小議網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的非物質(zhì)勞動性
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網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的主要部分和生產(chǎn)行為本身是非物質(zhì)性的。首先，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的非物質(zhì)性是明顯的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品使用的物質(zhì)性成分遠遠少于紙面出版的書籍，只使用幾百至幾萬比特的電子空間。更重要的是生產(chǎn)和流通方式的變化。這一變化，可以說類似于從福特式的生產(chǎn)到豐田式的生產(chǎn)的變化。與先制作后尋找客戶的福特式的生產(chǎn)不同，豐田式的生產(chǎn)是由客戶訂單開始其生產(chǎn)過程的。與此相似，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的生產(chǎn)也是由讀者決定的，作品的生產(chǎn)量取決于讀者的點擊下載量。由于網(wǎng)絡(luò)的及時性，訂單、交錢以及生產(chǎn)流通，整個過程所需要的時間非常短，幾秒到幾分鐘的時間全部過程就能完成。而且，商品(作品)賣出后，在生產(chǎn)者(作者)或流通商(網(wǎng)站)那里商品的數(shù)量也不會減少。讀者下載或者打開文件讀書，這只會增加一份作品存在，不像紙面書每賣一本，書店、出版社就少一本。當(dāng)然，這里所說的生產(chǎn)是指已經(jīng)寫好了的作品的物質(zhì)性(電子文檔)生產(chǎn)。網(wǎng)絡(luò)作品的生產(chǎn)還有另一方面，那就是作家()創(chuàng)作的過程。
作家()創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的過程，也明顯地表現(xiàn)出非物質(zhì)勞動帶來的生產(chǎn)各個環(huán)節(jié)上的變化。拉扎拉托曾在《非物質(zhì)勞動》一文中，提出過以運用“美學(xué)模式”來“理解社會交流的形成過程和它納入‘經(jīng)濟’的過程”⑦的方法，在其模式中包含有作者、再生產(chǎn)和接受等范疇。據(jù)他說，非物質(zhì)勞動中的“作者”是“必須取消掉其所包含的個人面向而被轉(zhuǎn)換成一種工業(yè)組織的生產(chǎn)過程(這一過程包括勞動分工、投資、訂購等)”。⑧網(wǎng)絡(luò)作者與網(wǎng)站的關(guān)系，與出版社和紙面作者的關(guān)系相似，但比后者更密切。作者和網(wǎng)站有共同的目標(biāo)，就是吸引更多的讀者，尤其是交錢讀書的VIP讀者。為此，他們緊密合作，有時也采取大工業(yè)式的生產(chǎn)流通方式。
在出版界已經(jīng)存在“流水線生產(chǎn)”，從確立目標(biāo)市場開始，然后為目標(biāo)市場設(shè)計產(chǎn)品，再為產(chǎn)品制定各種各樣的發(fā)行方式。由此生產(chǎn)出來的作品量之大及其速度之快，真是驚人。其代表性例子是“郭妮模式”，這是著名的網(wǎng)絡(luò)作者李尋歡———即以前的“榕樹下”CEO、目前的“萬榕書業(yè)發(fā)展有限公司”CEO路金波———打造出來的模式。該模式中的作者郭妮日均碼字2萬，2006年，一年竟然出版了14本書。⑨除了這樣的集體性寫作模式以外，還出現(xiàn)了一種把文學(xué)網(wǎng)站與作者捆綁在一起的制度———VIP收費閱讀制度，目前大部分大型文學(xué)網(wǎng)站都實行該制度。該制度的核心是，讀者閱讀VIP章節(jié)每千字交2分或者3分錢，網(wǎng)站與作者分享此項收入。這使很多作者“不停的敲擊鍵盤”，因為只有自己多寫，才有多賺錢的可能性。網(wǎng)站為了提高其產(chǎn)量，也通過各種各樣的排行版、VIP會員的催更票、作者福利制度等，鼓勵或者催促作者更新，甚至有些網(wǎng)站———如起點中文網(wǎng)創(chuàng)設(shè)了“一系列的獎金激勵模式”，其方式是如果其簽約作家在一個月內(nèi)每天完成了5000字合格更新，提供月獎金500元，1萬字1000元，等等。⑩這些方式———按字數(shù)收錢、鼓勵每日更新等，創(chuàng)造出了驚人的產(chǎn)量，一個代表性例子是盛大文學(xué)公司，曾自豪地公布過它們有“每天超過6500萬字的新增量”。為了創(chuàng)造出這樣的記錄，很多作家，尤其是簽約作家，每天得不斷地打字寫作，因此“他們中有人不無自嘲地自稱是的士司機一般的‘體力勞動者’”。這可以說是拉扎拉托所說的非物質(zhì)勞動“由不同類型的技術(shù)綜合產(chǎn)生:知識技能、手工技能和創(chuàng)業(yè)技能”的一個例子。
網(wǎng)站和作者的合作并未到此結(jié)束。對于有些受歡迎的作家，網(wǎng)站還擔(dān)任版權(quán)、中介作用。除了網(wǎng)上付費閱讀以外，網(wǎng)站還支持手機閱讀等無線閱讀模式，此外還與出版、影視、話劇、游戲等相關(guān)公司聯(lián)系，在它們和作家之間起中介作用后獲得利潤。其代表性例子還是盛大文學(xué)公司，他們的目標(biāo)是“成為國內(nèi)最大的版權(quán)運營公司”，“據(jù)統(tǒng)計，盛大文學(xué)目前擁有超過210億字的原創(chuàng)文學(xué)版權(quán)”，據(jù)盛大文學(xué)總裁吳文輝說，“目前電子閱讀收入占起點總收入的50%，版權(quán)運營和廣告收入各占25%”。比如說，天下霸唱的《鬼吹燈》，在起點中文網(wǎng)首發(fā)，其點擊量早就超過1325萬次，實體小說的銷量也早突破了100萬冊，還賣了影視改編權(quán)和話劇改編權(quán)，并由盛大集團等開發(fā)了其網(wǎng)絡(luò)游戲《鬼吹燈外傳》和《鬼吹燈3D版》等。除此以外，該小說還向海外輸出，已經(jīng)出版了英文版，日文手機版也將要出版。因此該作品的“版權(quán)相關(guān)收益總計達1000余萬元”。?zāi)壳俺雒木W(wǎng)絡(luò)作家唐家三少說，他的“稿費收入現(xiàn)在只占他總收入的1/4，出版和影視、游戲改編占了大頭”。通過版權(quán)運營，作家和網(wǎng)站的合作關(guān)系變得更密切了。
上面分析的圍繞網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品生產(chǎn)的一些環(huán)節(jié)的變化，正是符合后泰勒制時代或者非物質(zhì)勞動時代的勞動和生產(chǎn)方式。作者主動尋找建立一個項目團隊，這往往由網(wǎng)站負責(zé)人和編輯所構(gòu)成。他們的協(xié)作關(guān)系非常密切，不過一個作品的生產(chǎn)發(fā)行、版權(quán)運營過程都結(jié)束的話，其關(guān)系也就結(jié)束了。直到有了下一個項目，才會再形成一個協(xié)作關(guān)系。
自從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)后，讀者的定位和作用也有了變化。拉扎拉托說，在非物質(zhì)勞動周期中，受眾“具有一種雙重的生產(chǎn)性功能”。正像他所說的那樣，讀者(受眾)在文學(xué)生產(chǎn)過程中也起著創(chuàng)造性的作用。一方面，作者寫作之前，在“確立目標(biāo)市場”，“為目標(biāo)市場設(shè)計產(chǎn)品”的時候，讀者因素已經(jīng)深入他們的骨髓。作者會不斷考慮怎么能吸引讀者，讓他們付費閱讀，在寫作前會調(diào)查市場，看網(wǎng)站提供的榜單和讀者的評論。在寫作的過程中，由于VIP制度等的影響，作者需要經(jīng)常更新，作品大多采取連載方式，因此作者在作品連載過程中能看到讀者反應(yīng)，也可以改變以后的情節(jié)或者人物命運等。不管作者按讀者反應(yīng)改還是反方向改，讀者的聲音影響到作者寫作是一樣的。除此之外，通過QQ社群等聊天工具，也有讀者提供一些部分情節(jié)的情況。實際上，如果沒有讀者的參與的話，在連載越來越長的趨勢下，作者很難堅持每天不斷寫出新的故事來。
除了影響寫作以外，部分讀者還有意無意地參與反對知識產(chǎn)權(quán)的行動。例如，有人付費閱讀后，把自己下載的作品貼在別的空間里，使別人能夠免費享受。另外，把已經(jīng)出版了的書掃描后貼在網(wǎng)絡(luò)空間里，這種現(xiàn)象從網(wǎng)絡(luò)發(fā)展初期開始就大量存在并一直延續(xù)至今。這可能反映出人們對知識共享的訴求。這些盜版(書和文件)使很多出版商和作家頭疼。盛大文學(xué)首席執(zhí)行官吳小強就表示過不滿，“僅百度上，起點最受歡迎的10部小說平均被盜版800萬次，如果沒有盜版，起點早就有收入過億的作家了”。不過法國學(xué)者布當(dāng)認為，“版權(quán)或?qū)＠际枪I(yè)資本主義式的解決方法”，在現(xiàn)在這樣的信息和知識的時代，知識型資本主義的時代，要保護版權(quán)，幾乎是不可能的事。為了防止侵權(quán)盜版行為，國家版權(quán)局從2005年開始每年舉辦為期三四個月的“打擊網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)盜版專項行動”，除此以外，還采取了很多措施，比如建立了“國家版權(quán)反盜版舉報中心”，并公布了“全國統(tǒng)一的反盜版舉報投訴電話12390”，還舉辦了“大學(xué)生版權(quán)論文評獎活動”、“創(chuàng)新與未來———青少年版權(quán)保護主題教育活動”，以及“對查處侵權(quán)盜版先進者進行獎勵”，僅2008年一年就發(fā)放了330萬元的獎勵。雖然國家版權(quán)局采取了這么多措施，但至少在文字文獻方面還是沒有解決或者減少問題。這一事實，是不是在一定程度上證實了布當(dāng)所說的時代趨勢?布當(dāng)還主張“政府想要限制互聯(lián)網(wǎng)，但互聯(lián)網(wǎng)和自由相連，限制了自由就是限制了互聯(lián)網(wǎng)的創(chuàng)意”。在這樣的情況下，正如安東尼奧•奈格里(AntonioNegri)和哈特在《帝國》中所說的那樣，“私人財產(chǎn)的概念日益變得荒謬”。即使存在法律保障，但在網(wǎng)上的知識和產(chǎn)權(quán)的私人擁有可能越來越不太實際了。
如果一部文學(xué)作品有一個明確的作者的話，那么，否定其知識產(chǎn)權(quán)、主張知識產(chǎn)權(quán)的共有或者共享、這對辛辛苦苦寫出作品的作者來說應(yīng)該是很不合理的事。但是目前，已經(jīng)存在流水線式的、或者多人參與的創(chuàng)作方式，加上隨著技術(shù)發(fā)達，人們可以期待將出現(xiàn)越來越多的以超文本(Hyper-text)或多媒體等方式存在的文本構(gòu)成，這些似乎都在印證奈格里和哈特的觀點———“集體在生產(chǎn)，并在生產(chǎn)的同時受到再生產(chǎn)和再界定。對私人財產(chǎn)的經(jīng)典的現(xiàn)代概念的基礎(chǔ)由此在一定程度上在后現(xiàn)代的生產(chǎn)模式中被解體。”此外，盜版問題的日益嚴重，也表現(xiàn)了人們對私人財產(chǎn)概念和存在方式的質(zhì)疑和挑戰(zhàn)。以上種種因素都讓人們期待:這些因素是否能夠逐漸提高奈格里和哈特所說的“共性”?隨著“共性”的提高，網(wǎng)上會不會逐漸增多大家的公共財產(chǎn)?（本文作者：金昭英 單位：上海大學(xué)中文系）