jìn)行創(chuàng)新,淋漓盡致地傳達(dá)了作品所代表的思想內(nèi)涵。

三、現(xiàn)代平面設(shè)計中傳統(tǒng)圖形的應(yīng)用分析

1、現(xiàn)代平面設(shè)計中傳統(tǒng)吉祥類圖案的應(yīng)用分析

在現(xiàn)代平面設(shè)計中,豐富現(xiàn)代平面設(shè)計視覺語匯的最佳方法之一為傳統(tǒng)圖形再創(chuàng)造。當(dāng)今世界,文化與文化之間碰撞激烈,彼此間取長補短,共同進(jìn)步。早期傳統(tǒng)文化所代表的符號意義逐漸被社會發(fā)展所延伸,使之形成具有時代特點的視覺符號,基于此,在對其進(jìn)行重新轉(zhuǎn)換,創(chuàng)造出完全不同的全新的視覺語法結(jié)構(gòu)。而這類轉(zhuǎn)換與相互關(guān)聯(lián),并非是對傳統(tǒng)圖形藝術(shù)組織、表面形式的完全拷貝與完全拋棄,而是以其為基礎(chǔ),對其進(jìn)行高度地提煉與概括。中國傳統(tǒng)吉祥符號類型中的“福如東海”、“龍鳳呈祥”、“連年有魚”等均以諧音、借喻、象征等手法體現(xiàn)中華民族的美好生活態(tài)度及情感體驗。最近幾年來,中國平面設(shè)計工作者不斷挖掘并創(chuàng)新傳統(tǒng)吉祥文化,例如,著名設(shè)計師靳埭強(qiáng)以自己名字所命名的設(shè)計公司,不僅設(shè)計造型新穎,而且在意蘊表達(dá)方面融入了傳統(tǒng)吉祥圖案中的“同心同德”的“方勝”的圖案理念,意指公司互通誠信;華夏銀行的標(biāo)志,則以傳統(tǒng)吉祥圖案“玉龍”為主體,意指華夏民族,生生不息;聯(lián)通標(biāo)志,則以佛教“盤長”造型為主,寄希望聯(lián)通公司可生生不息,源遠(yuǎn)流長。

2、現(xiàn)代平面設(shè)計中民俗圖形的應(yīng)用

民俗藝術(shù)是中國傳統(tǒng)民族文化的必要構(gòu)成部分,沒有國家的藝術(shù)設(shè)計能夠脫離本土文化而獨立存在。誠如張道一先生所言,“民間藝術(shù)是本元藝術(shù)的類型之一”。民俗藝術(shù)源于中華民族長期生活積累過程中形成的民俗事項,具有求全、求活、求美、求大等特點?,F(xiàn)代平面上設(shè)計中對這類民俗文化的應(yīng)用,則是設(shè)計策略理念的體現(xiàn)形式之一,通過利用本土人民較為熟悉的文化符號進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計,既能夠增強(qiáng)人們對藝術(shù)內(nèi)涵的理解,又能夠傳承民俗文化。例如,“太極紋”、“三陽開泰”、“米字格”、“四喜人紋”等紋樣,均代表著我國勞動人民對未來美好生活的期盼;肖紅教授則以蓮花為原型,則其吉祥意蘊,期盼中國澳門能夠繁榮健康發(fā)展。

四、結(jié)語

綜上所述,在現(xiàn)代平面設(shè)計中應(yīng)用傳統(tǒng)圖形時,需對其韻致與精髓進(jìn)行深入地挖掘,不可拘泥于傳統(tǒng)圖形的母本形態(tài),應(yīng)以取其形、傳其神為主旨,將其應(yīng)用在平面設(shè)計中。但形、神的取用,僅是傳統(tǒng)圖形利用的淺層次表現(xiàn),現(xiàn)代平面設(shè)計者要擺脫其美學(xué)物化表象,滲透到其精神領(lǐng)域,并創(chuàng)新設(shè)計手法,更好地展現(xiàn)現(xiàn)代平面設(shè)計藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)

[1]華天睿,王菁.中國傳統(tǒng)圖形元素在現(xiàn)代平面設(shè)計中的應(yīng)用研究[J].藝術(shù)百家,2010,(15)

[2]林川.淺析漢字與圖形的關(guān)系在現(xiàn)代平面設(shè)計中的應(yīng)用[J].美術(shù)教育研究,2015,(13)

作者:謝海紅