前言:想要寫出一篇引人入勝的文章?我們特意為您整理了意象油畫的特征與形態(tài)研究范文,希望能給你帶來靈感和參考,敬請閱讀。
在油畫創(chuàng)作實踐中,歐洋提出了意象油畫的美學概念。她決定擺脫對形的束縛,發(fā)掘所蘊含的現(xiàn)代意念,抓住傳統(tǒng)繪畫審美思想的內(nèi)核,選擇促動人們內(nèi)心的自然景態(tài),試圖通過自由的表達形式,去尋找適合自己性格的油畫語言,形成個人獨特的藝術(shù)面貌,從而獲得情感和心靈的自由表達。當代的意象油畫始終立足于關(guān)注人、關(guān)心人的重要本質(zhì),重點強調(diào)的是情感化的藝術(shù),注重人的尊嚴及精神方面的信仰,注重藝術(shù)的審美性與表現(xiàn)性,并且在營造藝術(shù)本體時有著十分積極的促進意義及作用。從本質(zhì)上來看,新時期的意象油畫主要表現(xiàn)的是詩情的一種境界,但是畫家要想切實達到這種詩情的意象境界,那么就必須在藝術(shù)表達形式上涵蓋多種多樣的技能表現(xiàn)方式與藝術(shù)手法。
二、新時期我國意象油畫的主要特征
上文主要對我國意象油畫的實踐進行了分析,為意象油畫特征的展現(xiàn)提供了基礎(chǔ)。由于意象油畫創(chuàng)作在形式特征、審美趣味、文化內(nèi)涵等方面的不同,使得其具有鮮明的個性特征。
1.新時期我國意象油畫的審美趣味
新時期我國意象油畫的審美趣味是一種精神的表現(xiàn)。當今的意象油畫以特有的中國人的思維方式,通過對客體的創(chuàng)造、象征、立像、概括、加工來對畫面加以建構(gòu),進而將藝術(shù)家對社會的深刻思考及密切關(guān)注表達了出來,再加上藝術(shù)家對所表現(xiàn)的事物和思想的切身感受和領(lǐng)悟,造就了中國審美文化的精髓。但是,意象繪畫并不是敘事式的感情宣泄,它需要在意象構(gòu)思過程中表現(xiàn)畫家真實的內(nèi)心感受,重視意的傳遞,呈現(xiàn)出一種栩栩如生的獨特美感,這樣意象油畫就給欣賞者帶來了強烈趣味。從意象油畫的表達題材來看,創(chuàng)作的主體是社會景觀或者自然景觀,而人物則略次于景觀。
(1)借景抒情,閑情雅致
新時期我國意象油畫采用自由和含蓄的象征表現(xiàn)手法,沒有固定的模式,注重自然和心靈的統(tǒng)一、情與景的融合,運用充滿感性的色彩構(gòu)建畫面,呈現(xiàn)生動、感人的效果,來表達畫家的內(nèi)心真實情感。借景抒情的意象油畫的畫面筆觸簡化、色彩豐富,通過黑白灰對比產(chǎn)生虛實活躍的畫面,對比形成的空間關(guān)系,虛實相生,動靜結(jié)合,重視心靈與視覺的溝通,構(gòu)造出和諧的畫面效果。
(2)借景抒情,寓情于景
情景油畫以徐福厚、洪凌以及歐洋等人為代表,他們的畫對平和、輕松進行了充分的表達,他們崇尚自然、親近自然,創(chuàng)造出了一系列體現(xiàn)時代性和本土文化精神的意象風景油畫。當代的意象油畫作品有著非常典型的抒情性,同時藝術(shù)家以意象性的視覺形式語言、詩意的主題和即興隨意的油畫顏料在畫布上盡情的揮灑,追求最大限度的自由,憑借敏感的構(gòu)成意識,流露出強烈的個人感覺,從而將油畫顏料與畫布有機地混為一體,最終幻化成了似有似無的虛擬式的意象空間。
2.新時期意象油畫主要的形式特征
(1)結(jié)合傳統(tǒng)繪畫元素
古代文人畫通常強調(diào)將對外界客觀世界的感受與主體相融,借鑒傳統(tǒng)繪畫的元素,通過主觀感受形成意象,僅僅求取其意氣所指,但是卻不求其形似。
(2)結(jié)合傳統(tǒng)藝術(shù)的典型構(gòu)成形式
我國較為傳統(tǒng)的繪畫對畫面的整體結(jié)構(gòu)非常重視,并且在構(gòu)成方面對散點透視十分注重。新時期我國意象油畫借鑒我國傳統(tǒng)藝術(shù)的構(gòu)成形式,呈現(xiàn)出一種較為完美的畫面,從而給廣大欣賞者以廣闊的想象空間。
(3)結(jié)合肌理及筆觸的視覺形態(tài)
新時期我國的意象油畫結(jié)合了傳統(tǒng)藝術(shù)中的敏、擦、染等手法,憑借隨意自由的筆觸呈現(xiàn)出了生動、輕松的畫面,從而達到了豐富視覺的效果。
(4)借鑒西方現(xiàn)代繪畫技法
新時期我國意象油畫借鑒現(xiàn)代光、色的處理,借助于色彩間強烈的對比,同時有機地結(jié)合了傳統(tǒng)繪畫色彩,全面突破了時空色彩的制約與束縛。
3.新時期我國意象油畫的文化內(nèi)涵
(1)轉(zhuǎn)向觀念,呈現(xiàn)人文關(guān)懷
在新時期我國意象油畫藝術(shù)家中,繪畫作品的主題主要是對歷史與現(xiàn)實的思考。中國傳統(tǒng)繪畫是我們共同的文化資源,我們應(yīng)該梳理那些根源性的脈絡(luò),把它們轉(zhuǎn)換為時代性文化,真正地傳承我們的文化資源。
(2)灰色情結(jié)
尚揚的繪畫作品在中國藝術(shù)界獨具魅力,他的整個繪畫創(chuàng)作主線都是開放式的,強調(diào)人與自然環(huán)境的和諧,并且體現(xiàn)出了一種強烈的傳統(tǒng)古典式情懷。尚揚以清新、質(zhì)樸、及簡約的繪畫風格,自由無度的選擇題材,奇妙的構(gòu)圖,獨特的色調(diào),虛實結(jié)合,具有抽象性的內(nèi)在張力,在藝術(shù)界堪稱高人。他利用簡約通透的灰色調(diào),表達出了一份輕松和幽默,保留著單純的美。王劫音的藝術(shù)作品極具中國文人式的氣質(zhì),獨具匠心,圖式簡化有力,把各種視覺語言融合起來,不斷變化作品形式與意象韻律,注重樸素的類似黑白灰的淡雅之色,營造出獨特的意象韻味,流露出自然的優(yōu)雅品格。
三、新時期意象油畫的形態(tài)和體態(tài)
1.新時期意象油畫的形態(tài)
(1)傳統(tǒng)與現(xiàn)代
傳統(tǒng)是我國意象油畫的藝術(shù)精神,它是從傳統(tǒng)的審美觀念、思辨方式、形式體系等延續(xù)而來的,是對過去的歷史藝術(shù)創(chuàng)造的經(jīng)驗總結(jié)。相比于傳統(tǒng),現(xiàn)代不是絕對的,且傳統(tǒng)與現(xiàn)代不是對立的,現(xiàn)代也未必就是最好的。
(2)純化
對藝術(shù)形式的純化使得畫家不會違背自己真實的本性,從而能展現(xiàn)出獨有的意志和行為。一種簡約的繪畫形式囊括了人生價值觀、生活趣味、倫理與道德。簡化包含了虛實相對,借助大腦的視知覺將圖案完整化,憑借審美經(jīng)驗使之變得更為真實,營造額外的神氣韻致。只有簡化的藝術(shù)形式,才能更加顯現(xiàn)出藝術(shù)的見識和造詣。
2.新時期意象油畫的體態(tài)
(1)畫從于心
新時期意象油畫的藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)始終保持自在的價值取向和自由的創(chuàng)作狀態(tài)。繪畫是出于本心的,如果創(chuàng)作藝術(shù)的初衷只是為了獲取物質(zhì)利益,那么藝術(shù)真正的價值就不會存在。假如藝術(shù)不能成為藝術(shù)家生命的一部分,那么就不會給人帶來切身的快樂,藝術(shù)家也不會達到藝術(shù)的最高境界。
(2)畫出于心
藝術(shù)是體現(xiàn)心靈高度的形式,同時也是人性的最高表現(xiàn)。藝術(shù)家的心靈就是畫的靈魂。繪畫不是哲學,不需要懸疑和辯證。藝術(shù)的意味就在于啟發(fā)人思考,從中發(fā)現(xiàn)道理,藝術(shù)家筆下的物象講究的也是物象之道,在于追求藝術(shù)之大美。
四、結(jié)語
綜上所述,意象油畫是通過油畫把我國傳統(tǒng)哲學和美學精神相融合的手段,它是我國本土的油畫藝術(shù)形式,是東方藝術(shù)和西方藝術(shù)的結(jié)合。新時期我國意象油畫突破了傳統(tǒng)藝術(shù)的局限,以傳統(tǒng)文化的精神為切入點,突顯了當下文化發(fā)展的時代烙印,體現(xiàn)了當今社會的審美趨向,彰顯了我國的文化精神,展現(xiàn)了民族審美意識。意象油畫已成為新時期繪畫藝術(shù)語言表述的重要特征之一。新時期我國意象油畫已突顯了濃厚的地域特征,并進行著豐富而鮮明的個性化創(chuàng)作。由此可知,藝術(shù)是一條非常漫長的道路,而當今的意象油畫還需要我們深入地進行探尋和研究,并且還必須最大限度地防止掉進傳統(tǒng)的包圍圈,這一切仍需我國油畫藝術(shù)家的不懈努力,這樣意象油畫將會獲得更多的文化認同和發(fā)展空間。以上分析對今后我國的意象油畫有著深刻的啟發(fā)與推動價值,與此同時,也能使我們更加明確我國意象油畫的民族價值和意義。
本文作者:林鴻平 單位:海口經(jīng)濟學院