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一、兩省風(fēng)景油畫藝術(shù)風(fēng)格的差異性
(一)繪畫選材的不同
由于風(fēng)景油畫的本身特質(zhì)所定,即創(chuàng)作主體對(duì)地域環(huán)境的一種真情的傳達(dá)與表現(xiàn)。因此,不同的創(chuàng)作主體在進(jìn)行風(fēng)景油畫創(chuàng)作時(shí),一般會(huì)選擇自己熟悉的且有情感傾注的地理環(huán)境來進(jìn)行藝術(shù)歌頌,這也就形成了不同地域風(fēng)景油畫的選材不同。黑龍江省是中國位置最北、緯度最高的省份,氣溫較低,冬季漫長,土地常年被冰雪覆蓋,有“白山黑水”之稱,此地區(qū)的地貌以丘陵和平原為主,平原廣闊,山脈平緩,大面積的白樺林漫山遍野,空氣通透,陽光照度強(qiáng),因此,冰雪、白樺林、湛藍(lán)的高空等都成為了當(dāng)?shù)赜彤嫾仪嗖A的創(chuàng)作題材。如田衛(wèi)平的作品《月光雪地》、肖景志的作品《初雪》《老林秋韻》等。而湖南位于我國東南腹地,氣候濕熱多雨,空氣中水分子含量高,太陽光到達(dá)地面時(shí)會(huì)受到水分子的折射,所以湖南的天氣經(jīng)常會(huì)給人煙雨蒙蒙的感覺,地形以平原,盆地、丘陵為主,因此當(dāng)?shù)禺嫾乙脖容^傾向于對(duì)丘陵、雨水和霧氣的表現(xiàn)。如在風(fēng)景油畫家陳和西的作品中就出現(xiàn)了許多平靜如鏡的水塘、蜿蜒潺潺的小溪、生機(jī)盎然的水田等,表現(xiàn)出了南方水鄉(xiāng)的地理特征。
(二)表現(xiàn)語言的不同
受地域因素的影響,畫家一般會(huì)選擇一種與所要描繪景物特征相適應(yīng)的表現(xiàn)語言。對(duì)于湖南和黑龍江兩個(gè)不同的省份,由于自然景物的迥異,油畫家選擇的藝術(shù)語言也會(huì)有很大的區(qū)別。從兩省自然景物的造型特征來看,黑龍江省是聞名全國的“黑土地”,地表的構(gòu)成大多數(shù)是一種硬朗的直線條,樹木大部分葉少枝多,樹冠中時(shí)不時(shí)地會(huì)透露出樹枝的走向,柔中帶剛。而湖南是大面積的黃色或褐紅色土地,地表的構(gòu)成大部分是蜿蜒中帶著盤繞的曲線,樹木絕大部分是枝繁葉茂,樹枝妖嬈多姿。為了表現(xiàn)出其各自的地貌特征,藝術(shù)家所選用的藝術(shù)語言也會(huì)各有不同。黑龍江省的風(fēng)景油畫家一般都會(huì)將色彩和造中國南北風(fēng)景油畫藝術(shù)風(fēng)格的差異性——以湖南省與黑龍江省為例李偉琴摘要:湖南和黑龍江兩省地處中國南北兩地,由于地域文化的不同,造就了兩省風(fēng)景油畫藝術(shù)風(fēng)格的迥異,無論是繪畫選材、表現(xiàn)語言,還是審美思想均體現(xiàn)出了當(dāng)?shù)靥赜械奈幕厣?,為?dāng)?shù)匚幕膫鞒信c發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)。本文中筆者對(duì)兩地油畫藝術(shù)風(fēng)格的差異性進(jìn)行深入探析,以期促進(jìn)各地地域文化的傳承發(fā)展。型簡單鮮明化,在視覺上也給人夸張的感覺。如田衛(wèi)平的《油畫寫生——太陽島2013》組畫,景物的塑造和色彩的處理有意進(jìn)行了強(qiáng)化與變異。樹木的造型很多是球形、扇形,不多的樹枝中零星的穿插幾片小樹葉,房子也被簡化為圓錐體或立方體;其次是大片碧綠的樹木和草地,純紫色的天空,玫瑰紅的屋頂,鈷藍(lán)色或中黃色的房子等,用筆豪邁、大氣,具有極強(qiáng)的裝飾意味。而湖南省的風(fēng)景油畫給予我們的是一種截然不同的藝術(shù)感受,含蓄中帶有一種朦朧感,讓人有一種無窮的遐想空間。如風(fēng)景畫家陳和西在構(gòu)圖時(shí)就比較喜歡運(yùn)用皴擦手法在模糊中尋找形,使描繪的景物在似有似無中逐漸顯現(xiàn)出來,給予觀者一種邊界線虛化的感覺。在用色方面,他比較喜歡運(yùn)用綠灰、黃灰、紫灰、藍(lán)灰等灰色系列,而且整個(gè)畫面的色彩都融合在某一個(gè)灰色的色調(diào)中,給予人一種溫馨而又祥和的感覺。在用筆方面,他傾向于“寫畫”的形式,下筆抑揚(yáng)頓挫,追求一種輕松自然的視覺效果。
(三)審美思想的不同
美學(xué)家宗白華也講過:“一切美的感覺是來自心靈的源泉,沒有心靈的映射,是無所謂美的。”因此,繪畫總會(huì)帶有個(gè)人特定的思想情感因素,是畫家把自己的思想感情遷入景物中,深入體會(huì)景物情趣的過程。而在這兩省中,不同的地域人文因素對(duì)藝術(shù)家個(gè)性的成熟與塑造是十分重要的,黑龍江人性格直率,粗獷豪放、質(zhì)樸堅(jiān)強(qiáng)造就了特有的“黑土”文化,風(fēng)景油畫的藝術(shù)風(fēng)格也像鄉(xiāng)民一樣純潔質(zhì)樸,作品健康、樸素,以深沉為主。如劉治的《松花江畔》以一種強(qiáng)烈絢爛的印象派點(diǎn)彩、厚堆的手法來表現(xiàn)北國冰城風(fēng)光,給人獨(dú)特新鮮的感受。李秀實(shí)的《春到興安嶺》通過大小興安嶺連綿不絕的山峰和皚皚的白雪,既體現(xiàn)了黑龍江的渾厚和大氣,也展示了黑龍江兒女積極向上的生活面貌。湖南由于受儒家、道家思想的影響,強(qiáng)調(diào)的是一種平和與圓滿的態(tài)度,風(fēng)景油畫在風(fēng)格上強(qiáng)調(diào)的便是一種意象,這種意象重視的是與原物在精神層面的接近,是一種“妙在似與不似之間”的韻味。如肖沛蒼的《湖邊小船》展現(xiàn)的是典型的江南水鄉(xiāng)景色,遠(yuǎn)處水天一色,朦朦朧朧,近處小船悠悠蕩蕩,體現(xiàn)出一種悵然自得感,景物在灰色調(diào)中時(shí)出時(shí)沒,表現(xiàn)了一種深遠(yuǎn)而又幽靜的東方神韻。
二、兩省風(fēng)景油畫藝術(shù)風(fēng)格差異的價(jià)值
(一)有利于兩省風(fēng)景油畫的本土化發(fā)展
通過兩省風(fēng)景油畫藝術(shù)風(fēng)格的差異性研究,筆者發(fā)現(xiàn)兩省藝術(shù)作品風(fēng)格的形成與當(dāng)?shù)氐闹髁魑幕噙m應(yīng),在某種意義上可以說是畫家對(duì)自身經(jīng)歷的直觀感受和文化淵源的挖掘,它有著強(qiáng)烈的主觀色彩,體現(xiàn)了一種特有的地方特色,是藝術(shù)風(fēng)格個(gè)性化的表現(xiàn)。而實(shí)際上,求異一直都是畫家苦苦尋覓最佳的藝術(shù)表現(xiàn)狀態(tài),這種潛在的藝術(shù)驅(qū)動(dòng)力促使畫家們會(huì)進(jìn)行藝術(shù)探索與創(chuàng)新,給觀者帶來一些新的視覺沖擊力。而這些不僅豐富了我國當(dāng)前的油畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式,還有利于兩省的風(fēng)景油畫的發(fā)展與完善,逐漸形成具有代表性的地方畫家群,進(jìn)一步促進(jìn)兩省風(fēng)景油畫的發(fā)展。在湖南,經(jīng)過畫家們多年的努力和合作,現(xiàn)在已經(jīng)逐步形成了一批以陳和西教授為中心的具有地方代表性的風(fēng)景油畫家群,他們不僅熱衷于油畫風(fēng)景的表現(xiàn)與創(chuàng)作,還致力于湖南的本土文化研究,并嘗試將著二者進(jìn)行有機(jī)結(jié)合。為此,他們組織了很多相關(guān)的藝術(shù)活動(dòng),如建立后湖藝術(shù)區(qū)、湖南小型油畫展、湘景湘情——風(fēng)景油畫展等,不僅帶動(dòng)和發(fā)展了湖南的風(fēng)景油畫事業(yè),還為湖南油畫的本土化發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
(二)有利于兩省地域文化的發(fā)展與傳承
格羅賽在《藝術(shù)的起源》一書中,如指出:“藝術(shù)起源的地方,就在文化起源的地方?!秉S永健也說:“無論如何,藝術(shù)自人類文化系統(tǒng)建構(gòu)之初,便成為人類文化價(jià)值系統(tǒng)中不可或缺的一個(gè)組成部分己成為不爭的事實(shí)。”由此可見,藝術(shù)與文化之間有著千絲萬縷的紐帶關(guān)系。而湖南和黑龍江兩省的風(fēng)景油畫,不僅蘊(yùn)含著豐富的藝術(shù)內(nèi)涵,還保藏了當(dāng)?shù)氐牡赜蛭幕?。另外,由于藝術(shù)本身所具有的“傳承性”和“超越性”,使得藝術(shù)作品能夠在人類社會(huì)流傳百世,影響深遠(yuǎn)。里德說:“藝術(shù)的終極價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了藝術(shù)家個(gè)人及其所處的時(shí)代與環(huán)境。貫穿在不同時(shí)代、不同背景的文化中,使其發(fā)生聯(lián)系,產(chǎn)生交流?!庇幕瘜W(xué)者湯因比在其巨著《歷史研究》中論及藝術(shù)“超時(shí)空”的特性時(shí)也指出:“藝術(shù)的最基本因素卻是超出其時(shí)代的那部分東西,那就是永遠(yuǎn)能夠被人們理解,對(duì)人們有所啟示的,甚至神秘的‘真實(shí)’?!庇纱丝梢?,致力于兩省風(fēng)景油畫藝術(shù)風(fēng)格的差異性研究,是有利于兩省地域文化的發(fā)展與傳承的。
三、結(jié)語
綜上所述,地域因素的影響使我國南北風(fēng)景油畫藝術(shù)風(fēng)格迥異,這種差異性不僅體現(xiàn)在畫面造型、形式和色彩等方面,更為關(guān)鍵的是畫面神韻的追求不一致。正是這種藝術(shù)風(fēng)格的差異性又反作用于南北地域文化,帶動(dòng)并發(fā)展了當(dāng)?shù)匚幕瑸楦髯缘赜蛭幕膫鞒凶龀隽司薮筘暙I(xiàn)。
作者:李偉琴