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芻議聲樂藝術(shù)的二度創(chuàng)作研究

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芻議聲樂藝術(shù)的二度創(chuàng)作研究

摘要:聲樂是一門特殊的藝術(shù),具有自己獨特的內(nèi)涵與特征,通過人聲來塑造聽覺藝術(shù),以此來反映社會生活和表達思想情感,音樂是表現(xiàn)情感的藝術(shù),聲樂藝術(shù)更富有鮮明的表演性。聲樂藝術(shù)的二度創(chuàng)作”將“一度創(chuàng)作”作為依據(jù),歌者通過歌聲將內(nèi)在的情感與意境展示出來,并將有聲的歌唱轉(zhuǎn)化為藝術(shù)想象。聲樂藝術(shù)中的二度創(chuàng)作尊重原作,歌者對聲樂作品的二度創(chuàng)作的精神在于其創(chuàng)造性。

關(guān)鍵詞:聲樂藝術(shù);二度創(chuàng)作;內(nèi)涵;情感表達

一、聲樂藝術(shù)二度創(chuàng)作的內(nèi)涵及其特征

(一)聲樂藝術(shù)二度創(chuàng)作的內(nèi)涵

聲樂藝術(shù)中的“二度創(chuàng)作”主要指的是對音樂作品的再創(chuàng)造,歌者不僅要將音樂作品的深層內(nèi)涵揭示出來,還要將自身的藝術(shù)個性融入音樂作品中,以此來刻畫作品?!岸葎?chuàng)作”將“一度創(chuàng)作”作為依據(jù),歌者通過歌聲將內(nèi)在的情感與意境展示出來,并將有聲的歌唱轉(zhuǎn)化為藝術(shù)想象。

(二)聲樂藝術(shù)二度創(chuàng)作的特征

“二度創(chuàng)作”的特征主要涉及三方面的內(nèi)容:一是人聲表達與身心協(xié)同的科學(xué)性特征。聲樂藝術(shù)是通過人聲來表達音樂的,歌唱與樂器演奏不同,在藝術(shù)實踐的過程不具有可視性和直感性,因此要在平日的學(xué)習(xí)中建立良好的發(fā)生感覺,讓歌唱的技能體現(xiàn)科學(xué)性。二是“二度創(chuàng)作”與情感表現(xiàn)的特征?!岸葎?chuàng)作”的過程是歌者、創(chuàng)造工具、與音樂作品(或角色)三位一體的表演藝術(shù),要以多種體裁的音樂作品進行創(chuàng)作,歌者的聲音與形體動作成為聲樂表演的工具與材料,在藝術(shù)實踐中塑造聲樂作品的藝術(shù)形象。音樂是表現(xiàn)情感的藝術(shù),聲樂藝術(shù)更富有鮮明的表演性。三是氣韻生動與形神兼?zhèn)涞奶卣?。“氣韻”泛指文藝作品中的形象表現(xiàn),“神氣”指的是精神與氣質(zhì),在藝術(shù)創(chuàng)作中講究氣的生動,只有這樣藝術(shù)才被賦予生命力?!绊嵨丁敝傅氖亲匀缓?、節(jié)奏盎然,零人悠然神會,意猶未盡的審美境界。不論什么藝術(shù)形式的表演藝術(shù)都離不開形體動作,因為它是創(chuàng)造生動藝術(shù)形象的重要手段。

二、聲樂藝術(shù)中二度創(chuàng)作美的探析

聲樂藝術(shù)中二度創(chuàng)作的美可以概況為五個方面:一是聲樂藝術(shù)二度創(chuàng)作的旋律美。旋律的美主要表現(xiàn)在它有一個基礎(chǔ)音調(diào),在歌唱的過程中可供旋律發(fā)展,還要體現(xiàn)出鮮明的時代感與不同民族的獨特音調(diào)。二是聲樂藝術(shù)中二度創(chuàng)作的聲腔美。包括音質(zhì)美、字音美、行腔美。音質(zhì)的一傲劍決定了藝術(shù)表現(xiàn)里的發(fā)揮,字音依靠于“依字行腔”來塑造,行腔就是充分調(diào)動人聲去美化語言。三是聲樂藝術(shù)中二度創(chuàng)作的語言美。主要體現(xiàn)在音韻回旋反復(fù)和節(jié)奏整齊勻稱兩個方面。回旋反復(fù)美是語言首要的因素,節(jié)奏是音調(diào)的骨架。四是聲樂藝術(shù)中二度創(chuàng)作的形體美。包含體型美、體態(tài)美、儀表美、氣質(zhì)美。體型是歌者的身體個部分比例,體態(tài)是根據(jù)音樂作品的要求呈現(xiàn)的姿態(tài),儀表美是體型美與形態(tài)美的升華,氣質(zhì)美是由內(nèi)心所透露出的一種個性特征,通過外在的言行舉止得以表現(xiàn)。五是聲樂藝術(shù)中二度創(chuàng)作的器樂美。包含抒情美、對比美、聲勢美。器樂的抒情美與歌者的情感應(yīng)該是協(xié)調(diào)一致,二者融合一體,相得益彰。對比美是人聲與樂器在音色、音響上的對比,形成審美效果的對比,使得音色、音響更為豐富。聲勢美創(chuàng)造出宏達的音響世界,增強音樂作品的抒情性與戲劇效果。

三、聲樂藝術(shù)中二度創(chuàng)作的演唱語言與語調(diào)的處理

(一)歌唱的語言的藝術(shù)特征

正確地將歌詞語言運用到藝術(shù)實踐中,就需要對其語言的藝術(shù)特征進行分析,歌唱語言是一種藝術(shù)語言,它涉及三方面的內(nèi)容:一是歌唱性特征,二是情感性特征;三是形象性特征。歌唱性特征有二:音樂特征明顯,其韻律協(xié)和,節(jié)奏特征明顯,富于吟唱效果;歌詞語調(diào)豐富,語調(diào)是有聲語言的核心,它蘊含豐富的思想內(nèi)蘊。情感性特征有三:歌詞語調(diào)的情感表達,會影響音樂作品旋律的風(fēng)格;歌詞的詩歌特征,內(nèi)容具體、生動,表現(xiàn)情感清晰明朗,準(zhǔn)確逼真;歌詞描繪的意境,具有畫的美妙意境,由景入畫、由畫入樂、由樂抒情,這是音樂作品創(chuàng)作的永恒規(guī)律。形象特征有三:生動的歌詞描繪,產(chǎn)生真摯感人的效果,令欣賞著產(chǎn)生共鳴;傳神的聲音表現(xiàn),具有鮮明、生動、優(yōu)美的特點;獨特的聲部造型,表現(xiàn)不同的藝術(shù)形象。

(二)咬字吐字

聲樂演唱中的咬字吐字首先要注重的是咬準(zhǔn)字頭,字頭的發(fā)音是否準(zhǔn)確,直接影響著歌唱語言表達的清晰程度。其次是引長字腹、字尾歸韻,字腹要有良好的共鳴,同時發(fā)音的狀態(tài)要保持,字尾的字音要咬清楚、準(zhǔn)確,與聲音保持連貫。第三要字正腔圓,“依字行腔”是聲樂藝術(shù)的聲音造型方法,要用語音的“說”腔去體現(xiàn)字音的“唱”腔。字與聲的關(guān)系要處理得當(dāng),字要正、腔要圓,字正與腔圓要保持統(tǒng)一。

(三)語調(diào)處理

聲樂語調(diào)處理首先要注重輕重強弱的語調(diào)安排。其中語法上的重音安排,是語言表達中的自然流露,它是語句本身所決定;邏輯重音的安排是為了突出和著重表達音樂作品的某些內(nèi)容;比喻性強調(diào)可以增強比喻對象之間的邏輯強調(diào);對比性強調(diào)可以突出語意內(nèi)涵,深化音樂作品的情感表現(xiàn);反復(fù)性強調(diào)是突出某種思想或形象。其次是語調(diào)起伏與速度變化。其中高低抑揚的語調(diào)體現(xiàn)出情感的變化與波動,高楊調(diào)表現(xiàn)歡快、奔放、贊頌、熱烈、驚慌、號召等語氣,低抑調(diào)表現(xiàn)壓抑、悲泣、愁苦、沉重、思念、堅定、感嘆、請求等語氣;平直調(diào)語勢平穩(wěn),曲折調(diào)曲折多變。聲樂藝術(shù)中的二度創(chuàng)作是決定演唱的成敗與品質(zhì)的高低,它是歌者演唱聲樂作品的核心,把握好二度創(chuàng)作,便可用扣人心弦的演唱去引起欣賞者心理的共鳴,讓二度創(chuàng)作賦予音樂作品更加強大的藝術(shù)生命力。

[參考文獻]

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[3]王冬弘,臺慧,楚小利.聲樂藝術(shù)的二度創(chuàng)作與表現(xiàn).北京:中國書籍出版社,2014,4.

作者:盧昱卉 單位:河南大學(xué)