新媒體時(shí)代影視藝術(shù)審美轉(zhuǎn)變探析

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影視藝術(shù)發(fā)展與影像技術(shù)革新有著不可分割的聯(lián)系。隨著我國科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展推廣，影視藝術(shù)制作模式發(fā)生了明顯的轉(zhuǎn)變。與此同時(shí)，新媒體時(shí)代的來臨為我國影視藝術(shù)事業(yè)發(fā)展創(chuàng)造了諸多機(jī)遇，審美關(guān)系、審美體驗(yàn)相較于傳統(tǒng)形式也發(fā)生了極大轉(zhuǎn)變。文章首先闡述新媒體時(shí)代的內(nèi)涵特征，然后對影視藝術(shù)進(jìn)行概述，進(jìn)而探討新媒體時(shí)代影視藝術(shù)的審美轉(zhuǎn)變，最后提出新媒體時(shí)代影視藝術(shù)發(fā)展路徑，以期為促進(jìn)影視藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)健康發(fā)展提供幫助。隨著網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、數(shù)字技術(shù)等的不斷發(fā)展推廣，人們進(jìn)入了“新媒體時(shí)代”。新媒體時(shí)代下媒體形態(tài)趨于多樣化，而這并非互聯(lián)網(wǎng)與廣播、電視等傳統(tǒng)媒體的簡單疊加，而是依托互聯(lián)網(wǎng)開放、共享、智能的融合媒介形態(tài)，以及緊扣該種新型媒介形態(tài)建立起來的一種新型傳播系統(tǒng)。影視藝術(shù)自誕生以來，便與影像技術(shù)存在著緊密聯(lián)系，換言之，影視藝術(shù)的發(fā)展總與影像技術(shù)的革新同步進(jìn)行。在新媒體時(shí)代下，現(xiàn)代社會逐步由景觀時(shí)代邁進(jìn)影像時(shí)代，在此過程中，人們的審美趣味發(fā)生了極大轉(zhuǎn)變，為滿足人們對影視藝術(shù)提出的更高的審美需求，影視藝術(shù)必須加強(qiáng)對新媒體優(yōu)勢特征的有效利用，以探索出更新穎、更具創(chuàng)意的表現(xiàn)手法[1]?；诖耍疚膶π旅襟w時(shí)代影視藝術(shù)的審美轉(zhuǎn)變進(jìn)行研究分析。

一、新媒體時(shí)代概述

對于新媒體的含義，存在多種不同理解，其中一種得到了人們的廣泛認(rèn)同，新媒體主要指的是利用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、數(shù)字技術(shù)、移動(dòng)技術(shù)，依托計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)、無線通信網(wǎng)絡(luò)等渠道，以及手機(jī)、電腦、數(shù)字電視等終端，向人們提供信息、娛樂服務(wù)的傳播形態(tài)及媒體形態(tài)。新媒體強(qiáng)調(diào)以用戶為中心，相較于傳統(tǒng)媒體，其在傳播理念上發(fā)生了極大轉(zhuǎn)變。隨著時(shí)代的發(fā)展，新媒體的形態(tài)不斷轉(zhuǎn)變，顯然，隨著時(shí)間的推移，新媒體將會產(chǎn)生更多的轉(zhuǎn)變，這也是為何新媒體長期以來一直未能形成一個(gè)完全統(tǒng)一的定義的原因[2]。新媒體時(shí)代的特征，則主要表現(xiàn)為以下幾方面：一是多樣化。多樣化作為新媒體時(shí)代的一項(xiàng)突出特征，其中融合了各式各樣的網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)，依托推進(jìn)對各種媒介、資源的優(yōu)化整合，進(jìn)而形成了如今的新媒體。和傳統(tǒng)媒體相比，新媒體無論是在表現(xiàn)形式上，還是在發(fā)展空間上都更具優(yōu)勢。二是交互性。交互性也可理解成科學(xué)性、互動(dòng)性，在新媒體時(shí)代下，人們可獲得更優(yōu)質(zhì)的體驗(yàn)，并且新媒體現(xiàn)如今已贏得了人們的廣泛認(rèn)同及傳播，在發(fā)展實(shí)踐中，新媒體時(shí)代可滿足人們實(shí)時(shí)交流互動(dòng)的功能需求。換言之，通過提升受眾的參與度以讓受眾更深刻地感受新媒體時(shí)代的特征，并讓廣大受眾領(lǐng)略到新媒體時(shí)代的魅力，即為新媒體時(shí)代交互性特征的重要體現(xiàn)。三是信息共享性。新媒體時(shí)代多樣豐富的信息資訊經(jīng)由互聯(lián)網(wǎng)平臺進(jìn)行傳播、共享，由此在社會范圍內(nèi)構(gòu)建起一個(gè)龐大的信息共享體系，讓人們可第一時(shí)間接收到各類信息，這不僅展現(xiàn)了新媒體時(shí)代的優(yōu)勢，還使人們的信息接收空間得到極大拓寬。同時(shí)，新媒體時(shí)代下，人與人之間的交流溝通也變得更為便捷，人們可通過互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行實(shí)時(shí)交流，表達(dá)自身對信息資訊的意見看法，這充分體現(xiàn)了新媒體時(shí)代的信息共享特征。

二、影視藝術(shù)概述

影視藝術(shù)作為時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的有機(jī)融合，不僅可在時(shí)間維度上實(shí)現(xiàn)對畫面的延續(xù)，塑造多樣豐富的熒幕形象；還可像空間藝術(shù)一樣，通過畫面空間讓受眾產(chǎn)生無限聯(lián)想，由此讓影視藝術(shù)展現(xiàn)出強(qiáng)勁的表現(xiàn)力。就影視藝術(shù)本身而言，其由諸多內(nèi)容組成，如電影、電視所呈現(xiàn)的藝術(shù)形式即屬于影視藝術(shù)范疇。而電影是影視藝術(shù)的發(fā)展起源，電視則是影視藝術(shù)的衍生物。新媒體時(shí)代背景下，影視藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了長足發(fā)展，并且伴隨社會大眾生活條件的不斷提升，人們對影視藝術(shù)的關(guān)注度也逐步提升。從根本上來說，影視藝術(shù)可實(shí)現(xiàn)對空間的有效營造，并通過對整體氣氛、環(huán)境的控制調(diào)節(jié)，營造出一種濃郁的藝術(shù)氛圍，使得受眾通過對影視藝術(shù)的觀賞獲得良好的視覺體驗(yàn)，并贏得受眾的共鳴，以及提升受眾的滿意度[3]。同時(shí)，影視藝術(shù)還追求對整體故事情節(jié)的推進(jìn)處理，依托情節(jié)、敘事的順序向受眾展現(xiàn)一個(gè)個(gè)動(dòng)人的故事，讓受眾在觀賞之后獲得良好的體驗(yàn)，由此不僅實(shí)現(xiàn)了影視藝術(shù)的傳播效果，還推動(dòng)了影視藝術(shù)的不斷發(fā)展。除此之外，影視藝術(shù)作為一種新型的藝術(shù)門類，是人們以審美的方式認(rèn)識世界的獨(dú)特形式，可以為人們帶來美的體驗(yàn)，使受眾與影視藝術(shù)所表達(dá)的思想情感達(dá)到一種統(tǒng)一狀態(tài)，讓受眾在愉悅的同時(shí)形成新的認(rèn)知，給受眾以思想、心靈的啟迪，讓受眾感受到影視藝術(shù)的無限魅力。這對于推動(dòng)影視藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)新具有十分積極的意義。

三、新媒體時(shí)代影視藝術(shù)的審美轉(zhuǎn)變

1影視藝術(shù)場景化審美表現(xiàn)

新媒體時(shí)代背景下，社會大眾對信息的關(guān)注度、接受度、理解度等均發(fā)生了一定轉(zhuǎn)變，受此影響，人們對影視藝術(shù)的審美表現(xiàn)也提出了更高要求。具體而言，人們不僅對影視藝術(shù)在其傳播技術(shù)應(yīng)用、藝術(shù)表現(xiàn)形式創(chuàng)新方面提出了更高的要求，還對影視藝術(shù)所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵提出了更高的要求。在此形勢下，影視藝術(shù)創(chuàng)作者必須推進(jìn)影視藝術(shù)表現(xiàn)手法、傳播技術(shù)等的有效創(chuàng)新，方可更好地滿足人們對影視藝術(shù)提出的更高審美要求，使影視藝術(shù)所具備的價(jià)值意義得到充分展現(xiàn)[4]。為此，近年來影視藝術(shù)創(chuàng)作者不斷推進(jìn)影視藝術(shù)的場景化發(fā)展，以期將影像表現(xiàn)力轉(zhuǎn)化成文化吸引力，最終也收獲了十分可觀的傳播效果。影視藝術(shù)場景化審美表現(xiàn)，主要是指利用新媒體技術(shù)實(shí)現(xiàn)的一種更具沖擊力的審美表達(dá)，是對文化內(nèi)容創(chuàng)作邏輯、審美范式的有效革新。比如，文化類節(jié)目《中國詩詞大會》通過對一系列新媒體技術(shù)的有效應(yīng)用，將寬敞的演播大廳打造成兼具現(xiàn)代感、古典美的比賽場地，參賽選手置身其中與其他眾多對手激烈比拼，如同戰(zhàn)爭年代的兩軍對壘；比賽過程中，通過高清大屏幕所展現(xiàn)的一幅幅唯美、雅致的畫面，不僅實(shí)現(xiàn)了對詩詞的生動(dòng)解讀，還彰顯了別樣的中國傳統(tǒng)美學(xué)意蘊(yùn)，讓廣大觀眾領(lǐng)略到中國傳統(tǒng)文化的博大精深。影視藝術(shù)場景化審美表現(xiàn)賦予了影視藝術(shù)作品以更深厚的文化內(nèi)涵，進(jìn)而推進(jìn)了影視藝術(shù)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化及創(chuàng)新性發(fā)展，一方面有效贏得了受眾的審美關(guān)注度，讓受眾可以在更為愉快輕松的狀態(tài)下獲得良好的審美體驗(yàn)，提升對影視藝術(shù)作品的忠誠度及黏性；另一方面還可幫助受眾更好地領(lǐng)略各種場景搭建的具有美學(xué)價(jià)值的架構(gòu)，進(jìn)一步去感受文化事物的魅力。

2影視藝術(shù)沉浸式審美體驗(yàn)

在經(jīng)由相對直觀的藝術(shù)表現(xiàn)形式欣賞影視藝術(shù)作品時(shí)，人們往往會形成一定的審美感知，并結(jié)合自身的思想情感，形成相應(yīng)的內(nèi)心體驗(yàn)。影視藝術(shù)創(chuàng)作者唯有結(jié)合影視藝術(shù)所展現(xiàn)的直觀體驗(yàn)，及人們對影視藝術(shù)所形成的內(nèi)心體驗(yàn)，方可讓人們獲得良好的審美體驗(yàn)。而影視藝術(shù)的表現(xiàn)形式會受到影像技術(shù)的選擇應(yīng)用的重要影響。新媒體時(shí)代下，影像技術(shù)不斷發(fā)展推廣，由此很大程度上拓寬了影視藝術(shù)的發(fā)展空間，并營造出一個(gè)全新的審美環(huán)境。在這一新型審美環(huán)境中，傳統(tǒng)單一的體驗(yàn)已難以滿足人們的需求，為此，沉浸式審美體驗(yàn)成為近年來影視藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要方向。而影視藝術(shù)作為現(xiàn)實(shí)生活的一種重要延伸，其能否贏得受眾的內(nèi)心情感共鳴，并為人們帶來別樣的審美體驗(yàn)，也極大程度上取決于其所營造的審美環(huán)境是否能讓人們沉浸其中[5]。新媒體時(shí)代下，越來越多讓人們沉浸于影視藝術(shù)中的先進(jìn)技術(shù)不斷發(fā)展，如近年來在影視、游戲領(lǐng)域得到廣泛推廣的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)。將虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)引入影視藝術(shù)創(chuàng)作中，可顯著提升影視藝術(shù)的交互性、沉浸性，為人們營造集視覺、聽覺、觸覺等各種感官體驗(yàn)于一體的交互式虛擬環(huán)境。此外，虛擬現(xiàn)實(shí)為受眾帶來的審美體驗(yàn)還具有一定的獨(dú)特性，其可讓受眾充分沉浸在影視藝術(shù)創(chuàng)設(shè)的情境中，脫離現(xiàn)實(shí)生活給人們思想層面帶來的限制，為人們繪制出廣闊的虛擬現(xiàn)實(shí)圖景，讓人們的思想得到進(jìn)一步解放，影視藝術(shù)的引領(lǐng)使人們的創(chuàng)造能力得到充分發(fā)揮。比如，人們通過佩戴相關(guān)設(shè)備觀看影視藝術(shù)作品《拉克斯的魔幻旅程》時(shí)，會迅速進(jìn)入一個(gè)光怪陸離的魔法世界，跟隨主人公穿行其間，一同完成緊張刺激的探險(xiǎn)之旅。在這過程中，人們可完全憑借自身的意愿，對該部影視作品展開不同角度的觀賞，進(jìn)而獲得不同的審美體驗(yàn)。

3影視藝術(shù)傳播媒介日益豐富

新媒體時(shí)代的一大特性在于，過去缺乏交互的傳統(tǒng)媒介之間的界限不斷被打破，不同媒介之間實(shí)現(xiàn)了越來越緊密的融合。在此背景下，影視藝術(shù)的傳播媒介也發(fā)生了翻天覆地的變化。新媒體時(shí)代下，不管是在傳播方向上還是在傳播內(nèi)容上，影視藝術(shù)的傳播媒介均實(shí)現(xiàn)了極大豐富。比如，現(xiàn)如今，人們可通過手機(jī)、電腦、數(shù)字電視等不同終端觀看影視藝術(shù)作品。值得一提的是，新媒體時(shí)代影視藝術(shù)傳播媒介的轉(zhuǎn)變，除了人們的日常使用體驗(yàn)方面，還體現(xiàn)于影視藝術(shù)作品的生產(chǎn)制作方面，也就是多樣豐富的傳播媒介可為新媒體時(shí)代下影視藝術(shù)的傳播、技術(shù)應(yīng)用提供有力支持，并融入影視藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)行、營銷等各個(gè)方面。換言之，新媒體時(shí)代的來臨，不僅賦予了影視藝術(shù)以更深厚的文化內(nèi)涵，還促進(jìn)了影視藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展。新時(shí)代，影視藝術(shù)審美傳播實(shí)現(xiàn)了對一系列媒介形式的有效融合，由此不僅促進(jìn)了創(chuàng)作者積極應(yīng)用新媒體技術(shù)革新創(chuàng)作的理念，提升了影視藝術(shù)的創(chuàng)意水平及發(fā)展速度，還有利于創(chuàng)作者借助新媒體技術(shù)豐富影視藝術(shù)傳播方式，吸引更多媒介受眾的關(guān)注。比如，新媒體數(shù)據(jù)庫、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、人工智能、4D技術(shù)等的飛速發(fā)展，實(shí)現(xiàn)了審美傳播獨(dú)特的表現(xiàn)形式及傳播方式，這也為影視藝術(shù)創(chuàng)作者在審美表現(xiàn)上追求更高水平提供了可靠的技術(shù)支持[6]。又如，近年來在網(wǎng)絡(luò)平臺得到迅猛發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)劇，通過對HDR高還原率技術(shù)、2K轉(zhuǎn)4K視頻超分辨率算法等技術(shù)的有效應(yīng)用，不僅支持市面上眾多手機(jī)進(jìn)行接近HDR效果的播放，還可讓廣大受眾在OTT等大屏上以超高清的4K畫質(zhì)觀看，為人們帶來了優(yōu)質(zhì)的觀看體驗(yàn)。另外，影視藝術(shù)創(chuàng)作、傳播的跨媒介融合，還可借助大數(shù)據(jù)技術(shù)、云計(jì)算等先進(jìn)技術(shù)，開展有效的具有針對性的市場評估及審美傳播。大數(shù)據(jù)分析作為當(dāng)前時(shí)代背景下影視藝術(shù)產(chǎn)業(yè)能夠應(yīng)用的一項(xiàng)新型技術(shù)，依托對大數(shù)據(jù)的分析，可為創(chuàng)作者提供大量有價(jià)值的信息數(shù)據(jù)，進(jìn)而為影視藝術(shù)創(chuàng)作、傳播提供有力依據(jù)。

四、新媒體時(shí)代影視藝術(shù)發(fā)展路徑

影視藝術(shù)有助于提升人們的思想認(rèn)知，讓人們在閑暇時(shí)間通過觀看各類影視藝術(shù)作品獲得身心上的愉悅，以進(jìn)一步獲得良好的審美體驗(yàn)。因而，在新媒體時(shí)代下，應(yīng)進(jìn)一步提高對影視藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重視度，有效認(rèn)識新媒體時(shí)代影視藝術(shù)的審美轉(zhuǎn)變，進(jìn)而為影視藝術(shù)探尋更科學(xué)合理的發(fā)展路徑，以促進(jìn)影視藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)健康發(fā)展。首先，影視藝術(shù)應(yīng)加強(qiáng)對場景化元素的有效應(yīng)用，依托多元化場景呈現(xiàn)以滿足人們對影視藝術(shù)的多元審美需求，為人們營造更和諧的影視藝術(shù)觀賞場景及空間，從真正意義上提升受眾的審美體驗(yàn)，促進(jìn)影視藝術(shù)產(chǎn)業(yè)在新媒體時(shí)代的穩(wěn)步發(fā)展。其次，還應(yīng)充分把握影視藝術(shù)沉浸式審美體驗(yàn)、傳播媒介趨于豐富的特性發(fā)展影視藝術(shù)，保障影視藝術(shù)的發(fā)展更加適應(yīng)當(dāng)前新媒體時(shí)代的要求，以滿足社會大眾對影視藝術(shù)提出的越來越嚴(yán)格的審美需求。再次，影視藝術(shù)還應(yīng)加大對行業(yè)人才的培養(yǎng)力度，依托建設(shè)影視藝術(shù)人才培養(yǎng)基地、影視藝術(shù)教育等方式，為影視藝術(shù)產(chǎn)業(yè)可持續(xù)健康發(fā)展提供可靠人才支持?？偠灾耙曀囆g(shù)發(fā)展與影像技術(shù)革新有著緊密的聯(lián)系。隨著我國科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展推廣，影視藝術(shù)制作模式也發(fā)生了明顯的轉(zhuǎn)變。與此同時(shí)，新媒體時(shí)代的來臨，為我國影視藝術(shù)事業(yè)發(fā)展創(chuàng)造了諸多機(jī)遇。在此背景下，提升影視藝術(shù)的審美是時(shí)代發(fā)展的必由之路。就目前實(shí)際而言，影視藝術(shù)審美轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)為場景化審美表現(xiàn)、沉浸式審美體驗(yàn)、傳播媒介日益豐富等方面，為此，相關(guān)人員應(yīng)結(jié)合影視藝術(shù)審美轉(zhuǎn)變，從多個(gè)方面入手，進(jìn)一步推進(jìn)影像技術(shù)與大眾審美的有機(jī)融合，積極促進(jìn)影視藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)健康發(fā)展。

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作者:曹斌 單位:麗江師范高等?？茖W(xué)校