新媒體對戲劇影視文學創(chuàng)作的影響分析

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摘要：隨著科技的發(fā)展，我們已經(jīng)逐步地進入了互聯(lián)網(wǎng)＋時代，計算機技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展也推動了各個行業(yè)的發(fā)展，轉(zhuǎn)變了我們的生活工作方式。我國新媒體技術(shù)也得到了很好的發(fā)展，新媒體技術(shù)的運用也給戲劇影視文學創(chuàng)作造成了較大的影響，新媒體不但給戲劇影視文學更好地傳播提供了新的平臺，新媒體本身的融合性和交互性也給戲劇影視文學創(chuàng)作的進行提供了更多可能。文章主要分析了新媒體對戲劇影視文學創(chuàng)作的影響，希望能夠推動戲劇影視文學創(chuàng)作更好地進行，給人們提供更多更優(yōu)秀的戲劇影視作品。

關(guān)鍵詞：戲劇影視文學；新媒體；創(chuàng)作

新媒體概念本身便是和傳統(tǒng)媒體相對的，指的是將計算機和互聯(lián)網(wǎng)作為基礎(chǔ)的媒體業(yè)態(tài)，特別是隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，手機、移動電視和數(shù)字電視都是新媒體的重要內(nèi)容。隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展和進步，我國戲劇影視創(chuàng)作也得到了很好的發(fā)展，呈現(xiàn)出的發(fā)展態(tài)勢也更多。培養(yǎng)戲劇影視文學專業(yè)人才符合我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展及文化傳承的實際需要，隨著觀念和科技的發(fā)展，社會對于戲劇影視文學專業(yè)人才的要求也在不斷提高，這便要求我們必須適應(yīng)新媒體環(huán)境變化，培養(yǎng)出符合當前需要的高素質(zhì)戲劇影視文學專業(yè)人才。

一、新媒體環(huán)境下戲劇影視文學創(chuàng)作的新特點

（一）對故事情節(jié)要求更高隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，手機移動媒體藝術(shù)和數(shù)字電視技術(shù)得到了很好的發(fā)展，人們通過移動媒體平臺來進行戲劇影視作品的頻率不斷增加。特別是很多年輕人，往往會通過手機來進行戲劇影視文學作品的欣賞，手機的優(yōu)點比較明顯，比如攜帶比較方便，操作比較容易[1]。但是手機也有一定的限制，比如屏幕比較小，續(xù)航時間比較短。新媒體環(huán)境中，為了更好地滿足人們的需要，有必要改造戲劇影視作品，僅僅照搬戲劇影視作品是不夠的。現(xiàn)在，人們往往比較喜歡短視頻，這便要求進行新媒體戲劇影視短片創(chuàng)造的時候，重視故事情境和文學劇本，通過推薦故事情節(jié)，真正地了解這個故事的核心。這便要求戲劇影視文學人才認識到文學劇本的重要性，創(chuàng)造出更多高質(zhì)量的劇本。

（二）戲劇影視文學創(chuàng)作呈現(xiàn)出年輕態(tài)的特點和中老年人相比，年輕人在接受新媒體技術(shù)的時候，接受能力更強，隨著新媒體影響的不斷增加，在進行戲劇影視創(chuàng)作的時候，人們對于人物性格塑造方面更加重視，并且人物性格塑造也會圍繞年輕人欣賞習慣進行。僅僅利用劇本來進行作品核心思想的表達是不夠的，無法滿足人們的實際需要，我們還需要把文學作品想要表達的思想和情感通過代表人物來刻畫出來。所以，在進行戲劇影視文學作品創(chuàng)作的時候，必須重視主要人物的刻畫，優(yōu)秀的作品，其人物塑造往往比較出色，能夠?qū)”救宋镄愿袼枷敫玫伢w現(xiàn)出來。受到新媒體的影響，若是戲劇影視人物和年輕人欣賞習慣相符，那么人們接受起來會更加的容易。

（三）新媒體環(huán)境下戲劇影視創(chuàng)作主題也更多隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，社會上也出現(xiàn)了很多的熱點話題，這些熱點話題呈現(xiàn)的時候，也往往和新媒體技術(shù)有著直接關(guān)系。新媒體技術(shù)的傳播速度非常快，這種情況下，進行戲劇影視作品創(chuàng)作的時候，便必須重視主題的發(fā)展和豐富，以往較為單一的主題已經(jīng)很難滿足當前觀眾欣賞的實際需要[2]。所以，戲劇影視文學作品創(chuàng)作的時候，我們必須根據(jù)社會時代的變化而變化，將多樣性的主題更好地呈現(xiàn)出來。

二、新媒體對戲劇影視文學創(chuàng)作的影響分析

隨著計算機技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，新媒體也給戲劇影視文學創(chuàng)作造成了極大的影響，不但影響了其創(chuàng)作的形式，還給其創(chuàng)作內(nèi)容造成了較大的影響。新媒體給戲劇影視文學創(chuàng)作造成的影響主要體現(xiàn)在下面幾點。

（一）新媒體讓戲劇影視文學創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元、互動、碎片的特點隨著社會科技的發(fā)展，人們的生活節(jié)奏也在不斷地加快，人們休息時間也呈現(xiàn)出了碎片化的特點，新媒體技術(shù)能夠很好地滿足人們休閑娛樂時間碎片化方面的需要，也讓碎片化傾向不斷地加劇。因為方便快捷，手機和平板電腦受到了絕大多數(shù)年輕人的喜歡，人們也非常喜歡通過手機或者平板電腦來進行戲劇影視作品的觀看[3]。收到新媒體技術(shù)影響，現(xiàn)在戲劇影視作品的交流傳播空間更大，并且播出的工具和形式都發(fā)生了很大的變化。這種情況下，戲劇影視文學作品創(chuàng)作的時候，需要根據(jù)人們的興趣和新媒體的特點進行，并且戲劇影視短片也會成為戲劇影視文學作品創(chuàng)作的重要形式。這便要求編劇在進行戲劇影視文學作品創(chuàng)作的時候，做到作品結(jié)構(gòu)緊湊、節(jié)奏松弛有度，在比較短的時間中將故事情節(jié)理清楚，需要通過情節(jié)來引導(dǎo)人們更加深入的了解整個故事。其次，對于新媒體而言，其基礎(chǔ)是計算機技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)以及數(shù)字技術(shù)，以此為基礎(chǔ)來讓受眾和媒體之間更好的交互。受到新媒體影響，戲劇影視編劇在創(chuàng)作的時候，也需要將這種理念運用到創(chuàng)作中來，體現(xiàn)作品的生命力。比如被稱為“城市IP片”的《凌晨四點的上?！?，在短片拍攝的時候，運用了大量的當?shù)鼐拔锖徒ㄖ?，在播出之后取得的反響比較熱烈，很多觀眾都喜歡去取景點打卡，從而進行劇情的回味。這個片子也是新媒體影響下戲劇影視文學創(chuàng)作獲得成功的一個重要案例，不但評價不錯，還能夠利用作品讓受眾和媒體之間更好的互動。最后，新媒體讓戲劇影視文學作品創(chuàng)作更加的多元。通過新媒體技術(shù)人們能夠更好地了解社會上的一些熱點事件，這些熱點事件的存在也給戲劇影視文學創(chuàng)作更好地進行提供了比較豐富的素材。新媒體環(huán)境下，人們每天都能夠接收到大量的信息，若是創(chuàng)作方式比較單一，那么很難滿足人們對于娛樂和審美的需要。只有人們認可，文學的價值才能夠真正地實現(xiàn)，進行戲劇影視文學作品創(chuàng)作的時候，也只有能夠獲得受眾的喜歡，其審美價值才能夠得到體現(xiàn)。

（二）新媒體給戲劇影視文學的人物形象塑造造成了直接的影響在傳媒體系中，新媒體是非常重要的組成部分，隨著新媒體技術(shù)不斷地發(fā)展，人們的生活和新媒體之間的關(guān)系也愈加緊密。戲劇影視文學人物形象傳播的時候，傳播的環(huán)境以及傳播的方式都發(fā)生了比較大的變化，當前傳播環(huán)境中，稍微有一定影響力的事件或者人物很容易被人民群眾了解[4]。并且，受眾在信息接收的時候，也不僅僅是單項的接受相關(guān)的信息，而是可以將自己的觀點表達出來。新媒體關(guān)注的是普通人民群眾的生活和喜樂。戲劇影視作品本身便是將聲音和畫面作為載體的一種視聽藝術(shù)，受到新媒體的影響，戲劇影視作品創(chuàng)作的時候，需要在這個基礎(chǔ)上提高創(chuàng)作的層面，給人民群眾更多的互動體驗和交流體驗。這種情況下，戲劇影視文學編劇也更加重視我們的生活、社會熱點事件，從社會熱點和生活出發(fā)來進行素材的提煉和挖掘，這樣才能夠進行典型人物形象的塑造。新媒體要求在進行戲劇影視人物設(shè)計的時候，不但需要重視著裝、相貌、儀態(tài)舉止，還必須重視其內(nèi)在形象的打造，通過各種手段塑造出具有代表性和影響力的戲劇影視人物。

（三）新媒體給戲劇影視文學的主題及情節(jié)設(shè)置造成了較大的影響受到新媒體的影響，進行戲劇影視文學作品創(chuàng)作的時候，相關(guān)的內(nèi)涵更加的豐富。影視文學和戲劇文學本身便存在一定的相似性，但是也有明顯的區(qū)別。二者都需要通過多樣化、個性的主體內(nèi)涵設(shè)計來將戲劇影視特點更好地展示出來。隨著社會和科技的發(fā)展，新媒體技術(shù)也有了極大的發(fā)展，新媒體發(fā)展也給戲劇影視文學創(chuàng)作造成了較大的影響。在起始階段，新媒體受眾往往是年輕人，所以，在進行戲劇影視文學創(chuàng)作的時候，主題往往是校園、青春和愛情。隨著新媒體的不斷發(fā)展，很多中老年人也因為手機等電子設(shè)備的普及而越來越喜歡新媒體。在進行戲劇影視文學作品創(chuàng)作的時候，編劇也不再僅僅重視年輕人，而是需要滿足不同受眾的實際需要，而想要做到這點，戲劇影視文學專業(yè)人才便必須重視作品主體內(nèi)涵的豐富。在新媒體環(huán)境中，對于戲劇影視文學創(chuàng)作意識的要求也更高，要求必須做好故事的選擇，提高故事的質(zhì)量。在戲劇影視文學作品中，其核心內(nèi)容往往是故事，故事情節(jié)起伏大能夠給表演者更好的表演提供空間，戲劇影視作品本身所具備的文化價值也會不斷地提高[5]。隨著科技發(fā)展，人們生活節(jié)奏不斷的加快，生活節(jié)奏的加快，也導(dǎo)致了快餐文化的出現(xiàn)，特別是在短視頻中，人們更加喜歡快餐文化。為了滿足人們的需要，戲劇影視文學創(chuàng)作者一般都會選擇那些情節(jié)比較緊湊，層次比較分明的故事來進行創(chuàng)作，從而在較短的時間內(nèi)把戲劇中的矛盾沖突更好地展示給觀眾，以往的戲劇影視文學作品重視徐徐展開，而現(xiàn)在的短視頻更重視觀眾較短時間中的快意感覺。

三、新媒體環(huán)境中戲劇影視文學創(chuàng)作思路變化

（一）新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作應(yīng)該重視年輕態(tài)隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)代社會發(fā)展的時候，年輕態(tài)也成了非常重要的趨向，在進行戲劇影視文學作品創(chuàng)作的時候，也應(yīng)該將年輕態(tài)體現(xiàn)出來。新媒體技術(shù)傳播特點比較明顯，很多受眾群體接受模式也比較明顯。這種情況下，在進行戲劇影視文學作品創(chuàng)作的時候，只有更加重視沖突性，才能夠吸引更多的受眾，提高作品本身的價值。只有產(chǎn)生了沖突，故事才能夠更好地發(fā)展，若是這個前提欠缺，那么戲劇影視文學創(chuàng)作的價值便無法體現(xiàn)出來[6]。并且，沖突也是創(chuàng)作發(fā)展的基礎(chǔ)，是吸引觀眾眼球的基礎(chǔ)，所以，我們必須重視突出性的體現(xiàn)，只有這樣作品核心價值才能夠更好地表現(xiàn)出來。

（二）從多個角度出發(fā)綜合考慮戲劇影視創(chuàng)作的主題戲劇影視文學體現(xiàn)的時候，主要通過影視文學和戲劇文學這兩種體裁來體現(xiàn)，無論是戲劇文學還是影視文學，都需要有多樣化和個性化的主題。在進行戲劇影視文學創(chuàng)作的時候，需要通過多樣化的方式來將矛盾和故事情節(jié)體現(xiàn)出來。新媒體環(huán)境下，進行戲劇影視文學作品創(chuàng)作的時候，還可以根據(jù)情況和需要將個性化較強的臺詞加入進來，通過設(shè)計個性化較強的臺詞來將創(chuàng)作的主題和故事脈絡(luò)發(fā)展更好地體現(xiàn)出來。

四、結(jié)語

新媒體是社會傳播的重要手段，隨著社會科技的發(fā)展，新媒體技術(shù)的影響也在不斷地增加，人們通過新媒體能夠更加快速地獲取時事新聞和自己感興趣的內(nèi)容。在進行戲劇影視文學創(chuàng)作的時候，新媒體技術(shù)的影響也會不斷地增加，在創(chuàng)作的過程中，無論是設(shè)計創(chuàng)作思路還是選擇題材都必須考慮到新媒體的特點和受眾的實際需要。而新媒體技術(shù)的發(fā)展也能夠給戲劇影視文學作品更好地傳播提供一個更加廣闊的平臺，從而滿足人們的精神需求。

參考文獻:

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作者：李一唯 單位：武漢大學