地鐵站裝飾墻藝術(shù)設(shè)計與水彩元素應(yīng)用

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近年來，城市的文脈開始向地下自然延伸，而地鐵站裝飾墻藝術(shù)設(shè)計通過利用壁畫、浮雕等美術(shù)作品與墻面結(jié)合的設(shè)計手法，運用地域特點、民族特色、自然資源等元素與裝飾墻相結(jié)合的設(shè)計理念，讓“地下空間”變得更加溫馨、愜意、寬廣和多彩。乘客不僅可以通過地鐵站裝飾墻邂逅一場豐盛的藝術(shù)之旅，還能夠以輕松愉悅的心情搭乘地鐵出行，可謂一舉兩得。而在地鐵站裝飾墻藝術(shù)設(shè)計中水彩元素的應(yīng)用也逐漸走進了大眾視野。

1水彩元素應(yīng)用于地鐵站裝飾墻藝術(shù)設(shè)計中的意義

水彩元素的應(yīng)用可以為地鐵站裝飾墻帶來豐富的色彩搭配。地鐵站因為建在地下，而早期地鐵站內(nèi)的裝修風格又以灰色的鋼筋水泥和色彩單一的墻面交織形成，猶如一個地下的鋼鐵森林。而國內(nèi)一些地鐵站又沒有自己的主題設(shè)計，地鐵站內(nèi)的封閉環(huán)境讓人感覺壓抑又枯燥。而水彩元素的特點就是顏色純凈，給人帶來通透的視覺體驗。水彩畫的特點就更為明顯，水彩畫以水為調(diào)色媒介，將不同的水彩顏料互相調(diào)和，利用不同的畫筆通過多樣的繪畫手法，在專用的紙張上進行繪制。因為水彩畫最重要的就是水和色，所以畫家們通常以透明潤澤的視覺特征，將水與色完美結(jié)合，凸顯出絕妙的藝術(shù)境界。水彩元素的應(yīng)用更能引起乘客們的共鳴，水彩畫簡單易學，表現(xiàn)手法多樣，而且水彩顏料小而精，攜帶方便。所以水彩畫是普及程度最高的一個畫種。作為繪畫入門練習的第一選擇，水彩畫更容易引起人們的共鳴，能快速提高對色彩的感覺，廣受人們喜愛。作為人們最早接觸的美術(shù)創(chuàng)作之一，更容易被大眾接受。

2國外地鐵站裝飾墻藝術(shù)設(shè)計及水彩元素應(yīng)用帶來的啟示

國外地鐵站中裝飾墻藝術(shù)設(shè)計及水彩元素應(yīng)用的集大成者當屬莫斯科地鐵站。作為最具有藝術(shù)氣息的地鐵線路，莫斯科地鐵往往會給人們帶來意外的驚喜。早在2009年，莫斯科地鐵就在3號線上采用了水彩元素，形成了水彩主題的專列車廂。車內(nèi)有一半的空間被用作陳列50多幅反映1812年衛(wèi)國戰(zhàn)爭主要場景的水彩畫作品，可以說是建成了一座移動的水彩作品展覽館。乘客能通過這些藝術(shù)品了解到當年的歷史發(fā)展過程，激發(fā)其愛國主義情懷。這種利用水彩畫作品與地鐵站內(nèi)公共空間藝術(shù)設(shè)計相結(jié)合的巧妙手法，值得國內(nèi)各大城市地鐵規(guī)劃和建設(shè)主管部門學習并充分發(fā)揚。

3上海地鐵站裝飾墻藝術(shù)設(shè)計及水彩元素應(yīng)用

與國外地鐵站裝飾墻藝術(shù)設(shè)計應(yīng)用水彩元素相比，國內(nèi)的情況則稍有不同。上海一直致力于通過開設(shè)主題列車、舉辦文化展覽等活動，將地鐵站點打造成為對外宣傳的重要陣地，不僅能有效提升公共文化空間的藝術(shù)品位，還能為傳播優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、踐行弘揚社會主義核心價值觀提供“特殊渠道”。上海是水彩畫發(fā)祥地，上海地鐵站在水彩元素的應(yīng)用上一直走在全國的前列。譬如10號線江灣體育場站，設(shè)計團隊以“百年楊浦工業(yè)記憶”為主題，在站內(nèi)裝飾墻上鑲嵌了幾十幅水彩畫燈箱。這一幅幅水彩畫，見證了楊浦百年的發(fā)展變化，也凝固了歷史和背后的記憶。水彩畫發(fā)祥地在上海，上海工業(yè)發(fā)祥地在楊浦，上海地鐵將兩個發(fā)祥地進行了有機結(jié)合，這對于上海市民來說，更是有著非同尋常的意義。2019年新冠疫情爆發(fā)以來，不僅僅經(jīng)濟受到了影響，地鐵作為一個封閉、人群密集的公共空間也受到了一定的影響。而在2021年上海美術(shù)大展暨白玉蘭美術(shù)獎頒儀式上，一幅水彩畫《祖國有您，一切安然》脫穎而出。它描繪的是疫情期間地鐵乘客正常通勤的畫面。如果將此幅或此類水彩畫真正貼合在地鐵站內(nèi)裝飾墻上，更能讓民眾切身感受到上海優(yōu)異的城市管理能力和精準的防控能力，充分展現(xiàn)祖國的強大和中國人團結(jié)一心、抗議成功的精神面貌。在地鐵站內(nèi)裝飾墻藝術(shù)設(shè)計中，結(jié)合水彩元素的應(yīng)用，留住了城市記憶，彰顯了城市精神。這是上海地鐵帶給各城市地鐵設(shè)計的新思路。

4地鐵站裝飾墻藝術(shù)設(shè)計及水彩畫應(yīng)用的局限性

1）水彩畫一般通過水彩紙呈現(xiàn)，雖然也可以在墻面上設(shè)計，但是因為水彩透明度高，水彩顏料質(zhì)地稀薄，如果直接在墻面上設(shè)計，顏料會被墻體大面積吸收，不僅保持的時間變短，顏色差異也會變大。而且無法利用暈染混色等設(shè)計手法，在設(shè)計效果上也大打折扣。2）水彩畫一般來說繪畫篇幅較小。水彩畫受限于水彩畫紙的局限，在表現(xiàn)宏大題材方面有著先天的缺陷。從繪畫技巧來看，水彩畫的尺寸越大也就越難畫。同時水彩畫調(diào)和顏色不能過多，覆蓋也就只能幾筆，否則就會使色彩變深變臟，從而降低了水彩畫特有的通透性。而且現(xiàn)在又多采用干畫法，就是用較少的水，畫得更充分。篇幅太大，水干的也快，所以水彩畫不適宜制作大幅作品。3）水彩畫繪制的題材較少。由于水彩畫形式單純質(zhì)樸，在創(chuàng)作題材上比較局限；因為水彩畫的顏料流動性太大，對于造型和定型的把握要求極高，所以更適合風景、花卉、人物等題材，在表現(xiàn)人物內(nèi)心的心理活動時，卻頗具難點；同時，目前水彩還沒有像國畫和油畫那樣，形成一個大的示范性，這也影響了水彩畫的傳播。題材越少，能夠反映的訴求就越少，能夠傳遞的價值也就越少。4）雖然水彩畫普及程度高，入門容易，但是要達到較高的藝術(shù)水準確實是比較困難的。而且因為歷史因素，本應(yīng)作為美術(shù)學院入學考試的水彩畫創(chuàng)作，也被棄之不用。從事美術(shù)教育的老師只能以水粉的技術(shù)手法來教學，導致一大批人不會水彩中最重要的程序——調(diào)色。如果水彩畫繪畫水平不能達到標準，也就無法真實體現(xiàn)水彩畫的魅力。5）水彩畫的市場認知度較低。當前，真正以水彩畫見長的畫家少之又少，雖然近年來各地紛紛成立水彩畫協(xié)會，但是水彩畫的發(fā)展態(tài)勢與其他畫種的發(fā)展態(tài)勢大相徑庭。同時，缺失媒體的關(guān)注，也是水彩畫認知度低的一個很大的原因。相比于國畫和油畫的高關(guān)注度，美術(shù)雜志發(fā)表過的水彩作品也都不盡如人意。甚至在相當一段時期內(nèi)被認為是小畫種，難登大雅之堂，而處在了被淘汰的市場邊緣。

5地鐵站裝飾墻藝術(shù)設(shè)計及水彩元素應(yīng)用的未來發(fā)展方向

1）為提升水彩畫的市場認知度，可以考慮將名家大家的水彩畫復制品鑲嵌在地鐵裝飾墻上，或者利用裝飾墻舉辦水彩畫作品展。這樣既豐富了地鐵裝飾墻的藝術(shù)設(shè)計形式，將地鐵站裝飾墻藝術(shù)設(shè)計從以往過度依賴國畫、壁畫、油畫、浮雕等美術(shù)形式的困境中抽離出來，還提升了水彩畫在公眾視野的曝光率，讓民眾重新認識水彩畫，再一次刺激水彩畫在美術(shù)界的可持續(xù)發(fā)展。2）為豐富水彩元素在地鐵裝飾墻藝術(shù)中的應(yīng)用場景，可以考慮舉辦水彩畫競賽、征集與推選優(yōu)秀水彩畫作品上墻、推出民眾共同設(shè)計裝飾墻等活動。此舉不僅可以激發(fā)學生或者水彩畫愛好者的創(chuàng)作熱情，還能在一定程度上促進水彩畫的向好發(fā)展。譬如武漢地鐵與水彩畫大師劉壽祥合作，將劉壽祥大師的水彩作品移植到地鐵卡上，這也為水彩元素在地鐵裝飾墻藝術(shù)設(shè)計上應(yīng)用提供了新思路。3）為刺激水彩畫在國內(nèi)市場的向上發(fā)展，比如上海地鐵，可以考慮多創(chuàng)辦像“海派名家地鐵行”一類的系列文化品牌項目，歡迎更多優(yōu)質(zhì)水彩畫藝術(shù)家將海派藝術(shù)融入車站空間，與上海地鐵一道共同講好城市精彩故事，打造城市文化品牌，傳承城市歷史文脈。

作者:孟春玲 單位:河南信息統(tǒng)計職業(yè)學院