數(shù)字影視技術(shù)在影視動(dòng)畫后期中應(yīng)用

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摘要：創(chuàng)作者經(jīng)常利用數(shù)字影視技術(shù)在影片或者動(dòng)畫中加入字幕、音效等元素，使影視動(dòng)畫的整體表達(dá)效果不斷優(yōu)化。因此，想要在后期制作水平方面實(shí)現(xiàn)提升，就務(wù)必著重分析數(shù)字影視技術(shù)在后期制作中的應(yīng)用。文章重點(diǎn)介紹數(shù)字影視技術(shù)在影視動(dòng)畫后期的應(yīng)用以及具體的特征。

關(guān)鍵詞：數(shù)字影視技術(shù)；影視動(dòng)畫；后期制作

一、引言

從廣義上講，數(shù)字影視技術(shù)就是通過各種專業(yè)的應(yīng)用程序和專業(yè)技能對(duì)數(shù)字化的影視進(jìn)行加工處理，完成影視前、后期優(yōu)化制作的過程。從目前高科技數(shù)字影視技術(shù)和傳統(tǒng)膠片影視的比較來看，數(shù)字影視技術(shù)不僅在電影制作費(fèi)用方面實(shí)現(xiàn)了節(jié)約資金，還提高了制作水準(zhǔn)，改良了制作方式。因此，只有深入分析數(shù)字影視技術(shù)在后期制作中的應(yīng)用，才能夠有效提升后期制作技術(shù)水準(zhǔn)，從而改善當(dāng)前影視動(dòng)畫行業(yè)的精神面貌［1］。

二、數(shù)字影視技術(shù)的特征

簡單來說，數(shù)字化影視技術(shù)是指以數(shù)字化技術(shù)為支撐，利用一系列信息技術(shù)手段對(duì)信息內(nèi)容進(jìn)行加工處理等，最主要的特點(diǎn)就是內(nèi)容十分豐富，綜合性很強(qiáng)。隨著第五代通信技術(shù)的發(fā)展，技術(shù)的迭代升級(jí)為影視技術(shù)的發(fā)展提供了技術(shù)支持，在一定程度上促進(jìn)了影視行業(yè)的發(fā)展。數(shù)字化技術(shù)具有較強(qiáng)的兼容性，更適配影視行業(yè)的發(fā)展。數(shù)字影視技術(shù)包含了很多方面的技術(shù)應(yīng)用，將其運(yùn)用在影視作品的后期制作中，不僅可以豐富影視作品的具體內(nèi)容，優(yōu)化觀眾的視覺體驗(yàn)，還能夠?qū)ψ髌愤M(jìn)行適當(dāng)?shù)膭?chuàng)新，增強(qiáng)觀眾的審美觀感。相較于傳統(tǒng)媒體技術(shù)，在5G技術(shù)加持下的數(shù)字影視技術(shù)，具有更快的傳輸速率、超高的容量和超高的分辨率，同時(shí)也能實(shí)現(xiàn)視頻剪輯工作的自動(dòng)化，從而極大地減輕工作人員的工作壓力，讓視頻剪輯人員從繁忙的工作中解脫出來。與此同時(shí)，數(shù)字化技術(shù)能對(duì)原有的影視作品進(jìn)行內(nèi)容和形式上的創(chuàng)新。在影視后期制作中，數(shù)字影視技術(shù)能夠創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)效果，模擬出類似現(xiàn)場的氛圍和意境，把觀眾的情緒帶入影視作品中，在帶給觀眾更震撼的視覺體驗(yàn)的同時(shí)，也使作品本身更具有文化藝術(shù)的魅力，大大提高了影視作品的技術(shù)水平［2］。與此同時(shí)，新技術(shù)的使用讓影視作品的剪輯制作變得更加簡單和方便。

（一）應(yīng)用范圍比較廣

影視動(dòng)畫在前期的制作中，也只是用純動(dòng)畫的形式進(jìn)行展示，隨著時(shí)代的演變和發(fā)展，數(shù)字影視技術(shù)在技術(shù)的創(chuàng)新方面已經(jīng)有所改進(jìn)。在過去，由于沒有數(shù)字技術(shù)的支持，很多題材的影視作品都很難進(jìn)行相應(yīng)的還原。從宏觀的角度來說，藝術(shù)和技術(shù)雖然是兩種不同的學(xué)科領(lǐng)域，但是各有各的特點(diǎn)，兩者之間也是緊密相連的?？梢哉f，沒有影視技術(shù)和設(shè)備，就沒有影視藝術(shù)的完美呈現(xiàn)。隨著現(xiàn)代信息技術(shù)的迅速開拓，以數(shù)字為載體的影視藝術(shù)逐漸占據(jù)主導(dǎo)地位，科技的發(fā)展和進(jìn)步為影視行業(yè)的發(fā)展帶來了巨大的機(jī)遇，所以科技的發(fā)展促進(jìn)了新藝術(shù)的誕生。目前幾乎在所有的影視動(dòng)畫作品中都能看到數(shù)字影視技術(shù)的身影，利用此項(xiàng)技術(shù)可以制作近乎現(xiàn)實(shí)的場景，能夠提升人們對(duì)于技術(shù)的支持度和認(rèn)可度［3］。以前的動(dòng)畫只是為了滿足兒童休閑和娛樂的需要，隨著影視動(dòng)畫藝術(shù)的不斷發(fā)展，影視動(dòng)畫的觀眾不再只局限于少年和兒童，而是打破了年齡的限制，廣泛地進(jìn)入大眾的視野中。人們可以通過抖音、快手等各大視頻軟件平臺(tái)體會(huì)到影視動(dòng)畫的魅力，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)影視藝術(shù)傳播范圍的拓展和延伸。

（二）貫穿在影視動(dòng)畫的全過程中

數(shù)字影視技術(shù)在融入影視動(dòng)畫制作過程中，能使影視動(dòng)畫更加形象和立體，使制作的動(dòng)畫人物形象更加飽滿，能極大地優(yōu)化受眾的視覺體驗(yàn)。數(shù)字技術(shù)能使虛擬人物更顯動(dòng)態(tài)化，更具擬真性，在配音的過程中，數(shù)字影視技術(shù)能自動(dòng)對(duì)準(zhǔn)人物的口型，能自動(dòng)跟上配音的節(jié)奏。而常規(guī)的動(dòng)畫制作需要讓配音演員根據(jù)動(dòng)畫人物的運(yùn)動(dòng)變化形態(tài)，不斷調(diào)整自己的語速等其他各個(gè)方面，通過大量的、重復(fù)性的配音工作，以達(dá)到配音的標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范。若達(dá)不到要求的標(biāo)準(zhǔn)，就需要重新配音，不但增加了制作的成本，也降低了影視效果。此外，如果沒有調(diào)整好合適的范圍，也會(huì)降低動(dòng)畫作品的質(zhì)量［4］。因此，數(shù)字影視技術(shù)的出現(xiàn)，使配音效果更符合動(dòng)畫內(nèi)容的需要，而且可以直接對(duì)動(dòng)畫作品中的人物進(jìn)行調(diào)整，給觀眾帶來更舒適的視覺體驗(yàn)。

三、優(yōu)化制作過程方面的應(yīng)用

隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)不斷發(fā)展，人民生活水平顯著提高，對(duì)于影視作品的質(zhì)量要求也越來越高，所以只有引進(jìn)新技術(shù)才能夠滿足觀眾的多元化需求［5］。在影視作品后期的制作過程中，影視工作人員會(huì)利用數(shù)字影視技術(shù)對(duì)作品后期的音效和畫面效果進(jìn)行相應(yīng)的處理，使作品呈現(xiàn)的效果更符合觀眾的理想標(biāo)準(zhǔn)。因此工作人員會(huì)運(yùn)用多種技術(shù)手段，通過多元化影像制作效果，滿足觀眾的視覺、聽覺與觸覺，讓觀眾在觀看的同時(shí)，可以獲得更好的視覺和聽覺體驗(yàn)。

（一）在情緒表演方面的應(yīng)用

創(chuàng)作者在接手一部動(dòng)畫影視作品的時(shí)候，需要重點(diǎn)描繪其中各個(gè)角色的情緒表演，這樣才能更好地保證觀眾擁有身臨其境般體驗(yàn)，只有這樣才能更好地描繪故事情節(jié)以及增強(qiáng)影視作品的感染力［6］。一般來講，創(chuàng)作者需要在角色表情、聲音、動(dòng)作等方面對(duì)影視作品制作進(jìn)行優(yōu)化和完善。但是除了這些，還需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)視頻畫面顏色、亮度、對(duì)比度等方面進(jìn)行修飾，與此同時(shí)，還要在原有視頻中加入一些必不可少的圖像元素，用來增強(qiáng)視頻內(nèi)容的完整性。只有這樣才能夠從視頻整體上看出角色的情緒變化，這要求創(chuàng)作者在視頻后期制作中應(yīng)用數(shù)字影視技術(shù)，也必須對(duì)數(shù)字媒體進(jìn)行深入學(xué)習(xí)，只有這樣才能使作品整體制作效果更人性化，才能迅速拉近觀眾與動(dòng)畫角色中的距離。

（二）在視覺表達(dá)方面的應(yīng)用

創(chuàng)作者除了需要抓住動(dòng)畫影視作品中各個(gè)角色的情緒之外，還要在視覺表達(dá)效果方面對(duì)影視動(dòng)畫進(jìn)行優(yōu)化，同時(shí)，這也是最直接、最有效的渠道之一［7］。只有借助數(shù)字影視技術(shù)才能在影視動(dòng)畫后期制作中打造出更好的畫面效果，這樣才能增強(qiáng)作品的吸引力。其實(shí)數(shù)字影視技術(shù)還能夠增強(qiáng)動(dòng)畫影視作品的質(zhì)感，提高其檔次，以達(dá)到在實(shí)際拍攝中無法達(dá)到的效果，從而更直觀地增強(qiáng)用戶視覺震撼力。除此之外，數(shù)字影視技術(shù)還有較強(qiáng)的模擬實(shí)操功能，可以增強(qiáng)制作的靈活機(jī)動(dòng)性，也能夠有效彌補(bǔ)前期拍攝和動(dòng)作制作工作中的不足，更好地完善影視動(dòng)畫的視覺表達(dá)效果。甚至還可以根據(jù)不同觀眾的需求，運(yùn)用數(shù)字影視技術(shù)拍攝出符合觀眾心理預(yù)期的視頻，從而有效提高影視作品的視覺效果。在當(dāng)前的諸多影視作品中，3D虛擬角色越來越受到大眾的喜愛，有更多人愿意支付更多的費(fèi)用去電影院體驗(yàn)3D的影視效果。市場上也出現(xiàn)了很多的科幻片以及災(zāi)難片等，就如《侏羅紀(jì)公園》這一影視作品，大家都知道恐龍?jiān)诤芏嗄昵熬鸵呀?jīng)滅絕，但是隨著對(duì)歷史的不斷探索，恐龍的神秘面紗逐漸被解開。3D影視作品能夠滿足觀眾對(duì)于恐龍的想象，尤其是在信息技術(shù)發(fā)展如此快速的今天，可以給觀眾帶來更震撼的視覺體驗(yàn)，豐富人們的業(yè)余生活。

（三）在音效表達(dá)方面的應(yīng)用

無聲電影的落幕預(yù)示著新興影視作品務(wù)必要向音效靠攏。為了使動(dòng)畫影視中的聲音與作品沒有違和感，創(chuàng)作者往往都會(huì)在后期制作過程中運(yùn)用數(shù)字影視技術(shù)調(diào)節(jié)音效的各項(xiàng)參數(shù)。構(gòu)思能力和熟知語言藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律也是每個(gè)創(chuàng)作者必不可少的基本素質(zhì)，這不僅能夠幫助創(chuàng)作者準(zhǔn)確無誤地運(yùn)用數(shù)字影視技術(shù)，還能提高作品的音效表達(dá)水平［8］。創(chuàng)作者必須明確想要在視頻中想表達(dá)的思想和情感，再結(jié)合觀眾的喜好和具體事件變化，合理地完成對(duì)視頻中的音效進(jìn)行調(diào)整、刪減、合成以及添加等工作，這樣才能準(zhǔn)確無誤地發(fā)揮出數(shù)字影視技術(shù)的真實(shí)作用。

（四）在主題內(nèi)容方面的應(yīng)用

視頻的主題內(nèi)容能夠保證視頻的好評(píng)率以及推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。只有完善故事情景，注重刻畫人物形象以及細(xì)節(jié)的追蹤，才可以全面掌握受力點(diǎn)并且對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行捕捉，從而進(jìn)一步完善劇情的發(fā)展。

（五）在創(chuàng)作內(nèi)容方面的應(yīng)用

數(shù)字影視技術(shù)的發(fā)展和引入，使影視行業(yè)的發(fā)展擁有更多的形式和方向，而且也解決了很多傳統(tǒng)影視制作不能處理的問題。在新的時(shí)代背景下，各行各業(yè)都在不斷更新和調(diào)整，努力制作出更好的產(chǎn)品。因此，影視制作人員必須利用現(xiàn)代數(shù)字影視技術(shù)，創(chuàng)作出更多新穎的影視作品，讓提高作品質(zhì)量的同時(shí)，彰顯自己的特色。最重要的是，要保證作品內(nèi)容符合實(shí)際，不能破壞社會(huì)的道德風(fēng)氣，影視作品要弘揚(yáng)正能量，影視內(nèi)容要符合社會(huì)主流價(jià)值規(guī)范，要弘揚(yáng)正氣，向社會(huì)傳遞溫情、真情，切實(shí)打動(dòng)影視觀眾［9］。

四、數(shù)字化影視技術(shù)在后期制作的應(yīng)用

運(yùn)用數(shù)字影視技術(shù)，在豐富作品內(nèi)容和形式的基礎(chǔ)上，使作品呈現(xiàn)出更充實(shí)的意義和內(nèi)涵。創(chuàng)作影視作品不能一味地追求盈利，必須滿足觀眾的精神追求，因此，影視技術(shù)人員必須提高和打磨自身的技術(shù)水平，豐富作品的潛在意義。很多動(dòng)畫類作品的主要受眾是兒童群體，為了保證兒童的健康成長，需要利用數(shù)字影視技術(shù)盡可能地打造正直、善良的人物形象，深化對(duì)其道德素質(zhì)的全面教育。

（一）在整合素材方面的應(yīng)用想要完善故事情節(jié)、豐富人物細(xì)節(jié)、優(yōu)化后期制作過程中的效果表現(xiàn)，創(chuàng)作者必須對(duì)素材進(jìn)行整合復(fù)盤。往往會(huì)采用兩種方式對(duì)素材進(jìn)行整合復(fù)盤，一種主要涉及細(xì)節(jié)方面，創(chuàng)作者往往會(huì)抓住故事情節(jié)中的重要部分，合理修飾畫面細(xì)節(jié)，從而使畫面內(nèi)容更符合用戶口味，更加完美。典型例子就是電影《我不是藥神》，創(chuàng)作者擅于通過改變素材環(huán)境的顏色推動(dòng)劇情，例如，在神油店的場景中，首先以紅色的背景突出當(dāng)時(shí)的氛圍，在成立治愈小隊(duì)以后，又調(diào)整為暖光色，營造一種治愈的感覺。另一種就是重新排列作品中的素材，對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行反轉(zhuǎn)，簡單來說就是采用倒敘或者與想象不相符的手段來吸引觀眾，這種方式就叫劇情塑造。

（二）在動(dòng)態(tài)音效方面的應(yīng)用

要想更好地優(yōu)化后期制作效果，單靠素材整合是不夠的，還需要對(duì)動(dòng)態(tài)音效進(jìn)行調(diào)整。動(dòng)態(tài)音效能夠完善故事主線的表達(dá)，增強(qiáng)內(nèi)容的可觀性，多在非音樂以及對(duì)白的音效中出現(xiàn)。除此之外，動(dòng)態(tài)音效還能對(duì)視頻中的場景氛圍進(jìn)行調(diào)和，對(duì)人物形象的情緒進(jìn)行調(diào)節(jié)。甚至還能夠增強(qiáng)動(dòng)畫影視情節(jié)的真實(shí)性，將觀眾快速代入電影中，也可以有效增強(qiáng)觀眾的黏性，這些都離不開數(shù)字影視技術(shù)的運(yùn)用。有些電影中會(huì)出現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中無法模仿的聲音，這時(shí)候創(chuàng)作者就會(huì)靈活運(yùn)用數(shù)字影視技術(shù)對(duì)場景音效進(jìn)行重組建模，豐富動(dòng)畫影視作品的表現(xiàn)手法，增強(qiáng)故事情節(jié)的真實(shí)感。通過整合不同素材，形成各式各樣的聽覺效果，之后統(tǒng)一加入前期作品中，從而有效增強(qiáng)用戶的沉浸感［10］。

（三）在配音對(duì)白方面的應(yīng)用

觀眾對(duì)于聲音的好奇和敏感足以揭示早期的錄音技術(shù)必須被淘汰，為了能夠再一次勾起觀眾的興趣，體現(xiàn)出更充滿韻味的對(duì)白空間感和層次感，必然離不開數(shù)字影視技術(shù)的運(yùn)營。就目前來看，電影動(dòng)畫制作的關(guān)鍵一環(huán)是角色配音，在創(chuàng)作者拿到配音以后，要考慮場景中空間、背景等外界因素對(duì)聲音的影響，避免出現(xiàn)配音與環(huán)境不搭配，必須保證音效能順利融入整體作品中，在保障音效與內(nèi)容毫無違和感的前提下提升聲音的表達(dá)效果［11］。

（四）在影像捕捉方面的應(yīng)用

以傳統(tǒng)調(diào)節(jié)繪制操作和當(dāng)代的動(dòng)畫影視作品相比來說，動(dòng)畫影視作品在節(jié)約資金、人力、物力、時(shí)間等成本等方面占較大優(yōu)勢。通常創(chuàng)作者會(huì)著重通過人物表現(xiàn)力的靈活來體現(xiàn)角色更真實(shí)的動(dòng)態(tài)表情，通過捕捉的拍攝方式結(jié)合前期的拍攝素材，生成更優(yōu)美的片段。創(chuàng)作者必須靈活運(yùn)用影視捕捉技術(shù)構(gòu)建出各種虛擬現(xiàn)象蒙版，并滿足外界的各種情況要求，這樣不僅能夠深入挖掘原視頻文件的價(jià)值，還能節(jié)省經(jīng)費(fèi)和預(yù)算，最重要的是可以有效提高后期制作的效果，優(yōu)化用戶的體驗(yàn)。

五、結(jié)語

影視作品后期制作離不開數(shù)字影視技術(shù)的有效運(yùn)用，影視技術(shù)的關(guān)鍵性輔助作用在影視動(dòng)畫藝術(shù)的傳播中也發(fā)揮著顯著的優(yōu)勢。因此，為了推動(dòng)數(shù)字影視技術(shù)快速發(fā)展，需要科學(xué)、合理地應(yīng)用現(xiàn)代數(shù)字影視技術(shù)，結(jié)合具體的要求和標(biāo)準(zhǔn)，共同完成影視作品后期的動(dòng)畫處理工作。

作者:王立 單位:南京傳媒學(xué)院