現(xiàn)代文學(xué)中語言到視聽藝術(shù)轉(zhuǎn)換探析

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摘要：在現(xiàn)如今的時(shí)代，大量的影視文學(xué)作品逐漸走進(jìn)人們的視線，對(duì)人們的工作生活產(chǎn)生或多或少的影響。一部好的文學(xué)作品無論是它的語言表達(dá)還是它的視聽呈現(xiàn)，都渲染著自身獨(dú)特的藝術(shù)魅力。因此，對(duì)現(xiàn)代文學(xué)作品中語言藝術(shù)和視聽藝術(shù)的轉(zhuǎn)換進(jìn)行研究。本文先對(duì)現(xiàn)代文學(xué)作品從語言到視聽的藝術(shù)轉(zhuǎn)化現(xiàn)狀做一定的了解，隨后，對(duì)文學(xué)作品中語言藝術(shù)到視聽藝術(shù)的轉(zhuǎn)換問題進(jìn)行探究。最后，通過豐富作品的外在表現(xiàn)形式、加強(qiáng)文學(xué)作品語言表達(dá)和視聽呈現(xiàn)的聯(lián)系三部分，對(duì)文學(xué)作品的語言到視聽的轉(zhuǎn)換方法進(jìn)行分析，以此來提高現(xiàn)代文學(xué)作品的整體藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代文學(xué)；語言藝術(shù)；視聽藝術(shù)；藝術(shù)轉(zhuǎn)換

引言

近幾年，在新時(shí)代浪潮的推動(dòng)下，我國(guó)的政治和經(jīng)濟(jì)得到極大發(fā)展，同時(shí)文化藝術(shù)的創(chuàng)新也逐漸上升到新的水平。這也使得多元化的現(xiàn)代文學(xué)作品逐漸走進(jìn)人們的生活。但是，不同的作品存在不同的藝術(shù)層次。在現(xiàn)代文學(xué)作品中，大致可以將其分為語言藝術(shù)、行為藝術(shù)、表演藝術(shù)以及視聽藝術(shù)等。其實(shí)，它們之間是存在本質(zhì)的聯(lián)系的，具有一定的互通性。不僅如此，現(xiàn)代文學(xué)作品從語言藝術(shù)上升到視聽藝術(shù)也是世界大文化的發(fā)展，例如：目前，文學(xué)作品影視化逐漸被大眾所喜愛。所以，這在一定程度上也促進(jìn)了世界各國(guó)文化的匯聚、融合。雖然存在地域、文化差異，但是通過語言藝術(shù)到視聽藝術(shù)的轉(zhuǎn)換，將文學(xué)作品以影視形式展現(xiàn)給觀眾，使人們可以更好地了解多元化的藝術(shù)形式。因此，需要將現(xiàn)代文學(xué)作品中的語言藝術(shù)向視聽藝術(shù)進(jìn)行轉(zhuǎn)換，使其成為一個(gè)具有豐富藝術(shù)色彩的文學(xué)作品。

一、現(xiàn)代文學(xué)作品從語言到視聽藝術(shù)的轉(zhuǎn)換原因

最近幾年，由于文化浪潮的影響，各類形式的電影、電視劇逐漸吸引了人們的眼球，這也使得現(xiàn)代文學(xué)作品呈現(xiàn)一定的衰退趨勢(shì)。除此之外，隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來，手機(jī)、電腦變得越來越普及，更加方便人們接觸各類影視作品，這也是現(xiàn)代文學(xué)作品逐漸衰退的影響因素之一。另外，近期出現(xiàn)大量的由文學(xué)作品改編而成的電影、電視劇逐漸占據(jù)了我國(guó)的文化市場(chǎng)，并且很受大眾的喜愛和歡迎。電影作品中景觀藝術(shù)意境之美既包含文學(xué)本身的意蘊(yùn)，也包括多層次因素所形成的情、意、理、韻、味等無窮韻味的意境之美。20世紀(jì)末到21世紀(jì)初，以張藝謀、陳凱歌、黃建新等導(dǎo)演為主拍攝的影視文學(xué)作品異軍突起①。這些作品一大部分是以現(xiàn)代文學(xué)作品為基礎(chǔ)劇本，利用新穎的拍攝形式來完成的，這樣的改編不僅為觀眾呈現(xiàn)了新的文學(xué)風(fēng)貌，還在一定程度上提升了現(xiàn)代文學(xué)作品的認(rèn)知度。因此，現(xiàn)代文學(xué)作品從語言藝術(shù)到視聽藝術(shù)的轉(zhuǎn)換是有益的。

二、語言向視聽的轉(zhuǎn)換對(duì)現(xiàn)代文學(xué)作品的影響

當(dāng)現(xiàn)代文學(xué)作品的語言藝術(shù)逐漸向視聽藝術(shù)轉(zhuǎn)變時(shí)，相關(guān)的文學(xué)作品為了滿足時(shí)代文化發(fā)展的需求，就必須轉(zhuǎn)變相對(duì)應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。因此，近幾年，文學(xué)作品影視化的現(xiàn)象逐漸盛行。其實(shí)，這種語言藝術(shù)向視聽藝術(shù)轉(zhuǎn)變的文學(xué)表達(dá)形式在一定程度上是有利于相應(yīng)文學(xué)作品被社會(huì)大眾所認(rèn)可的，并且還會(huì)增加作品中文化的表現(xiàn)形式，提升作品的藝術(shù)水平。在電影中，小說人物具有更強(qiáng)的真實(shí)性，并且在語言表達(dá)、行為表現(xiàn)以及視聽呈現(xiàn)等方面也更易讓人接受。因此，現(xiàn)代文學(xué)作品從語言藝術(shù)到視聽藝術(shù)的轉(zhuǎn)變，不僅可以使整個(gè)作品更具飽滿性，表現(xiàn)形式更加豐富，還使作品中的人物更加真實(shí)，易于增強(qiáng)觀眾自身的代入感，利于其走進(jìn)作品。

三、語言藝術(shù)到視聽藝術(shù)的轉(zhuǎn)換分析研究

（一）豐富作品的外在表現(xiàn)形式

其實(shí)，在現(xiàn)代文學(xué)作品從語言藝術(shù)到視聽藝術(shù)的轉(zhuǎn)換過程之中，作品的外在表現(xiàn)形式是十分重要的。文學(xué)作品的語言表達(dá)主要是由文字所組成的，它是將一個(gè)個(gè)文字串聯(lián)成句。再由各式各樣的句子構(gòu)成一整篇的文章，進(jìn)而為讀者展示人物的形象、經(jīng)歷等。而視聽表達(dá)則更多的是利用畫面、聲音來進(jìn)行內(nèi)容的呈現(xiàn)②。因此，要以文學(xué)作品的語言內(nèi)容為基礎(chǔ)，在這個(gè)基礎(chǔ)上，增加一定的作品訴諸想象，并營(yíng)造符合作品內(nèi)容的藝術(shù)情境，再搭配一些人物的暗示性間接造型，進(jìn)一步激發(fā)觀者的聯(lián)想空間，豐富整部文學(xué)作品的內(nèi)容。另外，還可以在作品中增加一些獨(dú)特的外在表現(xiàn)手法③。例如：將需要呈現(xiàn)的畫面以漫畫、動(dòng)態(tài)圖影或者旁白講述等方式進(jìn)行替代，這樣的外在表現(xiàn)形式通?？梢愿行У匚^者，豐富其美感享受，進(jìn)一步提升現(xiàn)代文學(xué)作品中的語言藝術(shù)到視聽藝術(shù)的轉(zhuǎn)換研究學(xué)術(shù)視點(diǎn)作品的表達(dá)空間。

（二）加強(qiáng)文學(xué)作品語言表達(dá)和視聽呈現(xiàn)的聯(lián)系

在文學(xué)作品語言藝術(shù)到視聽藝術(shù)的轉(zhuǎn)變中，或多或少會(huì)存在一定的聯(lián)系。這種聯(lián)系也是影響作品內(nèi)容呈現(xiàn)的主要因素。所以，在轉(zhuǎn)換時(shí)，要更多地依照原本的作品來進(jìn)行。視聽化時(shí)，可以盡量保證原有的內(nèi)容，不要去做太多的改動(dòng)，依照作品中故事原本的發(fā)展方向去轉(zhuǎn)換，并且運(yùn)用豐富的視聽形式，去表現(xiàn)故事復(fù)雜交錯(cuò)的情節(jié)，增強(qiáng)故事的延伸性和關(guān)聯(lián)性。另外，還可以利用較為直接的手段，將文學(xué)作品的語言表達(dá)直接轉(zhuǎn)換為視聽表達(dá)，例如魯迅先生的小說《傷逝》④。這部小說是以第一人稱的角度對(duì)主人公的故事進(jìn)行敘述的，在語言到視聽轉(zhuǎn)換的過程中，具有更強(qiáng)的代入感，直抒胸臆，更好地展現(xiàn)了作品中人物多層面的內(nèi)心世界，并進(jìn)行自我考問。這在一定程度上將語言藝術(shù)與視聽藝術(shù)融為一體，進(jìn)一步加強(qiáng)了二者之間的聯(lián)系，并提升了整個(gè)作品的文學(xué)層次。

四、結(jié)語

綜上所述，便是現(xiàn)代文學(xué)作品中語言藝術(shù)向視聽藝術(shù)轉(zhuǎn)換的相關(guān)分析研究。其實(shí)，這種轉(zhuǎn)換一定程度上代表著文化的創(chuàng)新與進(jìn)步，同時(shí)也說明國(guó)內(nèi)外文學(xué)作品水平的提升。不僅如此，多元化的內(nèi)容表現(xiàn)形式和特殊的作品呈現(xiàn)角度也給觀者帶來了文學(xué)作品的不同欣賞方式，使其更加容易接受作品，并更好地了解作者的意圖，對(duì)整體文化水平產(chǎn)生了極好的影響。

作者:方婉婷 顧長(zhǎng)林 單位:浙江理工大學(xué) 湖南中南大學(xué)