復調(diào)音樂發(fā)展中固定旋律作用

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復調(diào)音樂憑借其獨特的魅力，源遠流長，其體系之繁雜、包羅之廣泛，可謂是亙古未有。直到如今，西歐的復調(diào)音樂還是能夠獨樹一幟，并且走出國門，為世界所承認，不能不說是一件值得驕傲的事情。筆者認為，復調(diào)音樂中蘊含的豐富的民族精神內(nèi)涵是莊嚴而肅穆的，它作為西歐文化的最基本元素，其魅力肯定也是跟音樂本身的精髓息息相關的。而“固定旋律”作為音樂創(chuàng)作的一種手法，它反映的是一種古老而充滿邏輯的音樂思維，是顯示音樂家創(chuàng)作想象力和技巧的關鍵?？梢哉f，“固定旋律”寫作技巧的發(fā)展是復調(diào)音樂作曲創(chuàng)新和發(fā)展的基石。本文的討論比起各位大師的研究固然不可同日而語，但是本文對于從一個新的角度研究復調(diào)音樂所傳達出的文化魅力，也有著微薄價值。

一、十六世紀固定旋律的發(fā)展和衰退

這一時期，人們在音樂創(chuàng)作中只是偶然地使用和模仿單聲部音樂的固定旋律。經(jīng)過歷史的變遷，它逐漸地演變?yōu)橐环N舊的音樂形式，動機式的固定旋律被作為發(fā)展的主要線索。隨著動機式固定旋律的廣泛運用，它在推動復調(diào)音樂創(chuàng)作技巧的發(fā)展方面發(fā)揮著不可替代的作用。但是只會一味地模仿，沒有注入活力元素，固定旋律是會枯竭的，這是歷史發(fā)展的必然。而它之所以能夠永葆旺盛的生命力，就是由于世世代代音樂家的精心創(chuàng)作使它不斷煥發(fā)出青春與活力?，F(xiàn)代人總是容易把“固定旋律”和學院派的對位法觀念相混淆，實際上，從中世紀到文藝復興時期，固定旋律是作為反映古老而充滿邏輯的音樂思維的音樂創(chuàng)作的一種手法而出現(xiàn)的，而不是帶著學院派的目的而出現(xiàn)的。它的出現(xiàn)，充分全面地展示了作曲家的創(chuàng)作想象力和技巧。如果沒有“固定旋律”寫作技巧的蓬勃發(fā)展，復調(diào)音樂寫作技巧要想達到巴赫時代賦格曲的水平簡直是天方夜譚。因此，本文主要論述了固定旋律在復調(diào)音樂發(fā)展中的重要作用。我們要知道，新的創(chuàng)作技巧的出現(xiàn)，大多都是在前輩們嘔心瀝血創(chuàng)作的基礎上經(jīng)過多番改寫或者增加別的花樣完成的。所以說繼承和發(fā)展永遠是相輔相成的，繼承固定旋律寫作技巧是發(fā)展復調(diào)音樂的前提，發(fā)展復調(diào)音樂是繼承固定旋律寫作技巧的必然要求。一個民族的優(yōu)秀古典音樂凝聚了該民族世世代代的智慧和創(chuàng)作，其風俗習慣都融入了其中。如此，才能使復調(diào)音樂生生不息。繼承固定旋律寫作技巧是為了發(fā)展復調(diào)音樂，但是我們也不能原封不動地承襲傳統(tǒng)，畢竟傳統(tǒng)既有精華也有糟粕，我們的作曲家們應該緊跟時代的步伐，同時把握時代的脈搏，與時俱進，走在時代的前端，有所淘汰，有所發(fā)揚，這樣才能讓復調(diào)音樂得到發(fā)展，使其充滿自己獨有的特色，在世界音樂中獨樹一幟。

二、十五世紀的固定旋律技巧

舊藝術的后期便是復調(diào)音樂寫作技巧的成熟時期，和聲基礎的雛形已經(jīng)出現(xiàn)，復調(diào)音樂多聲部結(jié)構重要的組成部分是三和旋，四度音程由于濫用被嚴令禁止。經(jīng)過這樣一番調(diào)整，復調(diào)音樂的曲式結(jié)構有了新的發(fā)展，復調(diào)音樂越來越完美，也更系統(tǒng)化了?？傊?，十五世紀復調(diào)音樂的固定旋律在舊藝術的基礎上，慢慢地一步一步走向完美。復調(diào)音樂的寫作技巧被奧布列赫特和約斯堪還有尼德蘭學派的沃克亥姆等等音樂家們發(fā)揮得淋漓盡致，簡直到了藝術的巔峰階段。

（一）單聲部顯示的固定旋律

十五世紀的固定旋律被一位當代的音樂學家斯帕克斯分為了兩類：一類是裝飾固定旋律，一類是結(jié)構固定旋律。第一類最突出的部分體現(xiàn)在高聲部，就是聲音特別高的旋律；第二部分尤其體現(xiàn)在男高音聲部。其實還有另外一種，它主要是從多聲部的角度處理固定旋律。這三種固定旋律的類型相輔相成，共同發(fā)展。單聲部顯示中的一種是裝飾法，我國民間音樂中的加花和這個手法十分相似。對于一首格里哥利圣詠，可以在原來的曲目上增加各種各樣的裝飾音，使其變化多種多樣，只是不能改變它原來的特有的本質(zhì)，只有這樣，我們才不是照搬照抄，生搬硬套。采用裝飾法創(chuàng)作出來的固定旋律呈現(xiàn)出強烈的旋律性，具有華麗、流暢、歡快的特點，且裝飾性的固定旋律絕大部分出現(xiàn)在高聲部，這樣就使得固定旋律獲得了多聲部基礎，使得整個旋律更加豐滿。固定旋律在單聲部的顯示說明，即便有時候我們已經(jīng)讓它本來的樣子發(fā)生了翻天覆地的變化，但仍然要保持其本質(zhì)和精髓不變，只有這樣，才能促進復調(diào)音樂的發(fā)展。

（二）多聲部顯示的固定旋律

我們都知道，多聲部和單聲部肯定是密切相關的，由于單聲部的發(fā)展，多聲部才逐漸地在其基礎上發(fā)展起來，這是一個從簡單到復雜慢慢發(fā)展演變的過程。隨著復調(diào)音樂創(chuàng)作技巧的不斷提高，固定旋律在一個聲部中顯示出來難免感覺有些單調(diào)。所以，作曲家們想出許多的辦法把固定旋律安排在各個聲樂中，這樣不僅避免了單調(diào)性，還在原來的固定旋律上增加各種各樣的手法，給固定旋律注入了無窮的生命力，固定旋律經(jīng)久不息。如果一個固定旋律在一個音節(jié)段中出現(xiàn)，緊接著在不同的聲部中又反復出現(xiàn)，就是典型的模仿或卡農(nóng)的手法，這種旋律方式與十五世紀英國音樂中遷移式的固定旋律息息相關。為了保證多聲部呈示部分的前提，首先會在Tenor聲部采取固定位置，此時的多聲部呈示是段落內(nèi)部中的關鍵，它的模式可以是裝飾性的，也可以是結(jié)構性的，但卻要保持一點，即該部分的固定旋律是短小的或分段的。

三、結(jié)語

從復調(diào)音樂的雛形出現(xiàn)一直到十六世紀，作曲家們都知道復調(diào)音樂創(chuàng)作中最重要的表達方式是固定旋律。固定旋律的寫作技巧對于復調(diào)音樂來說，就像是一篇文章中一條主要的線索一樣。所以在復調(diào)音樂的蓬勃發(fā)展中，固定旋律的寫作技巧是不容忽視的，它的發(fā)展時刻牽動著復調(diào)音樂的發(fā)展。固定旋律之所以能夠煥發(fā)全新的生命力，是因為我們的作曲家們繼承和發(fā)展了前輩們復調(diào)音樂的創(chuàng)作技術。當固定旋律寫法高度發(fā)展而演變成為主題后，它又為近代的復調(diào)音樂創(chuàng)作技術奠定了基礎,因此,我們也可以說固定旋律的發(fā)展史就是主題發(fā)展的史前史。

作者：羅丹陽 單位：遼寧師范大學