古典油畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)探究

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隨著時(shí)代的進(jìn)步，社會(huì)發(fā)生了翻天覆地的變化，而互聯(lián)網(wǎng)更促進(jìn)了各個(gè)行業(yè)的多元化發(fā)展格局，以至于思想意識(shí)方面也呈現(xiàn)出多樣化的趨勢(shì)。在這種環(huán)境下，人們的審美意識(shí)也在不斷提升，尤其是對(duì)藝術(shù)的欣賞達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度。在繪畫(huà)藝術(shù)方面，油畫(huà)可以說(shuō)是無(wú)處不在，無(wú)處不有，時(shí)時(shí)刻刻吸引著公眾的眼球，如何能讓油畫(huà)在當(dāng)代取得更好的發(fā)展和創(chuàng)新，很有必要學(xué)習(xí)并借鑒早期的油畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn)。眾所周知，油畫(huà)起源于歐洲，經(jīng)歷了古典油畫(huà)、近代油畫(huà)、現(xiàn)代油畫(huà)等不同的發(fā)展時(shí)期，其古典油畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)極具魅力，傳承價(jià)值永不減退。為此，本文著重淺析歐洲古典油畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)，以便為繪畫(huà)藝術(shù)從業(yè)者提供可行性的參考，最終推動(dòng)我國(guó)古典油畫(huà)藝術(shù)事業(yè)的蓬勃發(fā)展。

一、歐洲古典油畫(huà)的概述

（一）形成初期

據(jù)史料記載，在十四世紀(jì)之前，油畫(huà)還沒(méi)有產(chǎn)生，人們?cè)谧鳟?huà)時(shí)采用的是最為簡(jiǎn)單的“調(diào)和法”，“調(diào)和”的材料主要是“顏料”“蠟”“動(dòng)物膠”，有的人則將“顏料”和“蛋黃”攪拌在一起。直到十四世紀(jì)末和十五世紀(jì)初，荷蘭的凡·愛(ài)克兄弟充分借鑒了前人的作畫(huà)經(jīng)驗(yàn)，并進(jìn)行了多次的實(shí)驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)了一種新的“調(diào)和劑”，即亞麻油、核桃油。用這二者進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作，其優(yōu)點(diǎn)較多：一是顏料干燥，時(shí)間適中；二是顏料干透后牢固性強(qiáng)，色彩相對(duì)穩(wěn)定；三是畫(huà)面保存期久，在創(chuàng)作油畫(huà)時(shí)也相對(duì)便捷。正因?yàn)槿绱?，這種“調(diào)和劑”瞬間傳遍了歐洲各個(gè)角落。后來(lái)，隨著時(shí)代的變遷，十六世紀(jì)的威尼斯畫(huà)派人物提香把目光轉(zhuǎn)移到了“色彩”的運(yùn)用上，注重以“色彩”來(lái)表現(xiàn)“形體”，同時(shí)，強(qiáng)調(diào)了對(duì)古典油畫(huà)中人物內(nèi)心世界的洞悉和挖掘。在表現(xiàn)手法上，提香沒(méi)有依賴(lài)于“線(xiàn)條”來(lái)塑造畫(huà)面形象，其重點(diǎn)在于依靠“色彩”來(lái)表現(xiàn)自己的畫(huà)中內(nèi)容，一舉促成了歐洲古典油畫(huà)初期的形成。

（二）發(fā)展時(shí)期

到了十七世紀(jì)，歐洲古典油畫(huà)取得了迅猛發(fā)展的驚人時(shí)期，其在各個(gè)國(guó)家都呈現(xiàn)出了蓬勃發(fā)展的繁榮景象。在當(dāng)時(shí)，各國(guó)畫(huà)家都能從自身生活實(shí)際出發(fā)，從多個(gè)角度來(lái)深挖歐洲古典油畫(huà)的文化特質(zhì)，大大地拓寬了古典油畫(huà)的題材范圍，既提及歷史等內(nèi)容，也包含個(gè)人或群體肖像，還涉及風(fēng)景畫(huà)和各民族民間風(fēng)俗畫(huà)。在繪畫(huà)技巧上，更是日益成熟，進(jìn)而形成了不同的歐洲古典油畫(huà)學(xué)術(shù)流派。法蘭德斯的魯本斯、荷蘭的倫勃朗、西班牙的委拉斯貴支都發(fā)展了提香的油畫(huà)技法，能夠熟練地將“素描”與“色彩”進(jìn)行相結(jié)合，且自成油畫(huà)技藝體系，足以說(shuō)明其古典油畫(huà)創(chuàng)作水平的高超。之后，意大利的卡拉瓦喬強(qiáng)化了古典油畫(huà)的“明暗強(qiáng)度對(duì)比”，使油畫(huà)中的光線(xiàn)更加強(qiáng)烈；西班牙的格列柯采用了凝重的色彩，令各種色彩相互擠壓滲透，撲朔迷離，極其富有神秘感；荷蘭的倫勃朗注重人物精神狀態(tài)的展示等，都使歐洲古典油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展更上一層樓。

（三）新古典主義時(shí)期

從十八世紀(jì)開(kāi)始，歐洲油畫(huà)進(jìn)入了新古典主義時(shí)期，一直持續(xù)到十九世紀(jì)初，這股思潮在人類(lèi)繪畫(huà)藝術(shù)史上留下了輝煌的一頁(yè)。在當(dāng)時(shí)，歐洲新古典油畫(huà)以法國(guó)古典主義思潮最為流行，曾盛行一時(shí)，后來(lái)又逐漸地發(fā)展成官方學(xué)院派藝術(shù)，其經(jīng)典之處在于對(duì)“素描感”與“塑造感”的追求。大體上講，歐洲新古典主義油畫(huà)旨在深層次地挖掘古典油畫(huà)藝術(shù)的“理想美”，既重視對(duì)“古典風(fēng)格”的追求，又強(qiáng)調(diào)“理性”與“自然”的完美結(jié)合。在代表人物方面，歐洲新古典主義油畫(huà)的代表人物是大衛(wèi)，其貢獻(xiàn)尤為突出，而最后一位官方學(xué)院派的古典主義大師是安格爾，其作品也受到了世人的喜愛(ài)，也為歐洲古典油畫(huà)藝術(shù)劃上了完美的句號(hào)。

二、歐洲古典油畫(huà)的基本特征

歐洲古典油畫(huà)的技法基本上都呈現(xiàn)出比較單一的傾向，以簡(jiǎn)約風(fēng)格為主，采用了兩個(gè)重要的方法：一是“丹培拉”畫(huà)法，二是“演變”的直接畫(huà)法。對(duì)于“丹培拉”的畫(huà)法而言，它可以說(shuō)是最為古典的油畫(huà)畫(huà)法技巧，主要是通過(guò)雞蛋清和但馬膠進(jìn)行融合，即通過(guò)間接的手法進(jìn)行調(diào)色。比如，在有色底上提白，以便實(shí)現(xiàn)“素描”效果，再進(jìn)行反復(fù)的色彩罩染處理，而到了最后也逐漸出現(xiàn)了直接調(diào)色的作畫(huà)技巧。大體上講，歐洲古典油畫(huà)具有四大基本特征：一是“寫(xiě)實(shí)”畫(huà)法的運(yùn)用，即所畫(huà)作品的事物與實(shí)物基本類(lèi)似，僅僅依靠“光”和“影像”來(lái)稍作修飾；二是“大色塊”的色彩表現(xiàn)，即常常采用鮮明的民族風(fēng)格進(jìn)行繪畫(huà)，把關(guān)注的重心由對(duì)整體的關(guān)注轉(zhuǎn)移到了對(duì)局部的關(guān)注；三是“細(xì)致”的筆法運(yùn)用，即對(duì)局部事物呈現(xiàn)的筆觸處理非常謹(jǐn)慎，每一筆都極其細(xì)致，容易集中“色塊”，使色彩在畫(huà)面上很具有整體感，從而讓物象更具有焦聚感，顯得更加形象、逼真；四是堅(jiān)持“以寫(xiě)實(shí)為主”的繪一理念，讓古典油畫(huà)創(chuàng)作更加接近現(xiàn)實(shí)生活，以此從現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)現(xiàn)藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)了對(duì)“真實(shí)存在事物”的臨摹，不再以“寫(xiě)生油畫(huà)”為主，開(kāi)啟了歐洲古典油畫(huà)創(chuàng)作形式的新紀(jì)元。從歐洲古典油畫(huà)的基本特征可以發(fā)現(xiàn)，其在有限的技術(shù)條件下，所產(chǎn)生的人類(lèi)智慧是不可估量的，其藝術(shù)傳承價(jià)值也是不言而喻的。

三、歐洲古典油畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)

（一）油畫(huà)的選材

歐洲古典油畫(huà)的藝術(shù)魅力在于其藝術(shù)表現(xiàn)的獨(dú)特性，其中，一個(gè)明顯的藝術(shù)表現(xiàn)在油畫(huà)的選材方面。一般來(lái)說(shuō)，歐洲古典油畫(huà)注重整個(gè)畫(huà)面的“明度對(duì)比”，以至于“色彩”的運(yùn)用相對(duì)單一，主要以“素描”為中心，“色彩”為輔，確保整個(gè)形體看起來(lái)比較“真實(shí)”。在具體的繪畫(huà)過(guò)程中，古典畫(huà)家經(jīng)常會(huì)采用“明調(diào)”與“暗調(diào)”相結(jié)合的手法，以此實(shí)現(xiàn)古典油畫(huà)創(chuàng)作的“整體性”效果。正因?yàn)槠溥x材獨(dú)特，使中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)也在很大程度上借鑒了其繪畫(huà)色調(diào)的一些創(chuàng)作特色。比如，《藍(lán)衣少女》就以“歐洲古典油畫(huà)”的形式進(jìn)行作畫(huà)，側(cè)光層次感強(qiáng)，同時(shí)，帶有一定的厚重感，運(yùn)用“樹(shù)葉”來(lái)陪襯整體畫(huà)面效果。這樣一來(lái)，可以讓觀(guān)眾看到以拉斐爾為代表的前派古典油畫(huà)創(chuàng)作的影子。

（二）油畫(huà)的構(gòu)圖

與中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)不同，歐洲古典油畫(huà)創(chuàng)作注重“構(gòu)圖”的含蓄性，強(qiáng)調(diào)了對(duì)人物姿態(tài)的合理構(gòu)造。大體上講，歐洲古典油畫(huà)在構(gòu)圖方面呈現(xiàn)出了“沉穩(wěn)”的基調(diào)，形成了“金字塔式”的構(gòu)圖，總是能向觀(guān)眾展示出以“正側(cè)面半身坐姿”為主的畫(huà)面人物動(dòng)態(tài)。從歐洲古典油畫(huà)的構(gòu)圖形式來(lái)講，著重強(qiáng)調(diào)了對(duì)人物的“臉部”“胸部”“手”等的描繪，同時(shí)，在畫(huà)面結(jié)構(gòu)上做好布置好色彩，突出色塊的獨(dú)特性，以便讓整個(gè)油畫(huà)的結(jié)構(gòu)給人帶來(lái)一種“主次分明”的感覺(jué)。例如，在歐洲古典油畫(huà)作品《蒙娜麗莎》中，就是采用這樣的油畫(huà)構(gòu)圖藝術(shù)表現(xiàn)方法，才使畫(huà)中的人物形象更富有活力，給人帶來(lái)一種無(wú)比美的視覺(jué)感，可以說(shuō)，“空氣透視法”是《蒙娜麗莎》獨(dú)特的畫(huà)面塑造技巧。

（三）顏色的穿插

歐洲古典油畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)在色彩運(yùn)用上也十分突出，尤其是在罩染過(guò)程中對(duì)顏色的穿插顯得格外成功。在顏色的穿插方面，強(qiáng)調(diào)了色彩不能單獨(dú)地形成畫(huà)面效果，而要與其他色彩聯(lián)系起來(lái)，相互映襯，共同突出油畫(huà)作品的色彩表達(dá)效果。例如，在歐洲古典油畫(huà)的底層涂罩時(shí)，其顏色要擦入筆觸，往往通過(guò)底層肌理的起伏來(lái)填入顏色，最終目標(biāo)是為了形成“相互交織”的顏色變色格調(diào)。實(shí)際上，這種色彩也被稱(chēng)之為“色垢”，是倫勃朗的古典油畫(huà)創(chuàng)作技巧的重要特色，該技巧強(qiáng)調(diào)了繪畫(huà)人員要擅長(zhǎng)使用“軟布”“海綿”“手”等輔助物來(lái)擦色、抹色和揉色。值得注意的是，罩染時(shí)，不可填入“白色”，原因是一旦填入“白色”，就會(huì)讓色彩喪失透明度。

（四）畫(huà)面的保護(hù)

當(dāng)然，一幅古典油畫(huà)作品的成功完成，耗盡了畫(huà)家的許多心血，確實(shí)是一件不容易的事情，這就要求做好油畫(huà)畫(huà)面的保護(hù)工作。其實(shí)，歐洲古典油畫(huà)的畫(huà)面保護(hù)也呈現(xiàn)出了自身獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)力，最早是通過(guò)“干性油”來(lái)保護(hù)畫(huà)面，其效果在于能讓畫(huà)面更富有光澤，增強(qiáng)其鮮明度。后來(lái)，隨著社會(huì)的發(fā)展，歐洲古典油畫(huà)畫(huà)家則開(kāi)始使用“相互融合的顏料”，即“油料”與“顏料”混為一體，然后，在畫(huà)面底子上作畫(huà)。最為重要的是，“干性油”的保護(hù)法豐富了歐洲古典油畫(huà)畫(huà)家的創(chuàng)作技法，以至于形成了“透明”與“半透明”的畫(huà)法都離不開(kāi)“油料”的配合，這些都是保護(hù)歐洲古典油畫(huà)畫(huà)面的重要藝術(shù)技法。

四、歐洲古典油畫(huà)色層的獨(dú)特性

與印象派之后畫(huà)家不同，古典畫(huà)家基本上都偏向于贊助人完成訂件。如果買(mǎi)賣(mài)中一方說(shuō)話(huà)不算數(shù)，畫(huà)家就不會(huì)再消耗功夫在這方面，畢竟藝術(shù)家需要新的訂單傭金來(lái)支撐生活。一般來(lái)說(shuō)，古典油畫(huà)大師們留下了沒(méi)有完成的三種作品：一是處于底稿階段的狀態(tài)，如《圣芭芭拉》《Harlequin》和《未完成自畫(huà)像》；二是畫(huà)面局部或大多已經(jīng)接近完成，剩余部分為底稿階段，或者有的只余下輪廓的底色，像米開(kāi)朗琪羅未完成木板蛋彩畫(huà)《曼徹斯特圣母》和《埋葬基督》，以及雨果·凡·德·古斯的《圣母、圣子與圣多默、圣若翰施洗者、圣葉理諾及圣路易》；三是還有一種為已經(jīng)完成底層繪制，比如，魯本斯、布魯蓋爾的個(gè)別作品。正是因?yàn)橛辛烁魑淮髱焸兾赐瓿傻淖髌?，才為我們揭示了大師繪畫(huà)色層的幾種狀態(tài)。仔細(xì)觀(guān)察歐洲古典大師達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗琪羅、揚(yáng)·凡·艾克、蓬多爾莫、丟勒，直至當(dāng)代畫(huà)家畢加索和弗洛伊德等畫(huà)家的未完成之作，都是勾勒處理好基本造型后，然后以局部推進(jìn)的方式進(jìn)行深入塑造。例如，在18世紀(jì)，德國(guó)畫(huà)家安東·拉斐爾·門(mén)斯創(chuàng)作的一個(gè)抱著小狗的“貴婦肖像”，其中人物的衣著幾乎全部完成，華貴的衣裳也展示得熠熠發(fā)光，但是，人物頭部才開(kāi)始進(jìn)行了基本膚色和光影的刻畫(huà)，還有人物的“五官”僅僅有隱約朦朧的輪廓，對(duì)寵物狗的描繪也只是停留在了勾畫(huà)好了的外形上面而已。丟勒作品《SalvatorMundi》完成度與之接近，油畫(huà)中人物衣服的塑造也已經(jīng)完成，人物臉部和手部以及手部上面的透明球體尚待進(jìn)一步繪制表層顏色。如果說(shuō)，這兩位畫(huà)家都是德國(guó)畫(huà)家，二者有著相同的繪畫(huà)系統(tǒng)，那么現(xiàn)代主義藝術(shù)大師畢加索的《Harlequin》卻也意外地以傳統(tǒng)線(xiàn)影法先完成了歐洲古典油畫(huà)中人物的塑造，也有一部分畫(huà)家以直抒胸臆的筆法，直接使用油彩，粗略地勾劃、鋪設(shè)色彩，比如，馬奈、柯羅、丁托雷托等大師均是如此。不難發(fā)現(xiàn)，通過(guò)對(duì)歐洲古典油畫(huà)家未完成的作品的直觀(guān)觀(guān)察，再透過(guò)現(xiàn)代科技手段對(duì)古代作品的局部顏料顆粒做顯微觀(guān)察，則可以發(fā)現(xiàn)歐洲古典油畫(huà)大師們繪畫(huà)手段是以各種手法步步為營(yíng)、層層鋪墊，通過(guò)上下色層的主動(dòng)疊加，進(jìn)而達(dá)到最終畫(huà)面需要的完美效果。實(shí)際上，這些色層的疊加，基本上都是以“三層”“四層”為主，這些色層的疊加大多數(shù)也是干燥之后的覆蓋，并隨著畫(huà)家技藝的熟練而使一些色層能夠趁濕完成。

五、結(jié)束語(yǔ)

總之，藝術(shù)源于人們的日常生活，藝術(shù)也要為生活服務(wù)，繪畫(huà)主要是通過(guò)靜態(tài)的作品向觀(guān)眾展示生活的方方面面，給人以視覺(jué)的沖擊和心靈的震撼，從而教育人們深刻理解人生，懂得生命的價(jià)值及意義。作為繪畫(huà)藝術(shù)的起源地，歐洲擁有最為古老的油畫(huà)藝術(shù)作品，尤其是歐洲古典油畫(huà)更是彰顯了人類(lèi)的無(wú)窮智慧和深邃的洞察力，才為后世人們留下經(jīng)典的繪畫(huà)作品。本文著重討論歐洲古典油畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，旨在通過(guò)進(jìn)一步了解其繪畫(huà)精髓，把握其繪畫(huà)的關(guān)鍵技巧，為現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作注入古典元素，增強(qiáng)現(xiàn)代油畫(huà)作品的感染力。盡管歐洲古典油畫(huà)所處的時(shí)代較現(xiàn)代甚是遙遠(yuǎn)，但是，它擁有現(xiàn)代油畫(huà)難以企及的功績(jī)，諸如其精準(zhǔn)的造型、靜穆的畫(huà)面所帶來(lái)的理想美感，始終令世人贊嘆不已。當(dāng)然，伴隨著科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展，油畫(huà)所用的工具和材料都在持續(xù)更新，掌握歐洲古典油畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)，有助于推動(dòng)現(xiàn)代油畫(huà)創(chuàng)作藝術(shù)的高質(zhì)量發(fā)展。

作者:劉忠凱 單位:山西太原科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院