特效制作論文：影視特效制作中前期準備的價值探討

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本文作者：鄭非 單位：浙江傳媒學院動畫學院

《渣渣》男主人公性格較為木訥，不善交際，所以在人物語言設計上較為簡潔，穿著較為清新，以簡單的灰色襯衣、藍色外套陪休閑褲，而女演員，動作、表情上設計以紅色紗裙的跳躍清透感、靴子的時尚感表現(xiàn)了女演員古靈精怪的性格，與此同時，演員的配件有一定含義，如男主人公的書包具有歷史氣息、女孩手上的手鏈預示她內心的束縛以及女孩紅色的皮包與她紅色的裙子相呼應。在其余演員形象動作語言設計中，項目組也下了一番功夫，比如白領男需要以西裝革履來包裝他虛偽的外表，同時用犀利的語言來表現(xiàn)他憤世嫉俗的內心。在劇中，為了表現(xiàn)年代氣息的服飾，讓男演員穿著中山裝來突出其穩(wěn)重大方、女演員穿著襯衣配長裙來表現(xiàn)其文雅羞澀，而這些服飾又是最具有五十年代氣息的特征元素，這些元素也影響著整部片子能否表現(xiàn)出特有的基調。為了實現(xiàn)拍攝效果的統(tǒng)一，在不同的場景和時段做好記錄以免服飾不一致或者妝面不一致，以便對人物造型細節(jié)的統(tǒng)籌不僅可以恰到好處的表現(xiàn)時代背景和人物性格，還可以節(jié)省后期中剪輯、處理各鏡頭和人物造型塑造的時間和精力。

影片中涉及的道具較多，不僅要安排好演員自身的道具，還需要安排好穿越整部戲的道具。為了達到效果，不僅在購買上要求用品有懷舊氣息，還要通過各種途徑加重其陳舊程度，比如在購置了較為老式的筆記本外還需要在外面包上較為陳舊的牛皮紙，再來為了符合時代氣息的要求，我們在拍攝長鏡頭的過程中，也為主角配上了墨綠色的軍用挎包來表現(xiàn)時代感。參考大量的背景資料和圖片可以完善道具更為逼真。如照片的封套，為了表現(xiàn)五十年代的感覺，在封面上的字體和格式作了一番功夫，此外又用牛皮紙打印出來，剪裁好適合的大小進行粘貼成型，在制作照片的時候，先用黑白色打印，并且打印出來以后灑上茶水和咖啡以顯古舊感。在拍攝過程中能夠順利出鏡，用心為后期制作中對道具的修改做好鋪墊，使后期對畫面的處理更完善，比如在拍攝五十年代的戲份時，提前準備好具有年代其實的書本、書包、照片等道具，并且在拍攝時都會給予特寫鏡頭（見圖1）。

奔赴各個地方選取場景，也是影片中又一個能體現(xiàn)細節(jié)的地方。盡管專業(yè)課程多次強調場景是影片敘事的基本載體和影片特定的空間環(huán)境，也是影片重要的造型元素。但在實際拍攝中還是要非常留意這樣的細節(jié)。以前創(chuàng)作的作品《少無所依》短片中（獲得首屆國際手機微電影大賽創(chuàng)意故事獎），為表現(xiàn)主人公落魄寒酸的處境，就特意選取一處較為簡陋的住所來拍攝主人公的居住環(huán)境。為了表現(xiàn)主人公剛畢業(yè)找不到工作的情形，特意選取了人才市場作為背景。在《渣渣》作品中花費了大量時間在場景設計以及選取上。比如：選擇了許多家庭場景以符合劇本的設計要求。如騎行者的家、女主人公的家、老太太的家等。確定場景后還要精心布置不同的房間用來匹配人物的性格。比如用粉色的壁紙和可愛的圖片和道具展現(xiàn)是孩子的家，用帶有時尚感的圖片和不規(guī)則的粘貼方式展現(xiàn)藝術家的家等。同時還注意選取符合年代氣息特有的巷子、房子和裝飾物以展現(xiàn)年代的特征。期間，還統(tǒng)籌好備用方案以及拍攝日期，尤其租借他人場地涉及時間的限制和租借資金的安排。有的時候為了經他人允許使用場地需要良好溝通和耐心，常常需要奔波于多個地方方能選到一處較為滿意的場地和優(yōu)惠的租用價格。統(tǒng)籌好場地以及拍攝日期，不僅能節(jié)約總的拍攝進度，還可以方便后期在場景上的制作以及特效的合成（見圖2）。

良好的前期統(tǒng)籌為拍攝節(jié)省了大量的工作量以及避免了不必要的損失和浪費。嘗試課本中的知識去完善拍攝計劃。比如大多采用基本鏡頭，架三腳架、移動車、升降機或穩(wěn)定裝置上的攝像機上使用；幾何畸變限制在實際無法看見的水平；避免畫面邊角變暗等[1]。為此大多以固定機位，也用軌道車協(xié)助拍攝來豐富鏡頭內容。在開拍前查看鏡頭構圖的變化和協(xié)調感，并根據時間的不同來進行光圈調整，正式開拍后經歷打板、錄音、回放、查看素材等過程，滿意后再進行場記。為了順利租借器材以及按正常順序拍攝，統(tǒng)籌好器材的借用，并在拍攝過程中做好場記，而這些統(tǒng)籌工作對后期剪輯合成制作有著很大的幫助，能夠節(jié)省后期的工作量并提高效率（見圖3）。

拍攝過程中因時間、空間和現(xiàn)實原因對分鏡和機位處理也不同。機位是影片導演風格中最重要的語言形式。機位的運用是電影的敘事形式，是電影的鏡頭形式，也是電影的視覺形式。為了豐富場面調度，需要對人物在場景空間中的調度和處理，攝影機機位在場景空間中的調度和處理兩方面下手[1]。比如用多個機位來豐富鏡頭內容。有正面、正側面、斜側面、背面等。在機位布置上嚴格遵循軸線規(guī)律。在一些狹小的空間中，我們需要確立一個機位點既可以擺下攝像機又可以拍到全景以表達較大的空間感；在表現(xiàn)交談的過程中，我們運用了正反打以及過肩鏡頭的手法，這往往需要演員進行兩次表演，以及在各個演員的斜側方進行拍攝；在拍攝倆演員前行的時候，則需要在兩者前方進行跟拍；在遠去的背影時，則需要在演員后方拍攝。運用不同景別可豐滿影片的視覺效果。在運動場景中，需要研究人物動作和鏡頭景別如何協(xié)調等。比如：對話鏡頭用中景以及近景為主，要表現(xiàn)演員的神情；在表現(xiàn)人物的動作時則用全景為主；如果需要與周圍環(huán)境相融合則用大全景。由于需要豐富鏡頭的內容，除了用不同的機位，也要運用不同的景別，有時采取多景別多機位間交換，有時也用一個機位一個景別。通過用鏡頭本身的推拉搖移以及軌道車來幫助完成，并且在開拍前統(tǒng)籌好并且充分的討論后畫出機位圖。機位圖可以方便攝影師拍攝，避免不必要的鏡頭前后銜接困難。

根據劇本，當表現(xiàn)歡快美好的情節(jié)，用暖色調為主鏡頭；在陽光燦爛的日子里，表現(xiàn)男主人公與女主人公相識并且玩耍時，不僅選有陽光的天氣還選取了許多美麗的外景進行拍攝；當表現(xiàn)陰郁悲涼的情節(jié)，則用冷色調為主的鏡頭，拍攝陰雨連綿的天氣，比如男主人公離開了女主人公，在默默回憶中背景變得較為慘淡和蒼涼。在后期調色中，遇到順光，逆光以及側光，在特定的位置進行補光。有時面對過于強烈的光線使臉部的輪廓過于清晰，補光將使臉上的陰影減淡，不至于過于分明造成視覺的不自然。由于有多場夜戲，在燈光的布置上也別有用心。一般夜晚的戲需要2到3盞燈，其中一盞主光一般在2000w照亮主體，其余的副光一般為650W和1000W來補光。主光把人物形象的主體打亮，副光對主體的補光，另外還考慮輪廓光、背景光、修飾光以及倒影。用柔光紙等器材，考慮到不同顏色可以表現(xiàn)不同的性格。用桔黃色或黃色來表現(xiàn)美好的場景，用藍色或白色來表現(xiàn)陰暗的場景，諸如還模擬夕陽、路燈、熒屏光等。良好的統(tǒng)籌可以既省租借器材的資金，也可以方便后期調色。

數字技術對于電影后期制作的影響主要在于剪輯、特效制作及合成等。計算機平臺是數字環(huán)境下電影制作不可或缺的中間環(huán)節(jié)。而前期統(tǒng)籌在后期制作中也起著重要的作用。后期制作中除了剪輯、調色、配音、加字幕，還有使用AfterEffects、3DMax、Maya等軟件制作合成動畫。前期拍攝中，盡管運用了課程所學的技術，比如：停機再拍、長鏡頭的拍攝。但在長鏡頭的拍攝中，為克服抖動和連貫的問題，還需在一些銜接中運用后期合成。在動畫制作中，還需要配合情節(jié)發(fā)展速度，以及前后背景銜接來實現(xiàn)人物和總基調的前后平滑過渡。此外，還運用Photoshop等軟件來完成現(xiàn)場道具，比如：老照片封套，老日記本，人物放入集體照中等反應時代氣息的道具制作。為了制作出老照片的效果，用牛皮紙的色彩，來封套上繁體字體現(xiàn)時代感。除此之外，為了方便打印和剪裁粘貼，預留一定尺寸的邊緣。在字幕合成中，需要依照演員的口型以及聲音對字幕進行加工和修改。同時要確保字幕比例和所處位置適中，并且出現(xiàn)時間要符合人物的說話時間（見圖4）。在拍攝長鏡頭的過程中，需要影片在暗房中有顯像的效果，但由于真正的相片沖洗需要很長時間，只能運用后期合成。比如用一個缸來銜接鏡頭的過渡，在前一個鏡頭中從人物搖至缸上，在下一個鏡頭從缸搖到一條小巷子中，嘗試這種銜接方法，力圖達到電影中的效果。但由于經驗不足，前期準備不夠，在拍攝時由于拍攝器材不統(tǒng)一，拍攝角度不統(tǒng)一，缸的高度以及方向不統(tǒng)一，以至于在后期合成中有些困難，最后只能扣一個缸的圖像放至影片中。雖然在活動影像中不易發(fā)覺，但是靜止的畫面中還是會有些銜接問題。

前期統(tǒng)籌在特效電影中的作用不可忽視。從前期準備開始，為恰到好處表現(xiàn)影視人物性格以及時代背景，分析和協(xié)商統(tǒng)籌好人物的服飾以及適合劇本需要服妝飾；為符合劇情需要，還需要與攝像、導演商議各種場景的選擇，奔赴各個地方，選取較為滿意的場景；統(tǒng)籌好場地以及拍攝日期，不僅能節(jié)約總拍攝進度，還能方便后期場景制作，不必再制作虛擬的后期背景來合成。較好的布置場景可以方便拍攝，也能較好表現(xiàn)情節(jié)和情緒，有助于后期的剪輯合成，避免穿幫鏡頭；在每次拍攝之前，需要對鏡頭有一個統(tǒng)籌過程，不僅要有分鏡頭劇本，還需要與攝像、導演等商定機位圖；為能節(jié)省布置燈光的時間，在前期統(tǒng)籌中，需要記錄好每場戲的燈光布置，方便下一次的燈光運用及后期調色。而做好場記工作，不僅記錄是否可用的鏡頭，方便導演、攝像修改意見，還可以為后期的剪輯合成配音。通過《渣渣》作品領略數字媒體技術與藝術鑒賞相結合的魅力，從中體驗前期統(tǒng)籌在特效電影中的重要性。